Sankt-Peterburg
(inv. 2773)

"Madonna Benois" yoki "Gul bilan Madonna"(-) - Leonardo da Vinchining dastlabki rasmi, ehtimol tugallanmagan. 1914 yilda u Imperator Ermitaji tomonidan sud me'mori Leonti Nikolaevich Benoisning rafiqasi Mariya Aleksandrovnadan sotib olingan.

Tavsif

"Gulli Madonna" yosh Leonardoning birinchi asarlaridan biridir. Florensiyadagi Uffizi galereyasida quyidagi yozuv bilan chizilgan rasm mavjud:

Ulardan biri Benois Madonna, ikkinchisi esa Myunxenlik chinnigulli Madonna ekanligiga ishoniladi.

Ehtimol, ikkala rasm ham Leonardoning mustaqil rassom sifatidagi birinchi asarlari bo'lgan. O'sha paytda u atigi 26 yoshda va allaqachon olti yoshda edi, chunki u o'qituvchisi Andrea Verrokkioning ustaxonasini tark etgan. U allaqachon o'z uslubiga ega edi, lekin, albatta, u katta darajada XV asrdagi florensiyaliklarning tajribasiga asoslangan. Leonardo 1470 yilda o'qituvchisi tomonidan ijro etilgan "Madonna va bola" kartinasi haqida ham bilishiga shubha yo'q. Natijada, ikkala rasm uchun umumiy xususiyatlar ham jismlarning to'rtdan uch burilishi, ham tasvirlarning o'xshashligi: ikkala Madonnaning yoshligi va Kichkintoylarning katta boshlari.

Da Vinchi Madonna va bolani yarim qorong'i xonaga joylashtiradi, u erda yorug'likning yagona manbai orqa tomonda joylashgan ikkita derazadir. Uning yashil chirog'i alacakaranlikni yo'qota olmaydi, lekin ayni paytda Madonna va yosh Masihning qiyofasini ta'kidlash uchun etarli. Asosiy "ish" yuqori chap tomondan yorug'lik quyilishi bilan amalga oshiriladi. Unga rahmat, usta chiaroscuro o'yini bilan rasmni jonlantirishga va ikkita figuraning hajmini haykalga solishga muvaffaq bo'ldi.

"Birinchilaridan biri mustaqil ish yosh rassom syujet talqinining yangiligi bilan ajralib turadi, u hayot sahnasi sifatida echilgan, unda Leonardo zamondoshlarining libosini kiygan va o'sha yillar modasida taralgan yosh ona o'g'li bilan o'ynab, unga qo'l uzatadi. xochga mixlangan gul. Xochga mixlanishning an'anaviy ramzi begunoh o'yinchoq sifatida qabul qilinadi, unga chaqaloq Iso bolalarcha tarzda noqulay ravishda etib boradi va o'g'lining dunyoni egallashga bo'lgan birinchi urinishlariga qoyil qolgan yosh Madonnaning tabassumini uyg'otadi.

Leonardo Benua Madonna ustida ishlaganda, ilgari Florensiyada deyarli hech kim bilmagan moyli rasm texnikasidan foydalangan. Besh asr davomida ranglar muqarrar ravishda o'zgarib, kamroq yorqinroq bo'lib qolgan bo'lsa-da, yosh Leonardo Florensiya uchun an'anaviy ranglarning xilma-xilligidan voz kechganligi aniq seziladi. Buning o'rniga u materiallarning teksturasini, yorug'lik va soyaning nuanslarini aniqroq etkazish uchun yog'li bo'yoqlarning imkoniyatlaridan keng foydalanadi. Moviy-yashil gamut rasmdagi Madonna odatda kiyingan qizil chiroqni almashtirdi. Shu bilan birga, yenglar va plashlar uchun sovuq va issiq soyalar nisbatini uyg'unlashtirgan ocher rangi tanlangan.

Leonardoning "Madonna" asari o'sha davr rassomlariga keng ma'lum edi. Va nafaqat italiyalik ustalar o'z asarlarida yosh da Vinchining texnikasidan foydalanganlar, balki Gollandiya rassomlari ham. Uning ta'siri ostida kamida o'nlab asarlar yaratilgan deb ishoniladi. Ular orasida Drezden san’at galereyasidan Lorenzo di Credining “Madonna va bola suvga cho‘mdiruvchi Yahyo bilan”, shuningdek, Rafaelning “Chinnigullar bilan Madonna” asari bor. Biroq, keyin uning izlari yo'qolgan va asrlar davomida Leonardoning surati yo'qolgan deb hisoblangan.

Rasm tarixi

Hozirgacha rasmning erta taqdiri haqida aniq ma'lumot yo'q. M. F. Bocchi 1591 yilda nashr etilgan "Florensiya shahrining diqqatga sazovor joylari" kitobida u haqida gapirgan deb ishoniladi:

19-asrgacha izlari yo'qolgan rasm o'z nomini so'nggi egalari - rus badiiy sulolasi Benoisdan oldi. 1914 yilda u Imperator Ermitaji tomonidan sud me'mori Leonti Nikolaevich Benoisning rafiqasi - Mariya Aleksandrovnadan (1858-1938), nee Sapojnikovadan sotib olingan. Rasm uning otasi, millioner savdogar va filantrop A. A. Sapojnikovdan (egasining o'g'li) meros bo'lib o'tgan. san'at galereyasi A. P. Sapojnikov). Oilada rasm Sapojnikovlar katta baliqchilik bilan shug'ullanadigan Astraxandagi italiyalik musiqachilardan sotib olingani haqida afsonalar bor edi. 20-asr boshlarida rasmning taqdiri haqida boshqa ma'lumotlar yo'q edi.

Bir necha yil o'tgach, u o'zini tuzatdi:

Ushbu versiya boshqa mualliflar tomonidan keng tarqalgan. Ko'pincha, manbalarga murojaat qilmasdan, ular asar bir vaqtlar Counts Konovnitsyn to'plamida bo'lganligini qo'shimcha qilishdi.

Tarjimani amalga oshirgan usta Imperator Ermitajining sobiq xodimi va Badiiy akademiyaning bitiruvchisi Evgraf Korotkiy bo'lgan deb taxmin qilinadi. O'sha paytda rasm hali ham general Korsakov kollektsiyasida bo'lganmi yoki Sapojnikov tomonidan sotib olinganmi, aniq emas.

Jamoatchilik rasmning Rossiyada qolishini xohlardi. M. A. Benua ham shuni xohladi va shuning uchun Ermitajga 150 ming rubl uchun "Madonna" dan voz kechdi. Mablag‘ bo‘lib-bo‘lib to‘langan, oxirgi to‘lovlar esa Oktyabr inqilobidan keyin amalga oshirilgan.

Eslatmalar

Adabiyot

• "Yangi vaqt". 1913 yil 5, 11, 27 noyabr.
• Wrangel N.N. Leonardo da Vinchi tomonidan Benois Madonna. SPb., 1914 yil.
• Bannikov A.P. A.P. Sapojnikovning Astraxan to'plami // San'at panoramasi. M., 1988. Nashr. o'n bir.
• Maho O.G. Leonardo da Vinchi. "Gul bilan Madonna". - Sankt-Peterburg. : Davlat Ermitaji, 2007. - 20 b. - ISBN 5-93572-246-1.

"Madonna Benois" yoki "Gul bilan Madonna"(-) - buyuk italyan rassomi Leonardo da Vinchining surati. 1914 yilda u Imperator Ermitaji tomonidan sud me'mori Leonti Nikolaevich Benoisning rafiqasi Mariya Aleksandrovnadan sotib olingan.

Bir necha yil o'tgach, u o'zini tuzatdi:

Ushbu versiya boshqa mualliflar tomonidan keng tarqalgan. Ko'pincha, manbalarga murojaat qilmasdan, ular asar bir vaqtlar Konovnitsyn graflari to'plamida bo'lganligini qo'shdilar.

Tavsif

"Gulli Madonna" yosh Leonardoning birinchi asarlaridan biridir. Florensiyadagi Uffizi galereyasida quyidagi yozuv bilan chizilgan rasm mavjud:

Ulardan biri Benois Madonna, ikkinchisi esa Myunxenlik chinnigulli Madonna ekanligiga ishoniladi.

Ehtimol, ikkala rasm ham Leonardoning mustaqil rassom sifatidagi birinchi asarlari bo'lgan. O'sha paytda u atigi 26 yoshda va allaqachon olti yoshda edi, chunki u o'qituvchisi Andrea Verrokkioning ustaxonasini tark etgan. U allaqachon o'z uslubiga ega edi, lekin, albatta, u 15-asrdagi florensiyaliklarning tajribasiga tayangan. Leonardo 1470 yilda o'qituvchisi tomonidan ijro etilgan "Madonna va bola" kartinasi haqida ham bilishiga shubha yo'q. Natijada, ikkala rasm uchun ham jismlarning to'rtdan uch qismiga aylanishi va tasvirlarning o'xshashligi umumiy xususiyatlardir: ikkala Madonnaning yoshligi va chaqaloqlarning katta boshlari.

Da Vinchi Madonna va bolani yarim qorong'i xonaga joylashtiradi, u erda yorug'likning yagona manbai orqa tomonda joylashgan ikkita derazadir. Uning yashil chirog'i alacakaranlikni yo'qota olmaydi, lekin ayni paytda Madonna va yosh Masihning qiyofasini ta'kidlash uchun etarli. Asosiy "ish" yuqori chap tomondan yorug'lik quyilishi bilan amalga oshiriladi. Unga rahmat, usta chiaroscuro o'yini bilan rasmni jonlantirishga va ikkita figuraning hajmini haykalga solishga muvaffaq bo'ldi.

Leonardo Benua Madonna ustida ishlaganda, ilgari Florensiyada deyarli hech kim bilmagan moyli rasm texnikasidan foydalangan. Besh asr davomida ranglar muqarrar ravishda o'zgarib, kamroq yorqinroq bo'lib qolgan bo'lsa-da, yosh Leonardo Florensiya uchun an'anaviy ranglarning xilma-xilligidan voz kechganligi aniq seziladi. Buning o'rniga u materiallarning teksturasini, yorug'lik va soyaning nuanslarini aniqroq etkazish uchun yog'li bo'yoqlarning imkoniyatlaridan keng foydalanadi. Moviy-yashil gamut rasmdagi Madonna odatda kiyingan qizil chiroqni almashtirdi. Shu bilan birga, yenglar va plashlar uchun sovuq va issiq soyalar nisbatini uyg'unlashtirgan ocher rangi tanlangan.

19-asrda "Gulli Madonna" doskadan tuvalga muvaffaqiyatli ko'chirildi, bu "Janob Aleksandr Petrovich Sapojnikovning 1827 yilda tuzilgan rasmlari reestri" da qayd etilgan:

Tarjimani amalga oshirgan usta Imperator Ermitajining sobiq xodimi va Badiiy akademiyaning bitiruvchisi Evgraf Korotkiy bo'lgan deb taxmin qilinadi. O'sha paytda rasm hali ham general Korsakov kollektsiyasida bo'lganmi yoki Sapojnikov tomonidan sotib olinganmi, aniq emas.

Eslatmalar

Adabiyot

O. G. Makho Leonardo da Vinchi. "Gul bilan Madonna". - Sankt-Peterburg: Davlat Ermitaji, 2007. - 20 p. - ISBN 5-93572-246-1

Leonardo da Vinchi - Oliy Uyg'onish davri san'atining eng yirik vakillaridan biri, "universal odam" namunasi.

U rassom, haykaltarosh, me'mor, olim (anatom, tabiatshunos), ixtirochi, yozuvchi, musiqachi edi.
Uning to'liq ismi Leonardo di ser Pyero da Vinchi, dan tarjima qilingan italyancha bu "Leonardo, Vinchi janob Perning o'g'li" degan ma'noni anglatadi.
Zamonaviy ma'noda Leonardoning familiyasi yo'q edi - "da Vinchi" shunchaki "Vinchi shahridan (tug'ilgan)" degan ma'noni anglatadi.
Leonardoni zamondoshlarimiz birinchi navbatda rassom sifatida bilishadi. Ma'lum 19 manzarali rasmlar Leonardoning cho'tkalari.

Leonardo da Vinchining taxminiy avtoportreti
San'atshunoslar buni aniq ayta olmaydi mashhur portret chol - avtoportret. Ehtimol, bu oxirgi kechki ovqat uchun havoriyning boshini o'rganishdir.
Leonardo da Vinchi (1452-1519) ning ulkan badiiy va ilmiy merosidan ushbu maqolada biz faqat Madonnalarning go'zal tasvirlarini ko'rib chiqamiz.

"Madonna chinnigullar bilan" (1478)

Yog'och, yog'. 42x67 sm.Alte Pinakothek (Myunxen)
Taxminlarga ko'ra, bu rasm yosh Leonardo da Vinchi tomonidan Leonardoning o'qituvchilaridan biri italiyalik haykaltarosh va rassom Verrokkioning ustaxonasida uning shogirdi bo'lganida chizilgan.

Rasmning tavsifi

Madonna lablarida tabassumning deyarli sezilmaydigan o'xshashligi bilan tasvirlangan. Uning yuzida boshqa tuyg'u yo'q.
Uning kiyimi fondagi g'alati tog' tizmasiga mos keladi. Madonna ziyofat bilan tasvirlangan sfumato. Ushbu texnika Leonardo da Vinchi tomonidan ishlab chiqilgan. Bu figuralar va narsalarning konturlari ularni o'rab turgan havo tomonidan yumshatilganligidan iborat (sfumato (italyancha sfumato - soyali, so'zma-so'z: "tutun kabi yo'qolib ketish").
Chaqaloq Iso, aksincha, kuchli harakatda tasvirlangan. U hali ham dovdirab qolgan qo‘llari bilan onasi uning nafis qo‘lida ushlab turgan qizil chinnigulni ushlamoqchi bo‘ladi. O'ng oyog'i bilan chaqaloq yostiqqa suyanadi, chap esa kuchlanishda ko'tariladi. U gulga erishishni juda xohlaydi!
Bu haligacha noma'lum bo'lgan asl nusxaning nusxasi degan fikr bor.

"Madonna Benois" (yoki "Gulli Madonna"), 1478-1480

Tuval (yog'ochdan tarjima qilingan), moy. 48x31,5 sm Davlat Ermitaj muzeyi (Sankt-Peterburg)
Ushbu rasm ham Leonardoning dastlabki asarlariga tegishli. U tugallanmagan deb hisoblanadi. Rasmning nomi muallifniki emas. 1914 yilda Ermitaj uni sud me'morining rafiqasi Mariya Aleksandrovna Benuadan sotib oldi. Leonti Nikolaevich Benois, Rus me'mori va o'qituvchisi. Leonardo da Vinchining rasmini unga boy Astraxan baliq savdogarining qaynotasi sovg'a qilgan.

Rasmning tavsifi

Madonna va bola yarim qorong'i xonada tasvirlangan. Undagi yorug'likning yagona manbai - orqa tomonda joylashgan ikkita deraza. Aynan shu derazadan tushgan yorug'lik rasmdagi raqamlarni ajratib turadi va uni chiaroscuro o'yini bilan jonlantiradi.
Rassom Madonnani oddiy yosh ayol, ona sifatida tasvirlaydi, u o'z farzandiga mehr bilan qaraydi, u dunyoni o'zlashtirishga birinchi urinishlarni qiladi, gulni tekshiradi. Madonna Leonardoning zamondoshlari kiygan kostyumda kiyingan. Va u o'sha yillar modasida taralgan.
Gul rasmning ramziyligini ko'rsatadi xochga mixlangan. Bu xochga mixlanishning ramzi. Ammo hozirda bola uchun bu shunchaki begunoh o'yinchoq.
Bir vaqtlar Leonardo da Vinchining "Gulli Madonna" asari o'sha davr rassomlariga keng ma'lum bo'lgan. Uning ta'siri ostida taniqli rassomlarning, shu jumladan Rafaelning boshqa asarlari yaratilgan.
Ammo keyin, asrlar davomida Leonardoning rasmi yo'qolgan deb hisoblangan.

"Madonna Litta" (1490-1491)

Tuval, tempera. 42x33 sm Davlat Ermitaj muzeyi (Sankt-Peterburg)

Litta- XVII-XIX asrlardagi milan aristokratik familiyasi. Rasm bir necha asrlar davomida ushbu oilaning shaxsiy kolleksiyasida bo'lgan - shuning uchun uning nomi. Rasmning asl nomi - Madonna va bola. Madonna 1864 yilda Ermitaj tomonidan sotib olingan.
Rasm 1482 yilda rassom ko'chib o'tgan Milanda chizilgan deb ishoniladi.
Uning paydo bo'lishi Uyg'onish davri san'atining yangi bosqichini - Oliy Uyg'onish uslubining o'rnatilishini belgilab berdi.
Ermitaj tuvaliga tayyorgarlik chizmasi Parijda Luvrda saqlanadi.

Luvrda rasm chizish

Rasmning tavsifi

Chaqaloqni emizayotgan go'zal yosh ayol vakili onalik muhabbati eng katta insoniy qadriyat sifatida.
Rasmning kompozitsiyasi sodda va uyg'un. Maryam va chaqaloq Masihning figuralari engil chiaroscuro bilan ta'kidlangan. Rasmdagi qahramonlar o'rtasidagi munosabatlardagi uyg'unlik simmetrik derazalardagi tog 'manzarasi bilan ta'kidlanib, koinotning ulug'vorligi tuyg'usini uyg'otadi.
Profilda Madonnaning yuzi og'zining burchaklarida zo'rg'a seziladigan tabassum bilan ko'rsatilgan. Chaqaloq diqqatini o'z kasbiga qaratadi, tomoshabinlarga beparvo qaraydi. O'ng qo'li bilan onasining ko'kragini, chap qo'lida esa tilla ushlaydi.

"Qoyalardagi Madonna"

Leonardo da Vinchi tarkibiga o'xshash ikkita rasm yaratdi. Ulardan biri avvalroq yozilgan, hozirda Luvrda (Parijda) namoyish etilgan. Yana biri (1508 yilgacha yozilgan) London milliy galereyasida namoyish etilgan.

"Qoyalardagi Madonna" (1483-1486)

Daraxt, tuvalga tarjima qilingan, moy. 199x122 sm Luvr (Parij)
Ushbu versiya Milandagi San Franchesko Grande cherkovidagi ibodatxona uchun yaratilgan. XVIII asrda. uni ingliz rassomi Gavin Hamilton sotib olib, Angliyaga olib kelgan. Keyin u turli shaxsiy kollektsiyalarda edi, 1880 yilgacha uni Milliy galereya sotib oldi.
2005 yilda ushbu rasm ostida infraqizil tadqiqotlar yordamida yana bir rasm topilgan, shuning uchun ba'zi tadqiqotchilar Leonardo dastlab chaqaloq Isoga sig'inishni yozishni rejalashtirgan deb hisoblashadi.

"Qoyalardagi Madonna". London milliy galereyasi

Rasmlarning tavsifi

Ikkala rasmda ham Bokira Maryam tiz cho'kib, qo'lini suvga cho'mdiruvchi Yahyoning boshiga tutgan holda tasvirlangan. O'ng tomonda chaqaloq Isoni farishta ushlab turibdi. Iso duo qilib qo‘lini ko‘tardi. Tasvirlangan personajlarning o'zaro munosabatlari sahnasi va landshaft fonining kontrasti: bir tomondan tinchlik va muloyimlik, boshqa tomondan, qattiq landshaftning bezovta qiluvchi tuyg'usi. Rassom yuzlar va narsalarning konturlarini yumshatish uchun o'zining sevimli texnikasidan (sfumato) foydalanadi.

"Milli Madonna" (taxminan 1501)

Ushbu rasmning asl nusxasi yo'qolgan. Ammo uchta nusxa mavjud, ulardan ikkitasi 1501 yilda Leonardo da Vinchi (yoki uning maktabi talabalari) tomonidan yaratilgan. Yana bir nusxasi 1510 yilda yaratilgan.

Shotlandiya milliy galereyasi
Bir nusxasi hozirda Edinburgdagi Shotlandiya milliy galereyasida, ikkinchisi Nyu-Yorkdagi shaxsiy kolleksiyada.
Leonardoning zamondoshlariga juda yosh Madonna va Bolaning bu kichik rasmi yoqdi. Shuning uchun nusxalar yaratildi.

"Milli Madonna" (1501)
Yog'och, yog'. 48,3 x 36,9 sm. Shaxsiy kolleksiya
Ammo bu nusxa emas, balki asl nusxa bilan bir xil 1501 yilda yaratilgan yangi versiya bo'lishi mumkin.

"Milli Madonna" (1510)
Yog'ochli, yog'ochga kanvas, 50,2x36,4 sm. Shaxsiy kolleksiya (Nyu-York)
Rasmning yuqori sifati Leonardo da Vinchi ustaxonasida, ehtimol, uning rahbarligida ishlanganligini isbotlaydi.

Rasmning tavsifi

Rasmda yosh Bibi Maryam va Masih bolasi xochga mixlangan shpindelni ushlab turgani tasvirlangan - bu ham o'choq, ham xoch ramzi. Klassik mifologiyada shpindel inson taqdirini ramziy qildi.
Maryamning butun qiyofasi bolaga bo'lgan sevgini ifodalaydi. U bolani shpindeldan chalg'itmoqchi bo'lganga o'xshaydi. Lekin hatto Ona ham Masih uchun mo'ljallangan xochga mixlanishning oldini olmaydi.
Va bola butunlay O'zining kelajak Ehtirosining ramziga aylanadi va Onaning mehribon nigohidan yuz o'giradi.

Italiya |Leonardo da Vinchi(1452-1519)|"Madonna Benois"|1478|tuvalga moy|Shtat. Ermitaj| Sankt-Peterburg

Leonardoning 70-yillarga borib taqaladigan dastlabki asarlari orasida u usta ustaxonasini endigina tark etganida, Madonnalarning bir nechta tasvirlari mavjud. Turli mualliflar Leonardoning muallifligini chegaralashning turli usullari. Leonardoning eng ishonchli atributi sobiq egalari nomi bilan atalgan mashhur Benua Madonna Ermitajida.

“Madonna Benua” Leonardo ijodi shakllanishining dastlabki bosqichlarida badiiy tafakkurining o‘ziga xosligini isbotlaydi. Bu erda Florentsiya rassomi uchun juda ko'p yangi narsa bor - kompozitsiyada, chiaroscuroga, rangga nisbatan. ...Raqamlar qorong‘u fonda berilgani ham diqqatga sazovor. O'rniga peyzaj motivi yoki shartli me'moriy, bu erda sokin, soyali chuqurlik berilgan, uning fazoviyligi deraza tasvirini ta'kidlaydi. Qandaydir tarzda biz derazaning chuqurlikda etarlicha uzoqda ekanligini his qilamiz.
Ushbu xonaning soyasi eng yaxshi rivojlangan chiaroscuroni taklif qiladi. Ushbu asarda Leonardo sfumatoning o'sha mashhur tamoyillarini bayon qiladi, bu uning chiaroscuro bilan shaklni modellashtirish usuliga xos bo'ladi. Sfumato italyancha "noaniq, tarqoq, yumshoq" degan ma'noni anglatadi. Bu chiaroscuro, lekin faol emas, shaklni stereometrik tarzda haykalga soladigan, qorong'u va yorqin kontrast bilan zulmatdan hajmni tortib, uni keskin yoritib turadigan, ammo soyaning deyarli ta'riflab bo'lmaydigan gradatsiyalari. Bundan tashqari, Leonardo uchun uning sfumatosida soya yorug'likdan muhimroq ekanligini ta'kidlaymiz. Va keyinchalik u kamdan-kam hollarda ko'zni qamashtiradigan darajada yoritilgan hajmlarni beradi. Vaqt o'tishi bilan, uning kelajakdagi barcha tajribasini hisobga olgan holda, bu engil soya butun shaklga, butun kompozitsiyaga hujum qiladi. Bu ham yaxshi, ham yomon. Bir tomondan, bu uning yorqin, o'tkir ko'ziga kompozitsiyadagi havoning eng nozik harakatini, tasvirlangan makonning barcha qismlarida atmosferaning harakati va holatini kuzatish imkoniyatini berdi. Majoziy qilib aytganda, har bir burma ostida. Boshqa tomondan, Leonardoning rasmida o'zini namoyon qilib, undan shogirdlariga o'tib, kamroq hushyor, kam iste'dodli rassomlar orasida engil soya qilish amaliyoti taniqli chiaroscuro og'irligiga, ma'lum bir soyaga, ma'yuslikka aylandi. umumiy ohang. Keyinchalik, Leonardo rasmni yerto'la, ma'yus qora rangga o'rgatgani uchun tanbeh qilinadi, u asrlar davomida rangning rivojlanishini, rangning ohangning yanada yorqinroq bo'lishi, umuman rangning ochilishi yo'nalishi bo'yicha rivojlanishini kechiktirdi. Zero, Leonardo o‘zining eslatmalarida, “Rasm bo‘yicha risola” deb nomlangan asarida (bu risola emas, keyinchalik u bir butunga qisqartirilgan) ba’zan hayratlanarli darajada dadil so‘zlarni, jumladan, rang haqida ham aytadi. Masalan, yashil maysazorda quyosh bilan yoritilgan ayol figurasining oq libosida o'qilishi kerak bo'lgan rang soyalarini o'rganib chiqib, u ko'k soyalar, issiq va sovuq akslar haqida gapiradi, u faqat 19-asrda ekanligini aytadi. impressionistlar tomonidan empirik tarzda qabul qilingan. Ammo uning o'z amaliyotida bunday emas. Uning rasmi butunlay boshqacha effektlarni beradi, bu biroz soyali bo'shliqning ta'siri, ozgina nam havo, ular orqali biz raqamlarni ko'ramiz. Garchi Benois Madonnada bu chiaroscuro tizim sifatida hali shakllanmagan bo'lsa-da, bu erda siz uning mavjudligining dastlabki belgilarini ko'rishingiz mumkin. Va chiaroscuro ranglar munosabatlarining nozikligini tafsilotlarda, matolar rangida, o'zining sevimli sarg'ish-oltin va noaniq binafsha-ko'k ranglarida engil yashil rangda belgilaydi.
Madonnaning deyarli bolalarcha mo'rtligi va yaxshi ovqatlangan chaqaloqning katta, og'ir shakllari ajoyib tarzda qarama-qarshidir. Bunda qahramonlarning psixologik holatiga o'ziga xos ekvivalent bor. Ona-qiz va katta bolaning jismoniy qarama-qarshiligida allaqachon uchastkaning qo'shimcha donalari yotqizilgan.
Leonardo osongina va tabiiy ravishda Xudoning onasi va kichkina Isoning e'tiborini gul bilan o'yinga qaratadi. O'z-o'zidan bu motif yangilikdan uzoqdir - Masih gul bilan o'ynamoqda. Gollandiyaliklar esa 15-asrda. ko'p marta yozilgan va italiyaliklar - qo'lda gul yoki qush, ba'zan ramziy ma'noga ega gul. Ammo bu erda Maryamning bolalarcha quvonchi juda yangi, go'yo u o'g'lining o'yinidan va gulning go'zalligidan birdek quvonadi. Va ona qanchalik quvnoq bo'lsa, chaqaloq juda jiddiy. Qandaydir ulkan ichki ish kichik qo'llari bilan gul barglarini ko'zdan kechirganda unda sodir bo'ladi. Va bu ham biroz kutilmagan psixologik taqqoslash. Bu narsa, o'zining kamera o'lchamlariga qaramay, plastik-fazoviy va hissiy-psixologik jihatdan ancha murakkab tashkil etilgan.

O'zining sobiq egalaridan biri nomi bilan atalgan ushbu rasm boshqa rassomlarning Madonnalaridan quyuqroq ranglari va yorug'lik reproduktsiyasining nozikligi bilan ajralib turadi. Bu davr chizmalarida Leonardo harakat taassurotini etkazishga harakat qilgan, harakat shu yerda ham berilgan.O‘qishni endigina tugatgan yosh rassom Leonardo da Vinchi XV asrning 70-yillari oxirida Florensiyada rasm chizgan. . Uni ishtiyoq bilan qabul qilishdi, ko‘p nusxalari yasaldi va XVI asr boshlarida... ular yo‘qoldi.Uch yuz yil o‘tgach, sargardon aktyorlar truppasi Astraxanga gastrol qildi. Melpomene xizmatkorlaridan biri mahalliy muzlarning muxlisi va shaharning eng boy savdogarlari Aleksandr Sapojnikovga qarilikdan qoraygan, taxtada chizilgan rasmni sotib olishni taklif qildi. Kelishuv amalga oshdi.Ko'p yillar o'tib uning nevarasi Mariya turmushga chiqdi. Noma'lum italyanchaning yaratilishi ham hashamatli qo'shimchaga bog'liq bo'lib, dastlab bir nechta odam e'tibor bergan. Agar muvaffaqiyatli arxitektor va Badiiy akademiyaning bo'lajak prezidenti Leonti Benua (bundan ham mashhur me'morning o'g'li) Mariya Aleksandrovnaning eri bo'lmaganida va uning ukasi bo'lmaganida, unga nima bo'lganligi noma'lum. bo'lgan mashhur rassom, san'atshunos va "San'at olami" uyushmasi tashkilotchisi Aleksandr. «Leonti birodar va uning rafiqasining doimiy iltimoslarini eshitib, men Berlinda qolishimga to'g'ri keldi», deb eslaydi u. Gap shundaki, ular menga o‘zlariga tegishli bo‘lgan kartinani mashhur Bodega ko‘rsatishni buyurgan edilar.”(Qavslar ichida Bode Yevropa san’ati tarixi bo‘yicha asosiy vakolatli shaxslardan biri, Berlin davlat muzeylari direktori ekanligini ta’kidlaymiz). yo'q, lekin bir nechta dunyoga mashhur mutaxassislar muzeyda bo'lib chiqdi "Ularning hukmi og'ir edi: rasm Leonardoning ishi emas, balki uni Verrokkio ustaxonasida uning kursdoshlaridan biri yozgan. Keyinchalik, Bode. O'zi bu xulosani tasdiqladi." va keyin uni Peterburgga olib ketishdi va egalariga qaytarishdi. Biroq, sakkiz yildan keyin (bu allaqachon 1914 yilda edi), u rus tilini tayyorlash bilan bog'liq shovqin va qiyinchiliklarda edi. Parijdagi ko'rgazma, unga berildi tashrif qog'ozi Berlinlik mutaxassislardan birining ismi bilan: "Professor Moller Valde." "Men uni qabul qilishga rozi bo'lishga vaqtim yo'q edi", dedi. Aleksandr Benois- uning shaxsiyati menga qarab qichqirdi: "Endi men sizning Madonnangiz Leonardo ekanligiga qat'iy aminman!" Darhol o‘tirmay, o‘zimga kelishimga yo‘l qo‘ymay, hayajondan qip-qizarib, ulkan, mahkam to‘ldirilgan portfeldan Leonardoning ko‘z o‘ngida turgan o‘sha shubhasiz rasmlari to‘plamini chiqara boshladi. ) buyuk ustaning muallifligiga ishonchini tasdiqlaydi.Benua bu durdonani Berlin muzeylariga sotish taklifini rad etib, uni Imperator Ermitaji kollektsiyasiga topshiradi. "Madonna Benois" nomi bilan butun dunyoga ma'lum bo'lgan rasm bugungi kungacha mavjud.