3 may (21 aprel O.S.), 1870 yil Aleksandr tug'ilgan Nikolaevich Benois- rossiyalik rassom, san'atshunos, san'atshunos, muzey arbobi, "Olam san'ati" uyushmasining asoschisi va bosh mafkurachisi.

Agar M.V.Lomonosov birinchi rus olimi-entsiklopedisti shon-shuhratiga mansub bo'lsa, A.N. Benuani, albatta, birinchi rus san'at "entsiklopedisti" deb atash mumkin. Rassom va dastgohli grafik rassom, illyustrator va kitob dizayneri, teatr dekoratsiyasi ustasi, rejissyor, balet librettolari muallifi, A.N. Benua bir vaqtning o'zida rus va G'arbiy Evropa san'atining taniqli tarixchisi, nazariyotchi va o'tkir publitsist, zukko tanqidchi, yirik muzey arbobi, teatr, musiqa va xoreografiyaning tengsiz biluvchisi edi. Uning barcha tarjimai hollari va zamondoshlari Benua xarakterining asosiy xususiyati san'atga bo'lgan muhabbatni chaqirishadi. Aleksandr Nikolaevich bilimi va faoliyatining serqirraligi faqat ana shu muhabbat ifodasi bo‘lib xizmat qildi. Ilm-fanda ham, san’atshunoslikda ham, tafakkurining har bir harakatida Benua hamisha rassom bo‘lib qoldi. Zamondoshlari unda san'at ruhining jonli timsolini ko'rdilar.

Aleksandr Nikolaevich Benois arxitektura akademigi Nikolay Leontyevich Benua va musiqachi Kamilla Albertovna (qizalik ismi Kavos) oilasida to'qqizinchi (va oxirgi) farzand edi. Iskandarning ota-bobolari italiyaliklar edi, otasining oilasi Frantsiyadagi inqilobiy qo'zg'olonlardan keyin Rossiyaga ko'chib o'tdi. Uning oilasida avlodlar uchun san'at irsiy kasb edi. Benoisning onasi tomonidan katta bobosi K. A. Kavos bastakor va dirijyor, bobosi Sankt-Peterburg va Moskvada ko'p qurgan me'mor edi; rassomning otasi ham yirik me'mor bo'lgan, katta akasi akvarel rassomi sifatida mashhur edi. Ong yosh Benoit badiiy taassurotlar va badiiy qiziqishlar muhitida rivojlangan.

Keyinchalik, rassom o'zining bolaligini eslab, uning qarashlarining shakllanishiga ta'sir ko'rsatgan va ma'lum ma'noda uning kelajakdagi barcha faoliyatining yo'nalishini belgilab bergan ikkita "ruhiy oqim", tajribalarning ikki toifasini alohida ta'kidladi.

Ulardan birinchi va eng kuchlisi teatr taassurotlari bilan bog'liq. Birinchi yillardan boshlab va butun hayoti davomida Benoit teatrga sig'inishdan boshqa narsa deb atash qiyin bo'lgan tuyg'uni boshdan kechirdi. Benua bolaligidanoq “badiiylik” tushunchasini “teatrallik” tushunchasi bilan bog‘lagan. Uning sevimli o'yinchoqlari miniatyura manzaralari, aktyorlarning qog'oz figuralari bo'lib, ular butun to'plamni tashkil etdi, ular yordamida bola o'zi qo'g'irchoq spektakllarini sahnalashtira oldi. Buvisi Aleksandrani Venetsiyadan komediya dell'arte qahramonlari tasvirlangan haqiqiy italyan qo'g'irchoqlarini olib keldi: Kolombina, Arlekin, Perrot ... Bu teatr san'atida allaqachon voyaga etgan A. Benois ijodiy yaratish uchun yagona imkoniyatni ko'rgan. rasm, arxitektura, musiqa, plastika va she'riyat sintezi, unga badiiy madaniyatning eng oliy maqsadi bo'lib tuyulgan organik sintez san'atini anglash.

Benoisning estetik qarashlarida o'chmas iz qoldirgan o'smirlik tajribasining ikkinchi toifasi qishloq uylari va Sankt-Peterburg taassurotlaridan kelib chiqqan. "Bulardan ... Peterhof taassurotlari, ehtimol, mening butun Peterhof, Tsarskoye Selo, Versalga sig'inishim paydo bo'lgan", deb eslaydi rassom. Aleksandr Benoisning dastlabki taassurotlari va tajribalari 18-asr san'atini jasorat bilan qayta baholashning kelib chiqishiga borib taqaladi. eng katta xizmat"San'at olami".

Ta’kidlash joizki, yosh Benuaning badiiy didi va qarashlari uning konservativ “akademik” qarashlariga amal qilgan oilasiga qarama-qarshilikda shakllangan. Rassom bo'lish qarori Aleksandrda juda erta pishgan. U xususiy bolalar bog'chasida rasm chizishni boshladi va 1885-1890 yillarda K.I.V.Nouvel, D.Filosofov (S.P.Diagilevning amakivachchasi), L.Bakst xususiy gimnaziyasida o'qiyotganda. Ular san’at ixlosmandlari to‘garagini tashkil etishdi.

1887 yilda, hali o'rta maktab o'quvchisi bo'lganida, Benua Badiiy akademiyadagi darslarga qatnasha boshladi, bu unga umidsizlikdan boshqa narsa keltirmadi. U Sankt-Peterburg universitetida (1890-1894) yuridik ta'lim olishni, o'z dasturi bo'yicha mustaqil ravishda professional badiiy ta'limdan o'tishni afzal ko'rdi. Akvarelda muvaffaqiyatli rasm chizgan katta akasi Albert uning ustozi bo'ldi.

Kundalik mashaqqatli mehnat, tabiatdan rasm chizish bo'yicha doimiy mashg'ulot, kompozitsiyalar ustida ishlashda fantaziya mashqlari chuqur o'rganish san'at tarixi rassomga akademiyada o'qigan tengdoshlarining mahoratidan kam bo'lmagan ishonchli mahorat berdi. Benua xuddi shu qat'iyat bilan san'atshunos ishiga tayyorlandi, Ermitajni o'rgandi, maxsus adabiyotlarni o'rgandi, Germaniya, Italiya va Frantsiyaning tarixiy shaharlari va muzeylariga sayohat qildi.

Rassomlik (asosan akvarel) bo'yicha mustaqil o'rganish bejiz emas edi va 1893 yilda Benua birinchi marta Rossiyaning "Akvarellar jamiyati" ko'rgazmasida peyzaj rassomi sifatida paydo bo'ldi.

Bir yil o'tgach, u san'atshunos sifatida o'zining debyutini nashr etdi nemis Myunxenda nashr etilgan Muterning "19-asrdagi rasm tarixi" kitobidagi rus san'ati haqidagi insho. Benua inshosining rus tiliga tarjimalari o'sha yili "Rassom" va "Rus san'ati arxivi" jurnallarida nashr etilgan. Ular darhol u haqida iste'dodli san'atshunos sifatida gapira boshladilar, u mahalliy san'atni rivojlantirish bo'yicha o'rnatilgan g'oyalarni o'zgartirdi.

Bir vaqtning o'zida o'zini ham amaliyotchi, ham san'at nazariyotchisi deb e'lon qilgan Benua keyingi yillarda ham bu ikki tomonlama birlikni saqlab qoldi. Uning iste'dodi va kuchi hamma narsaga etarli edi.

1895-99 yillarda Aleksandr Benois zamonaviy Evropa va rus rasmlari va malika M. K. Tenishevaning rasmlari to'plamining saqlovchisi edi. 1896 yilda Myunxendagi Secession ko'rgazmasi uchun kichik rus bo'limi tashkil qildi; o'sha yili u Parijga birinchi sayohatini amalga oshirdi, Versalning ko'rinishlarini chizdi, Versal mavzularida o'zining seriyasini boshladi, u hayoti davomida juda yaxshi ko'rgan.

Frantsiyaga sayohat taassurotlari asosida yaratilgan "Ludovik XIVning so'nggi yurishlari" akvarellari seriyasi (1897-98, Rossiya muzeyi va boshqa to'plamlar) uning rassomlikdagi birinchi jiddiy ishi bo'lib, unda u o'zini ko'rsatdi. original rassom. Ushbu seriya uzoq vaqt davomida unga "Versal va Lui qo'shiqchisi" shon-sharafini tasdiqladi.

Aleksandr Benoisning do'stlari va hamfikrlari doirasi, yuqorida aytib o'tilganidek, gimnaziya va universitet yillarida shakllangan. 1890-yillarning oxirida hamfikr yoshlar doirasi “San’at olami” jamiyatiga va shu nomdagi jurnal muharrirlariga aylantirildi. Aynan "San'at olami"da dunyoga mashhur rassomlar Leon Bakst, Mstislav Dobujinskiy, Evgeniy Lansere, Igor Grabar o'zlarining rang-barang faoliyatini boshladilar. Ular bilan 20-asr boshidagi rus sanʼati ustalari N. Rerich, M. Nesterov, K. Serov, M. Vrubel, M. Korovin, B. Kustodiev va boshqalar chambarchas bogʻlangan.

"San'at olami" ning paydo bo'lishiga turtki bo'lgan Benua shunday yozgan edi:

"San'at olami" tarixi 1898 yil yanvar oyida Sankt-Peterburgdagi Baron Shtiglits maktabi binosida Sergey Diagilev tomonidan tashkil etilgan rus va fin rassomlarining ko'rgazmasidan boshlandi. S.P. Diagilev huquq fakultetida Benois bilan birga o'qigan va keyinchalik eslagan:

Rossiya-Fin ko'rgazmasi katta muvaffaqiyat bilan o'tdi. Bu yerda ilk bor Rossiyadagi yangi tendentsiyaning bir qator kuchli vakillarining asarlari namoyish etildi. Ko'rgazma ekspozitsiyasi "San'at olami" jurnalining bo'lajak ko'rgazmalarining prototipi bo'ldi, aynan shu erda ularning tuzilishi va ishtirokchilar tarkibi tasvirlangan.

1898 yil oxirida bir guruh hamfikr rassomlar Benua neoromantizm jarchisiga aylangan "San'at olami" jurnalini yaratdi. Kelgusida uyushmaning har yili ko'rgazmalari o'tkaziladi.

"San'at olami" dasturi madaniyatning barcha sohalariga, jumladan, nafaqat tasviriy san'at, teatr, kitob dizayni, balki uy-ro'zg'or buyumlari - mebel, amaliy san'at, interyer dizayni loyihalarini yaratishni ham o'z ichiga oladi. Shu nuqtai nazardan, san'at olami, shubhasiz, katta e'tiborni yaratishga qaratilgan badiiy uslub, bu ularning Aleksandr Benua boshchiligidagi o'sha davrdagi eng yirik jamoat binosi - Qozon temir yo'l vokzalining eskizlari ustida ishlashda ishtirok etishi bilan tasdiqlanadi. "San'at olami" rassomlarining ijodi yaqinlik, nafis estetika va grafikaga nisbatan tortishish muhri bilan ajralib turardi. Biroq, yaqinlik va “san’atning o‘zi uchun san’at”ga intilish deyarli barcha badiiy va adabiy jamoalarga xosdir. kech XIX-XX asr boshlari. “San’at omma uchun” shiori hali e’lon qilinmagan, bo‘lajak proletar shoir va san’atkorlari hamon boshqa ishlar bilan band edi...

Aleksandr Benua "San'at olami" uyushmasining mafkurachisi va nazariyotchisiga aylanib, uning badiiy hayotida, shuningdek, asos va g'oyaviy rolni o'z zimmasiga olgan "San'at olami" jurnalini nashr etishda faol ishtirok etdi. ushbu assotsiatsiyaning so'zi. Benua tez-tez matbuotda chiqadi va har hafta o'zining "Badiiy maktublari"ni (1908-16) "Rech" gazetasida nashr etadi. U san'atshunos sifatida yanada samarali ishladi: u ikki nashrda (1901, 1902) "19-asrda rus rasmi" kitobini nashr etdi va buning uchun o'zining oldingi inshosini sezilarli darajada qayta ishladi. 1910 yildan boshlab u "Rossiya rassomlik maktabi" va "Barcha zamonlar va xalqlar rassomligi tarixi" seriyali nashrlarini chiqara boshladi (nashr faqat 1917 yilda inqilob boshlanishi bilan to'xtatilgan). Xuddi shu yillarda Benois muharriri ostida "Rossiyaning badiiy xazinalari" tasvirlangan jurnali nashr etildi. 1911 yilda u Ermitaj san'at galereyasi uchun ajoyib qo'llanma yaratdi.

Benua o'z faoliyatini peyzaj rassomi sifatida boshlagan va butun umri davomida u landshaftlarni, asosan akvarellarni chizgan. Ular uning merosining deyarli yarmini tashkil qiladi. Benoitdagi landshaftga bo'lgan qiziqish tarixga bo'lgan qiziqish bilan bog'liq edi. Ikki mavzu doimo uning e'tiborini tortdi: "Peterburg XVIII - XIX boshi ichida." va "Lyudovik XIVning Frantsiyasi".

Keyinchalik, keksalikda yozgan xotiralarida Benoit tan oldi:

(A. Benua. Rassom hayoti, I jild).

Uning birinchi mustaqil ish(1892-1895) Pavlovsk, Peterhof, Tsarskoye Selo, eski Sankt-Peterburg burchaklari, shuningdek, Germaniya va Shveytsariya shaharlari, ularning qadimiy kvartallari va me'moriy yodgorliklari tasvirlari seriyasidir. Keyinchalik, allaqachon etuk usta Benua Versalning bir qator landshaftlarini ijro etgan, u ko'p marta qaytgan (1896, 1897, 1898, 1905, 1906, 1907, 1914), Peterhof (1900), Oranienbaum (1901), Pavlovsk (1901), Pavlovsk. 1902), Rim (1903), Venetsiya (1912). Ushbu seriyalarning barchasida tarixiy joylar, saroy bog'lari va san'at asarlari tasvirlari ustunlik qiladi. Tabiat rassomni asosan tarix bilan bog'liqligi bilan qiziqtirdi. Faqat keyinroq, 1911-1916 yillardagi ishlar orasida Italiya, Shveytsariya va Qrim tabiatini aks ettiruvchi sof landshaftli akvarel sikllari paydo bo'la boshladi.

Ushbu seriyalarning muhim qismi tabiatdan olingan asarlardir. Ko'pincha, bular vijdonli va aniq eskizlar bo'lib, texnikada yorqin emas va har doim ham katta badiiy ekspressivlikka ega emas. Ammo Benois uchun tabiatshunoslik ijodkorlikning dastlabki bosqichi edi. To'g'ridan-to'g'ri kuzatishlar natijasida olingan material keyingi kardinal ishlov berishdan o'tkazildi. Rassom kompozitsiyani qayta qurdi, nisbatlarni o'zgartirdi, rangning dekorativ ovozini kuchaytirdi, haqiqiy landshaftni qanotlari, fon va sahna maydonchasi bilan o'ziga xos teatr manzarasiga aylantirdi, ba'zan esa harakat o'ynaladi. .

Benois Versal akvarellarining asosiy xususiyatlari me'moriy va landshaft o'ymakorligi namunalaridan kelib chiqadi: ularning aniq, deyarli chizmaga o'xshash tartibi, aniq fazoviyligi, oddiy, har doim muvozanatli gorizontal va vertikallarning ustunligi, kompozitsion ritmlarning ulug'vorligi va sovuqqonligi, va nihoyat, Versalning ulug'vor haykallari va haykaltaroshlik guruhlari - oddiy janr-tarixiy sahnalarni o'ynaydigan qirol va saroy a'zolarining kichik, deyarli to'ldirilgan haykalchalarining ta'kidlangan qarama-qarshiligi. Benua akvarellarida dramatik syujet, faol harakat va personajlarning psixologik xususiyatlari mavjud emas. Rassom odamlarga qiziqmaydi, faqat qadimiylik muhiti va teatr saroyi odob-axloqi ruhi bilan qiziqadi.

Birinchi Versal seriyasidan keyin Benua mahalliy "Versal" - Peterhof, Oranienbaum va Pavlovskni tasvirlaydigan uchta landshaft va interyerlarni yaratdi.

Ushbu seriyalarda tarixiy janrli sahnalar, odamlarning tasvirlari yo'q va shuning uchun Lui XIVning so'nggi yurishlarini belgilagan lirik istehzoning soyasi yo'q. Uchala yangi turkum ham chuqur tarixiy-badiiy izlanishlar natijasida, she’riyatga bo‘lgan ishtiyoqdan ilhomlanib yozilgan. Shahar atrofidagi qirollik qarorgohlarining saroylari va bog'larini tasvirlab, Benois 18-asr rus san'atining go'zalligi va ulug'vorligini achinarli tarzda ulug'laydi. Benua kompozitsiyalarida tarixiy personajlar sahnada chiqishmasa ham, teatr “sahna” qurilishining xususiyatlari ko‘pincha saqlanib qolgan. Rassomning yangi asarlarining "qahramoni" o'tmishdagi san'atdir: odamlar emas, balki ajoyib me'morchilik va bog' ansambllari, ba'zida o'zlarining ulug'vorligi bilan hayratlanarli, ba'zida samimiy nafosat va she'riy jozibasi bilan maftunkor.

1905 yil boshida Benoit va uning oilasi yana Frantsiyaga sayohat qilishdi. O'z so'zlari bilan aytganda, siyosatga mutlaqo begona bo'lgan rassom ta'lim bilan umid qilgan Davlat Dumasi Rossiyadagi barcha "xunukliklar" tugaydi. U “San’at olami”dagi o‘rtoqlari – E.Lansere, D.Filosofov va uning do‘stlari – Merejkovskiy va Gippiusning inqilobiy tuyg‘ulariga umuman sherik emas edi. Rassomning o'zi uni vatanparvar deyish qiyinligini tan oldi. U har doim o'z vatanidagi dahshatli o'zgarishlardan uzoqlashishga harakat qilgan, mamlakatni tark etgan yoki butunlay ijod uchun ketgan.

Frantsiyada 1905-1906 yillarda mashhur ikkinchi "Versal" Benua seriyasi yaratildi. U “Ludovik XIVning soʻnggi yurishlari”ga qaraganda ancha kengroq va mazmuni va texnikasi jihatidan xilma-xildir. U Versal bog'ida chizilgan tabiatdan eskizlar, retrospektiv tarixiy va janr rasmlari, me'moriy va landshaft mavzusidagi o'ziga xos "fantaziyalar", Versaldagi sud teatri tomoshalari tasvirlarini o'z ichiga oladi. Seriyaga moyli, tempera, gouash va akvareldagi asarlar, sanguine va sepiyadagi chizmalar kiradi.

Biroq, bu asarlarni faqat shartli ravishda "seriya" deb atash mumkin. Ular bir-biri bilan syujetning rivojlanishi va hatto ularda qo'yilgan ijodiy vazifalarning umumiyligi bilan emas, balki faqat Benua, uning so'zlariga ko'ra, "mast" bo'lgan davrda hukm surgan ma'lum bir kayfiyat birligi bilan bog'liq. Versal bilan" va "to'liq o'tmishga ko'chib o'tdi", 1905 yildagi fojiali rus haqiqatini unutishga intildi.

Xuddi shu seriyaga Benoisning eng muvaffaqiyatli asarlaridan biri bo'lgan va munosib ravishda mashhur bo'lgan asarlar kiradi: "Pavel I ostidagi parad" (1907, Davlat Rossiya muzeyi; 401-bet), "Imperator Ketrin II ning Tsarskoye Selo saroyida chiqishi" ( 1909 , Armaniston davlat san'at galereyasi, Yerevan), "Pyotr I ostidagi Peterburg ko'chasi" (1910, Moskvadagi shaxsiy kolleksiya) va "Pyotr I yozgi bog'da sayrda" (1910, Davlat rus muzeyi). Bu asarlarda rassomning tarixiy tafakkur tamoyilining o‘ziga xos o‘zgarishlarini ko‘rish mumkin. Nihoyat, uning qiziqishlari markaziga qadimiy san'at yodgorliklari, narsalar va liboslar emas, balki odamlar tushadi. Benua tomonidan chizilgan ko'p figurali tarixiy va kundalik sahnalar o'tmishdagi hayot qiyofasini tiklaydi, go'yo zamondoshning ko'zi bilan ko'riladi.

Benua ko'p ruhiy kuch va ishlash uchun vaqt berdi dastgohda rasm chizish va grafika, lekin uning iste'dodi va omborining tabiatiga ko'ra ijodiy fikrlash u molbert rassomi emas, balki o‘z g‘oyasining barcha qirralarini go‘yoki sintezlovchi bir obrazda mujassamlashtira oladigan rasm ustasi ham emas edi. Benois o'z sub'ektlariga aniq illyustrator yoki teatr rassomi va rejissyori sifatida o'yladi va yaqinlashdi, u eskizlar va kompozitsiyalar siklida o'zi yaratgan tasvirning turli tomonlarini izchil ochib berdi, ketma-ket arxitektura va landshaft manzaralari va puxta ishlab chiqilgan misse-ni yaratdi. sahnalar. Buning ajablanarli joyi yo'q eng yaxshi mavjudotlar kitob san'ati va teatr rassomchiligiga tegishli.

Teatr Benoisning butun hayoti davomida uning eng kuchli ishtiyoqi edi; hech narsa u juda qattiq sevgan va chuqur bilar edi. O'zini ko'plab janrlarda - adabiyot, rassomlik, san'at tarixi, tanqid, rejissyorlikda isbotlagan Aleksandr Benua, birinchi navbatda, teatr rassomi va teatr-dekorativ san'at nazariyotchisi sifatida esda qoladi.

Onasidan Benua teatrning haqiqiy kultini meros qilib oldi va uning bolalikdagi orzusi teatr rassomi bo'lish edi. 1870—80-yillarda Sankt-Peterburgning chinakam farzandi Benua oʻsha paytdagi drama, opera va baletga boʻlgan ishtiyoqi bilan qattiq band edi, hatto 1890-yilda Germaniyaga safari oldidan u “Uyqudagi goʻzal”, “Kelaklar malikasi” va boshqa koʻplab spektakllarni koʻrdi. . Benua 1900 yilda Sankt-Peterburgdagi Ermitaj teatrida A.S.Taneyevning “Kubid qasosi” bir pardali operasini loyihalashtirib, teatr rassomi sifatida debyut qildi.

1901 yilda imperator teatrlari direktori knyaz S. M. Volkonskiy S. P. Diagilevning ishontirishiga berilib, uning rahbarligida Delibesning "Silviya" bir pardali baleti uchun maxsus spektakl tayyorlashga qaror qildi. Benua bosh rassom sifatida taklif qilingan va K.A.Korovin, L.S.Bakst, E.E. bilan birga spektakl ustida ishlagan. Lansere va V. A. Serov, Diagilev va Volkonskiy o'rtasidagi janjal tufayli balet hech qachon sahnalashtirilmagan.

Benuaning teatr rassomi sifatidagi haqiqiy debyuti 1902 yilda Mariinskiy teatri sahnasida R.Vagnerning “Xudolarning o‘limi” operasini qo‘yish topshirilganida sodir bo‘ldi. Shundan soʻng u N. V. Tcherepninning “Armida paviloni” (1903) baleti uchun sahna koʻrinishlari uchun eskizlarni ijro etdi. Rassomning o'zi librettoni yaratgan va xoreograf M.Fokin bilan birgalikda ushbu spektaklni yaratishda ishtirok etgan.

Benoisning "Armida paviloni" dagi muvaffaqiyati uning badiiy kasbini tasdiqladi. U darhol ko'plab teatr loyihalarida ishtirok etdi. 1907 yilda A.N. Benois Sankt-Peterburgda Eski teatrni tashkil etishda muhim rol o'ynadi (buning uchun u parda yaratdi), keyingi yili uning manzaralaridan biri Boris Godunovning Parij spektaklida ishlatilgan.

Baletga bo'lgan ishtiyoq shunchalik kuchli bo'ldiki, Benua tashabbusi va uning bevosita ishtirokida 1909 yilda Parijda zafarli spektakllarni - "Rus fasllari" ni boshlagan xususiy balet truppasi tashkil etildi. Ular odatda faqat S.P nomi bilan bog'lanadi. Diagilev, bu A.N. ekanligini unutib. Benua truppada badiiy rahbar bo‘lib ishlagan. Aynan uning "Armida paviloni" asari 1909 yilda Parijdagi Diagilev fasllarining boshlanishini belgilab berdi. Benoisning balet spektakllaridagi roli, shuningdek, spektakllarni loyihalashda uning do'sti Diagilev rolidan ko'ra ancha muhimroqdir. Diagilev, umuman olganda, faqat yaxshi va so'zli iste'dodli boshqaruvchi edi zamonaviy til, "ma'muriy resurs": aloqalar, tanishlar, davlat mablag'laridan foydalanish imkoniyati.

Parijdagi “Rus fasllari” uchun Benua “Selfida” (1909), “Jizel” (1910), “Bulbul” (1914) spektakllarini ham yaratgan. Teatrning eng yuqori yutuqlaridan biri rassom Benois I. F. Stravinskiyning "Petrushka" (1911) baletiga sahna bo'ldi. Shuni ta'kidlash kerakki, ushbu mashhur balet Benuaning o'zi g'oyasi va u yozgan libretto bo'yicha yaratilgan.

Ko'p o'tmay, rassomning Moskva badiiy teatri bilan hamkorligi tug'ildi, u erda J.-B pyesalari asosida ikkita spektaklni muvaffaqiyatli loyihalashtirdi. Molyer (1913). 1913 yildan 1915 yilgacha A.N. Benua K. S. Stanislavskiy va V. I. Nemirovich-Danchenko bilan birga teatrni boshqarishda faol ishtirok etgan.

Inqilobdan oldingi so'nggi yillarda (1911-1917) asosan teatrda ishlagan Benua vaqti-vaqti bilan dastgohli rangtasvir va grafikaga murojaat qilishni davom ettirdi. 1912 yilda Venetsiyaning bir qator landshaftlari, 1915 yilda Qrim seriyasi yaratildi. 1914-1917 yillarda rassom Moskvadagi Qozon temir yo'l stantsiyasi uchun dekorativ panellar uchun eskizlar ustida ishlagan, ammo ular hech qachon amalga oshirilmagan.

San'at olamining boshqa ustalari bilan birga Benois Rossiyada kitob grafikasi san'atini qayta tiklagan badiiy harakatning eng faol namoyandalaridan biri edi.

“San’at olami”ning deyarli har bir musavviri yangi kitob grafikasini yaratishda o‘z izini qoldirgan va illyustratsiya va kitob dizaynining umumiy ijodiy tizimini yaratish va rivojlantirishda u yoki bu tarzda ishtirok etgan; lekin, albatta, ishtirok etish ulushi hamma uchun teng emas edi. Somov kitobni dekorativ bezashning yangi badiiy tamoyillarining tashabbuskori va asoschisi edi, lekin unda rassomlik qobiliyati yo'q edi.

Somov singari, Benois "San'at dunyosi" (1901, 1902, 1903), "Rossiyaning badiiy xazinalari" (1902) va "Oltin jun" (1906) jurnallari uchun bir qator sof dizayn, dekorativ rasmlarni ijro etgan. Ammo uning faoliyatining asosiy yo'nalishi grafikadan boshlab erta davr inqilobdan oldingi so'nggi yillargacha illyustratsiya mavjud edi.

Benoisning kitob uchun dastlabki asarlari orasida ko'plab rus rassomlari, shu jumladan san'at olami ustalari tomonidan tasvirlangan Pushkinning uch jildlik to'plamida (1899) nashr etilgan "Kelaklar malikasi" (1898) uchun illyustratsiya mavjud. Bu birinchi tajribadan so‘ng to‘rtta akvarel – E.T.A.Xoffmanning “Oltin qozon” (1899) uchun rasmlari nashr etilmagan va P.I.Kutepovning “Rossiyada qirollik va imperator ovi” (1902) kitobi uchun ikki sahifali illyustratsiyalar paydo bo‘ldi. EE Lansere. Ushbu dastlabki asarlarda Benoitning tasviriy iste'dodining o'ziga xos xususiyatlari yaqqol ko'zga tashlanadi: uning tasavvur kuchi, syujet zukkoligi, tasvirlangan davrning ruhi va uslubini etkazish qobiliyati. Ammo illyustratsiyalar hali ham tabiatan "molbert": bular kitobga o'rnatilgan tarixiy kompozitsiyalar bo'lib, u bilan organik ravishda birlashtirilmaydi.

Benoisning kitob grafikasi rivojlanishining yanada etuk bosqichi uning ABC in Pictures (1904) ni aks ettiradi - rassom yagona muallif, g'oya yaratuvchisi, rassom va dizayner sifatida ishlagan birinchi kitob. U birinchi marta bu erda muammolar bilan shug'ullanishi kerak edi. badiiy dizayn kitoblar. "ABC" uchun chizmalarning har biri yumshoq hazil, ba'zan janr, ko'pincha ertak yoki teatrlashtirilgan, syujet motivlari nuqtai nazaridan har doim cheksiz ixtiroga ega bo'lgan batafsil hikoyaviy sahnadir. "San'at olami" bolalar kitobining tarixi A. Benoisning "ABC" dan boshlanadi.

Asta-sekin grafiklarni kitobga kiriting Benoitning qo'llari san'at tasviriy emas, balki dekorativlikka aylanadi. Somov, Dobujinskiy va yosh Lanserni egallagan sof dizayn vazifalari Benois ishida aniq ikkinchi darajali rol o'ynaydi. Uning kompozitsiyalari har doim fazoviydir, chunki ular, birinchi navbatda, hikoyadir.

Benoisning grafik asarlari orasida asosiy o'rinni A.S.Pushkin asarlari uchun rasmlar egallaydi. Rassom butun umri davomida ular ustida ishladi. Yuqorida aytib o'tilganidek, u "Kelaklar malikasi" (1898) uchun chizmalar bilan boshladi va keyin bu hikoyani ikki marta (1905 va 1910 yillarda) tasvirlashga qaytdi. Benua shuningdek, “Kapitanning qizi” uchun ikkita illyustratsiya yaratdi va bir necha yil davomida o‘zining asosiy asari – “Bronza chavandozi” uchun chizmalarini tayyorladi.

Inqilobdan oldingi davrda Benoisning kitob asarlari nashriyotlar bilan unchalik muvaffaqiyat qozonmagan. "Kapitanning qizi" (1904) uchun chizilgan rasmlar nashr etilmagan. "Bronza chavandozi" (1903) uchun rasmlarning birinchi versiyasi alohida kitob sifatida emas, balki faqat "San'at dunyosi" jurnalida (1904) nashr etilgan, bu rassom tomonidan yaratilgan dizayn tartibini buzgan. Faqatgina ikkinchi versiya (1910) "Kelaklar malikasi" uchun rasmlar to'g'ri nashr etilgan.

Rassomning kitob asarlarining eng yaxshisi, albatta, uning durdona asari - Pushkinning "Bronza chavandozi" uchun chizgan rasmlaridir. Birinchi versiyaning tsikli 32 ta siyoh va rangli yog'och naqshlarini taqlid qiluvchi akvarel chizmalaridan iborat. “San’at olami”da illyustratsiyalarning nashr etilishi san’at ahli tomonidan darrov kutib olindi katta voqea rus grafikasida. I.Grabar Benua rasmlarida Pushkin va uning davrini nozik anglash va shu bilan birga, zamonaviylik tuyg‘usi kuchayganini qayd etgan bo‘lsa, L.Bakst “Bronza chavandozi”ning illyustratsiyalar turkumini “rus san’atining haqiqiy durdonasi” deb atagan.

Benoisning "Bronza chavandozi" uchun to'liq barcha rasmlari faqat 1920-yillarda nashr etilgan.

Benoisning san'atshunos va san'atshunos sifatidagi faoliyati Benoisning rassomchilik, dastgoh va kitob grafikasi va teatrda qilgan barcha ishlari bilan uzviy bog'liqdir. Benoisning tanqidiy maqolalari va tarixiy-badiiy tadqiqotlari g'oyaviy-ijodiy izlanishlar va kundalik hayotga sharhdir. amaliy ish rassom. Uning adabiy asarlar, shubhasiz, rus tanqidi va san'at fanining rivojlanishidagi murakkab, katta va samarali bosqichni tavsiflovchi mustaqil ahamiyatga ega.

Grabar bilan birgalikda Benois 19-asr oxiri va 20-asr boshlarida rus san'ati tarixining uslubi, texnikasi va mavzularini yangilagan harakatga rahbarlik qildi. "San'at olami" ga mos ravishda paydo bo'lgan ushbu harakatning eng muhim vazifalaridan biri rus rassomligi, arxitekturasi, plastik san'ati va dekorativ-amaliy san'ati tarixidagi barcha materiallarni, tanqidiy baholarni va asosiy muammolarni tizimli ko'rib chiqish edi. 18-19-asrlar sanʼati. Bu so'nggi ikki asr davomida rus badiiy madaniyatining rivojlanish jarayonlarini nafaqat ilgari o'rganilmagan, balki deyarli tegmagan materiallarni ham o'z ichiga olgan yangi yo'l bilan yoritish masalasi edi.

Faqat kollektiv bo'lishi mumkin bo'lgan bu ish ko'lamini ortiqcha baholash qiyin. Unda “San’at olami”ning deyarli barcha namoyandalari ishtirok etishdi. Rassomlar va tanqidchilar Benuadan o'rnak olib, unutilgan yoki tushunib bo'lmaydigan badiiy qadriyatlarning tarixchilari, kolleksiyachilari, kashfiyotchilari va tarjimonlari bo'lishdi. 18-asr rus portreti va eski Peterburg meʼmorchiligi kabi “kashfiyotlar”ning ahamiyati haqida yuqorida aytib oʻtgan edik. Bunday ko'plab kashfiyotlar San'at olami tomonidan badiiy madaniyatning eng xilma-xil sohalarida qilingan. Benua bu ishning tashabbuskori va ilhomchisi edi. Uning eng qiyin, mas'uliyatli qismi ham uning qo'liga tushdi - 18-19-asrlar rus rassomligi tarixini tahlil qilish va umumlashtirish.

1901-1902 yillarda “XIX asrda rassomlik tarixi” ikki qismdan iborat nashr etildi. R. Muterning mashhur asari tarjimasiga toʻrtinchi jild sifatida ilova qilingan rus rasmi”. Benoisning kitobining nomi uning mazmuniga to'liq mos kelmaydi: taqdimot nafaqat 19-asrni, balki Petrin davridan boshlab San'at olamining birinchi ko'rgazmalarigacha bo'lgan yangi rus rasmining butun tarixini qamrab oladi.

Uy sharoitida ilmiy adabiyotlar san’at tarixiga oid masalalar ilgari hech qachon bunchalik to‘liqlik va tizimlilik, bunchalik chuqur tahlil va shu bilan birga, bunchalik ta’kidlangan va hatto dasturiy subyektivlik bilan taqdim etilmagan. Benoitning kitobi jiddiy va o'ziga xos tadqiqot bo'lib, u jalb qilingan materiallarning ko'pligi va xilma-xilligi, chuqur o'ylanganligi va individual xususiyatlarning nozikligi bilan hayratga soladi, lekin ... Shu bilan birga, kitob akademizm va akademizmga qarshi polemik tarzda yo'naltirilgan keskin jurnalistik risoladir. sargardonlar. Benois o'z kitobida Bryullov va Bruni ishlarining dahshatli tavsifini berdi, Aivazovskiy va Vereshchagin haqida nafrat bilan gapirdi va ko'plab sayohatchilarga nisbatan adolatsiz murosasizlik ko'rsatdi. Shu bilan birga, u ko'pincha o'zining eng yaqin hamkorlari va do'stlari ishining ahamiyatini oshirib yubordi.

Kitobning bu xususiyatlari "San'at olami" ning guruh taktikasi va muallifning shaxsiy, sub'ektiv moyilliklari bilan bog'liq. Zamonga hurmatni ifodalovchi ular Benoit ishini baholashda hal qiluvchi rol o'ynamasligi kerak. Kitobning ancha sezilarli kamchiligi tadqiqot asosida yotgan umumiy tarixiy tushunchaning beqarorligi va noaniqligidir. Unda tarixiylik yo'q. San'at Benua tomonidan ijtimoiy voqelikdan mustaqil va boshqa madaniy hodisalar bilan deyarli bog'liq bo'lmagan mutlaqo avtonom soha sifatida talqin qilinadi. Shunday qilib, tadqiqot mavzusi jarayon emas tarixiy rivojlanish o'zining yashirin naqshlari bilan milliy rangtasvirni kashf qilish kerak, faqat bu jarayonda ishtirok etgan rassomlar tarixi.

Ammo agar umuman rus rassomchiligi tarixida jiddiy kamchiliklar mavjud bo'lsa, unda muallifning shaxsiy didi yoki guruhning taktik mulohazalari bilan bog'lanmagan alohida sahifalari Rossiya san'ati tarixining eng yorqin hodisalaridan biridir. 20-asr boshlari. 18-asr portret rassomlari, Kiprenskiy, Venetsianov, Silvestr, Shchedrin va 1810-1830-yillardagi manzara rassomlari, Aleksandr Ivanov, Surikov, Vrubel, Serov haqidagi boblar hali ham oʻz ilmiy ahamiyatini saqlab kelmoqda.

Ushbu yirik asarlar bilan bir vaqtda Benois "San'at olami" jurnalida (1899-1904) va oylik "Rossiyaning badiiy xazinalari" (1901-1903) to'plamida, keyinroq "Eski yillar" (1907-1913) jurnalida nashr etilgan. ) va boshqa ba'zi nashrlar, rus va G'arbiy Evropa san'ati tarixining ayrim masalalari bo'yicha ko'plab maqolalar va eslatmalar. Eng muhim maqolalar eski Sankt-Peterburg va uning atrofidagi arxitekturaga tegishli. 1910 yilda Benoisning "Tsarskoye Selo imperatori Yelizaveta Petrovna davrida" keng qamrovli tadqiqoti nashr etildi - XVIII asrning birinchi yarmida Rossiyaning kundalik hayoti va badiiy hayoti tarixiga oid to'liq hujjatlashtirilgan asar.

Benoitning san'at-tanqidiy turkumining eng birinchisi, 1899 yilda "San'at dunyosi" jurnalida chop etilgan "Rassomning suhbatlari" Benoitning tanqidchi sifatidagi ilk qadamlarini tavsiflaydi. Unda asosan parijliklarning sharhlari mavjud san'at ko'rgazmalari va o'sha paytda tanqidchilarga impressionistlar va Sezandan ko'ra muhimroq bo'lib tuyulgan Forain va Latouche kabi ba'zi kichik frantsuz rassomlari haqida eslatmalar.

Uning 1907-1908 yillarda «Moskva haftaligi»da «Rassomning kundaligi» rukni ostida chop etilgan ikkinchi turkum maqolalari asosan teatr va musiqa masalalariga bag‘ishlangan.

Benua badiiy va tanqidiy faoliyatining gullab-yashnashi davri uning maqolalarining uchinchi turkumi - "San'at maktublari" umumiy sarlavhasi ostida 1908 yil noyabrdan 1917 yilgacha "Rech" gazetasida har hafta nashr etilgan davrga to'g'ri keladi. Bu turkumga mazmunan g‘ayrioddiy rang-barang va umuman olganda, o‘sha yillar badiiy hayotini katta to‘liqlik bilan aks ettiruvchi 250 ga yaqin maqola kiritilgan. San'atdagi biron bir muhim voqea Benoisdan javobsiz qolmadi. U zamonaviy rangtasvir, haykaltaroshlik va grafika, me’morchilik, teatr, qadimiy san’at, xalq amaliy san’ati haqida, yangi kitob va ko‘rgazmalar, ijodiy jamoalar va alohida ustalar haqida yozgan, har bir yirik san’at hodisasini jonkuyarlik bilan tahlil qilib, baholagan. Benoisning fikricha, faqat erkinlik va ilhom qiymatni yaratadi va shart qiladi. san'at asari. Ammo tanqidchi san’at erkinligi cheksiz emasligini, ilhom ong nazoratidan chiqib ketmasligi kerakligini ta’kidlaydi. San’atda o‘zboshimchalikka o‘rin yo‘q, ijodkorning eng muhim fazilati – kasbiy mas’uliyat hissidir.

DA milliy tarixshunoslik"Aleksandr Benua, Blok, Bely va Bryusov kabi, Oktyabr inqilobini qo'llab-quvvatlagan va odatdagi g'ayrati bilan o'zining tug'ilgan Peterburgida tasviriy san'at kuratori bo'lib ishlagan" degan fikr bor. A.N. Benoit bor kuchi bilan harakat qildi mamlakatda sodir bo'lgan halokatli o'zgarishlarga qaramay, odatiy tirishqoqlik bilan ishlash. Ammo siyosatning o'zi na aniq siyosiy e'tiqodga ega, na hokimiyatga ochiq qarshilik ko'rsatish istagiga ega bo'lmagan odamning hayotiga doimiy ravishda aralashib bordi.

Inqilob va fuqarolar urushi yillarida A.N.Benua Petrogradda qoldi. Bolsheviklar hokimiyatni zo'rg'a qo'lga kiritib, "saroylarga urush" e'lon qildilar va milliy san'at posboni saroy majmualarini qayta tashkil etish, shuningdek, milliy madaniyatning ushbu yodgorliklarini vandalizm va talonchilikdan saqlab qolish muammolarini faol ravishda hal qildi. Benoisning 1917-1920 yillardagi kundaliklariga qaraganda, inqilobdan keyingi birinchi yillarning haqiqati rassomni jiddiy qo'rqitdi, ammo u hijrat qilishdan bosh tortdi va shunday hal qiluvchi vaqtda o'z vatanini tark etmadi. Biroq Petrograd ko‘chalarida ochlik, sovuqlik, ko‘p axlat, harbiy nogironlar va “aqlli” tilanchilar Benuaning umuman hayot, xususan, oilasi hayoti haqidagi g‘oyalariga to‘g‘ri kelmasdi. Benois oilasi bu yillar davomida faqat Amerikaning ARA ratsioni (Birinchi Jahon urushida jabrlangan mamlakatlarga yordam) tufayli omon qolishga muvaffaq bo'ldi. 1917 yildan 1926 yilgacha Benois Ermitajning san'at galereyasini boshqargan, ya'ni. bu ratsionlar ish haqi sifatida berilgan davlat xizmatchisi edi.

1921 yilda ikki aka-uka A.N. Benois - Leonti va Mixail. Va uning o'zi doimo hibsga olinishidan qo'rqib yashadi.

"Uyqusiz tun tinimsiz tinglash tufayli,- deb yozgan edi o'z kundaligida 1921 yil 7 avgust - Akita(A.N. Benoisning rafiqasi - E.Sh.) toza havoning kirib kelishiga derazani yopishga imkon bermaydi va shuning uchun hamma narsa eshitiladi, darvoza qulfi darvozada qanday chertadi, ular hovlida qanday yurishadi va bularning barchasi Arxarovitlar paydo bo'ladiganga o'xshaydi: mana ular bizning qavatimizga qarab ... "

Vaqt o'tishi bilan qo'rquv odatiy narsaga aylandi va tinimsiz noaniq tashvish hissiga aylandi. “Endi men o'zimni bu yillardagidan ko'ra ko'proq charchagan, buzilgan va tushkun his qilyapman. Boshingda nimadir osilib turgandek tuyuladi,- deb yozgan A.N. Benois allaqachon 1923 yil aprelda. U bunday his-tuyg'ularni "OGPU tuyg'usi", shuningdek, "Rossiyada keng tarqalgan kasallik" deb atadi. O‘ziga yaqin bo‘lgan san’at va madaniyat masalalari bo‘yicha ochiq gapirishdan qo‘rqish, siz gaplashayotgan odamlar provakator bo‘lib chiqishidan qo‘rqib, Aleksandr Benuani tinmay ta’qib qilgan. U esa inqilobgacha murosasiz tanqidchi bo‘lib, har qanday badiiy mavzuda chiqishdan qo‘rqmas, endi yaxshi tanishlar bilan suhbatda ham o‘z so‘zini tanlashga majbur edi.

Bu yillar davomida Aleksandr Benua uchun ko'pincha chidab bo'lmas haqiqatdagi yagona tasalli Ermitaj edi. G'ayrioddiy g'ayrat bilan u yangi ko'rgazmalarni to'pladi, ekspropriatsiya qilingan kollektsiyalardan Ermitajga loyiq durdonalarni qidirdi. Ammo bu erda, A.N. Benua butunlay boshqa turdagi doimiy to'siqlarga duch kelmoqda: Ermitajda elektr energiyasini to'lamaganlik uchun uzib qo'yilganligi va rasmlarni osib qo'yishdagi qiyinchiliklar, shuningdek, Ermitaj qimmatbaho buyumlarini Xalq ta'limi komissarligidan doimiy ravishda sotish tahdidlari bilan yakunlangan. . A.N. Benua Ermitajdagi o'z ishiga katta mas'uliyat bilan yondashdi, u bolaligidan sevib, jahon darajasidagi muzeyga aylanishni orzu qilgan. “Menga rahmat aytsam, qishki saroy saqlanib qolsa va xazinaga aylantirilsa yaxshi bo'ladi. global ahamiyatga ega», chin dildan umid qildi.

Biroq, bu vazifani Rossiya badiiy hayotidagi umumiy inqiroz katta darajada to'sqinlik qildi. "Afsuski, - deb ta'kidladi Aleksandr Benua, - ... san'atga qiziqish pasayib bormoqda va yaqin kelajakda u va endi zo'rg'a o'simlik bilan shug'ullanadigan odamning mutlaqo ishi bo'lmaydi." Rossiyadagi san'at, A.N. Benua shunchaki "farmonlar, ittifoqlar, Lunacharskiyning beparvoligi va boshqa doktrinachilarning ahmoqligi ..." bilan bo'g'ildi.

Ammo bolsheviklar bilan ham A.N. Agar ular unga o'zi yaxshi ko'rgan ish bilan shug'ullanish imkoniyatini berishsa, Benoit juda yaxshi munosabatda bo'lishi mumkin edi (bu 1917 yildan beri buni qilishga harakat qilgan). Ammo kundalik to'siqlar doimo uning yo'lida to'sqinlik qildi: u oila farovonligi haqida g'amxo'rlik qilishi, hukumat tomonidan rassomlarga qo'yilgan to'siqlarni (masalan, Petrograd ko'chalarida rasm chizishni taqiqlash) doimiy ravishda chetlab o'tishi kerak edi. Aleksandr Benua uchun eng qiyin narsa shundan iborat ediki, u doimo o'z siyosiy pozitsiyasini ifoda etishi kerak edi. Har doim siyosiy e'tiqodi yo'qligini e'lon qilgan odam uchun bu chidab bo'lmas edi. Bir muncha vaqt u eskicha yashashga harakat qildi, tanishlar bilan suhbatda o'z so'zlarini sinchkovlik bilan tanladi, suhbatlarga jasorat bilan chidadi. zamonaviy san'at notanish odamlar bilan, ularning har biri Cheka-OGPU xabarchisi yoki agenti bo'lib chiqishi mumkin edi. Biroq, SSSRda siyosatdan tashqarida yashash mumkin emas edi. Buni his qilgan A.N. Benua emigratsiya haqida o'ylay boshladi.

1920-yillarda Benua teatr faoliyatiga qaytdi. U Petrograd teatrlarida (sobiq Mariinskiy va Aleksandrinskiy) spektakllarni loyihalash ustida ishlamoqda, yangi, inqilobiy san'atga "moslashishga" harakat qilmoqda, ammo sovet ajitatsiyasi rassomni ilhomlantirishdan ko'ra, uning his-tuyg'ularini xafa qilishi mumkin. ijodiy yutuqlar.

Sovet Rossiyasida qolgan Benua hech qachon Evropa bilan, xususan, inqilobdan oldingi yillarda teatr rassomi sifatida ishtirok etgan Parij Grand Operasi bilan aloqalarini uzmagan. 1923 yildan beri Aleksandr Nikolaevich tez-tez Frantsiyaga xizmat safarlariga boradi va u erda hamon opera va balet spektakllarini loyihalash ustida ishlaydi. Chet elda qolish vasvasasi juda zo'r edi, lekin o'z ona zaminidan abadiy ajralish, muayyan kasblarsiz "qochoq" bo'lish qo'rquvi rassomni bir necha yil davomida to'xtatdi. Bundan tashqari, Aleksandr Nikolaevichning rafiqasi Anna Karlovna Kind, umri davomida sodiq hamroh bo'lib, qariganda o'z inini tark etishni noo'rin deb hisoblab, hijratga qat'iyan qarshi chiqdi.

Ehtimol, A.N. Benois mamlakatni tark etish uchun INO OGPU oldidagi ba'zi majburiyatlarni oldi. Uning 1923-25 ​​yillardagi omon qolgan kundaliklari va yozishmalarida qochqinlik qo'rquvi va begona yurtda talab yo'qligi tezda muhojirlar ommasi oldida bolsheviklarning agenti kabi ko'rinish qo'rquvi bilan almashtiriladi. Ayrim yozuvlarda ularning sobiq tanishlari va vatandoshlari bilan uchrashishni istamasliklari aniq qayd etilgan. "Ehtimol, bu ruslar u erda bo'lmaydi!"– deb yozgandi A.Benua navbatdagi xorij safari oldidan kundaligida. Biroq, ma'lum hujjatlarda rassomning chekistlar bilan hamkorligi to'g'risida to'g'ridan-to'g'ri belgilar yo'q va bu masala noaniqligicha qolmoqda.

1926-yilgacha Benua nihoyat muhojir hayotining qiyinchiliklari va Sovet mamlakatida yashashning tobora qo'rqinchli istiqbollari o'rtasida majburiy tanlovni amalga oshirdi. U yana bir bor Parijga Grand Operada spektakl qo'yish uchun jo'nadi, lekin u erdan hech qachon Rossiyaga qaytmadi. Bu qaror Benua uchun oson bo'lmadi. 1926-27 yillardagi yozishmalarida rassom inqilob yillarida Evropada yo'qotgan pozitsiyalarini qaytarib olishga muvaffaq bo'lgach, o'z vataniga qaytganini tez-tez payqadi: "Va endi tasavvur qiling-a, men bu erda to'liq o'zimga aylanganimda, u meni chidab bo'lmas kuch bilan uyimga torta boshlaydi ..."(F.F. Notgaftga maktubdan, 1926)

Ammo A.N. Benoit, ko'pchilik muhojirlar singari, nafaqat o'z vatanida, balki uni ilgari bilgan tarzda. Aynan shuning uchun ham Aleksandr Benuaning xorijiy davrdagi epistolyar merosida aks etgan Rossiyaga bo'lgan intilish insonning uzoq o'tgan bolaligi va yoshligiga qaytishi mumkin bo'lmaganidek, u erga qaytishning iloji yo'qligini tushunishi bilan uyg'unlashgan. .

Shunga qaramay, Frantsiyada Aleksandr Nikolaevich teatr rassomi sifatida o'z faoliyatini muvaffaqiyatli davom ettirdi: dastlab Parijdagi Grand Operada, keyin 1930-1950 yillarda u Milanda La Skala bilan hamkorlik qildi, u erda o'g'li Nikolay spektaklini boshqargan. Birinchisi ustida ishlash professional daraja, tubdan yangi hech narsa va qiziqarli Benoit u endi yarata olmadi, ko'pincha eskisini o'zgartirish bilan qanoatlanardi (afsonaviy holga kelgan Petrushka baletining kamida sakkizta versiyasi ijro etilgan).

Uning hayotining so'nggi yillarining asosiy asari uning xotiralari bo'lib, uning sahifalarida Benua bolalik va yoshlik yillarini batafsil va maftunkor tarzda tiriltiradi. Benua o'zining "Memuarlarim" xotiralarida ma'naviy va ijodiy izlanish muhitini chuqur qayta yaratgan " kumush davri» Rossiyada XIX-XX asr boshlarida.

Aleksandr Nikolaevich Benua 1960 yil 9 fevralda Parijda, to'qson yoshga to'lishidan bir necha oy oldin vafot etdi.

Rassom, tanqidchi va san’atshunos sifatidagi uzoq safari davomida Benua san’atdagi estetik mezonlarni yuksak tushunishga sodiq qoldi, mustahkam an’analarga asoslangan badiiy ijod va tasviriy san’atning o‘ziga xos qadriyatini himoya qildi. Yana shunisi ham muhimki, Benuaning barcha ko‘p qirrali faoliyati, aslida, bir maqsad — rus san’atini ulug‘lashga bag‘ishlangan edi. Butun umri davomida u undan bir qadam ham ortga chekinmadi.

Materiallar asosida Elena Shirokova tomonidan tuzilgan:

A.N. Benois va uning murojaatchilari./Tuz. I.I. Vydrin. - Sankt-Peterburg: San'at bog'i, 2003 yil.

"Menda, shubhasiz, ... yagona arxivchi o'tiradi." A.N.ning kundaligidan. Benois (1923) / nashr. I.I. Vydrina // Ichki arxivlar, 2001. No 5. - P. 56-95.

Avtoportret 1896 (qog'oz, siyoh, qalam)

Aleksandr Benoisning tarjimai holi

Benois Aleksandr Nikolaevich(1870-1960) grafik rassom, rassom, teatr rassomi, nashriyotchi, yozuvchi, kitobning zamonaviy qiyofasini yaratuvchilardan biri. Rossiya zamonaviyligining vakili.

A. N. Benua mashhur me'mor oilasida tug'ilib, san'atga ehtirom muhitida o'sgan, ammo badiiy ta'lim olmagan. Peterburg universitetining yuridik fakultetida oʻqigan (1890—94), lekin ayni paytda mustaqil ravishda sanʼat tarixini oʻrgangan, chizmachilik va naqqoshlik (asosan akvarel) bilan shugʻullangan. U buni shu qadar puxtalik bilan bajardiki, R.Muterning 1894-yilda nashr etilgan “XIX asr rassomlik tarixi”ning uchinchi jildiga rus san’ati haqida bob yozishga muvaffaq bo‘ldi.

Ular darhol u haqida iste'dodli san'atshunos sifatida gapira boshladilar, u mahalliy san'atni rivojlantirish bo'yicha o'rnatilgan g'oyalarni o'zgartirdi. 1897 yilda Frantsiyaga qilgan sayohatlari taassurotlari asosida u birinchi jiddiy asar - "Ludovik XIVning so'nggi yurishlari" akvarellari seriyasini yaratdi va unda o'zini asl rassom sifatida ko'rsatdi.

Mashhur rus rassomi Aleksandr Nikolaevich Benua (1870-1960) mashhur oila, Bu erda undan tashqari yana sakkiz bola bor edi. Onasi Kamilla Albertovna Benua (Kavos) musiqachi bo'lgan. Ota - mashhur me'mor.

Aleksandr Benois, tarjimai holi (qisqacha): bolalik va yoshlik

Bo'lajak rassomning bolaligi Sankt-Peterburgda o'tdi. U erda u Karl Mayning xususiy gimnaziyasiga kirdi boshqa vaqt Benois oilasining 25 nafar vakili bitirgan. Klassik ta'limni tugatgandan so'ng, Aleksandr Sankt-Peterburg universitetining yuridik fakultetida o'qishni davom ettirdi va bir vaqtning o'zida Badiiy akademiyadagi mashg'ulotlarda qatnashdi. Bundan tashqari, talabalik yillarida yosh Benua o'zini yozuvchi va san'atshunos sifatida ko'rsatdi va Mutterning "Yevropa san'ati tarixi" kitobini "Yevropa san'ati tarixi" bo'limi bilan to'ldirdi. Rus san'ati. 1896-1898 yillarda Aleksandr Benua Frantsiyada yashab ijod qildi. Aynan o'sha erda u Versal seriyasini yozgan.

"San'at olami"

1898 yilda Aleksandr Benua bilan birgalikda u xuddi shu nomdagi nashrni nashr etgan "San'at dunyosi" uyushmasini tashkil qildi. Uning tarkibiga Lansere, Diagilev va Bakst kabi mashhur rassomlar kirdi. Assotsiatsiya a'zolari Rerich, Vrubel, Serov, Bilibin, Vasnetsov, Korovin va Dobujinskiy ishtirok etgan ko'rgazmalarni tashkil qilishdi. Biroq, barcha taniqli rassomlar "San'at olami" ga ijobiy munosabatda bo'lishmadi. Xususan, Repin bu kompaniyani unchalik yoqtirmasdi va Benuaning o'zini ko'rgazmalarda qatnashgan bo'lsa ham, Ermitajning bibliografi va kuratori deb atagan.

"Rossiya fasllari"

1905 yilda Aleksandr Benua Frantsiyaga jo'nab ketdi. U erda, shu jumladan uning tashabbusi bilan Diagilev boshchiligidagi "Rus fasllari" balet truppasi tuzildi. Benua uning badiiy rahbari bo'lgan va 1911 yilda Stravinskiyning "Petrushka" operasi uchun dunyoga mashhur dekoratsiya yaratgan. Bundan tashqari, san'atkor nafaqat spektaklni yaratgan, balki opera uchun libretto yozishda ham yordam berganligini kam odam biladi.

Rossiyaga qaytish

1910 yilda rassom Ermitajga qo'llanmani nashr etdi. Ushbu nashr uning san'atshunos sifatidagi faoliyatining cho'qqisi edi. Bir necha yil o'tgach, Aleksandr Benois Qrimda, Sudak shahrida o'z puliga yozgi uy qurgan, u erda dam olgan va ishlagan er uchastkasini sotib oldi. U erda chizilgan rasmlar va eskizlar Rossiyaning ko'plab muzeylarida saqlanadi. Sovet davrida, Frantsiyaga ketganidan so'ng, Benuaning qaytib kelmasligi aniq bo'lgach, rassomning Qrimdagi uyida saqlanayotgan arxiv Rossiya muzeyiga o'tkazildi, shaxsiy buyumlari va mebellari kim oshdi savdosida sotildi.

Inqilobdan keyin Gorkiyning tavsiyasiga ko'ra, fotosurati quyida keltirilgan Aleksandr Benua Madaniy yodgorliklarni muhofaza qilish qo'mitasida ishlagan, Ermitajni boshqargan va ko'plab teatrlarda spektakllarni loyihalash bilan shug'ullangan: Mariinskiy. , Aleksandrinskiy va Bolshoy drama teatri.

Biroq, mamlakatda sodir bo'layotgan voqealar rassomni juda xafa qildi. A. V. Lunacharskiyning 03.09.1921 yildagi memorandumidan 2244-sonli maxfiy so'roviga javoban, inqilob boshida u o'zgarishlarni qo'llab-quvvatlagan, ammo keyinchalik hayot qiyinchiliklaridan xafa bo'lgan va undan noroziligini bildirgan. muzey ishini boshqargan kommunistlar. Bundan tashqari, Xalq komissari Benua do'st emasligini yozgan yangi hukumat, lekin Ermitaj direktori sifatida u mamlakat va san'at uchun ulkan xizmatlarni ko'rsatadi. Lunacharskiyning xulosasi shunday yangradi: rassom professional fazilatlari jihatidan qimmatlidir, uni himoya qilish kerak.

Ketish

Yangi hukumatga nisbatan noaniq munosabat Benoisning kelajakdagi hayoti va faoliyatini oldindan belgilab berdi. "Figaroning nikohi" - bu rassomning mamlakatni tark etishdan oldin Leningrad Katta teatrida qo'ygan so'nggi spektakli.

1926 yilda Lunacharskiyning tavsiyasiga ko'ra, Aleksandr Benua, uning tarjimai holi o'tgan yillar fojiali voqealarga to'la, Frantsiyadagi Grand Operada ishlash uchun xizmat safariga ketdi. Uni Parijga jo'natib, Xalq komissari uning qalbida nimalar bo'layotganini juda yaxshi tushundi. Benois ishdan keyin Rossiyaga qaytmoqchi edi, lekin 1927 yil iyun oyining oxirida Lunacharskiyning o'zi Parijga keldi. Rassomning F.Fga yozgan maktubidan. Nortauning fikricha, uni vataniga qaytmaslikka xalq komissari ko‘ndirgan. Do‘stona suhbatda u faoliyati uchun mablag‘ va shart-sharoit yetishmasligi haqida gapirib, vaziyat o‘zgarmaguncha Fransiyada kutishni maslahat berdi.

Shunday qilib, Benua hech qachon Rossiyaga qaytmadi.

hayotning so'nggi yillari

Aleksandr Benoisning tarjimai holi o'z vatanidan uzoqda yozilishda davom etdi, ammo bu vaqtga kelib uning ko'pchilik do'stlari va hamfikrlari Parijda edi. Rassom ishlashda davom etdi, ko'plab teatrlarda dekoratsiya yaratdi, kitoblar va rasmlar yozdi. Keyinchalik ular o'g'li Nikolay va qizi Elena bilan birga ishladilar. Aleksandr Benua 1960 yilda Parijda vafot etdi, 90 yoshga to'ldi. U juda ko'p asarlar, nashrlar va xotiralar qoldirdi. Butun hayoti davomida tarjimai holi va faoliyati Rossiya bilan chambarchas bog'liq bo'lgan Aleksandr Benua o'zining qizg'in vatanparvari bo'lib qoldi va o'z madaniyatini butun dunyoda mashhur qilishga harakat qildi.

Shahsiy hayot

Aleksandr Benua turmushga chiqdi. Nikohda bolalar tug'ildi: qizi Elena va o'g'li Nikolay. Ikkalasi ham rassom. N. Benua 1924 yilda taklif bilan Fransiyaga jo‘nab ketdi. Keyin u Italiyaga ko'chib o'tdi va u erda ko'p yillar davomida (1937 yildan 1970 yilgacha) Milanning La Skala kinoteatrida ishlab chiqarish direktori bo'ldi. U spektakllarni loyihalash bilan shug'ullangan, ularning aksariyatini otasi bilan qilgan, dunyoning ko'plab mashhur teatrlarida ishlagan, uch mavsum davomida Moskvadagi Bolshoy teatrida spektakllarni loyihalashtirgan. Qizi Elena ketdi Sovet Rossiyasi 1926 yilda otasi bilan Parijga. U mashhur rassom edi va uning ikkita rasmi Frantsiya hukumati tomonidan sotib olingan. Uning asarlari orasida B.F.ning portreti bor. Chaliapin va Z.E. Serebryakova.

xotirasiga mashhur rassom katta hissa qo'shgan teatr san'ati, nomidagi xalqaro balet mukofoti ta'sis etildi. Peterhofda shaxsan unga bag'ishlangan ekspozitsiya mavjud.

Grafika tarixi

Benois Aleksandr Nikolaevich (1870-1960)

A. V. Benua mashhur me'mor oilasida tug'ilib, san'atga hurmat muhitida ulg'aygan, ammo badiiy ta'lim olmagan. Peterburg universitetining yuridik fakultetida oʻqigan (1890—94), lekin ayni paytda mustaqil ravishda sanʼat tarixini oʻrgangan, chizmachilik va naqqoshlik (asosan akvarel) bilan shugʻullangan. U buni shu qadar puxtalik bilan amalga oshirdiki, R. Muterning 1894 yilda nashr etilgan "XIX asr rassomlik tarixi"ning uchinchi jildiga rus san'ati bo'yicha bob yozishga muvaffaq bo'ldi. Ular darhol iste'dodli san'atshunos sifatida u haqida gapira boshlashdi. rus san'atining rivojlanishi haqidagi o'rnatilgan g'oyalarni o'zgartirgan. 1897 yilda Frantsiyaga qilgan sayohatlari taassurotlari asosida u birinchi jiddiy asar - "Ludovik XIVning so'nggi yurishlari" akvarellari seriyasini yaratdi va unda o'zini asl rassom sifatida ko'rsatdi.

U san'atshunos sifatida ham unchalik samarali ishlamadi: u ikki nashrda (1901, 1902) nashr ettirdi, keng tarqalgan "19-asrda rus rasmi" kitobi, buning uchun o'zining oldingi inshosini sezilarli darajada qayta ishladi; "Rossiya rassomlik maktabi" va "Barcha zamonlar va xalqlar rassomligi tarixi" (1910-17; inqilob boshlanishi bilan nashr to'xtatilgan) seriyali nashrlarini va "Rossiya badiiy xazinalari" jurnalini nashr eta boshladi; ajoyib "Ermitaj san'at galereyasi uchun qo'llanma" (1911) yaratdi.

1917 yil inqilobidan keyin Benua asosan san'at va antik davr yodgorliklarini muhofaza qilish bilan bog'liq turli tashkilotlar ishida faol ishtirok etdi va 1918 yildan muzey ishini ham boshladi - u Ermitaj san'at galereyasiga rahbarlik qildi. U to'liq ishlab chiqdi va muvaffaqiyatli amalga oshirdi yangi reja umumiy, muzey ekspozitsiyasi har bir asarning eng ifodali namoyishiga hissa qo'shdi.

Xuddi shu mavzular, mohiyatiga ko'ra, uning ko'plab tabiiy landshaftlariga bag'ishlangan bo'lib, u odatda Sankt-Peterburg va uning chekkasida yoki Versalda ijro etgan (Benua muntazam ravishda Frantsiyaga sayohat qilgan va u erda uzoq vaqt yashagan). Xuddi shu mavzular uning kitobi va teatr asarlarida hukmronlik qilgan, u ko'pchilik "San'at olami" singari unga dastgoh san'atidan kam emas, balki ko'proq e'tibor bergan. Rassom rus kitob grafikasi tarixiga o'zining "Aleksandr Benua suratlaridagi alifbo" (1905) kitobi va A. S. Pushkinning "Kelaklar malikasi" uchun rasmlari (1899, 1910) bilan kirgan. "Bronza chavandozi" uchun ajoyib illyustratsiyalar sifatida, uning uchta variantiga deyarli yigirma yillik mehnatini bag'ishlagan (1903-22).

Uning eng yuqori yutuqlaridan biri I. F. Stravinskiyning "Petrushka" baletiga (1911) sahnalashtirilgan dekoratsiya; bu balet Bonuning o'zi g'oyasi asosida yaratilgan;) va u yozgan libretto asosida. Ko'p o'tmay, rassomning Moskva badiiy teatri bilan hamkorligi boshlandi, u erda u J. B. Molyer (1913) pyesalari asosida ikkita spektaklni muvaffaqiyatli loyihalashtirdi va hatto bir muncha vaqt K. S. Stanislavskiy va V. I. Nemirovich-Danchenko bilan birga teatrni boshqarishda qatnashdi. .

1926 yilda Benua muhojirlar hayotining qiyinchiliklari va Sovet mamlakatida yashashning tobora qo'rqinchli istiqbollari o'rtasida majburiy tanlovni amalga oshirib, Frantsiyaga jo'nab ketdi. U erda u asosan teatrlarda ishlagan: dastlab Parijdagi Grand Operada, Ikkinchi jahon urushidan keyin Milanda La Skala teatrida. U bir xil professional darajada ishladi, lekin u endi tubdan yangi va qiziqarli narsalarni yarata olmadi, ko'pincha eskisini o'zgartirish bilan qanoatlanardi (afsonaviy "Petrushka" baletining kamida sakkizta versiyasi ijro etilgan). So'nggi (1934 yildan) yillarning asosiy ishi uning xotiralari bo'lib, u sahifalarida bolalik va yoshlik yillarini batafsil va maftunkor tarzda tiriltiradi.

A. Benois. "Rasmlarda ABC"

1904 yilgi nashrning faksimil nusxasi.
Bittasi mashhur kitoblar bolalar uchun - rossiyalik rassom, san'atshunos Aleksandr Nikolaevich Benoisning "Rasmlardagi ABC". Benoisning nafis grafikasi hali ham kitob illyustratsiyasining mislsiz namunasidir. "ABC" ning har bir sahifasi hayratlanarli sehrli ertaklar olamidir.

Aleksandr Benua haqidagi kitoblar, san'atshunoslik va A. Benua adabiy asarlari:

Aleksandr Nikolaevich Benois (1870 yil 21 aprel (3 may), Sankt-Peterburg - 1960 yil 9 fevral, Parij) - rus rassomi, san'atshunos, san'atshunos, "San'at dunyosi" uyushmasining asoschisi va bosh mafkurachisi.

Aleksandr Benoisning tarjimai holi

Aleksandr Benua 1870-yil 21-aprelda (3-may) Sankt-Peterburgda rus arxitektori Nikolay Leontyevich Benua va Kamilla Albertovna Benua (niyasi Kavos) oilasida tug‘ilgan.

U nufuzli 2-Peterburg gimnaziyasini tamomlagan. Bir muncha vaqt u Badiiy akademiyada o'qidi, u ham o'qidi tasviriy san'at mustaqil ravishda va uning akasi Albert rahbarligida.

1894 yilda u nazariyotchi va san'atshunos sifatida o'z faoliyatini boshladi, "XIX asr rassomlik tarixi" nemis to'plamiga rus rassomlari haqidagi bobni yozdi.

1896-1898 va 1905-1907 yillarda Fransiyada ishlagan.

Benoit ijodkorligi

Tashkilotchilar va mafkurachilardan biriga aylandi badiiy birlashma"San'at olami" shu nomdagi jurnalga asos solgan.

1916-1918 yillarda rassom A. S. Pushkinning "Bronza chavandozi" she'riga rasmlar yaratdi. 1918 yilda

Benua boshchilik qildi san'at galereyasi Ermitaj o'zining yangi katalogini nashr etdi. U kitob va teatr rassomi sifatida ishlashni davom ettirdi, xususan, BDT spektakllarini loyihalashda ishladi.

1925 yilda Parijdagi zamonaviy dekorativ va sanoat san'ati xalqaro ko'rgazmasida qatnashdi.

1926 yilda Benua xorijdagi xizmat safaridan qaytmasdan SSSRni tark etdi. U Parijda yashagan, asosan teatr sahnalari va liboslar eskizlari ustida ishlagan.

Aleksandr Benua S.Diagilevning "Rus baletlari" balet korxonasi spektakllarida rassom va spektakl muallifi - rejissyor sifatida katta rol o'ynadi.

Benua o'z faoliyatini peyzaj rassomi sifatida boshlagan va butun umri davomida u landshaftlarni, asosan akvarellarni chizgan. Ular uning merosining deyarli yarmini tashkil qiladi. Benoitdagi landshaftga bo'lgan qiziqish tarixga bo'lgan qiziqish bilan bog'liq edi. Ikki mavzu doimo uning e'tiborini tortdi: "18-asr - 19-asr boshlarida Peterburg". va "Lyudovik XIVning Frantsiyasi".

Benoitning retrospektiv asarlaridan eng qadimgisi uning Versaldagi faoliyati bilan bog'liq. 1897-1898 yillarga kelib, akvarel va gouashda ishlangan va umumiy mavzu - "Ludovik XIVning so'nggi yurishlari" bilan birlashtirilgan bir qator kichik rasmlar mavjud. Bu uchun odatiy holdir Benois asarlari haykaltaroshligi va me'morchiligi bilan Versal bog'larining jonli taassurotlaridan ilhomlangan rassom tomonidan o'tmishni tarixiy qayta qurish namunasi; Shu bilan birga, bu erda qadimgi frantsuz san'atini, ayniqsa 17-18-asrlarga oid gravyuralarni sinchkovlik bilan o'rganish natijalari jamlangan. Dyuk Lui de Sent-Simonning mashhur "Eslatmalari" rassomga "Ludovik XIVning so'nggi yurishlari" syujetini berdi va boshqa xotiralar va adabiy manbalar bilan birga Benuani davr muhitiga kiritdi.

Uning eng yuqori yutuqlaridan biri I. F. Stravinskiyning "Petrushka" (1911) baletiga sahnalashtirilgan dekoratsiya; bu balet Benuaning o'zi g'oyasi va u yozgan libretto bo'yicha yaratilgan. Ko'p o'tmay, rassomning Moskva badiiy teatri bilan hamkorligi tug'ildi, u erda J.-B pyesalari asosida ikkita spektaklni muvaffaqiyatli loyihalashtirdi. Molyer (1913) va hatto bir muncha vaqt K. S. Stanislavskiy va V. I. Nemirovich-Danchenko bilan birga teatrni boshqarishda qatnashgan.

Rassomning ishi

• Qabriston
• Fontankadagi karnaval
• Buyuk Pyotr ostidagi yozgi bog'
• Yomg'ir ostida Bazeldagi Rei qirg'og'i
• Oranienbaum. Yapon bog'i
• Versal. Trianon bog'i
• Versal. xiyobon
• Fantaziya olamidan
• Pavel 1 ostida parad

• Italiya komediya. "Sevgi yozuvi"
• Berta (V. Komissarjevskayaning kostyum eskizi)
• Oqshom
• Petrushka (Stravinskiyning Petrushka uchun kostyum dizayni)
• Herman grafinyaning derazalari oldida (Pushkinning "Kelaklar malikasi" uchun ekran pardasi)
• Pushkinning "Bronza otliq" she'riga rasm.
• "Luis 14 ning so'nggi yurishlari" seriyasidan
• Lui 14 ostidagi maskarad
• Markiz vannasi
• to'y yurishi
• Peterhof. Katta saroy ostidagi gul yotoqlari
• Peterhof. Kaskaddagi pastki favvora
• Peterhof. Katta kaskad
• Peterhof. asosiy favvora
• Pavilon

Bibliografiya

• Benois // Brokxauz va Efronning entsiklopedik lug'ati: 86 jildda (82 jild va 4 ta qo'shimcha). - Sankt-Peterburg, 1890-1907 yillar.
• Burlyuk D. D. Shovqinli "Benua" va yangi rus milliy san'ati (janob Burlyuk, janob Benua va janob Repin o'rtasidagi san'at haqida suhbat); N. D. B. [Burlyuk N. D.] Parodiya va taqlid haqida. Sankt-Peterburg: Shmidt Kitob chop etish, 1913. 22 p.
• Ernst S.A. Benois. P., 1921 yil.