ilkel sanat

Giriş 2

Taş Devri Sanatı 3

Bronz Çağı Sanatı 10

Sonuç 12

Referanslar 13

giriiş

Bu çalışmada Taş ve Tunç Çağlarında ilkel sanatın gelişimine kısa bir genel bakış vermek istiyorum.

Bir insanı belirli nesneleri tasvir etmeyi düşünmeye iten şeyin kesin bir cevabı yoktur. Eski insanlar, nesneleri bir değil, birçok yönden tasvir etme fikrini ortaya çıkarabilirdi. Belki de görüntü yaratmanın ilk adımı vücut boyamaydı ya da bir kişi bir hayvanın tanıdık siluetini bir taşın rastgele bir taslağında tahmin etti ve onu keserek daha büyük bir benzerlik verdi. Belki de bir hayvanın veya bir kişinin gölgesi çizimin temeli olarak hizmet etti ve bir el veya ayak izi heykelden önce geldi.

Yakın zamana kadar, bilim adamları ilkel sanat tarihi hakkında iki karşıt görüşe sahiptiler. Bazı uzmanlar mağara natüralist resim ve heykelinin en eskisi olduğunu düşünürken, diğerleri şematik işaretleri ve geometrik figürleri değerlendirdi. Şimdi çoğu araştırmacı, her iki formun da yaklaşık olarak aynı anda ortaya çıktığı görüşünde. Örneğin, Paleolitik çağın mağara duvarlarındaki en eski görüntüler arasında, bir insan elinin izleri ve aynı elin parmaklarıyla ıslak kile bastırılmış rastgele dalgalı çizgi örgüleri vardır.

Taş Devri Sanatı

Taş Devri, alet ve silahların taştan yapıldığı insanlık tarihinin en eski dönemidir. 2 milyon yıldan fazla bir süre önce başladı ve MÖ 6. binyıla kadar devam etti. e. Taş Devri Paleolitik, Mezolitik ve Neolitik olarak ikiye ayrılır.

İlkel veya başka bir deyişle, ilkel sanat, Antarktika hariç tüm kıtaları ve zamanla - gezegenin uzak köşelerinde yaşayan bazı halklar tarafından bugüne kadar korunan tüm insan varoluşu dönemini bölgesel olarak kapsar.

Taş Devri insanları, pratik bir ihtiyaç olmamasına rağmen, günlük eşyalara - taş aletler ve kil kaplara - sanatsal bir görünüm kazandırdı. Sanatın ortaya çıkış nedenleri, insanın güzelliğe olan ihtiyacı, yaratıcılık sevinci ve o dönemin inançlarıdır.

Hayatta kalan en eski sanat eserleri, yaklaşık altmış bin yıl önce ilkel çağda yaratılmıştır. Bunlar, çoğunlukla kadın olan ilkel insan figürleridir. Genellikle yüzeyleri, muhtemelen kürklü giysiler anlamına gelen girintilerle noktalanmıştır. "Giyinmiş" figürinlere ek olarak, "Paleolitik Venüsler" olarak adlandırılan çıplak figürler vardır - insan vücuduna gerçek benzerlikten çok uzak ilkel kadın figürleri. Hepsinde biraz var ortak özellikler: genişlemiş kalçalar, karın ve göğüs, ayak eksikliği. İlkel heykeltıraşlar yüz özellikleriyle bile ilgilenmediler. Belirli bir doğayı yeniden üretmediler, ancak bir kadının belirli bir genel imajını yarattılar - bir anne, doğurganlığın sembolü ve ocağın koruyucusu. Yüzlerinin büyük çoğunluğunun sadece ana hatları çizilmiştir, ancak vücutlarının tek tek bölümleri çok spesifik ve keskin bir şekilde abartılı. Etkilenebilir bir ruha sahip ilkel sanatçı, genç kadın vücudunun zarafetini, uyumunu ve mutluluğunu değil, katı geometrik çizgileri ve hacimleri - ataların ve koruyucunun gücü, ağırlığı, hayat veren gücü - iletmek istedi. ocak. Kadınlara ek olarak hayvanlar da tasvir edilmiştir: atlar, keçiler, ren geyiği vb. Paleolitik çağda erkek resimleri çok nadirdir. Bu, anaerkilliğin, anne klanının egemenliğinin, bir kadının kolektifin hayatını yönettiği zamandı. akrabalık kadın hattı üzerinden belirlendi. Hanım, anne, ailenin refahının kaynağı ve tükenmezliği. İnsanlar henüz metali bilmiyordu ve neredeyse tüm Paleolitik heykeller taş veya kemikten yapılmıştır.

Taş Devri'nin güzel anıtları, inançlarla ilişkilidir - boyalarla boyanmış ve ayrıca yeraltı mağaralarının duvarlarını ve tavanlarını kaplayan taşa oyulmuş görüntüler - mağara resimleri . İlkel insanlar, resimlerin ve diğer görüntülerin yardımıyla doğayı etkilemenin mümkün olduğuna inanıyorlardı. Örneğin, gerçek bir avın başarısını sağlamak için çizilmiş bir hayvana ok veya mızrakla vurmanın gerekli olduğuna inanılıyordu. Aynı şey çağdaş geri kalmış halkların sanatı için de geçerlidir. Antik Taş Devri sanatının örneklerine ruh ve karakter olarak yakın olan pitoresk, grafik ve heykel çalışmaları, öncelikle büyücülük ve büyü araçlarını gerçek varlıkları etkilemek, onlar üzerinde karşı konulmaz bir güç kazanmak için kullanmak için yapılmıştır. özellikle, başarılı bir avlanma sağlamak için.

Mağara resimlerinin tam olarak oluşturulma zamanı henüz belirlenmemiştir. Bilim adamlarına göre en güzelleri yaklaşık 20 - 10 bin yıl önce yaratıldı. O zamanlar, Avrupa'nın çoğu kalın bir buz tabakasıyla kaplıydı, sadece anakaranın güney kısmı yaşanabilir kaldı. Buzul yavaş yavaş geri çekildi ve arkasından ilkel avcılar kuzeye doğru ilerledi. O zamanın en zor koşullarında, tüm insan gücünün açlığa, soğuğa ve yırtıcı hayvanlara karşı mücadeleye gittiği varsayılabilir. Bununla birlikte, muhteşem resimler yarattı. Mağaraların duvarlarında avlanmayı bildikleri düzinelerce iri hayvan betimlenmiştir; aralarında insan tarafından evcilleştirilecek olanlar da vardı - boğalar, atlar, ren geyiği ve diğerleri. Mağara resimleri, daha sonra tamamen yok olan bu tür hayvanların görünümünü korumuştur: mamutlar ve mağara ayıları. İlkel sanatçılar, insanların varlığının bağlı olduğu hayvanları çok iyi biliyorlardı. Hafif ve esnek bir çizgi ile canavarın pozlarını ve hareketlerini aktardılar.

Daha sonra mağara görüntüleri canlılığını ve hacmini kaybetmiştir. Stilizasyon (nesnelerin genelleştirilmesi ve şemalaştırılması) yoğunlaştı. Son dönemde, gerçekçi görüntüler tamamen yok. Paleolitik resim başladığı yere geri döndü: mağaraların duvarlarında kaotik çizgi örgüleri, nokta dizileri, belirsiz şematik işaretler ortaya çıktı.

Mezolitik çağda veya Orta Taş Devri'nde (MÖ XII-VIII binyıl), gezegendeki iklim koşulları değişti. Avlanan hayvanlardan bazıları ortadan kayboldu ve yerini başkaları aldı. Balıkçılık gelişmeye başladı. İnsanlar yeni tür araçlar, silahlar (yaylar ve oklar) yarattı, köpeği evcilleştirdi. İlkel komünal sistem, ataerkilliğin, yani ataerkil ilkenin, ataerkil klanın anaerkilliğe üstünlüğü ile zaten gelişmiş ve güçlenmiştir. Ve en önemlisi, temel gıda kaynakları olan basit toplayıcılık ve avcılığın yerini yavaş yavaş tarım ve hayvancılık aldı. Bu çok önemli bir nokta.

Bu değişikliklerin sanata yansıyan ilkel insanın bilinci üzerinde etkisi oldu.

MÖ XII binyılda. e. mağara sanatı zirveye ulaştı. O zamanın resmi, hacmi, perspektifi, figürlerin çiçek oranlarını, hareketi aktardı. Aynı zamanda, derin mağaraların tonozlarını kaplayan devasa pitoresk "tuvaller" yaratıldı. Kaya sanatının merkezinde, avcıların ve hayvanların güçlü bir şekilde ortaya çıkan bir hareketle birbirine bağlandığı av sahneleri vardır. Avcılar izi takip eder veya avı kovalar, kaçarken avına bir dolu ok gönderir, son ölümcül darbeyi verir veya kızgın yaralı bir hayvandan kaçar.

Daha önce, antik sanatçının odak noktası, şimdi avladığı hayvanlardı - hızlı hareketle tasvir edilen insan figürleri. Mağara Paleolitik çizimleri ayrı, ilgisiz figürleri temsil ediyorsa, o zaman Mezolitik kaya sanatında, o zamanın avcılarının hayatındaki çeşitli dönemleri canlı bir şekilde yeniden üreten çok figürlü kompozisyonlar ve sahneler hakim olmaya başlar. Büyük resimlerin yerini küçük resimler aldı. Kompozisyonların detayı ve karakter sayısı dikkat çekicidir: bazen yüzlerce insan ve hayvan görüntüsü vardır. İnsan figürleri çok şartlıdır, daha çok toplu sahneleri tasvir etmeye yarayan sembollerdir. İlkel sanatçı için insan, her şeyden önce cisimleşmiş bir harekettir. figürler, karmaşık duruşların, eylemlerin, olup bitenlerin özünün aktarılmasına ve algılanmasına müdahale edecek her şeyden kurtuldu. Böylece, Mezolitik'te, bir kişinin zaten baskın bir rol oynadığı çok figürlü kompozisyon sanatı doğdu.

Aynı zamanda, kabileler arasındaki dramatik askeri çatışma bölümlerinin görüntüleri ortaya çıktı. Bazı durumlarda, görünüşe göre, infazdan bile bahsediyoruz: ön planda oklarla delinmiş yalancı bir adam figürü, ikincisinde ise yaylarını kaldıran yakın bir okçu sırası var. Kadın görüntüleri nadirdir, genellikle durağan ve cansızdır.

Neolitik veya Yeni Taş Devri'nde (MÖ 5000-3000) buzulların erimesi, yeni bölgelerin yerleşmesine yol açtı. Kişi, tehlikelerin en kötüsü tarafından tehdit edildi - başka bir kişi. Nehirlerin kıvrımlarındaki adalarda, küçük tepelerde, yani sürpriz bir saldırıdan korunan yerlerde yeni yerleşimler ortaya çıktı. Yeni toprakların ele geçirilmesi için en uygun avlanma alanlarına sahip olmak için yoğun kabileler arası mücadele.

Yeni Taş Devri'nde insanlar kilin nasıl yakılacağını öğrendiler ve onu su geçirmez katı bir maddeye dönüştürdüler. Seramiklerin görünümü, bu nedenle bazen Seramik Çağı olarak adlandırılan Neolitik çağın ana özelliklerinden biridir. Ayrıca, bu buluş gerçek bir devrime, insanlığın gelişiminde büyük önem taşıyan bir olaya işaret etmektedir. Sonuçta, ondan önce, bir kişi yalnızca kendisine doğası gereği bitmiş biçimde verilenleri kullandı. Kil pişirerek doğada bilinmeyen yeni bir malzeme yarattı.

Seramik ayrıca, diğerlerinden ayrılan ve daha sonra estetik olarak adlandırılan bilinçsiz duygunun gelişmesinde de büyük önem taşıyordu: Yaptığı kapları tuhaf bir desenle süsleyen bir kişi, süsleme sanatını yavaş yavaş geliştirdi, daha büyük işaretlerle işaretlendi. geometrik armoni, renklerin ve çizgilerin ritmi onun yarattığı yaratıcı ilham.

Neolitik çağdaki kaya sanatı giderek daha şematik ve koşullu hale geliyor, görüntüler bir insana veya hayvana çok az benziyor. Bu fenomen, dünyanın farklı bölgeleri için tipiktir. Stilize insan ve hayvan çizimlerinin yanı sıra çeşitli geometrik şekiller (daireler, dikdörtgenler, eşkenar dörtgenler ve spiraller vb.), silah görüntüleri (baltalar ve hançerler) ve araçlar (tekneler ve gemiler) vardır. Yaban hayatının çoğaltılması arka planda kaybolur.

Neolitik'in sanat özelliğinin, ilkel toplumsal ilişkileri koruyan Afrika kabileleri arasında uzun süre varlığını sürdürmesi önemlidir. Yani Güney Afrika'da Avrupalıların oraya girmesinden önce yaşıyordu. Olağanüstü Bushman kaya sanatı, ilham ve stil açısından Neolitik'tir.

Bronz Çağı Sanatı

Tunç Çağı sanatının tüm çeşitliliğini bu eser çerçevesinde yansıtmak mümkün değildir. Sadece en ilginç malzemelerden bazıları üzerinde duralım.

Bronz Çağı, adını o zamanlar yaygın olan metal alaşımından - bronzdan almıştır. Bronz Çağı başladı Batı Avrupa nispeten geç, yaklaşık dört bin yıl önce. Bronzun işlenmesi taştan çok daha kolaydı ve kalıplanıp cilalanabiliyordu. Bu nedenle Tunç Çağı'nda her türlü ev eşyası yapılmış, zengin süslemelerle süslenmiş ve sanatsal değeri yüksekti. Süslemeler daha çok daire, spiral, dalgalı hat ve benzeri motiflerden oluşmaktaydı. Mücevherlere özellikle dikkat edildi - boyutları büyüktü ve hemen göze çarptı.

Tunç Çağı boyunca insan, ilkel toplum sanatında artan bir yer işgal eder. Taş Devri'nde hayvanlar insanlardan çok daha sık tasvir edildiyse, Tunç Devri'nde oran tersine çevrilir.

III-II binyılda M.Ö. e. ilkel inançlar - megalitler (Yunanca "mega" - "büyük" ve "litos" - "taş") görünümleri nedeniyle taş bloklardan yapılmış orijinal, devasa yapılar ortaya çıktı. Megalitik yapılar, iki metreden daha yüksek dikey olarak duran taşlar olan menhirleri içerir. Fransa'daki Brittany Yarımadası'nda, sözde tarlalar kilometrelerce uzanıyordu. menhirler. Yarımadanın daha sonraki sakinleri olan Keltlerin dilinde, birkaç metre yüksekliğindeki bu taş sütunların adı "uzun taş" anlamına gelir. Farklı türde yapılar da korunmuştur - dolmenler - başlangıçta mezarlara hizmet eden bir taş levha ile kaplanmış, toprağa kazılmış birkaç taş. Megalitler ayrıca, büyük kayalardan yüz metreye kadar çapa sahip dairesel çitler şeklinde karmaşık yapılar olan cromlech'leri de içerir. Megalitler yaygındı: Batı Avrupa, Kuzey Afrika, Kafkasya ve dünyanın diğer bölgelerinde bulundular. Yalnızca Fransa'da yaklaşık dört bin kişi bulundu.

Kutsal sayılan yerlerde çok sayıda menhir ve dolmen bulunuyordu. Özellikle ünlü olan, böyle bir kutsal alanın kalıntılarıdır - İngiltere'de Salisbury şehri yakınlarındaki bir cromlech - sözde. Stonehenge(MÖ II binyıl) . Stonehenge, her biri yedi ton ağırlığında ve otuz metre çapında yüz yirmi kayadan inşa edilmiştir. Modern jeologlar, kayaların farklı yerlerden buzullarla birlikte Stonehenge çevresine düştüğüne inanıyor. Güneşe taptıkları varsayılır. Benzer mimari yapılar Avrupa'da yaygındır. Örneğin, sadece Fransa'da 5 bin tane var.

Çözüm

İlkel sanat, eski insanlığın tarihinde ve kültüründe önemli bir rol oynamıştır. İnsanın hayal gücü bedenlenir yeni form varlık - sanatsal. İlkel insan, yaşam deneyimini ve tutumunu görünür imgelere sabitleyerek gerçeklikle ilgili düşüncelerini derinleştirip genişletti, ruhsal dünyasını zenginleştirdi. Görüntüler (heykel, grafik, resimsel) oluşturmayı öğrenen bir kişi zamanla bir miktar güç kazanmıştır. İlkel sanat, insanın etrafındaki dünya hakkındaki ilk fikirlerini yansıttı, onun sayesinde bilgi ve beceriler korundu ve aktarıldı, insanlar birbirleriyle iletişim kurdu. İlkel dünyanın manevi kültüründe sanat, emek faaliyetinde sivri bir taşın oynadığı aynı evrensel rolü oynamaya başladı. İlkel insanların kendileri için yeni bir faaliyet türü olan sanata dönüşmeleri, insanlık tarihinin en büyük olaylarından biridir.

kullanılmış literatür listesi

Alekseev V.P., Pershits A.I. İlkel toplumun tarihi: Üniversiteler için ders kitabı. - M.: Yüksek Lisans, 1990.

Larichev V.E. Mağara büyücüleri. - Novosibirsk: Batı Sibirya Kitap Yayınevi, 1980.

Lyubimov L.D. Antik Dünyanın Sanatı. - M.: Aydınlanma, 1996.

Tylor E. B. İlkel kültür: Per. İngilizceden. – M.: Politizdat, 1989.

Çocuklar için ansiklopedi. T. 7, bölüm 1. Sanat. Antik çağlardan Rönesans'a kadar mimari, güzel ve dekoratif sanatlar. - M.: Avanta +, 1999.

Benzer özetler:

DÖVME TARİHİ Dövme yapmak son derece eski bir sanattır. AT Büyük Ansiklopedi S.N. Yuzhakov tarafından düzenlenmiş, “dövme, deriye mekanik olarak, keskin bir aletle dürterek veya çizerek yerleştirme geleneğidir: bir iğne, bir kemik, bilinen maddeler yere kömür, kurum veya mürekkep gibi...

Deneme konusu: Dinin ilkel biçimleri. DİNİN BAŞLANGICI. Son 30-40 bin yıla bakmak, yani insan topluluklarının yeryüzündeki ilk filizlerini görmek isteyen bir araştırmacının elinde sadece iki araç vardır. Birincisi arkeolojik buluntular ve aralarında - birkaç ...

İlkel sanat. Taş (ilkel) çağının ilk sanat eserleri MÖ 25. binyıl civarında yaratıldı. Bunlar, mamut dişinden veya yumuşak taştan oyulmuş, çoğunlukla kadın olan ilkel insan figürleridir. Çoğu zaman, yüzeyleri çöküntülerle noktalanmıştır, bu da demek oluyor ki, muhtemelen...

Petersburg Makine Mühendisliği Enstitüsü (LMZ-VTUZ). Konuyla ilgili kültürel çalışmalar üzerine özet: “St. Petersburg mimarisinde Mısır motifleri”

Ana dini ve felsefi sistemler Sakinler Antik Çin- Dünyadaki ilk devletlerden biri - hem maddi hem de manevi olarak ilginç ve özgün bir kültür yarattı. Hayatın ilahi, doğaüstü bir gücün eseri olduğuna, dünyadaki her şeyin hareket halinde ve sabit olduğuna inanıyorlardı...

MOSKOVA DEVLET ENDÜSTRİYEL ÜNİVERSİTESİ (MGIU)

MAKALE

KÜLTÜROLOJİ ÜZERİNE

KONU HAKKINDA: "İlkel Sanat".

Öğrenci: Chuikov A.A.

Grup: 2291

Öğretmen:

Moskova 2001

Giriş sayfası 3

Paleolitik sanat s. 4-7

Mezolitik Sanat s. 7-8

Neolitik Sanat s. 8-10

Sonuç sayfası 10

Referans listesi sayfa 11

İLKEL SANAT

giriiş

Hayatta kalan en eski sanat eserleri, yaklaşık altmış bin yıl önce ilkel çağda yaratılmıştır.

İlkel (veya başka bir deyişle, ilkel) sanat, Antarktika hariç tüm kıtaları bölgesel olarak kapsar ve zamanla - bu güne kadar gezegenin uzak köşelerinde yaşayan bazı halklar tarafından korunan tüm insan varoluşu çağı.

İlkel insanların kendileri için yeni bir faaliyet türü olan sanata dönüşmeleri, insanlık tarihinin en büyük olaylarından biridir. İlkel sanat, insanın etrafındaki dünya hakkındaki ilk fikirlerini yansıttı, onun sayesinde bilgi ve beceriler korundu ve aktarıldı, insanlar birbirleriyle iletişim kurdu. İlkel dünyanın manevi kültüründe sanat, emek faaliyetinde sivri bir taşın oynadığı aynı evrensel rolü oynamaya başladı.

Bir insanı belirli nesneleri tasvir etmeyi düşünmeye iten nedir? Vücut boyamanın görüntü yaratmanın ilk adımı olup olmadığını veya bir kişinin bir hayvanın tanıdık siluetini bir taşın rastgele bir taslağında tahmin edip kesip daha büyük bir benzerlik verdiğini nasıl anlarsınız? Ya da belki bir hayvanın veya bir kişinin gölgesi çizimin temeli olarak hizmet etti ve bir elin veya bir adımın izi heykelden önce mi geliyor? Bu soruların kesin bir cevabı yoktur. Eski insanlar, nesneleri bir değil, birçok yönden tasvir etme fikrini ortaya çıkarabilirdi.

Yakın zamana kadar, bilim adamları tarih hakkında iki karşıt görüşe sahipti. ilkel sanat. Bazı uzmanlar mağara natüralist resim ve heykelinin en eskisi olduğunu düşünürken, diğerleri şematik işaretleri ve geometrik figürleri değerlendirdi. Şimdi çoğu araştırmacı, her iki formun da yaklaşık olarak aynı anda ortaya çıktığı görüşünde. Örneğin, Paleolitik çağın mağara duvarlarındaki en eski görüntüler arasında, bir insan elinin izleri ve aynı elin parmaklarıyla ıslak kile bastırılmış rastgele dalgalı çizgi örgüleri vardır.

Paleolitik Sanat

Taş Devri, insanlık tarihinin en eski dönemidir (2 milyon yıl önce başladı, MÖ 6. binyıla kadar sürdü), aletlerin ve silahların taştan yapıldığı (dolayısıyla çağın adı - Taş Devri); Paleolitik, Mezolitik ve Neolitik olmak üzere ikiye ayrılır.

İlkel sanatın ilk eserleri, yaklaşık 30 bin yıl önce, Paleolitik çağın veya antik Taş Devri'nin sonunda yaratıldı.

Bugün en eski heykel görüntüleri, ilkel kadın figürleri olan “Paleolitik Venüsler” olarak adlandırılır. Hala insan vücuduna gerçek bir benzerlikten çok uzaklar. Hepsinin bazı ortak özellikleri vardır: genişlemiş kalçalar, karın ve göğüs, ayak eksikliği. İlkel heykeltıraşlar yüz özellikleriyle bile ilgilenmediler. Görevleri, belirli bir doğayı yeniden üretmek değil, bir kadın-annenin belirli bir genel imajını, doğurganlığın bir sembolü ve ocağın koruyucusunu yaratmaktı. Paleolitik çağda erkek görüntüleri çok nadirdir. Kadınlara ek olarak, hayvanlar da tasvir edildi: atlar, keçiler, ren geyiği vb. O zamanlar insanlar henüz metal bilmiyordu ve neredeyse tüm Paleolitik heykeller taş veya kemikten yapılmıştı.

Paleolitik çağın mağara resmi tarihinde, uzmanlar birkaç dönemi ayırt eder. Eski zamanlarda (yaklaşık MÖ 30. binyıldan itibaren), ilkel sanatçılar çizimin ana hatlarının içindeki yüzeyi siyah veya kırmızı boya ile doldurdular.

Taş Devri insanları, pratik bir ihtiyaç olmamasına rağmen, günlük eşyalara - taş aletler ve kil kaplara - sanatsal bir görünüm kazandırdı. Bunu neden yaptılar? Bu konuda sadece spekülasyon yapılabilir. Sanatın ortaya çıkış nedenlerinden biri insanın güzellik ihtiyacı ve yaratıcılık sevinci olarak kabul edilirken, diğeri ise o dönemin inançlarıdır. Taş Devri'nin güzel anıtları, inançlarla ilişkilidir - boyalarla boyanmış ve ayrıca yeraltı mağaralarının duvarlarını ve tavanlarını kaplayan taşa oyulmuş görüntüler - mağara resimleri . O zamanın insanları büyüye inanıyorlardı: Resimlerin ve diğer görüntülerin yardımıyla doğayı etkileyebileceğine inanıyorlardı. Örneğin, gerçek bir avın başarısını sağlamak için çizilmiş bir hayvana ok veya mızrakla vurmanın gerekli olduğuna inanılıyordu.

Daha sonra (yaklaşık olarak MÖ 18. ila 15. binyıl), ilkel ustalar ayrıntılara daha fazla dikkat etmeye başladılar: yünü eğik paralel vuruşlarla tasvir ettiler, üzerine lekeleri boyamak için ek renkler (çeşitli sarı ve kırmızı boya tonları) kullanmayı öğrendiler. boğa, at ve bizon derileri. Kontur çizgisi de değişti: daha parlak ve daha koyu hale geldi, şeklin açık ve gölge kısımlarını, deri kıvrımlarını ve kalın saçı (örneğin, at yeleleri, büyük manda yeleleri) işaretleyerek hacmi aktardı. Bazı durumlarda, konturlar veya en etkileyici ayrıntılar, eski sanatçılar tarafından oyulmuş bir çizgiyle vurgulandı.

MÖ XII binyılda. e. mağara sanatı zirveye ulaştı. O zamanın resmi, hacmi, perspektifi, figürlerin çiçek oranlarını, hareketi aktardı. Aynı zamanda, derin mağaraların tonozlarını kaplayan devasa pitoresk “tuvaller” yaratıldı.

Mağara resimlerinin tam olarak oluşturulma zamanı henüz belirlenmemiştir. Bilim adamlarına göre en güzelleri yaklaşık 20 - 10 bin yıl önce yaratıldı. O zaman, kalın bir buz tabakası Avrupa'nın çoğunu kapladı; sadece anakaranın güney kısmı yaşanabilir kaldı. Buzul yavaş yavaş geri çekildi ve arkasından ilkel avcılar kuzeye doğru ilerledi. O zamanın en zor koşullarında, tüm insan gücünün açlığa, soğuğa ve yırtıcı hayvanlara karşı mücadeleye gittiği varsayılabilir. Bununla birlikte, muhteşem resimler yarattı. Mağaraların duvarlarında avlanmayı bildikleri düzinelerce iri hayvan betimlenmiştir; aralarında insan tarafından evcilleştirilecek olanlar da vardı - boğalar, atlar, ren geyiği ve diğerleri. Mağara resimleri, daha sonra tamamen yok olan bu tür hayvanların görünümünü korumuştur: mamutlar ve mağara ayıları. İlkel sanatçılar, insanların varlığının bağlı olduğu hayvanları çok iyi biliyorlardı. Hafif ve esnek bir çizgi ile canavarın pozlarını ve hareketlerini aktardılar. Renkli akorlar - siyah, kırmızı, beyaz, sarı - büyüleyici bir izlenim bırakıyor. Su, hayvansal yağ ve bitki özsuyu ile karıştırılan mineral boyalar, mağara resimlerinin rengini özellikle parlak hale getirdi. Böyle harika ve mükemmel eserler yaratmak için şimdi olduğu gibi o zaman da öğrenmek gerekiyordu. Mağaralarda bulunan üzerlerinde hayvan resimleri olan çakılların Taş Devri'nin "sanat okulları"nın öğrenci çalışmaları olması muhtemeldir.

1868'de İspanya'nın Santander eyaletinde, girişi daha önce bir heyelanla kaplanmış olan Altamira Mağarası keşfedildi. Yaklaşık on yıl sonra, bu mağarada kazı yapan İspanyol arkeolog Marcelino Sautuola, duvarlarında ve tavanında ilkel görüntüler keşfetti. Altamira, daha sonra Fransa ve İspanya'da bulunan birçok benzer mağaradan ilkiydi: La Moute, La Madeleine, Trois Frere, Font de Gome ve diğerleri. yalnız Fransa'da biliniyor.

Olağanüstü bir keşif, Eylül 1940'ta tamamen tesadüfen yapıldı. Öyle oldu ki, Avrupa'daki en ilginç mağara resimlerini tesadüfen bulan çocuklar oldu. Fransa'da Altamira'dan bile daha ünlü olan Lascaux Mağarası, oyun oynarken bir fırtınadan sonra düşen bir ağacın köklerinin altında açılan bir deliğe tırmanan dört çocuk tarafından keşfedildi. Lascaux Mağarası'nın resmi - boğa, vahşi at, ren geyiği, bizon, koç, ayı ve diğer hayvanların görüntüleri - Paleolitik çağda insan tarafından yaratılanlardan en mükemmel sanat eseridir. En muhteşem atların görüntüleri, örneğin midillilere benzeyen küçük koyu cılız bozkır atları. Ayrıca, bir çitin veya çukur tuzağının üzerinden atlamaya hazırlanan, üstlerinde bulunan bir ineğin net üç boyutlu figürü de ilgi çekicidir. Bu mağara günümüzde donanımlı bir müzeye dönüştürülmüştür.

Fransa'daki Montespan mağarasında arkeologlar, mızrak darbelerinin izlerini taşıyan bir kil ayı heykeli buldular. Muhtemelen, ilkel insanlar hayvanları görüntüleri ile ilişkilendirdiler: onları “öldürerek” yaklaşan avda başarı sağlayacaklarına inanıyorlardı. Bu tür buluntularda en eski dini inançlar ile sanatsal faaliyet arasında bir bağlantı vardır.

Benzer anıtlar Avrupa dışında da bilinmektedir - Asya'da, Kuzey Afrika'da.

Bu duvar resimlerinin çokluğu ve yüksek sanatı dikkat çekicidir. İlk başta, birçok uzman mağara resimlerinin gerçekliğinden şüphe etti: İlkel insanların resim yapma konusunda bu kadar yetenekli olamayacakları görünüyordu ve resimlerin şaşırtıcı şekilde korunması, sahte olduğunu düşündürdü.

Gelecekte mağara görüntüleri canlılığını, hacmini yitirdi; stilizasyon (nesnelerin genelleştirilmesi ve şemalaştırılması) yoğunlaştı. Son dönemde, gerçekçi görüntüler tamamen yok. Paleolitik resim başladığı yere geri döndü: mağaraların duvarlarında kaotik çizgi örgüleri, nokta dizileri, belirsiz şematik işaretler ortaya çıktı.

Mağara resimleri ve çizimlerinin yanı sıra o dönemde kemikten ve taştan çeşitli heykeller yapılmıştır. İlkel aletlerle yapılmışlardı ve bu iş olağanüstü bir sabır gerektiriyordu. Heykellerin yaratılması da kuşkusuz ilkel inançlarla ilişkilendirildi.

Mezolitik Sanat

Mezolitik Çağ veya Orta Taş Devri (MÖ XII-VIII binyıl) çağında, gezegendeki iklim koşulları değişti. Avlanan hayvanlardan bazıları kayboldu; onların yerini başkaları aldı. Balıkçılık gelişmeye başladı. İnsanlar yeni tür araçlar, silahlar (yaylar ve oklar) yarattı, köpeği evcilleştirdi. Tüm bu değişimler elbette ilkel insanın sanata yansıyan bilincini de etkilemiştir.

Bu, örneğin, Doğu İspanya'nın Barselona ve Valensiya şehirleri arasındaki kıyı dağlık bölgelerindeki kaya resimleriyle kanıtlanmıştır. Daha önce, antik sanatçının odak noktası, şimdi avladığı hayvanlardı - hızlı hareketle tasvir edilen insan figürleri. Mağara Paleolitik çizimleri ayrı, ilgisiz figürleri temsil ediyorsa, o zaman Mezolitik kaya sanatında, o zamanın avcılarının hayatındaki çeşitli dönemleri canlı bir şekilde yeniden üreten çok figürlü kompozisyonlar ve sahneler hakim olmaya başlar. Kırmızı boyanın çeşitli tonlarına ek olarak, siyah ve bazen beyaz kullanılmış ve yumurta akı, kan ve muhtemelen bal, sabit bir bağlayıcı görevi görmüştür.

Kaya sanatının merkezinde, avcıların ve hayvanların güçlü bir şekilde ortaya çıkan bir hareketle birbirine bağlandığı av sahneleri vardı. Avcılar izi takip eder veya avı kovalar, kaçarken ona bir dolu ok gönderir, son ölümcül darbeyi verir veya kızgın yaralı bir hayvandan kaçar. Aynı zamanda, kabileler arasındaki dramatik askeri çatışma bölümlerinin görüntüleri ortaya çıktı. Bazı durumlarda, görünüşe göre, infazdan bile bahsediyoruz: ön planda oklarla delinmiş yalancı bir adam figürü, ikincisinde ise yaylarını kaldıran yakın bir okçu sırası var. Kadın görüntüleri nadirdir: genellikle durağan ve cansızdırlar. Büyük resimlerin yerini küçük resimler aldı. Ancak kompozisyonların detayları ve karakter sayısı dikkat çekicidir: bazen yüzlerce insan ve hayvan görüntüsü vardır. İnsan figürleri çok şartlıdır, daha çok toplu sahneleri tasvir etmeye yarayan sembollerdir. İlkel sanatçı, figürleri, kendi bakış açısına göre, karmaşık pozların, eylemin, olanların özünün aktarılmasına ve algılanmasına müdahale edecek ikincil öneme sahip her şeyden kurtardı. Onun için insan, her şeyden önce somutlaşmış bir harekettir.

neolitik sanat

Neolitik veya Yeni Taş Devri'nde (MÖ 5000-3000) buzulların erimesi, yeni alanları doldurmaya başlayan insanları harekete geçirdi. Yeni toprakların ele geçirilmesi için en uygun avlanma alanlarına sahip olmak için yoğun kabileler arası mücadele. Neolitik çağda, insan tehlikelerin en kötüsü tarafından tehdit edildi - başka bir kişi. Nehirlerin kıvrımlarındaki adalarda, küçük tepelerde, yani sürpriz bir saldırıdan korunan yerlerde yeni yerleşimler ortaya çıktı.

Neolitik çağdaki kaya sanatı giderek daha şematik ve koşullu hale geliyor: görüntüler bir insana veya hayvana çok az benziyor. Bu fenomen, dünyanın farklı bölgeleri için tipiktir. Bunlar, örneğin, Norveç'te bulunan ve sekiz metre uzunluğa ulaşan geyik, ayı, balina ve fokların kaya resimleridir. Şematizme ek olarak, dikkatsiz uygulama ile ayırt edilirler. Stilize insan ve hayvan çizimlerinin yanı sıra çeşitli geometrik şekiller (daireler, dikdörtgenler, eşkenar dörtgenler ve spiraller vb.), silah görüntüleri (baltalar ve hançerler) ve araçlar (tekneler ve gemiler) vardır. Yaban hayatının çoğaltılması arka planda kaybolur.

Kaya sanatı dünyanın her yerinde var olmuştur, ancak hiçbir yerde Afrika'daki kadar yaygın olmamıştır. Moritanya'dan Etiyopya'ya ve Cebelitarık'tan Ümit Burnu'na kadar geniş alanlarda oyulmuş, kabartmalı ve boyanmış görüntüler bulundu. Avrupa sanatının aksine, Afrika kaya sanatı yalnızca tarih öncesi değildir. Gelişimi yaklaşık olarak MÖ VIII-VI binyıldan izlenebilir. e. günlerimize kadar. İlk kaya oymaları 1847-1850'de keşfedildi. Kuzey Afrika ve Sahra Çölü'nde (Tassilin-Ajer, Tibesti, Fezzana, vb.)

Taş Devri'ni Tunç Devri izledi (adını o zamanlar yaygın olan metal alaşımından - bronzdan aldı). Bronz Çağı Batı Avrupa'da nispeten geç, yaklaşık dört bin yıl önce başladı. Bronzun işlenmesi taştan çok daha kolaydı ve kalıplanıp cilalanabiliyordu. Bu nedenle Tunç Çağı'nda her türlü ev eşyası yapılmış, zengin süslemelerle süslenmiş ve sanatsal değeri yüksekti. Süslemeler daha çok daire, spiral, dalgalı hat ve benzeri motiflerden oluşmaktaydı. Süslemelere özellikle dikkat edildi - onlar büyük boy ve hemen gözüme çarptı.

III-II binyılda M.Ö. e. ilkel inançlar - megalitler (Yunanca "megas" - "büyük" ve "lithos" - "taş") görünümleri nedeniyle taş bloklardan yapılmış benzersiz, devasa yapılar ortaya çıktı. Megalitik yapılar, iki metreden daha yüksek dikey olarak duran taşlar olan menhirleri içerir. Fransa'daki Brittany Yarımadası'nda, sözde tarlalar kilometrelerce uzanıyordu. menhirler. Yarımadanın daha sonraki sakinleri olan Keltlerin dilinde, birkaç metre yüksekliğindeki bu taş sütunların adı “uzun taş” anlamına gelir. Farklı türde yapılar da korunmuştur - dolmenler - başlangıçta mezarlara hizmet eden bir taş levha ile kaplanmış, toprağa kazılmış birkaç taş. Megalitler ayrıca, büyük kayalardan yüz metreye kadar çapa sahip dairesel çitler şeklinde karmaşık yapılar olan cromlech'leri de içerir. Megalitler yaygındı: Batı Avrupa, Kuzey Afrika, Kafkasya ve dünyanın diğer bölgelerinde bulundular. Yalnızca Fransa'da yaklaşık dört bin kişi bulundu.

Kutsal sayılan yerlerde çok sayıda menhir ve dolmen bulunuyordu. Özellikle ünlü olan, böyle bir kutsal alanın kalıntılarıdır - İngiltere'de Salisbury şehri yakınlarındaki bir cromlech - sözde. Stonehenge(MÖ II binyıl) . Stonehenge, her biri yedi ton ağırlığında ve otuz metre çapında yüz yirmi kayadan inşa edilmiştir. Bu yapının yapı malzemesinin teslim edilmesi gereken Güney Galler'deki Preselli Dağları'nın Stonehenge'den iki yüz seksen kilometre uzakta olması ilginç. Ancak modern jeologlar, kayaların farklı yerlerden buzullarla birlikte Stonehenge çevresine geldiğine inanıyor. Güneşe taptıkları varsayılır.

Çözüm

İlkel sanat, eski insanlığın tarihinde ve kültüründe önemli bir rol oynamıştır. Görüntüler (heykel, grafik, resimsel) oluşturmayı öğrenen bir kişi zamanla bir miktar güç kazanmıştır. Bir kişinin hayal gücü, gelişimi sanat tarihinde izlenebilen yeni bir varlık biçiminde somutlaştırıldı - sanatsal.

kullanılmış literatür listesi

Alekseev V.P., Pershits A.I. "İlkel Toplum Tarihi". M, 1991.

Tylor E.B. "İlkel Kültür". M, 1993.

"Antik Çağlardan Rönesans'a Mimari, Güzel Sanatlar ve Dekoratif Sanatlar". Ansiklopedi "Avanta +" (cilt 7). M, 2000.

İlkel insan yüz binlerce yıl aldı

kaba bir baltadan keskin, ince bir keskiye geçmek,

ilk görüntülerin taşa kazındığı.

Aynı aktivite el hareketliliğini geliştirdi

ve sanatsal yaratıcılığa muktedir kılınmıştır.

V.B. Mirimanov.

Bir insanın etrafındaki dünyanın görüntülerini algılama ve yeniden yaratma konusundaki inanılmaz yeteneğinin kökleri bin yılların derinliklerinde yatmaktadır. İlkel sanat çok uzun bir süre boyunca gelişti ve dünyanın bazı bölgelerinde - Avustralya ve Okyanusya'da, Afrika ve Amerika'da bir dizi bölgede - 20. yüzyıla kadar varlığını sürdürdü. "geleneksel sanat" koşullu adı altında.

İlkel sanatın özgüllüğü, diğer toplumsal bilinç biçimleriyle kaynaşmasında yatar. Ekonomik, sosyal ve dini - toplumun tüm alanlarını yansıtır. Çoğu zaman, antik heykeller özel ibadet yerlerinde veya mezarlarda bulunur. Bu, dini fikirler ve ritüellerle ayrılmaz bağlantısından bahseder. Eski insanların bilinci, gerçekçi ve yanıltıcı ilkelerin karmaşık bir iç içe geçmesiydi ve ilkel düşüncenin bu birlikteliği, yaratıcı faaliyetin doğası üzerinde belirleyici bir etkiye sahipti.

En başından beri ilkel güzel sanatlar iki yönde gelişti. Bunlardan ilki anıtsal formları (mağaralarda ve kayalardaki çizimler, megalitler) içerir, ikincisi küçük sanat anıtlarıyla temsil edilir: küçük heykel, kil plastik sanatı, taş, kemik ve ahşap oymacılığı.

Eski sanatsal yaratıcılığın tüm alanları, bin yılın derinliklerinde iz bırakmadan ortadan kayboldu. Bir ağaç bile sadece özel koşullar altında korunur - turba bataklıklarının aşırı ıslak toprağında ve huş ağacı kabuğu, kürk, kumaşlar gibi malzemeler son derece kısa ömürlüdür ve arkeolojik kazılarda son derece nadirdir. Etnografik gözlemler, bunların ilkel insanlar tarafından sanat objelerinin üretimi için yaygın olarak kullanıldığını göstermektedir. Ancak bize ulaşan bu birkaç ilkel sanat eseri, son derece çeşitli ve etkileyici.

2.1 İlkel sanatın kronolojisi.

Taş Devri(MÖ 4 milyon ~ 4 bin yıldan itibaren)

paleolitik(antik taş devri)

alt paleolitik

Orta Paleolitik

Üst Paleolitik (MÖ 40 bin ~ 8 bin yıldan itibaren)

Magdalen dönemi (MÖ 20 bin ~ 10 bin yıldan itibaren)

mezolitik(Orta Taş Devri)

Neolitik(yeni taş devri)

Bronz Çağı(MÖ 4 bin ~ 1 bin yıldan itibaren)

Demir Çağı(1100 ~ ila 19. yüzyıla kadar)

2.2 Paleolitik Çağ Sanatı.

Paleolitik (Eski Taş Devri) insanlık tarihinin en erken ve en uzun dönemidir. Dahası, sanat yalnızca geç (üst) Paleolitik'te, yani arkeologlara göre her türlü görsel Sanatlar.

Özünde, Paleolitik sanat saf bir şekilde gerçekçidir. Güçlü bir temel yaşam duygusu, erkeklik ve sadelik ile karakterizedir. Aynı zamanda, karşı dikkatli olmak bireysel öğeler, ilkel insan henüz dünyanın bütün resmini kavrayamadı, fenomenleri kendisi ve doğa arasında genelleştiremedi ve bağlayamadı. Kompozisyona hakim olmadı, ayrıntılı bir arsa vermedi, alanı hissetmedi.

Avrupa, Güney Asya ve Kuzey Afrika'da çok sayıda Paleolitik döneme ait anıtlar bulunmuştur. Bu serideki seçkin bir yer, yeraltı galerilerinin ve mağaraların derinliklerinde mağaraların duvar ve tavanlarındaki resimlerle doludur. İlk çizimler ilkeldir: kireçtaşı levhalar üzerindeki hayvan başlarının kontur görüntüleri (La Ferracy mağaraları, Fransa'da Peche-Merle); "makarna" veya "menderneler" olarak adlandırılan, parmaklarla nemli kile bastırılan dalgalı çizgilerin rastgele örgüleri; boyada özetlenen insan elinin izleri - sözde "olumlu" veya "olumsuz" el izleri. Anıtsal görüntüler, taş üzerine çakmaktaşı keski veya mağara duvarlarında ıslak kil tabakası üzerine boya ile uygulanmıştır. Boyamada toprak boyalar, sarı ve kahverengi hardal, kırmızı-sarı demir cevheri, siyah manganez, kömür ve beyaz kireç kullanılmıştır.

Paleolitik çağın sanatı Madeleine döneminde (MÖ 25-12 bin) zirveye ulaştı. Kaya resimlerinde canavarın görüntüsü belirli özellikler kazanır, hayvanlar hareket halinde tasvir edilir. Resimde, boya ile eşit olarak doldurulmuş en basit kontur çiziminden çok renkli boyamaya geçiş yapılır, tonların gücü değiştirilerek hacimsel formlar modellenir. Madeleine döneminin en karakteristik örnekleri mağara resimleriyle ilişkilidir - neredeyse gerçek boyutlu, ancak eylemle tek bir kompozisyona bağlı olmayan tek görüntüler: Altamira (İspanya), Lascaux, Nyo (Nio), Font-de-Gaume (Fransa) ), Kapova Mağarası (Rusya) ) vb.

AT geç XIX içinde. mağara resmi hala bilinmiyordu. 1877'de İspanya'da, Santander eyaletinde arkeolog Marcelino de Savtuola, Altamira mağarasının duvarlarında ve tavanında görüntüler keşfetti. Keşif yayınlandı, ancak materyal o kadar beklenmedik ve sansasyonel çıktı ki, arkeoloji topluluğu bunu sahte olarak gördü. Fransız arkeolog Emile Riviere, La Moute mağarasının (Fransa) duvarlarında keşfettiği görüntülerin gerçekliğini ancak 1897'de kanıtlamayı başardı. Bugüne kadar, hedeflenen aramalar sonucunda, yalnızca Fransa'da ilkel insana ait görüntülerin ve diğer izlerinin bulunduğu yaklaşık yüz mağara bulundu.

Eylül 1940'ta Fransa'daki en ünlü ilkel mağaralardan biri olan Lascaux (Lascaux) tamamen tesadüfen keşfedildi. Modern araştırmacıların "tarih öncesi Sistine Şapeli" olarak adlandırdıkları bu mağara, oyun oynarken bir fırtınadan sonra düşen bir ağacın köklerinin altında açılan bir deliğe tırmanan dört çocuk tarafından keşfedildi. Lascaux şimdi birinci sınıf donanımlı bir müzeye dönüştürülmüştür. Lascaux boyama en mükemmel biridir Sanat Eserleri Paleolitik dönem. En eski görüntüleri yaklaşık olarak MÖ 18 bin yıllarına kadar uzanmaktadır. Mağara kompleksi birkaç "salondan" oluşur. Resim kalitesi ve mükemmel koruma açısından en mükemmel kısım “Büyük Salon” veya “Boğalar Salonu” olarak kabul edilir.

Daha iyi Kapova olarak bilinen Shulgan-Tash Mağarası, aynı adı taşıyan rezervin (Başkurdistan Cumhuriyeti) topraklarında Belaya Nehri Vadisi'ndeki Güney Urallarda yer almaktadır. Kapova mağarasının duvarlarındaki hayvan resimleri 1959 yılında keşfedilmiştir. Bunlar hayvansal yapıştırıcıya dayalı kırmızı aşı boyası ile yapılmış kontur ve silüet çizimleridir. Şu anda, mağarabilimciler 14 hayvan çizimi keşfettiler. Bunların arasında mamutlar, atlar, gergedan ve bizon bulunur. Görüntülerin çoğu "Çizim Salonu"nda yoğunlaşmıştır, ayrıca görüntüler daha sonra "Kaos Salonu"nda güney duvarında bulunmuştur. Belirlenen hayvan resimlerinin yanı sıra, mağara duvarlarında geometrik işaretler, antropomorfik resimler ve aşı boyası ile gölgelenen bulanık konturlar işaretlenmiştir.

Üst Paleolitik çağda, taş, kemik, ahşap ve yuvarlak plastik sanat üzerine oymalar gelişti. En eski hayvan figürleri - ayılar, aslanlar, atlar, mamutlar, yılanlar, kuşlar - ana hacimlerin tam olarak çoğaltılması, yün dokusu vb. Belki de bu figürinler, etnografya verileriyle iyi bir uyum içinde olan ruhlar için bir hazne olarak yaratılmış, insanları kötü ruhlardan koruyan muska-tılsım görevi görmüştür.

Geç Paleolitik sanatın ana konularından biri olan bir kadının imajı, ilkel düşüncenin özellikleri, birlik fikrini "somut" bir somut-figüratif biçimde yansıtma ihtiyacı ile hayata geçirildi. ve ilkel toplulukların akrabalıkları. Aynı zamanda, bu görüntülere, avın başarılı sonucunu etkileme yeteneği olan özel bir büyülü güç atfedildi. O dönemin giyimli ve çıplak kadın figürleri - "Paleolitik Venüsler" - formların mükemmelliği ve işlemenin titizliği açısından, Buz Devri avcıları arasında kemik oyma becerilerinin yüksek düzeyde geliştiğine tanıklık eder. Anaerkillik döneminde naif gerçekçilik tarzında yapılmış olan figürinler, bu genelleştirilmiş görüntünün ana fikrini - bir kadın-anne, ata, ev hanımı - aktarıyor.

Hipertrofik kadın formlarına sahip obez kadınların görüntüleri Doğu Avrupa'nın karakteristiği ise, Üst Paleolitik Sibirya'nın kadın görüntülerinin bu kadar abartılı modellenmiş formları yoktur. Mamut dişinden oyulmuş, iki tür kadını temsil ediyorlar: dar ve uzun gövdeli "ince" ve kısa gövdeli ve kasıtlı olarak abartılı kalçalara sahip "büyük".

2.3 Mezolitik sanat.

Mezolitik (Orta Taş Devri) ve Neolitik (Yeni Taş Devri) çağında, güney ve kuzey nüfusunun gelişimi farklı yollardan gitti. Bu farklılık özellikle ekonomik aktivite, en yakından ilişkili olan belirli doğal şartlar iki bölgenin her biri. Farklı bölgelerin eşitsiz gelişimi yasası yürürlüğe girdi. Ve bu dönemde güney bölgelerinde insanlar yerleşik bir yaşam tarzına öncülük etmeye başlarlarsa - çiftçilerin ve pastoralistlerin kabileleri ortaya çıkar, o zaman kuzeyde geleneksel ekonomi biçimleri gelişmeye devam etti - avcılık, toplayıcılık. Avrupa'da buzulların geri çekilmesiyle ısınma başlar. İklim koşullarındaki derin değişiklikler flora ve faunada önemli değişikliklere yol açmıştır. Madeleine avcılarının ana avı olan ren geyiği, sonunda güney ve orta Avrupa'da ortadan kaybolur. Avlanma amacı geyik, kızıl geyik, bizon, yaban domuzu, küçük hayvanlar, su kuşlarıdır. Balıkçılık yoğun bir şekilde gelişiyor. Taş aletlerin işlenmesi geliştiriliyor, teknenin icadı sayesinde çok geniş alanlar aktif olarak keşfedilmeye başlanıyor, yay ve okların görünümü avı daha verimli hale getiriyor. Ataerkilliğin ortaya çıkması insanlar arasındaki ilişkileri karmaşıklaştırır. Büyünün rolü yoğunlaşır, doğanın saf algısı ortadan kalkar.

Bu değişimler sanata, özellikle de kaya sanatına yansımıştır. Paleolitik mağara resimleri ayrı, ilgisiz figürlerden oluşuyorsa, Mezolitik kaya sanatına avcıların hayatından çeşitli bölümleri canlı bir şekilde yeniden üreten çok figürlü kompozisyonlar hakimdir. Doğu İspanya, Kafkaslar, Orta Asya'nın açık kayalıklarında küçük boyutlu renkli ve oyulmuş görüntüler, farklı bir görünüm sergiliyor. yeni yaklaşım arsa sahnesinin çözümüne, görsel materyalin organizasyonunun kompozisyon ilkesine hitap etmesi nedeniyle, temel olarak etkileyici ve anlamsal bir bütünün yaratıldığı anlatı başlangıcı gelişir.

Görüntülerin hem nicelik hem de nitelik açısından merkezi yer, av ve savaş sahnelerine aittir. "Dövüşen Okçular" en çarpıcı Mezolitik kompozisyonlardan biridir (Doğu İspanya). Görselin içeriği kişi ile ilgilidir. Savaşın kendisi sekiz insan figürünün yardımıyla yeniden üretilir. Tek bir motifin varyantlarıdır: hızlı hareket eden bir kişi, "doğrusal" gövdenin üst kısmında hafifçe genişleyen ve başın yuvarlak bir noktasında biraz zikzak yoğun çizgilerle tasvir edilir. Figürlerin düzenlenmesindeki ana desen, birbirlerinden belirli bir mesafede tekrarlanmalarıdır.

2.4 Neolitik sanat.

İlkel toplumun yaşamındaki önemli değişiklikler, tarihin gelişimindeki bu döneme "Neolitik Devrim" adını vermeyi mümkün kılmıştır. Küresel tufanla ilgili bir efsane şeklinde insanlığın hafızasında iz bırakan buzulların erimesi, yeni mekânları yoğun bir şekilde doldurmaya başlayan halkları harekete geçirdi. En önemli değişiklik, kalıcı yerleşimlerle yerleşik bir yaşam biçimini içeren üretken bir ekonomiye geçiş oldu. İnsan yeni konut türleri inşa etmeyi öğrendi - yığınlar üzerinde, güneşte kurutulmuş tuğladan (ham) yapılar, yerleşimini savunmayı öğrendi. O zamanın sanatında, insanların görüntüleri giderek daha önemli bir rol oynamaya başladı, kolektifin etkinliği sanatın ana teması haline geldi.

Neolitik çağda Avrasya nüfusunun güzel sanatı iki alanla temsil edilir: anıtsal kaya resimleri ve küçük ölçekli sanat anıtları - ahşap, taş ve kemik heykel, kil plastik ve seramik üzerine resimler.

Seramik üretimi dünyadaki en eskilerden biridir. Kolayca erişilebilen bir malzemenin - kil - varlığı, seramik zanaatının erken ve neredeyse evrensel gelişimine yol açtı. Başlangıçta, Paleolitik'te, ana çanak çömlek türü, gözenekli kırıklara ve yuvarlak veya konik bir tabana sahip kalın duvarlı kaplardı. Bireysel kil demetleri oluşturularak elle kalıplandılar. Açık ateşte pişirildiğinde çatlamaması için kile ezilmiş kabuklar ve ezilmiş granit eklendi. Çok sayıda parmak izine göre, en eski seramik kapların kadınlar tarafından yapıldığı tespit edildi.

Neolitik çağda, insanlık ilk olarak ustaca çömlek yapmayı öğrendi. Neolitik dönem kaplarının form zenginliği (sürahi, kâse, kâse), süslemeleri, onları sanatsal olarak tasarlanmış sanat eserleri olarak görmemizi sağlar. Süslemenin gelişimini, çeşitli kombinasyonlarda kapların tüm dış yüzeyini kaplayan bir damga ve bir nokta (çukur-tarak tipi olarak adlandırılan) ile ekstrüde edilmiş en basit desenlerden çok daha çeşitli ve sanatsal olarak izlemek mümkündür. ritmik olarak değişen spiraller, eşmerkezli daireler, dalgalı çizgiler, ağ ve satranç desenleri vb. içeren etkileyici resimler. Desenler genellikle çok renkliydi. Kırmızı, beyaz, siyah ve diğer renklerin kombinasyonları kullanıldı.

Neolitik ustalar, açık bir ritmi, desenin düzenlenmesinde simetriyi, formların orantılılığını ve katı bir süs kompozisyonunu biliyor ve takdir ediyorlardı. Arkeologlara güvenilir kronolojik işaretler sağlayan ve çoğu zaman bir bölgede şu veya bu arkeolojik kültür hakkında konuşmamıza izin veren, tekdüzeliği ve dekoratif unsurların yavaş evrimi nedeniyle az çok seri üretiminde seramiktir.

En erken örnekler Orta Asya'daki Karadepe ve Geoksyur yerleşimlerine ait çanak çömleklerdir. Tüm resim belirtilerinin, ortaya çıkan animistik (canlı) doğa algısı ile ilişkili belirli bir anlamı vardır. Özellikle haç, güneşi veya ayı ifade eden güneş işaretlerinden biridir.

Trypillian seramikleri (Trypillia köyü, Ukrayna), MÖ 3. binyılın sonuna kadar uzanan seramiğin gelişiminde bir sonraki aşamayı işaret ediyor. Resimlerin içeriğinde önemli değişiklikler oluyor. Trypillian seramikleri dalgalı, zikzak çizgiler, akan bir spiral, eşkenar dörtgenler, haçların yanı sıra insanları, hayvanları - başka bir deyişle birçok unsuru tasvir eder. Ancak tüm soyut resimli formlar anlamsal anlamla doludur. Dalgalı bir çizgi bir nehirdir, akan bir spiral güneşin sürekli akışıdır, zamanın hareketidir, eşkenar dörtgenler dünyaya “göksel nem” gönderen bir kadın tanrının sembolleridir, bir haç bir güneş diskidir, bir zikzak çizgidir. bir yılan, evin hamisi, cennet ve dünya arasındaki arabulucu, yağmur sembolü, "balıksırtı" - bir bitki veya tahıl kulağı.

Seramik resim, tüm çok yönlülüğü ve çeşitliliği içinde çevreleyen gerçeklik hakkında bir tür anlatıydı. Spot ışığında insan bilinci artık tek bir fenomen (canavar), tek bir insan eylemi değil, hayattaki belirli bir olay insan toplumu(savaş, avcılık, dans vb.) ve çevreleyen dünyanın çeşitliliği, ilkel insanın bilincinin (soyut düşünme dahil) gelişiminde yeni, daha yüksek ve daha karmaşık bir aşamadır.

Ayrı ayrı, sadece kil kaplarda değil, aynı zamanda diğer ev eşyalarında da görülen süslemenin gelişimi hakkında söylemek gerekir. En basit süsleme, kil bulaşmış bir dokuma izi olarak ortaya çıkar. Gelecekte, geometrik desenler (paralel çizgiler, çift spiraller, zikzaklar, eşmerkezli daireler vb.), Çeşitli anlamsal anlamlara sahip bitki motifleri ortaya çıkar.

AT antik heykel Neolitik avcılar-balıkçılar, somutlaşmalarını iki ana tema olarak buldular: insan ve canavar. Özellikle Paleolitik sanat geleneklerinin devamı zoomorfik heykelde izlenebilmektedir. Görüntünün gerçekçi bir yorumu, canavarın namlusunu modellemenin titizliği, bireysel detayların aktarılmasında görsel tekniklerin kararlılığı ile karakterizedir. Heykele, ilkel hayvan sanatının özelliklerinden biri olan bireysel hayvan başlarının görüntüleri hakimdir. Eski avcının gözünde kafa, canavarın özünü kişileştirdi. İlkel düşüncenin özgüllüğü onu bu fikri görsel olarak ifade etmeye zorladı ve bu nedenle kafa orantısız bir şekilde büyük yapıldı ve detayları özel bir özenle yazılmıştı. Bu desen, hayvanın tam figürünü tasvir ederken de gözlenir.

Antropomorfik figürinler, ev eşyalarıyla (ahşap, kil, kemik, boynuz, taş) aynı malzemelerden yapılmıştır. Bununla birlikte, tarihsel olarak oluşturulmuş belirli gruplarda, muhtemelen etnik gelenek ve belirli görüntülerin amacı nedeniyle, malzemenin belirli bir seçiciliği izlenir. Antik sanatın bireysel merkezlerinde bir veya başka bir görüntü türünün baskınlığından da bahsedilebilir. Böyle bir odakta yabancı türlerin figürinlerinin keşfi, farklı bölgelerin nüfusu arasındaki temasların varlığını gösterir. Antik mitolojinin belirli görüntülerini taşıyan antropomorfik ve zoomorfik figürinler, şüphesiz çok özel dini ayinlerin ayrılmaz aksesuarlarıydı. Küçük miktarlarda bulunan antropo-zoomorfik figürinler, insanın etrafındaki doğa ile ayrılmaz bağlantısını sembolize ediyordu.

Neolitik çağda güzel sanatların bir başka karakteristik türü de petrogliflerdi - insan ve hayvan görüntülerinin hakim olduğu çok figürlü arsa kompozisyonları. Petroglifler Kuzeybatı Avrupa, Urallar, Sibirya, Transkafkasya ve Orta Asya'da yaygındı. Kayalara veya kayalık nehir kıyılarına devrildiler (“Tekneler, geyik”, MÖ II binyıl, Karelya).

2.5 Bronz Çağı Sanatı.

Genellikle, iki büyük dönem ayırt edilir - Eneolitik (Bakır Taş Devri) - Taş Devri'nden Metal Devri'ne ve Tunç Devri'ne (MÖ III - II binyıl) geçiş dönemi. İnsanlık tarihindeki önemli kilometre taşları Bronz Çağı ile bağlantılıdır. Her şeyden önce, bu, üretken ekonominin daha da yayılması - tarım ve sığır yetiştiriciliği ve yeni bir malzemenin geliştirilmesi - metal, özellikle bakır ve alaşımları. Metal çağının başlangıcında, geniş topraklarda yaşayan halklar arasındaki ilişkilerde bir genişleme vardı. Bu süreç, özellikle Paleometalik çağdan bu yana üretken bir sığır yetiştiriciliği ekonomisinin geliştiği bozkır Avrasya topraklarında göze çarpıyordu. Bunun nedeni büyük ölçüde yeni teknik buluşlar, özellikle tekerlekli bir arabanın ortaya çıkmasıyla ve Geç Tunç Çağı'nda binicilik için bir atın kullanılmasıyla.

Tunç Çağı'nda, yeni ekonomi biçimlerinin ve metal aletlerin tanıtılmasıyla birlikte, düzenli mübadele ve artan mülkiyet eşitsizliği için koşullar yaratan büyük bir toplumsal işbölümü gerçekleşti. Zanaat tarımdan ayrılıyor, erkek emeği giderek daha önemli hale geliyor, bu da sonunda ataerkilliğin kurulmasına, kabile topluluğunda yaşlılara sorgusuz sualsiz itaat edilmesine yol açıyor.

Neolitik'in sona ermesinden bu yana sanat, giderek daha fazla yeni konu ile zenginleştirildi. Görüntü temaları genişliyor, görüntüleri aktarmanın yeni yöntemleri ortaya çıkıyor, figüratif sembolizmin rolü keskin bir şekilde artıyor ve fantastik karakterleri tasvir etme eğilimi giderek daha somut hale geliyor. Öte yandan, stilizasyon, çizimin basitleştirilmesi arzusu var. Hayvanların görüntüleri giderek daha az görünür. Geometrik süsleme, asıl şeyin işaret olduğu her yere yayılır.

Bronz Çağı sanatının bir takım özellikleri vardır. Coğrafi olarak daha çeşitli ve geniş bir alana yayılıyor. Petroglifler, taş steller ve levhalar üzerindeki görüntüler, heykel, küçük plastik sanatlar, süsleme, kullanım sanatsal görüntüler aletlerin ve ev eşyalarının tasarımında - tüm bunlar her yerde bulunan bir fenomen haline gelir. Bu zamanın sanatında, ilk kez, eski halkların, özellikle Hint-Avrupalıların mitolojisiyle ilgili canlı olayları izlemek mümkündür. Antik sanatın görüntüleri, bir tür "resimsel dil", nüfusun ilgili grupları tarafından anlaşılabilir bir işaret sistemi haline gelir. Antik sanatın bu özelliği en açık şekilde seramik ve diğer ev eşyalarının süslenmesinde kendini göstermeye devam ediyor.

Bronz Çağı'nın güzel sanatlarında iki ana alan ayırt edilebilir: antropomorfik ve zoomorfik heykel ve ev eşyaları - ahşap, kil, taş, kemik ve bronz ile megalitik mimarinin binaları.

Avrupa kuzeybatısının antik sanatı için, bir tür antropomorfik kil plastiği son derece karakteristiktir. İçinde özel bir grup, güçlü kavisli bir gövdeye sahip küçük insan figürlerinden oluşuyor. Kilin, formların geniş ölçüde değişmesini mümkün kılan plastik özelliklerine rağmen, bu görüntüler sıkı bir şekilde düzenlenmiş kanunlarda yapılır. Görüntünün kendisi son derece genelleştirilmiş: kollar eksik, bacaklar birlikte aktarılıyor. Büyük çıkıntılı bir burun ve yüze asılı bir "vizör" gibi ayrıntılar vurgulanmıştır.

İlkel kanonlaştırılmış sanatın ilk anıtları arasında, Kuzey Denizi ve Denizin sözde “taş kadınları” da dahil olmak üzere, Avrupa ve Akdeniz'in güney bölgelerinde yaygın olan antropomorfik heykeller vardır - dikey olarak duran, kabaca yontulmuş taş levhalar. az ya da çok açıkça işaretlenmiş baş ve kollar göğüslerinde katlanmış. Ek unsurlar (yay, topuz, personel) arasında, bir kemer ve bir insan ayağının görüntüleri en kanonik olanlardır. Cinsiyet belirtileri her zaman stellerde gösterilmez, ancak bazı dolaylı kanıtlar, Geç Neolitik ve Tunç Çağı antropomorfik heykellerinin çoğunun Rus takma adlarına "taş kadın" karşılık geldiğini gösterir. Bu tür görüntülerin sadece stellerde değil, aynı zamanda çok sayıda mağaranın duvarlarına oyulmuş kabartmalar şeklinde bulunduğu Fransa'da, Neolitik tanrıçanın - "ölülerin hamisi" nin kişileşmesi olarak kabul edilirler.

Bir ağaçta insanların görüntüleri de vardır (Doğu Trans-Urallar). Erken Tunç Çağı'ndaki antropomorfik heykel biçimlerinin çeşitliliği, o zamanlar, ilkel kolektif tarafından insanın sosyal özünün farkındalığının bir sonucu olarak, imajının antik eserlerindeki merkezi yerlerden birini işgal ettiğini açıkça göstermektedir. ustalar.

Bronz döküm tekniğinde ustalaşmak, eski ustaların yaratıcı olanaklarını genişletti. Bronz eşyalar, aletler, silahlar ortaya çıkıyor. Çoğu zaman, bronz hançerlerin kabzaları, hayvanların, özellikle de geyiklerin başlarıyla taçlandırılmıştır. Metalden yapılmış, eski ahşap ve boynuz oyma geleneğini sürdürüyorlar.

Bronz döküm sanatı, Kostroma bölgesinde bulunan ve şimdi Moskova'daki Devlet Tarih Müzesi'nde bulunan Galich hazinesinin (MÖ 2. binyılın ortası) nesnelerinde özellikle belirgindi. Özellikle ilginç olan, kabzası açık ağızlı bir yılanın başı ile taçlandırılmış bronz hançerdir. Sapın yuvasında sürünen bir yılan görüntüsü var. Hazinenin nesneleri arasında, antropomorfik erkek idollerin yüzlerinin ana özelliklerini tekrarlayan bronz bir maske maskesi vardır. Zıt yönlere bakan hayvanların iki profil görüntüsü ile taçlandırılmıştır. Uzun kuyruklu ve "gaga şeklinde" ağızlı bir hayvanın içi boş figürü de istifte yer almaktadır. Genel olarak, Galich hazinesinin bronz eşyaları muhtemelen şamanizmin oluşumuyla ilişkili niteliklerdir.

Tunç Çağı'nı neredeyse evrensel olarak karakterize eden en önemli fenomen megalitik mimariydi. Megalitik mimarinin anıtları, dini ve kült görevlerle yakından bağlantılıydı ve bu nedenle doğrudan kullanım kapsamının ötesine geçti. Bu antik mimari yapıların nispeten tekdüze doğası, Avrupa'daki görünümleriyle yaklaşık olarak aynı zamanda, çok sayıda ve olağandışı geniş kullanımİrlanda'dan Burma ve Kore'ye, İskandinavya'dan Madagaskar'a kadar her yerde bu devasa anıtları diken çeşitli halklar arasında bir tür homojen inançların varlığına tanıklık ediyor. Sadece Fransa'da yaklaşık dört bin tane var.

Üç tür megalitik yapı vardır:

• Menhirler - 20 metre yüksekliğe kadar tek puro şeklindeki taş sütunlar - hem mimari hem de heykel özelliklerini taşıyor. Bazen üzerlerine kabartmalar işliyordu, bazen şekilleri insan figürüne yaklaşıyordu (geleneksel olarak “taş kadın” menhirlere de atfedilebilir). Bir tepeye dikildiler ve izleyici üzerindeki etki gücü, güçlü bir monolitin gururla yükselen dikey kütlesini çevreleyen küçük ahşap kulübeler veya sığınaklarla karşılaştırarak sağlandı.
• Mimari başlangıç, en güçlü şekilde dolmenlerde ifade edilir - büyük olasılıkla, geniş bir yatay taş levha ile kaplanmış, dik olarak yerleştirilmiş birkaç taştan oluşan mezar yapıları. Dolmenler Batı Avrupa, Kuzey Afrika, Kırım ve Kakaz'da yaygındır.
• Daha karmaşık binalar - cromlech'ler. Bunların en görkemlisi Stonehenge'de (MÖ 2. binyılın başı, İngiltere) büyük, kabaca yontulmuş dört yüzlü mavi taş bloklarından inşa edildi. Planda, üzerinde uzanan kirişlerle birbirine bağlanan, bir tür dev yuvarlak dans oluşturan, dikey olarak yerleştirilmiş dört taş halkasıyla kapatılmış, 30 metre çapında yuvarlak bir platformdur. Ortasında bir taş levhanın, muhtemelen bir sunağın bulunduğu iç halka, küçük menhirlerden yapılmıştır.

Megalitik anıtların içinde, altlarında veya yakınında yapılan arkeolojik kazılar sonucunda, genellikle mezar yerleri keşfedilir. Bu, arkeologların anıtları, bölgedeki tarım topluluklarının takip ettiği cenaze törenleri için özel önem taşıyan yerler olarak yorumlamalarına yol açar.

New Grange'de (İrlanda) 11 metrelik büyük bir taş ve turba höyüğü var. Höyüğün tabanından 24 metre derinliğe kadar uzanan bir koridor, yukarıdan ve aşağıdan masif taşlarla kaplıdır. Yine taş döşeli üç oda ile sona ermektedir. Belirli günlerde, yükselen güneşin ışınları koridordan geçer ve çok derinlerde bulunan merkezi salonu aydınlatır.

Carnac'ta (Brittany, Fransa), ova boyunca birkaç kilometre boyunca dikey olarak duran taş sıraları uzanıyordu. Bugün, orijinal 10.000 taştan sadece 3.000'i kaldı. Karnak menhirlerinin altında tek bir gömü bulunmamış olsa da, onlardan çok uzak olmayan birçok megalitik mezar var.

Bazı bilinmeyen birleşik kültürel geleneklerin hipotezi, yalnızca bu tür yapılar fikrinin değil, aynı zamanda güneş işaretleri de dahil olmak üzere bunlarla ilişkili bazı sembollerin ve dekoratif unsurların yayılmasıyla da desteklenmektedir. Megalitik yapıları güneş kültüyle birleştirme olasılığı, bazılarının (örneğin, Stonehenge) yaz gündönümü gününde ana eksenleriyle gün doğumu noktasına yönlendirilmiş olmasıyla da gösterilir.

2.6 Demir Çağı'nın Başında Sanat.

Demirin yaygın kullanımı sonunda taş aletlerin yerini aldı ve MÖ 1. binyılda yavaş yavaş tamamen bronz aletlerin yerini aldı, bu da insan ekonomik yaşamının daha da hızlı gelişmesine yol açtı.

O dönemin en ünlü eserleri İskit höyüklerinde bulunan bronz ve demir eşyalardır.

Dünya ilk kez 2,5 bin yıldan daha uzun bir süre önce İskitleri, daha sonra Kuzey Karadeniz bölgesini keşfetmeye başlayan ve burada yetenekli atlılardan oluşan savaşçı yarı göçebe kabilelerle karşılaşan Yunanlılardan öğrendi. Karadeniz bölgesini ziyaret ettiği ve bu yerlerden geçtiğine inanılan Herodot (M.Ö.

"İskitler" teriminin iki anlamı vardır: etnografik ve coğrafi. Aslında İskitler Karadeniz bölgesinde, Tuna ve Don arasında yaşıyorlardı. Yunanca ve Latince metinler, dillerinin Hint-Avrupa'nın Hint-İran grubuna ait olduğu açık olan birkaç İskit ismini ve yer adını korumuştur. dil ailesi. İtibaren modern Dillerİskit diline en yakın olan Oset dilidir. Görünüşlerinde ve kazılmış mezarlardan sayısız kafataslarının tanımlanmasında İskitler şüphesiz Kafkasyalılardı. Bu nedenle Blok'un "eğik ve açgözlü gözleri" büyük şairin bir fantezisidir. Geleneksel olarak, İskitlerin bu tür kabilelerine "Avrupalı" denir.

Dil ve kültürde İskitlere yakın olan göçebe kabileler çok daha geniş bir bölgeyi işgal etti - Tien Shan, Pamir, Hindu Kush, Altay ve Sayan'ın etekleri ve dağ vadileri de dahil olmak üzere Don'dan Baykal bölgesine kadar tüm bozkır kuşağı . Son kazılar tipik İskit öğelerini yalnızca bunun şaşırtıcı olmadığı Sincan'da değil, aynı zamanda Çin'in iç bölgelerinde, İran ve Anadolu'da da buldu. Asya bozkırlarının ve eteklerinin atlıları arasında çeşitli antik kaynaklarda adları geçen birçok farklı kavim de vardı. Yunan, İran ve Çin metinlerinde sırasıyla "Sauromatlar", "Masajetler", "Saki", "se" olarak adlandırıldılar. Bunlar "Asyalı İskitler". Avrupa İskit mezar höyüklerindeki sayısız buluntu arasında, Yunan ve eski Doğu sanat geleneklerinin unsurlarını taşıyan nesnelerle birlikte, stilistik özelliklerinde Orta Doğu'da bulunan görüntülerde olduğu gibi “tamamen” bir İskit stili de görülebilir. Asya ve Güney Sibirya.

İskitler göçebe veya yarı göçebe bir yaşam tarzına öncülük ettiğinden, maddi kültürleri hakkında temel bilgi, en lüks olduğu için, şartlı olarak "kraliyet" olarak adlandırılan mezar höyüklerinin kazılarının sonuçlarından oluşturulmuştur. değerli şeyler bulundu. İskit ve daha sonra Sarmat höyüklerinden en parlak ve en zengin buluntular, 200 yılı aşkın bir süredir birikmiş olan Hermitage koleksiyonunda sunulmaktadır. İlk başta (1726'dan beri) ilk Rus müzesinde - Kunstkamera'da ve 1859'dan beri, İmparatorluk Arkeoloji Komisyonunun kurulmasından bu yana - Hermitage'da tutuldu. Şimdi İskitlerin ve bozkır Avrasya'nın ilgili kabilelerinin eski sanat objeleri, Rusya'daki (Moskova'da - Devlet Tarih Müzesi'nde) ve yabancı ülkelerdeki diğer birçok müzede de bulunuyor. Ayrıca Ukrayna, Kazakistan, Kırgızistan müzelerinde, Türkiye, İran, Afganistan, Çin, Moğolistan, ABD'de (Büyükşehir), Fransa'da (Guimet, Saint-Germain en Le), İngiltere'de ( British Museum) ve bir dizi özel koleksiyonda (örneğin, A. Sackler'ın New York). Sibirya müzeleri, Sibirya'da bulunan binlerce İskit sanatsal bronz parçasını saklar. farklı zaman 17. yüzyıldan başlayarak. ve bugüne kadar. Sibirya höyüklerinden çok sayıda altın ve gümüş süs eşyası gelir.

En ünlü mezar höyükleri Chertomlyk (Dinyeper'ın sağ yakası) ve Kul-Oba'dır (Kırım). Her büyük İskit höyüğünde, ölenlerin hizmetçileri ve cariyeleri ile birkaç düzine kadar dizginli ve eyerli at gömüldü. Büyük mezar höyüklerinden birinde, bütün bir sürü olan yaklaşık 400 at iskeleti bulundu. Höyüklerde liderin kişisel süs eşyaları, at ve silah süsleri, ev eşyaları (özellikle kadehler) geleneksel bir "set" bulundu. Çok sayıda ve çeşitli silahlar altın plakalarla süslenmiş, kabartmalı görüntüler kın, ok kılıfı, kulp, balta vb. yüzeylerin neredeyse tamamını kaplamıştır. Karakteristik özellikİskit sanat ve el sanatları, hayvanın tam kanlı görüntüsünün detayların dekoratif çözümü ile birleştirildiği sözde "hayvan tarzı" nın egemenliğidir.

Örneğin, bir buluntu benzersiz olarak kabul edilir - Kul-Oba mezar höyüğünden bir kadeh. Alt kısımda tipik bir Yunan deseni ile süslenmiş yuvarlak bir elektrikli kadeh, üst yarıda, bir tür sıralı görsel hikaye anlatımını temsil eden bir daire içinde düzenlenmiş görüntülerle kaplıdır. Kadeh üzerinde yedi erkek İskit figürü vardır, altı tanesi üçer çift olarak düzenlenmiştir ve bir İskit'in yay çizdiği ayrı ayrı gösterilmiştir. Bu vurgu, içindeki merkezi figürü görmenizi sağlar. Kemerinden bir yay daha sarkıyor. Her zamanki İskit silahlarına yalnızca bir yay dahil edildiğinden, hemen soru ortaya çıkıyor, ikincisinin işlevi nedir? 1970 yılında, ünlü Moskova Scythologist prof. D.S. Raevsky, İskit soy efsanesinin çeşitli varyantlarını, Yunanca ve Latince metinlerde korunan parçaları dikkatlice inceledi. Bu seçeneklerden, İskitlerin kökeni hakkındaki efsanenin aşağıdaki temel planı oluşturuldu. Her ulusun mitolojisinde, kural olarak, ilkel bir ata, bir kral vardır. İskitler arasında böyle bir ata, Cennet ve Dünya'nın evliliğinden doğan Kral Targitai'ydi (herkes için normaldir). Hint-Avrupa halkları mitoloji). Üç oğlu vardı (ayrıca masallara dönüşen çok popüler bir durum): Kolaksay, Lipoksay ve Arpoksay. Yaşlılığın yaklaştığını hisseden ve varisi düşünen Targitai, oğulları için bir şart koydu: yayını çekebilen ve kraliyet zırhlı kuşağını kuşanabilen krallığa yükselecek. En büyük oğul yayı çekmeye başladı ama yay elinden kaçtı ve çenesine çarptı; ortanca oğlunun incik asi bir yay tarafından yaralandı ve sadece en küçük oğul görevle başa çıktı ve kral oldu.

2.7 Sonuçlar.

Sanat ilk aşamalarında tarihsel gelişim henüz insanın ruhsal yaşamının bağımsız bir alanı olarak ortaya çıkmamıştır. İlkel toplumda, yalnızca tüm topluma ait olan isimsiz sanatsal yaratım vardı. İlkel inançlarla yakından iç içeydi, ancak hiçbir şekilde onlar tarafından belirlenmedi. İlkel sanat, insanın etrafındaki dünya hakkındaki ilk fikirlerini yansıttı, onun sayesinde bilgi ve beceriler korundu ve aktarıldı, insanlar birbirleriyle iletişim kurdu. Sanat, insan emeği faaliyetiyle ilişkilendirildi. Sadece günlük iş deneyimi, eski ustaların yalnızca orijinal amaçlarının ötesine geçen, çoğu zaman bir kült olan, aynı zamanda sanatsal görüntülerinin etkileyiciliği ile bizi heyecanlandıran eserler yaratmalarına izin verdi.

Medeniyetlerin ortaya çıkmasıyla sanatın bilgi ve içeriği derinleşir, bilişsel ve estetik olanakları genişler, tüm türleri ve yönleri gelişir, profesyonel sanatçılar ortaya çıkar. Bu sürece, ilkel sanatın naif dolaysızlığı özelliğinin kaybı eşlik eder.

Lascaux (Fransa)

Dolmen Kırım

Cova del Covalis (İspanya)

Altamira (İspanya)

Megalitik yapı türleri

• menhir - dikey olarak duran tek bir taş
• cromlech - bir daire veya yarım daire oluşturan bir grup menhir
• dolmen - birkaç başka taş üzerine yerleştirilmiş büyük bir taştan yapılmış bir yapı
• taula - "T" harfi şeklinde bir taş yapı
• trilith - dik duran iki taş üzerine kurulmuş bir taş bloktan yapılmış bir yapı
• seid - taştan yapılmış bir bina dahil
• cairn - bir veya daha fazla odalı bir taş höyük
• kapalı galeri
• kayık biçimli mezar

Amaç

Megalitlerin amacı her zaman belirlenemez. Çoğunlukla, bazı bilim adamlarına göre, cenaze törenlerine hizmet ettiler veya bir cenaze kültüyle ilişkilendirildiler. Başka görüşler var. Görünüşe göre, megalitler sosyalleşme işlevi olan ortak yapılardır. Bunların inşası, ilkel teknoloji için çok zor bir görevdi ve geniş insan kitlelerinin birleştirilmesini gerektiriyordu. Carnac (Brittany) Fransa'daki 3.000'den fazla taştan oluşan kompleks gibi bazı megalitik yapılar, ölü kültüyle bağlantılı önemli tören merkezleriydi. Gündönümü ve ekinoks gibi astronomik olayların zamanlamasını belirlemek için diğer megalitik kompleksler kullanılmıştır. Nubian çölündeki Nabta Playa bölgesinde, astronomik amaçlara hizmet eden megalitik bir yapı bulundu. Bu bina, aynı zamanda bir tür tarih öncesi gözlemevi olarak kabul edilen Stonehenge'den 1000 yıl daha eski.

İlkel insanın sanatı. Elena Orlova.

İLK İNSANIN SANATI

"Arıyor daha iyi bir hayat insanlık, antik çağın özgür insanını bir kereden fazla hatırlayacaktır: doğaya yakındı, ruhuyla ruhuyla yaşadı, güzelliğini biliyordu. Uzun zamandır bilmediğimiz bir şey biliyordu.
Eskilerin hareketleri bütündür, düşünceleri kesinlikle uygundur, orantı duygusu ve dekorasyon çabası keskindir. Taş Devri'ni vahşi bir kültür eksikliği olarak anlamak bir cehalet hatası olur. Taş devrinin bize ulaşan sayfalarında hayvani bir ilkellik yoktur. Onlarda bizden çok uzak, özel bir kültür hissediyoruz.
N.K. Roerich Taş Devri.

Uzak ilkel atalarımızın, modern sofistike, zarafet, tat ve güzellik duygusundan tamamen yoksun, cahil vahşiler olduğuna yanlışlıkla inanmak gelenekseldir. Ama bu gerçek olmaktan uzak. Ve bunun kanıtı, ilkel insanın, özgür ve gururlu, ayrılmaz bir şekilde Doğa Ana ile tek bir bütüne bağlı, gerçek güzelliğini incelikli ve hassas bir şekilde hisseden ve onu sergilemeye, yaşamını mümkün olan her şekilde süslemeye çalışan sanatıdır.
Antik çağın sözde "vahşilerinden" öğrenecek çok şeyimiz var. Ve hepsinden önemlisi, çevresindeki dünyadaki güzelliği incelikle hissetme yeteneği ve bu güzelliği ilk sanat eserlerinde aktarmaya yönelik çekingen girişimler. Sanat, süslemek, çevremizde gördüğümüzü iyileştirmek, etrafımızdaki alana Güzelliği getirmek, kendi ellerimizle mümkün olduğunca güzel ve daha iyi bir şey yaratmak için tutkulu bir arzu değilse nedir? Sanat, lüks sarayların ve müzelerin galerileri kadar günlük hayatımızı da süsleyebilir. Aynı şekilde, ilkel insan da günlük yaşamında güzellik, rahatlık ve düzen için çabalamıştır, çünkü o bir insandır, bir canavar değil, rastgele yaşamak için. İnsanı canavardan ayıran ve onu Tanrı'ya yükselten, sanat ve parlak yaratma yeteneğidir. Çünkü insanın kaderi Yaratıcılıktır ve bu da onu eninde sonunda Kozmik Yaratıcılığa götürür.

İlkel insanın sanatı, çeşitli grafik çizimler ve silüetler, mineral boyalarla yapılmış parlak pitoresk görüntüler, taşa oyulmuş veya kilde ustaca kalıplanmış minyatür heykeller ile doludur; dekoratif taş ve kemik oymalarının yanı sıra; kabartmalar ve kısmalar, süslü süsler.
O zamanlar böyle bir sanat varsa, o zaman tam bir güvenle söyleyebiliriz. yüksek seviye Taş Devri insanının kültürü ve onun sözde ilkel "vahşiliği" hakkındaki spekülasyonları çürütüyor.

İlkel insan önce kemik, taş, kil, sonra metal gibi maddelere hakim olur, ilk çekingen adımları atar, önce beceriksizce ve biraz kabaca onları işlemeye çalışır. Elini deniyor ve her seferinde işi daha güzel ve mükemmel hale geliyor. Yaşamını, giysilerini, görünüşünü güzelleştirmeye yönelik bu ilk girişimlerde ne tarifsiz bir sevinç, ilkel sanatın bu ilk yaratımlarında ne kadar içten, gerçek bir coşku gizlidir! Bu küçük şaheserlerin nasıl yaratıldığını hayal edin: kaya resimleri, antik tanrıçaların figürleri, kehribar boncuklar ve kolyeler, onlara ne kadar özenli çalışma, sabır ve sevgi yatırımı yapıldı.

Antik taş devri ile ne kadar çekicilik dolu. Daha kaç gizem ve gizemi çözmemiz gerekiyor, ne kadar düşünmemiz gerekiyor... İlkel insanlar ne düşündüler, ilkel insanlar nasıl yaşadılar, neye tapıyorlardı? Antik insanın ana tanrısı kutsal Ateş, Agni idi. Ateşe taptılar, dua ettiler, fedakarlıklar yaptılar. O tanrılaştırıldı. Ateş olmasaydı hayat olmazdı. Ateş ısındı, üzerinde yemek pişirilirdi. O, hayat veren ve hayatın koruyucusu olarak kabul edildi. Eski insanlar ve kadınsı tarafından tapılır. Kadın, bir tanrıça ve ocağın bekçisi olarak saygı gördü.

Paleolitik sanat, ilkel insanın zengin iç dünyasını yansıtır. Mağara resmi, kemik oymacılığı, ilkel heykeltıraşlık, insanların yaşamı ve büyüsel inançlarıyla yakından bağlantılıydı.
İlkel sanatçılar çalışmalarında en çok mineral ve bitkisel boyalar, tebeşir, kömür, hardal kullandılar. Çizim sürecinin kendisi büyülü kabul edildi ve özel büyüler ve ritüeller eşlik etti. Hayvanların ve insanların heykelsi görüntüleri, büyünün insanların hayatında çok büyük bir rol oynadığı için, aynı zamanda büyülü bir anlam da içeren dekoratif süslemelerle doluydu.

İlkel insanın resmi alışılmadık derecede etkileyici. Hayvanı betimleyen ilkel sanatçı, canavarın olağanüstü gücünü, büyüklüğünü ve müthiş gücünü en gerçekçi şekilde aktarmaya çalışmıştır. Hareket halindeki hayvan zarafetini, av sahnelerini vb. betimleyen bu görünüşte alakasız sayısız duvar resminde ilham kaynağı nedir?
Altamira mağarasındaki süslü yazıtlar ne kadar ustaca. Özel zarafet, özen ve havadar hafiflikle yapılırlar. Resmin yumuşak düz çizgileri karmaşık bir desende dokunmuştur. Aşırı kilolu beceriksiz figürler "Venüs" ** eski insanın kadınlık idealini somutlaştırır. Kendi yolunda, kadın güzelliğini nasıl göreceğini ve takdir edeceğini biliyordu. Güzellik vizyonu uygundu. Bu vizyon, klanın atası, koruyucusu, sahili olarak dişi tanrının ve dişi özün saygısını içeriyordu. Kadın, görünüşü ve varlığı ile aileye barış ve uyum, uyum ve düzen getirir, bu nedenle ona bir tanrıça olarak tapılır.
Seramiğin ortaya çıkışı, ilkel sanata yeni, taze ve temiz bir akım getiriyor. Aklı başında bir insanın elindeki kaotik madde, gözlerinin önünde dövülebilir bir malzemeye, sonra ahenkli uyumlu bir yaratıma dönüşür. Bu, maddi doğanın kör kuvvetlerine karşı yeni bir zaferdir. Aklın tene galip gelmesi gibi, yaratılışın uyumu da kaosa galip gelir. Yeni bir fetih, yeni olanaklar getirir ve insan becerisinin yeni yönlerini parlatır.
Bu beceri, kapların karmaşık dekorasyonuna, süslemenin daha karmaşık desenine, geometrik uyumuna ve orantılılığına yansıdı. Sanatçının yaratıcı ilham ve hayal gücü için giderek daha fazla yer var. Kil, taştan daha yumuşak ve dövülebilir bir malzemedir ve ilkel çömlekçi tasarımlarını daha kolay gerçekleştirebilir. Tablo daha dekoratif ve uyumlu özellikler kazanır. Görüntüler dinamik, zarif, perspektif ve taslak olmamasına rağmen havada süzülüyor gibi görünüyor ve bu onları daha havadar, hafif ve zarif gösteriyor. Tassili-Adzher'in stilize edilmiş fantastik görüntüleri, tam bir senfoni ve bir renk cümbüşü... Onega Gölü kıyısındaki karmaşık petroglifler, gizemli kaya işaretleri, uzun zamandır unutulmuş büyülü kültlerin kanıtıdır. Bu çizimlerde ana fikir açıkça görülebilir - insanın Doğa üzerindeki gücünü savunmak, kralı olmak ve çevreleyen dünya üzerinde zafer kazanmak. Doğanın güçlerini boyun eğdirmek için bu girişim ne kadar görkemli. Büyü ve ritüellerin yardımıyla izin verin, ancak inatçı kaosu engelleyin, çevremizdeki dünyayı uyumlu, organize bir bütün haline getirin ve ona hakim olun. İlkel sanata yansıyan bu fikir, bir insanın köle değil, etrafındaki dünyanın efendisi olma, ona körü körüne boyun eğmek yerine onu fethetme konusundaki en büyük cüretini içerir.

Edebiyat
L. Lyubimov Antik Dünyanın Sanatı
Rusya ve dünya Temel okul okuyucusu, kitap 1. ID ASPU, 1997
İnsanlığın çocukluğu Uch. Tarih rehberi. Komp. E. Schneidstein, Astrakhan-1993.

* Yerleşik yaşamın ortaya çıkmasıyla, yaşam için kaya kanopileri, mağaralar ve mağaralar kullanmaya devam eden insanlar, uzun süreli yerleşimler düzenlemeye başladılar - birkaç konuttan oluşan otoparklar. Voronej yakınlarındaki Kostenki I yerleşiminden aşiret topluluğunun sözde "büyük evi" oldukça büyüktü (35x16 m) ve görünüşe göre direklerden yapılmış bir çatıya sahipti.Bu tür meskenlerde, Aurignac-Solutrean dönemine tarihlenen mamut ve vahşi at avcılarının yaşadığı birçok yerleşim yerinde, kemikten, boynuzdan veya yumuşak taştan (5-10 cm) oyulmuş, kadınları tasvir eden küçük heykelsi figürler bulunmuştur. . Bulunan heykelciklerin çoğu çıplak duran bir kadın figürünü betimler; ilkel sanatçının bir kadın-annenin özelliklerini aktarma arzusunu açıkça gösterirler (göğüsler, büyük bir göbek, geniş kalçalar vurgulanır).
Bu tür figürinlerin iyi örnekleri Batı Avrupa'da (Avusturya'daki Willendorf'tan, güney Fransa'daki Menton ve Lespug'dan figürinler vb.) ve Sovyetler Birliği'nde - Don, Avdeevo'daki Kostenki ve Gagarino V köylerinin Paleolitik bölgelerinde bulundu. Kursk yakınlarında, vb. Geçiş Solutrean-Madlenian zamanına ilişkin Malta ve Buret bölgelerinden doğu Sibirya figürinleri daha şematik olarak yürütülür.

** En eski ilkel heykel sözde. Willendorf'tan "Paleolitik Venüs" (yaklaşık MÖ 30 bin yıl). Bu ilk heykelin gerçeklikle ne kadar bağlantılı olduğunu kestirmek zor. Devasa, hipertrofik bir alt kısmı ve sürekli beslenmekten sarkmış göğüsleri olan bu yaratığın o zamanın insanları için güzellik standardı olduğuna inanmak zor. Belki de burada annelik, doğurganlık, kadınlık fikrini ileten bazı hacimlerin abartılması vardır. Bu küçük heykelcikte yüz gösterilmemiştir: kıvırcık saçtan bir şapka ile örtülmüştür. O zamanın çoğu Venüs'ü meçhul olarak adlandırılabilir.

Merakla, heykeller Paleolitik Venüsler buzul bölgesinde yaygındır ve çok güneye gitmez. Serin bir iklim "seçmeleri" tesadüf değil. Yılın iki mevsimi burada açıkça ayırt edilir: yaz - avcılık, "erkek" ve kış - hareketsiz, "kadın". Ve yerleşim ne kadar istikrarlı olursa, bir kadının topluluk yaşamındaki rolü ne kadar yüksek olursa, klanın etrafındaki birliği o kadar güçlü olur.

Yayınlar Orlova Elena»

İlkel sanat, dış sadeliğine ve gösterişsizliğine rağmen, bir bütün olarak insanlık tarihinde büyük önem taşımaktadır. Çeşitli türlerinin gelişimi bin yıl boyunca devam etti ve gezegenin bazı bölgelerinde - örneğin Avustralya, Okyanusya ve Amerika'nın bazılarında - 20. yüzyılda var oldu ve adını "geleneksel sanat" olarak değiştirdi.

Sanat

İlkel dünyanın en eski sanat anıtları, eski Taş Devri - Paleolitik'e (MÖ yaklaşık 40 bin yıl) aittir. Temel olarak, bunlar Avrupa, Kuzey Afrika'daki yeraltı mağaraları ve galerilerindeki mağaraların tavanlarında ve duvarlarında bulunan kaya resimleriydi ve Erken çizimler son derece ilkeldi ve yalnızca bir kişinin kendi resimlerinde gördüklerini sergiledi. Gündelik Yaşam: hayvanlar, boya bulaşmış insan eli izleri vb. Boyama için toprak boyalar, koyu sarı, siyah manganez, beyaz kireç kullanılmıştır. İlkel dönemin sanatı geliştikçe çizimler çok renkli hale geldi ve olay örgüleri daha karmaşık hale geldi.

İplik

Ayrıca, ahşap ve kemik yoğun bir şekilde geliştirildi, insanlar tam teşekküllü figürinler yapmayı öğrendi. Çoğu zaman, yine hayvanlar tasvir edildi: ayılar, aslanlar, mamutlar, yılanlar ve kuşlar. Bu tür figürleri yaparken, insanlar silüeti, yün dokusunu vb. mümkün olduğunca doğru bir şekilde yeniden yaratmaya çalıştılar.Figürlerin atalarımıza muska gibi hizmet ettiğine ve onları kötü ruhlardan koruduğuna inanılıyor.

Mimari

Buz Devri'nden sonra, sözde Neolitik Devrim gerçekleşti. Giderek artan sayıda kabile yerleşik bir yaşam tarzı seçti ve kalıcı, güvenilir bir yuvaya ihtiyaç duydu. Belirli bir insanın yaşam alanına bağlı olarak, birçok yeni ev türü ortaya çıktı - kazıklar üzerinde, kuru tuğlalardan vb.

seramik

Sanat tarihinde en önemli yeri seramik ürünler kaplar. İlk kez Neolitik çağda da yapılmaya başlandı. İnsanlar, Paleolitik'te bundan çok önce erişilebilir ve işlenmesi kolay bir malzeme - kil - kullanmayı öğrendiler, ancak bir süre sonra ondan gerçekten güzel yemekler ve diğer ürünler yapmaya başladılar. Yavaş yavaş, giderek daha fazla yeni form ortaya çıktı (sürahiler, kaseler, kaseler ve diğerleri), hemen hemen her öğe boyalı veya oymalı süslemelerle süslendi. Çarpıcı bir sanat örneği, Trypillian seramikleri olarak kabul edilebilir. Bu halkın çeşitli ürünleri üzerindeki resim, tüm çeşitliliğiyle gerçeği yansıtıyordu.

Bronz Çağı

İlkel sanatın formları göz önüne alındığında, insanlığın gelişme tarihinde tamamen yeni bir dönemin başlangıcına işaret eden dikkat edilmelidir. Bu dönemde tarihçilere göre dini imalar taşıyan (menhirler, dolmenler, cromlechler) ortaya çıktı. Kural olarak, mezar yerlerinin yakınında megalitler vardı.

Süslemeler

Tüm aşamalar boyunca ilkel insanlar kendilerini ve kıyafetlerini süslemeye çalıştılar. Mücevher mevcut tüm malzemelerden yapılmıştır: kabuklar, av kemikleri, taş, kil. Zamanla, değerli olanlar da dahil olmak üzere bronz, demir ve diğer metalleri işlemeyi öğrenen insanlar, güzelliği ve zarafeti ile bizi hala şaşırtan ustalıkla yapılmış takılar edindiler.

İlkel çağın sanatı büyük önem taşır, çünkü insanı sonsuza dek canavardan ayıran evrimdeki en güçlü sıçramanın sıklıkla karşılaştırıldığı görünüşüyle ​​​​olur.