U noaniq shaxs, Aleksandr Benua. Badiiy akademiya unga juda rasmiy tuyuldi. "Yangi san'at" dastlab g'azabni qo'zg'atdi, keyinchalik u buni tushunishga harakat qildi, "tushunilgan" degan savolda fikrlar turlicha. U rasmlarni takomillashtirishda ayblangan va shu bilan birga Sovet hukumati bilan hamkorlik qilgan. U Pol I va Lui XIV davri haqida portretlar chizgan ("Versalga qochib ketdi!"), lekin 1917-1920 yillardagi notinch yillarda u Ermitaj va Rossiya muzeyi xazinalarini saqlab qoldi va to'pladi.

Aleksandr Benois Fransuz kelib chiqishi rus zodagoni Nikolay Benua (Peterxofning bosh me'mori) va italiyalik arxitektor Albert Kavosning qizi Kamilla oilasida tug'ilgan. Oilada san'atga sig'inish hukmron edi. Aleksandrning katta akasi Albert akvarelchi, boshqa ukasi Leonti esa me'mor edi. Ikkalasi ham Badiiy akademiyada dars bergan. Opa Yekaterina haykaltarosh Evgeniy Lanserega uylandi. Uning farzandlari rassomlar Nikolay va Yevgeniy Lanceray va qizi, taniqli rassom Zinaida Serebryakova Aleksandr Benuaning jiyanlari edi.

Aleksandr Benua qaynsinglisiga uylangan edi - uning akasi Albert Mariya Kindga uylandi va Aleksandr kichik Annani payqadi. 15 yoshida u unga sevgisini tan oldi. Albert va Mariya bir muncha vaqt o'tgach ajrashishdi va Aleksandr va Atya, uning oilasi uni chaqirganidek, aloqani to'xtatdilar, ammo ular uzoq davom etmadi. Ko'p o'tmay, yoshlar yana uchrashishni boshladilar va universitetni tugatgandan so'ng, Aleksandr Benua Annaga uylandi, u umr bo'yi uning sodiq do'sti va sevimli ayoliga aylandi.

U 1887-yilda Badiiy akademiyaga o‘qishga kirdi va to‘rt oy o‘qidi, keyinchalik buni behuda vaqt deb ataydi. O'qitish unga zerikarli tuyuldi va uning asosiy natijasi ma'ruza tinglash orqali rasm chizishni o'rganish mumkin emas degan xulosa edi. Shunday qilib, akademik san'at ta'limiga chek qo'yildi va Benua Sankt-Peterburg universitetining huquq fakultetiga o'qishga kirdi.

U Badiiy akademiyaga borishni to'xtatdi, lekin shu bilan birga u haqiqatan ham san'atga qiziqib qoldi. Ma'lum bo'lishicha, uning iste'dodi har doim ham rassomlik qobiliyati bilan uyg'unlashmaydi: Aleksandr Benua "bu haqda gapirishni" juda yaxshi bilardi. Unda ko'rsatma berish, bilim almashish, badiiy jarayonning fonini ochish istagi paydo bo'ldi. Bundan tashqari, buni boshqalar yaqin bo'lishni, ishtirok etishni va "o'rab olishni" xohlagan tarzda qilish. Shunday qilib, kelajakda rus san'atiga sezilarli ta'sir ko'rsatgan odamlarni, shu jumladan rassom Leon Bakstni o'z ichiga olgan "Benoit doirasi" tashkil etildi. To'garak a'zolari nemis simvolistlari Arnold Böcklin, Maks Klinger, Adolf fon Menzelni rasmdagi butlar deb e'lon qildilar.

Bu masala faqat og‘zaki suhbatlar bilan cheklanib qolmadi, Aleksandr Benua san’atshunos sifatidagi faoliyatini 1894 yilda Richard Muterning “Tarix” nemis to‘plamiga rus rassomlari haqida maqola yozishdan boshlagan. rasm XIX asr."

1896 yilda Benois Leon Bakst va Konstantin Somov bilan birga Frantsiyaga keldi va u erda frantsuz san'ati tarixini o'rganishga kirishdi. Jamiyatda realizmdan umidsizlik davri keladi va Benoit yangi rasmga bo'lgan munosabatini aniqlashga harakat qilmoqda. Uni impressionistlar Monet va Dega o'ziga jalb qiladi. Ammo umuman olganda, u tushunarsiz tendentsiyalar bilan qaytariladi. "Simvolistlar va dekadentlar bankrot bo'lishdi, ko'p narsani va'da qilishdi, ba'zi tirnalganlar", — Benoit modernizmga munosabatini shunday tasvirlaydi.

Ma'lumki, Ilya Repin Benua haqida maqtovga sazovor bo'lib, uning akvarellari chuqur, yangi va kuchli ekanligini ta'kidladi. Biroq, o'sha paytda Repin umuman yangi ijodkorlarni juda qo'llab-quvvatlagani ma'lum. Keyinchalik u "yangi san'at" vakillarini ayamaydi. Devid Burlyuk o'zining "Shovqinli Benua va yangi rus milliy san'ati" manifestida hatto Repin va Benuani bir-biriga qarama-qarshi qo'yadi, Repin chin dildan nafratlanishi va yomon ko'rishi, Benua esa yashirincha loyga botib, "moslashishga va maqtashga" harakat qiladi.

Benoisning rassom sifatida shon-sharafi ikki davrdan keyin paydo bo'ldi: Versal va rus. Uning sevimli yo'nalishi tarixiy mavzularni qayta qurish edi. Aleksandr Benoisga eng yaqin mavzular - Peterburg XVIII- XIX boshi asr" va Frantsiya Lui XIV. Ular 1897 va 1905-1906 yillardagi Versal seriyalarida va "Pavel I ostidagi parad", "Buyuk Pyotr, Sankt-Peterburg qurilishi haqida o'ylash" va boshqalar rasmlarida ochib berilgan. Benoit edi. rang va uslublar davrini hayratlanarli darajada aniq ko'rsatishga qodir.

1898 yilda Benois doirasi "World of Art" jurnalining birinchi sonini nashr etdi. Jurnal taraqqiyot va yangilanishga chaqirdi, lekin ayni paytda sarsonchilar va modernizmga qarshi faol kurashdi. 1904 yilda kelishmovchiliklar tufayli nashr yopildi. Bu davrda Benua "XIX asrda rus rasmining tarixi" asarini yozdi. Kitobning asosiy yo'nalishi - rus san'ati an'analarini saqlash. "Maqsad umuman yangi narsani izlashda emas, balki topilgan narsadan qurishda", - shuning uchun u o'z tamoyillaridan birini shakllantiradi. Shuningdek, kitobda Kiprenskiy, Venetsianov, Bakst, Somovning rus rassomchiligiga qo'shgan hissasi yuqori baholanadi. Ushbu nashr 1902 yilda nashr etilgan va zamondoshlarning eng jonli va noaniq qiziqishini uyg'otgan. Tadqiqotchilar taqdimotning nomuvofiqligini ta'kidlashadi: Benoit san'atning dasturiy xususiyatini faol ravishda inkor etadi, lekin ayni paytda uning o'zi uni baholash uchun dasturiy ko'rsatmalarni ilgari suradi.

1910 yilda Aleksandr Benua Sankt-Peterburgda San'at olami jamiyatini tashkil qildi. Nikolas Rerich uning birinchi raisi bo'ldi. Markaziy estetik g'oya rus rasmining maxsus missiyasi va ... utopik inklyuzivlikdir. Men hammani "birlashtirib, yarashtirmoqchiman". Jurnaldan farqli o'laroq, "San'at olami" jamiyati o'zini yangi yo'nalishlar va yosh rassomlarning mavjudligidan to'sib qo'ymaydi: ko'rgazmalarda Goncharova va Larionov, Lentulov va Saryan, Petrov-Vodkin va Konchalovskiyning rasmlari namoyish etiladi. Benua to'satdan bu shunday "daub" emasligini aniqladi, buning uchun u Burlyukning manifestida ilonning hiyla-nayrangida ayblovlar bilan qayta-qayta eslatib o'tilgan. Benoitning Natalya Goncharova ishiga bo'lgan munosabatidagi tub o'zgarishlar alohida e'tiborga loyiqdir. Agar dastlab u haqida istehzoli, kinoyali hazillar qilsa, keyin u "Goncharovga o'rgatish kerak emas, balki undan o'rganish kerak" deb tan oladi.

Benoit ajoyib illyustrator edi. Aleksandr Benua tomonidan suratga olingan ABC filmi keng shuhrat qozondi. Shuningdek, u Aleksandr Pushkinning “Kelaklar malikasi”ning ikki nashri va “Bronza chavandozi”ning uchta versiyasini tasvirlagan.

Ijtimoiy hayotda ulkan inqilobiy utopiya paydo bo'ldi va hozirgi Sovet Ittifoqining madaniy sohasida hamma uchun etarli joy mavjud bo'lgan estetik utopiyani tashkil etishga urinish muvaffaqiyatsizlikka uchradi. Modernizm zulm asirligidan qutulib, hokimiyat jilovini o‘z qo‘liga oldi va endi realist bo‘lishga yaroqsiz bo‘lib qoldi. "Ko'plab iqtidorli rassomlar o'zlarining haqiqiy" xulq-atvoridan uyaldilar, oddiy, sog'lom eskizlarni begona ko'zlardan yashirdilar va tabiatning kubik deformatsiyalari, gazeta stikerlari va shunga o'xshash bema'niliklarni fosh qildilar., deb yozadi Benoit bu davr haqida.

Rassom bolsheviklarga hamdardlik his qiladi, shuning uchun u sobiq do'stlari va hamkasblarining mehrini yo'qotadi. Yangi hukumat uni san'at xazinalarini vandalizmdan himoya qilish uchun jalb qiladi. 1918 yildan beri Benua Ermitajdagi san'at galereyasiga rahbarlik qiladi va Tsarskoye Selo va Peterxof saroylarida to'plangan shaxsiy kolleksiyalardan saralab olingan. xalq rasmlari muzeylar uchun. Benoit tufayli Ermitaj va Rossiya muzeyi buzilmagan va avlodlar uchun xavfsiz bo'lib qoldi.

1926 yilda Benua Frantsiyaga jo'nab ketdi va u erda o'zining birinchi va oxirgi shaxsiy ko'rgazmasini o'tkazdi. U ketayotganda vataniga qaytmaslikni rejalashtirganmi yoki Parijda qaror qilganmi, noma'lum. Ammo uning nafis san'ati inqilob g'oyalaridan juda va juda uzoq edi. Ehtimol, u Ermitaj uchun rasmlarni saqlash bo'yicha o'zining tarixiy missiyasini allaqachon bajargan.

Ma'lumki, Benua umrining oxirigacha Rossiyaga intilgan. Frantsiya hech qachon uning ikkinchi vataniga aylanmagan. "Biz uyda emasmiz", deb yozadi u xotiralarida og'riq bilan.

Benois Aleksandr Nikolaevich (1870-1960) grafik rassom, rassom, teatr rassomi, nashriyotchi, yozuvchi, kitobning zamonaviy qiyofasining mualliflaridan biri. Rossiya zamonaviyligining vakili.

A. N. Benua mashhur me'mor oilasida tug'ilib, san'atga ehtirom muhitida o'sgan, ammo badiiy ta'lim olmagan. Sankt-Peterburg universitetining yuridik fakultetida oʻqigan (1890—94), lekin ayni paytda mustaqil ravishda sanʼat tarixini oʻrgangan, chizmachilik va naqqoshlik (asosan akvarel) bilan shugʻullangan. U buni shu qadar puxtalik bilan amalga oshirdiki, R.Muterning 1894-yilda nashr etilgan “XIX asr rassomlik tarixi”ning uchinchi jildiga rus san’ati haqida bob yozishga muvaffaq bo‘ldi.

Ular darhol u haqida mahalliy san'atni rivojlantirish bo'yicha o'rnatilgan g'oyalarni o'zgartirgan iste'dodli san'atshunos sifatida gapira boshladilar. 1897 yilda Frantsiyaga qilgan sayohatlari taassurotlari asosida u birinchi jiddiy asar - "Ludovik XIVning so'nggi yurishlari" akvarellari seriyasini yaratdi va unda o'zini asl rassom sifatida ko'rsatdi.

Lui XIVning so'nggi yurishlari

Lui ostidagi maskarad 14. 1898 yil

Qirolning yurishi. 1906 yil

"Lui 14 ning so'nggi yurishlari" seriyasidan. 1898 yil

Italiya va Fransiyaga qayta-qayta sayohat qilish va u yerda badiiy xazinalardan nusxa ko‘chirish, Sen-Simon asarlarini, 17—19-asr g‘arb adabiyotini o‘rganish, qadimiy gravyuraga qiziqish uning badiiy ta’limiga asos bo‘ldi. 1893-yilda Benois Peterburg atrofidagi akvarellarni yaratib, peyzaj rassomi sifatida ishladi. 1897-1898 yillarda u akvarel va guashda Versal parklarining bir qator landshaft rasmlarini chizadi, ularda antik davr ruhi va muhitini tiklaydi.

Versal. 1906 yil

Versal. Trianon bog'i. 1906 yil

Versal. Xiyobon. 1906 yil

Rasm nomi: Qabriston. 1896-97

Rasm nomi: Fontankadagi karnaval

U san'atshunos sifatida ham unumli ishladi: u ikki nashrda (1901, 1902) nashr ettirdi, keng tarqalgan "19-asrda rus rasmi" kitobini, buning uchun o'zining oldingi inshosini sezilarli darajada qayta ishladi; "Rossiya rassomlik maktabi" va "Barcha zamonlar va xalqlar rassomligi tarixi" (1910-17; inqilob boshlanishi bilan nashr to'xtatilgan) seriyali nashrlarini va "Rossiya san'at xazinalari" jurnalini nashr eta boshladi; ajoyib "Ermitaj san'at galereyasi uchun qo'llanma" (1911) yaratdi.

Peterhof. Katta kaskad. 1901-17

Yomg'ir ostida Bazeldagi Quay Rei. 1902 yil

Buyuk Pyotr ostidagi yozgi bog'. 1902 yil

Oranienbaum. Yapon bog'i. 1902 yil

Fantaziya olamidan. 1904 yil

Pavilon. 1906 yil

Markiz vannasi. 1906 yil

Nikoh yurishi. 1906 yil

Rassom Benua ijodida tarix qat'iy ustunlik qildi. Ikki mavzu doimo uning e'tiborini tortdi: "18-asr - 19-asr boshlarida Peterburg". va "Lyudovik XIVning Frantsiyasi". U ularga birinchi navbatda o'zining tarixiy kompozitsiyalarida - ikkita "Versal seriyasi" (1897, 1905-06), taniqli "Pavel I ostidagi parad" (1907) kartinalarida murojaat qilgan.

Pavel 1 ostida parad. 1907 yil

Uning eng yuqori yutuqlaridan biri I. F. Stravinskiyning "Petrushka" baletiga (1911) sahna ko'rinishidir. Ko'p o'tmay, Benois Moskva badiiy teatri bilan ishlay boshladi va u erda J.-B pyesalari asosida ikkita spektaklni muvaffaqiyatli loyihalashtirdi. Molyer (1913) va hatto bir muncha vaqt K. S. Stanislavskiy va V. I. Nemirovich-Danchenko bilan birga teatrni boshqarishda qatnashgan.

Italiya komediya. "Sevgi yozuvi". 1907 yil

Berta (V. Komissarjevskayaning kostyum eskizi). 1907 yil

Oqshom. 1905-06

1917 yilgi inqilobdan so'ng Benua asosan san'at va antik davr yodgorliklarini muhofaza qilish bilan bog'liq turli tashkilotlar ishida faol ishtirok etdi va 1918 yildan muzey ishini ham boshladi - u boshliq bo'ldi. san'at galereyasi Ermitaj. U to'liq ishlab chiqdi va muvaffaqiyatli amalga oshirdi yangi reja umumiy, muzey ekspozitsiyasi har bir asarning eng ifodali namoyishiga hissa qo'shdi.

XX asr boshlarida. Benois Pushkin A.S.ning asarlarini tasvirlaydi. Tanqidchi va san'atshunos sifatida ishlaydi. 1910-yillarda rassomning qiziqishlari markaziga odamlar keldi.

Herman grafinyaning derazalari oldida (Pushkinning "Kelaklar malikasi" uchun ekran pardasi). 1911 yil

Rassom rus kitob grafikasi tarixiga o'zining "Aleksandr Benua rasmlarida ABC" (1905) kitobi va A. S. Pushkinning "Kelaklar malikasi" uchun rasmlari bilan kirgan, ikki versiyada (1899, 1910), shuningdek, "Bronza chavandozi" uchun ajoyib rasmlar, uning uchta variantiga u deyarli yigirma yillik mehnatini bag'ishlagan (1903-22).

Pushkinning "Bronza chavandozi" she'riga rasm. 1904 yil

A. S. Pushkinning "Bronza chavandozi" she'rining old qismidagi eskiz

19-asr oxiri va 20-asr boshlarida Benois yana Peterhof, Oranienbaum, Pavlovsk landshaftlariga qaytadi. Bu 18-asr me'morchiligining go'zalligi va ulug'vorligini ulug'laydi. Tabiat rassomni asosan tarix bilan bog'liqligi bilan qiziqtiradi. Pedagogik iste'dod va bilimga ega bo'lgan u 19-asr oxirida. “San’at olami” uyushmasini tashkil etib, uning nazariyotchisi va ilhomchisiga aylandi. U kitob grafikasida ko'p ishlagan. Matbuotda tez-tez chiqib turadi va har hafta oʻzining “Badiiy maktublari”ni (1908—16) “Rech” gazetasida chop etadi.

Benois Aleksandr Nikolaevich (1870–1960), rus rassomi, teatr arbobi, sanʼatshunos va tanqidchi; "San'at olami" uyushmasi asoschisi.

1870-yil 21-aprelda (3-may) Sankt-Peterburgda mashhur meʼmor N.L.Benua oilasida tugʻilgan. U Sankt-Peterburg Badiiy akademiyasida tahsil olgan (1887), lekin asosiy rasm chizish mahoratini akvarelchi va meʼmor akasi Albertdan olgan. Yorqin bilimdon va ijtimoiy faol, u "San'at olami" jurnalini (1898 yildan), keyin esa xuddi shu nomdagi rassomlar doirasini yaratishning asosiy tashabbuskori bo'lgan.

Zamonaviy badiiy xakerlar men haqimda, mening "estetizmim" haqida qanday bema'ni gaplar aytmasin, mening hamdardligim meni haqiqatning eng sodda va ishonchli tasvirlariga tortdi va hozir ham jalb qilmoqda.

Benois Aleksandr Nikolaevich

Zamonaviylikka romantik qarama-qarshi bo'lib, u antik davrdan ilhomlanib, asosan 18-asrda akvarel va guash uchun mavzularni chizgan. Frantsiyaga tez-tez sayohatlar paytida u "Lyudovik XIVning so'nggi yurishlari" (1897-1898) katta melankolik va grotesk akvarel seriyasini yaratdi, bu uni "Versal qo'shiqchisi" sifatida tasdiqladi. Nozik she'riy tarixshunoslik uning rus tarixi va adabiyoti tasvirlarini belgilab berdi (1907-1910 yillardagi "Rossiya tarixi rasmlarda" nashri uchun guashlar; 1899 va 1910 yillardagi "Kelaklar malikasi" va "Bronza chavandozlari", 1903-1922, A.S. Pushkin uchun rasmlar). Shuningdek qarang: BENOIT.

1894 yilda Benua san'atshunos sifatida ilk bor paydo bo'lib, R. Muterning "19-asrda rassomchilik tarixi" (1894) nemis nashri uchun rus rassomlari haqida bo'lim yozadi. 19-asrda rus rassomligi tarixi (1902), rus rassomlik maktabi (10 sonda, 1904-1906) va "Barcha zamonlar va xalqlar rassomligi tarixi" (4 jildda, 1912-1917) muallifi. ; nashr tugallanmagan). U "Rossiyaning badiiy xazinalari" (1901-1903) jurnaliga asos solgan va unga muharrirlik qilgan, "Eski yillar", "Moskva haftaligi" jurnallarida, "Slovo" va "Rech" gazetalarida faol hamkorlik qilgan (uning kadetdagi badiiy xatlari " Rech", 1908 yil ayniqsa ahamiyatlidir -1917).

Birinchi marta tarixchi sifatida zamonaviy rus san'atining milliy o'ziga xosligi va xalqaro aloqalarini bunday keng miqyosda asoslab bergan Benua tanqidchi-publisist sifatida zamonaviylikning klassik "buyuk uslubi" yo'qligidan xavotir bildirdi. , va qadimiy yodgorliklarga nisbatan vandalizmga qarshi kurashgan.

1907 yildan boshlab u, birinchi navbatda, M.M.Fokin (Mariinskiy teatri), shuningdek, S.P.Diagilev (1909–1911 yillarda u "Rossiya fasllari"ning badiiy rahbari boʻlgan) uchun sahna rassomi boʻlib ishlagan. Ssenografiyasida (N.N. Cherepninning "Marinskiydagi Armida paviloni", 1907; I.F.Stravinskiyning Parijdagi Chatelet teatridagi "Petrushka"si, 1911; va boshqalar) u "tasviriy teatr" anʼanasini davom ettirib, unga misli koʻrilmagan dramatik jihat berdi. 1913–1915 yillarda Moskva badiiy teatrining bosh rassomi; K.S. Stanislavskiy va V.I. bilan birgalikda bir nechta spektakllarni sahnalashtirgan.

Keyin Fevral inqilobi 1917 yilda birinchi marta madaniy hayot va muzey ishini isloh qilishda faol ishtirok etgan (1918 yilda u Ermitaj san'at galereyasini boshqargan, uning yangi katalogini nashr etgan), hali ham kitob va teatr rassomi sifatida ishlagan, ko'rgazmalarda qatnashgan. 1926 yilda u boshqa xizmat safaridan qaytmay, Parijga joylashdi.

San'at olamining tarixiy va romantik uslubiga sodiq qolgan holda, u teatrlar bilan samarali hamkorlik qildi turli mamlakatlar dunyo, shu jumladan Parij operasi (1927-1934) va Milan "La Skala" teatri (1947-1956); tanqidchi sifatida "So'nggi xabarlar" gazetasida "Badiiy maktublar" ni davom ettirdi (1930–1936). Mening xotiralarimni yozgan (1955), rus muhitini nozik tarzda qayta tiklagan " kumush davri».

Aleksandr Nikolaevich Benois - fotosurat

Avtoportret 1896 (qog'oz, siyoh, qalam)

Aleksandr Benoisning tarjimai holi

Benois Aleksandr Nikolaevich(1870-1960) grafik rassom, rassom, teatr rassomi, nashriyotchi, yozuvchi, kitobning zamonaviy qiyofasini yaratuvchilardan biri. Rossiya zamonaviyligining vakili.

A. N. Benua mashhur me'mor oilasida tug'ilib, san'atga ehtirom muhitida o'sgan, ammo badiiy ta'lim olmagan. Sankt-Peterburg universitetining yuridik fakultetida oʻqigan (1890—94), lekin ayni paytda mustaqil ravishda sanʼat tarixini oʻrgangan, chizmachilik va naqqoshlik (asosan akvarel) bilan shugʻullangan. U buni shu qadar puxtalik bilan amalga oshirdiki, R.Muterning 1894-yilda nashr etilgan “XIX asr rassomlik tarixi”ning uchinchi jildiga rus san’ati haqida bob yozishga muvaffaq bo‘ldi.

Ular darhol u haqida iste'dodli san'atshunos sifatida gapira boshladilar, u mahalliy san'atni rivojlantirish bo'yicha o'rnatilgan g'oyalarni o'zgartirdi. 1897 yilda Frantsiyaga qilgan sayohatlari taassurotlari asosida u birinchi jiddiy asar - "Ludovik XIVning so'nggi yurishlari" akvarellari seriyasini yaratdi va unda o'zini asl rassom sifatida ko'rsatdi.

1870 yil 3 mayda (21 aprel, O.S.) rus rassomi, san'atshunos, san'atshunos, muzey xodimi, "San'at dunyosi" uyushmasining asoschisi va bosh mafkurachisi Aleksandr Nikolaevich Benua tug'ildi.

Agar M.V.Lomonosov birinchi rus olimi-entsiklopedisti shon-shuhratiga mansub bo'lsa, A.N. Benuani, albatta, birinchi rus san'at "entsiklopedisti" deb atash mumkin. Rassom va dastgohli grafik rassom, illyustrator va kitob dizayneri, teatr dekoratsiyasi ustasi, rejissyor, balet librettolari muallifi, A.N. Benua bir vaqtning o'zida rus va G'arbiy Evropa san'atining taniqli tarixchisi, nazariyotchi va o'tkir publitsist, zukko tanqidchi, yirik muzey arbobi, teatr, musiqa va xoreografiyaning tengsiz biluvchisi edi. Uning barcha tarjimai hollari va zamondoshlari Benua xarakterining asosiy xususiyati san'atga bo'lgan muhabbatni chaqirishadi. Aleksandr Nikolaevich bilimi va faoliyatining serqirraligi faqat ana shu muhabbat ifodasi bo‘lib xizmat qildi. Ilm-fanda ham, san’atshunoslikda ham, tafakkurining har bir harakatida Benua hamisha rassom bo‘lib qoldi. Zamondoshlari unda san'at ruhining jonli timsolini ko'rdilar.

Aleksandr Nikolaevich Benois arxitektura akademigi Nikolay Leontyevich Benua va musiqachi Kamilla Albertovna (qizalik ismi Kavos) oilasida to'qqizinchi (va oxirgi) farzand edi. Iskandarning ota-bobolari italiyaliklar edi, otasining oilasi Frantsiyadagi inqilobiy qo'zg'olonlardan keyin Rossiyaga ko'chib o'tdi. Uning oilasida avlodlar uchun san'at irsiy kasb edi. Benoisning onasi tomonidan katta bobosi K. A. Kavos bastakor va dirijyor, bobosi Sankt-Peterburg va Moskvada ko'p qurgan me'mor edi; rassomning otasi ham yirik me'mor bo'lgan, katta akasi akvarel rassomi sifatida mashhur edi. Ong yosh Benoit badiiy taassurotlar va badiiy qiziqishlar muhitida rivojlangan.

Keyinchalik, rassom o'zining bolaligini eslab, uning qarashlarining shakllanishiga ta'sir ko'rsatgan va ma'lum ma'noda uning kelajakdagi barcha faoliyatining yo'nalishini belgilab bergan ikkita "ruhiy oqim", ikkita tajriba toifasini alohida ta'kidladi.

Ulardan birinchi va eng kuchlisi teatr taassurotlari bilan bog'liq. Birinchi yillardan boshlab va butun hayoti davomida Benoit teatrga sig'inishdan boshqa narsa deb atash qiyin bo'lgan tuyg'uni boshdan kechirdi. Benua bolaligidanoq “badiiylik” tushunchasini “teatrallik” tushunchasi bilan bog‘lagan. Uning sevimli o'yinchoqlari miniatyura manzaralari, aktyorlarning qog'oz figuralari bo'lib, ular butun to'plamni tashkil etdi, ular yordamida bola o'zi qo'g'irchoq spektakllarini sahnalashtira oldi. Buvisi Aleksandrani Venetsiyadan komediya dell'arte qahramonlari tasvirlangan haqiqiy italyan qo'g'irchoqlarini olib keldi: Kolumbin, Arlekin, Perrot ... Bu teatr san'atida allaqachon voyaga etgan A. Benois ijodiy yaratish uchun yagona imkoniyatni ko'rdi. rasm, arxitektura, musiqa, plastmassa va she'riyat sintezi, unga eng yuqori maqsad bo'lib tuyulgan organik sintez san'ati ekanligini anglash. badiiy madaniyat.

Benoisning estetik qarashlarida o'chmas iz qoldirgan o'smirlik tajribasining ikkinchi toifasi qishloq uylari va Sankt-Peterburgdagi taassurotlardan kelib chiqqan. "Bulardan ... Peterhof taassurotlari, ehtimol, mening butun Peterhof, Tsarskoye Selo, Versalga sig'inishim paydo bo'lgan", deb eslaydi rassom. Aleksandr Benoisning dastlabki taassurotlari va tajribalari 18-asr san'atini jasorat bilan qayta baholashning kelib chiqishiga borib taqaladi. eng katta xizmat"San'at olami".

Ta’kidlash joizki, yosh Benuaning badiiy didi va qarashlari uning konservativ “akademik” qarashlariga amal qilgan oilasiga qarama-qarshilikda shakllangan. Rassom bo'lish qarori Aleksandrda juda erta pishgan. U xususiy bolalar bog'chasida rasm chizishni boshladi va 1885-1890 yillarda K.I.V.Nouvel, D.Filosofov (S.P.Diagilevning amakivachchasi), L.Bakst xususiy gimnaziyasida o'qiyotganda. Ular san’at ixlosmandlari to‘garagini tashkil etishdi.

1887 yilda, hali o'rta maktab o'quvchisi bo'lganida, Benua Badiiy akademiyadagi darslarga qatnasha boshladi, bu unga umidsizlikdan boshqa narsa keltirmadi. U Sankt-Peterburg universitetida (1890-1894) yuridik ta'lim olishni, o'z dasturi bo'yicha mustaqil ravishda professional badiiy ta'limdan o'tishni afzal ko'rdi. Akvarelda muvaffaqiyatli rasm chizgan katta akasi Albert uning ustozi bo'ldi.

Kundalik mashaqqatli mehnat, tabiatdan rasm chizish bo'yicha doimiy mashg'ulotlar, kompozitsiyalar ustida ishlashda fantaziya mashqlari san'at tarixini chuqur o'rganish bilan birgalikda rassomga o'z tengdoshlari mahoratidan kam bo'lmagan ishonchli mahorat berdi. akademiyasi. Benua xuddi shu qat'iyat bilan san'atshunos ishiga tayyorlandi, Ermitajni o'rgandi, maxsus adabiyotlarni o'rgandi, Germaniya, Italiya va Frantsiyaning tarixiy shaharlari va muzeylariga sayohat qildi.

Rassomlik (asosan akvarel) bo'yicha mustaqil o'rganish bejiz emas edi va 1893 yilda Benua birinchi marta Rossiyaning "Akvarellar jamiyati" ko'rgazmasida peyzaj rassomi sifatida paydo bo'ldi.

Bir yil o'tgach, u san'atshunos sifatida o'zining debyutini nashr etdi nemis Myunxenda nashr etilgan Muterning "19-asrdagi rasm tarixi" kitobidagi rus san'ati haqidagi insho. Benua inshosining rus tiliga tarjimalari o'sha yili "Rassom" va "Rus san'ati arxivi" jurnallarida nashr etilgan. Ular darhol u haqida iste'dodli san'atshunos sifatida gapira boshladilar, u mahalliy san'atni rivojlantirish bo'yicha o'rnatilgan g'oyalarni o'zgartirdi.

Bir vaqtning o'zida o'zini ham amaliyotchi, ham san'at nazariyotchisi deb e'lon qilgan Benua keyingi yillarda ham bu ikki tomonlama birlikni saqlab qoldi. Uning iste'dodi va kuchi hamma narsaga etarli edi.

1895-99 yillarda Aleksandr Benois zamonaviy Evropa va rus rasmlari va malika M. K. Tenishevaning rasmlari to'plamining saqlovchisi edi. 1896 yilda Myunxendagi Secession ko'rgazmasi uchun kichik rus bo'limi tashkil qildi; o'sha yili u Parijga birinchi sayohatini amalga oshirdi, Versalning ko'rinishlarini chizdi, Versal mavzularida o'zining seriyasini boshladi, u hayoti davomida juda yaxshi ko'rgan.

Frantsiyaga sayohat taassurotlari asosida yaratilgan "Ludovik XIVning so'nggi yurishlari" akvarellari seriyasi (1897-98, Rossiya muzeyi va boshqa to'plamlar) uning rassomlikdagi birinchi jiddiy ishi bo'lib, unda u o'zini ko'rsatdi. original rassom. Ushbu seriya uzoq vaqt davomida unga "Versal va Lui qo'shiqchisi" shon-sharafini tasdiqladi.

Aleksandr Benoisning do'stlari va hamfikrlari doirasi, yuqorida aytib o'tilganidek, gimnaziya va universitet yillarida shakllangan. 1890-yillarning oxirida hamfikr yoshlar doirasi “San’at olami” jamiyatiga va shu nomdagi jurnal muharrirlariga aylantirildi. Aynan "San'at olami"da ular butun dunyo bo'ylab o'zlarining turli xil faoliyatini boshladilar mashhur rassomlar Leon Bakst, Mstislav Dobujinskiy, Evgeniy Lansere, Igor Grabar. Ular bilan 20-asr boshidagi rus sanʼati ustalari N. Rerich, M. Nesterov, K. Serov, M. Vrubel, M. Korovin, B. Kustodiev va boshqalar chambarchas bogʻlangan.

"San'at olami" ning paydo bo'lishiga turtki bo'lgan Benua shunday yozgan edi:

"San'at olami" tarixi 1898 yil yanvar oyida Sankt-Peterburgdagi Baron Shtiglits maktabi binosida Sergey Diagilev tomonidan tashkil etilgan rus va fin rassomlarining ko'rgazmasidan boshlandi. S.P. Diagilev huquq fakultetida Benois bilan birga o'qigan va keyinchalik eslagan:

Rossiya-Fin ko'rgazmasi katta muvaffaqiyat bilan o'tdi. Bu yerda ilk bor Rossiyadagi yangi tendentsiyaning bir qator kuchli vakillarining asarlari namoyish etildi. Ko'rgazma ekspozitsiyasi "San'at olami" jurnalining bo'lajak ko'rgazmalarining prototipi bo'ldi, aynan shu erda ularning tuzilishi va ishtirokchilar tarkibi tasvirlangan.

1898 yil oxirida bir guruh hamfikr rassomlar Benua neoromantizm jarchisiga aylangan "San'at olami" jurnalini yaratdi. Kelgusida uyushmaning har yili ko'rgazmalari o'tkaziladi.

"San'at olami" dasturi madaniyatning barcha sohalariga, jumladan, nafaqat tasviriy san'at, teatr, kitob dizayni, balki uy-ro'zg'or buyumlari - mebel, amaliy san'at, interyer dizayni loyihalarini yaratishni ham o'z ichiga oladi. Shu nuqtai nazardan, san'at olami, shubhasiz, katta e'tiborni yaratishga qaratilgan badiiy uslub, bu ularning Aleksandr Benua boshchiligidagi o'sha davrdagi eng yirik jamoat binosi - Qozon temir yo'l vokzalining eskizlari ustida ishlashda ishtirok etishi bilan tasdiqlanadi. "San'at olami" rassomlarining ijodi yaqinlik, nafis estetika va grafikaga nisbatan tortishish muhri bilan ajralib turardi. Biroq, yaqinlik va “san’atning o‘zi uchun san’at”ga intilish deyarli barcha badiiy va adabiy jamoalarga xosdir. kech XIX-XX asr boshlari. “San’at omma uchun” shiori hali e’lon qilinmagan, bo‘lajak proletar shoir va san’atkorlari hamon boshqa ishlar bilan band edi...

Aleksandr Benua "San'at olami" uyushmasining mafkurachisi va nazariyotchisiga aylanib, uning badiiy hayotida, shuningdek, asos va g'oyaviy rolni o'z zimmasiga olgan "San'at olami" jurnalini nashr etishda faol ishtirok etdi. ushbu assotsiatsiyaning so'zi. Benua tez-tez matbuotda chiqadi va har hafta o'zining "Badiiy maktublari"ni (1908-16) "Rech" gazetasida nashr etadi. U san'atshunos sifatida yanada samarali ishladi: u ikki nashrda (1901, 1902) "19-asrda rus rasmi" kitobini nashr etdi va buning uchun o'zining oldingi inshosini sezilarli darajada qayta ishladi. 1910 yildan boshlab u "Rossiya rassomlik maktabi" va "Barcha zamonlar va xalqlar rassomligi tarixi" seriyali nashrlarini chiqara boshladi (nashr faqat 1917 yilda inqilob boshlanishi bilan to'xtatilgan). Xuddi shu yillarda Benois muharriri ostida "Rossiyaning badiiy xazinalari" tasvirlangan jurnali nashr etildi. 1911 yilda u Ermitaj san'at galereyasi uchun ajoyib qo'llanma yaratdi.

Benua o'z faoliyatini peyzaj rassomi sifatida boshlagan va butun umri davomida u landshaftlarni, asosan akvarellarni chizgan. Ular uning merosining deyarli yarmini tashkil qiladi. Benoitdagi landshaftga bo'lgan qiziqish tarixga bo'lgan qiziqish bilan bog'liq edi. Ikki mavzu doimo uning e'tiborini tortdi: "18-asr - 19-asr boshlarida Peterburg". va "Lyudovik XIVning Frantsiyasi".

Keyinchalik, keksalikda yozgan xotiralarida Benoit tan oldi:

(A. Benua. Rassom hayoti, I jild).

Uning birinchi mustaqil ish(1892-1895) Pavlovsk, Peterhof, Tsarskoye Selo, eski Sankt-Peterburg burchaklari, shuningdek, Germaniya va Shveytsariya shaharlari, ularning qadimiy kvartallari va me'moriy yodgorliklari tasvirlari seriyasidir. Keyinchalik, allaqachon etuk usta Benua Versalning bir qator landshaftlarini ijro etgan, u ko'p marta qaytgan (1896, 1897, 1898, 1905, 1906, 1907, 1914), Peterhof (1900), Oranienbaum (1901), Pavlovsk (1901), Pavlovsk. 1902), Rim (1903), Venetsiya (1912). Ushbu seriyalarning barchasida tarixiy joylar, saroy bog'lari va san'at asarlari tasvirlari ustunlik qiladi. Tabiat rassomni asosan tarix bilan bog'liqligi bilan qiziqtirdi. Faqat keyinroq, 1911-1916 yillardagi ishlar orasida Italiya, Shveytsariya va Qrim tabiatini aks ettiruvchi sof landshaftli akvarel sikllari paydo bo'la boshladi.

Ushbu seriyalarning muhim qismi tabiatdan olingan asarlardir. Ko'pincha, bular vijdonli va aniq eskizlar bo'lib, texnikada yorqin emas va har doim ham katta badiiy ekspressivlikka ega emas. Ammo Benois uchun tabiatshunoslik ijodkorlikning dastlabki bosqichi edi. To'g'ridan-to'g'ri kuzatishlar natijasida olingan material keyingi kardinal ishlov berishdan o'tkazildi. Rassom kompozitsiyani qayta qurdi, nisbatlarni o'zgartirdi, rangning dekorativ ovozini kuchaytirdi, haqiqiy landshaftni qanotlari, fon va sahna maydonchasi bilan o'ziga xos teatr dekoratsiyasiga aylantirdi, ba'zan esa harakat o'ynaladi.

Benois Versal akvarellarining asosiy xususiyatlari me'moriy va landshaft o'ymakorligi namunalaridan kelib chiqadi: ularning aniq, deyarli chizmaga o'xshash tartibi, aniq fazoviyligi, oddiy, har doim muvozanatli gorizontal va vertikallarning ustunligi, kompozitsion ritmlarning ulug'vorligi va sovuqqonligi va nihoyat. , Versalning ulug'vor haykallari va haykaltaroshlik guruhlariga qarama-qarshilik - oddiy janr-tarixiy sahnalarni o'ynaydigan qirol va saroy a'zolarining kichik, deyarli to'ldirilgan haykalchalari. Benua akvarellarida dramatik syujet, faol harakat va personajlarning psixologik xususiyatlari mavjud emas. Rassom odamlarga qiziqmaydi, faqat qadimiylik muhiti va teatr saroyi odob-axloqi ruhi bilan qiziqadi.

Birinchi Versal seriyasidan keyin Benua mahalliy "Versal" - Peterhof, Oranienbaum va Pavlovskni tasvirlaydigan uchta landshaft va interyerlarni yaratdi.

Ushbu seriyalarda tarixiy janrli sahnalar, odamlarning tasvirlari yo'q va shuning uchun Lui XIVning so'nggi yurishlarini belgilagan lirik istehzoning soyasi yo'q. Uchala yangi turkum ham chuqur tarixiy-badiiy izlanishlar natijasida, she’riyatga bo‘lgan ishtiyoqdan ilhomlanib yozilgan. Shahar atrofidagi qirollik qarorgohlarining saroylari va bog'larini tasvirlab, Benois 18-asr rus san'atining go'zalligi va ulug'vorligini achinarli tarzda ulug'laydi. Benua kompozitsiyalarida tarixiy personajlar sahnada chiqishmasa ham, teatr “sahna” qurilishining xususiyatlari ko‘pincha saqlanib qolgan. Rassomning yangi asarlarining "qahramoni" o'tmishdagi san'atdir: odamlar emas, balki ajoyib me'morchilik va bog' ansambllari, ba'zida o'zlarining ulug'vorligi bilan hayratlanarli, ba'zida samimiy nafosat va she'riy jozibasi bilan maftunkor.

1905 yil boshida Benoit va uning oilasi yana Frantsiyaga sayohat qilishdi. O'z so'zlari bilan aytganda, siyosatga mutlaqo begona bo'lgan rassom ta'lim bilan umid qilgan Davlat Dumasi Rossiyadagi barcha "xunukliklar" tugaydi. U “San’at olami”dagi o‘rtoqlari – E.Lansere, D.Filosofov va uning do‘stlari – Merejkovskiy va Gippiusning inqilobiy tuyg‘ulariga umuman sherik emas edi. Rassomning o'zi uni vatanparvar deyish qiyinligini tan oldi. U har doim o'z vatanidagi dahshatli o'zgarishlardan uzoqlashishga harakat qilgan, mamlakatni tark etgan yoki butunlay ijod uchun ketgan.

Frantsiyada 1905-1906 yillarda mashhur ikkinchi "Versal" Benua seriyasi yaratildi. U “Ludovik XIVning soʻnggi yurishlari”ga qaraganda ancha kengroq va mazmuni va texnikasi jihatidan xilma-xildir. U Versal bog'ida chizilgan tabiatdan eskizlar, retrospektiv tarixiy va janr rasmlari, me'moriy va landshaft mavzusidagi o'ziga xos "fantaziyalar", Versaldagi sud teatri tomoshalari tasvirlarini o'z ichiga oladi. Seriyaga moyli, tempera, gouash va akvareldagi asarlar, sanguine va sepiyadagi chizmalar kiradi.

Biroq, bu asarlarni faqat shartli ravishda "seriya" deb atash mumkin. Ular bir-biri bilan syujetning rivojlanishi va hatto ularda qo'yilgan ijodiy vazifalarning umumiyligi bilan ham bog'liq emas, balki faqat Benoit, uning so'zlariga ko'ra, "mast" bo'lgan davrda hukm surgan ma'lum bir kayfiyat birligi bilan bog'liq. Versal bilan" va "to'liq o'tmishga ko'chib o'tdi", 1905 yildagi fojiali rus haqiqatini unutishga intildi.

Xuddi shu turkumga Benoisning eng muvaffaqiyatli asarlaridan biri bo'lgan, munosib ravishda mashhur bo'lgan asarlar kiradi: "Pavel I ostidagi parad" (1907, Davlat rus muzeyi; 401-bet), "Imperator Ketrin II ning Tsarskoye Selo saroyida chiqishi" (1909). , Armaniston davlat san'at galereyasi, Yerevan), "Peterburg ko'chasi Pyotr I ostida" (1910, Moskvadagi shaxsiy kolleksiya) va "Pyotr I yozgi bog'da sayrda" (1910, Davlat rus muzeyi). Bu asarlarda rassomning tarixiy tafakkur tamoyilining o‘ziga xos o‘zgarishlarini ko‘rish mumkin. Nihoyat, uning qiziqishlari markaziga qadimiy san'at yodgorliklari, narsalar va liboslar emas, balki odamlar tushadi. Benua tomonidan chizilgan ko'p figurali tarixiy va kundalik sahnalar o'tmishdagi hayot qiyofasini tiklaydi, go'yo zamondoshning ko'zi bilan ko'riladi.

Benua ko'p ruhiy kuch va ishlash uchun vaqt berdi dastgohda rasm chizish va grafika, lekin uning iste'dodi va omborining tabiatiga ko'ra ijodiy fikrlash u molbert rassomi emas, balki o‘z g‘oyasining barcha qirralarini go‘yoki sintezlovchi bir obrazda mujassamlashtira oladigan rasm ustasi ham emas edi. Benois o'z sub'ektlariga aniq illyustrator yoki teatr rassomi va rejissyori sifatida o'yladi va yondashdi, u o'rganish va kompozitsiyalar tsiklida o'ylab topgan tasvirning turli tomonlarini ketma-ket ochib berdi, ketma-ket arxitektura va landshaft manzaralarini va puxta ishlab chiqilgan misse-ni yaratdi. sahnalar. Buning ajablanarli joyi yo'q eng yaxshi mavjudotlar kitob san'ati va teatr rassomchiligiga tegishli.

Teatr Benoisning butun hayoti davomida uning eng kuchli ishtiyoqi edi; hech narsa u juda qattiq sevgan va chuqur bilar edi. O'zini ko'plab janrlarda - adabiyot, rassomlik, san'at tarixi, tanqid, rejissyorlikda isbotlagan Aleksandr Benua, birinchi navbatda, teatr rassomi va teatr-dekorativ san'at nazariyotchisi sifatida esda qoladi.

Onasidan Benua teatrning haqiqiy kultini meros qilib oldi va uning bolalikdagi orzusi teatr rassomi bo'lish edi. 1870—80-yillarda Sankt-Peterburgning chinakam farzandi Benua oʻsha paytdagi drama, opera va baletga boʻlgan ishtiyoqi bilan qattiq band edi, hatto 1890-yilda Germaniyaga safari oldidan u “Uyqudagi goʻzal”, “Kelaklar malikasi” va boshqa koʻplab spektakllarni koʻrdi. . Benua 1900 yilda Sankt-Peterburgdagi Ermitaj teatrida A.S.Taneyevning “Kubid qasosi” bir pardali operasini loyihalashtirib, teatr rassomi sifatida debyut qildi.

1901 yilda imperator teatrlari direktori knyaz S. M. Volkonskiy S. P. Diagilevning ishontirishiga berilib, uning rahbarligida Delibesning "Silviya" bir pardali baleti uchun maxsus spektakl tayyorlashga qaror qildi. Benua bosh rassom sifatida taklif qilingan va K.A.Korovin, L.S.Bakst, E.E. bilan birga spektakl ustida ishlagan. Lansere va V. A. Serov, Diagilev va Volkonskiy o'rtasidagi janjal tufayli balet hech qachon sahnalashtirilmagan.

Benuaning teatr rassomi sifatidagi haqiqiy debyuti 1902 yilda Mariinskiy teatri sahnasida R.Vagnerning “Xudolarning o‘limi” operasini qo‘yish topshirilganida sodir bo‘ldi. Shundan soʻng u N. V. Tcherepninning “Armida paviloni” (1903) baleti uchun sahna koʻrinishlari uchun eskizlarni ijro etdi. Rassomning o'zi librettoni yaratgan va xoreograf M.Fokin bilan birgalikda ushbu spektaklni yaratishda ishtirok etgan.

Benoisning "Armida paviloni" dagi muvaffaqiyati uning badiiy kasbini tasdiqladi. U darhol ko'plab teatr loyihalarida ishtirok etdi. 1907 yilda A.N. Benois Sankt-Peterburgda Eski teatrni tashkil etishda muhim rol o'ynadi (buning uchun u parda yaratdi), keyingi yili uning manzaralaridan biri Boris Godunovning Parij spektaklida ishlatilgan.

Baletga bo'lgan ishtiyoq shunchalik kuchli bo'ldiki, Benua tashabbusi va uning bevosita ishtirokida 1909 yilda Parijda zafarli spektakllarni - "Rus fasllari" ni boshlagan xususiy balet truppasi tashkil etildi. Ular odatda faqat S.P nomi bilan bog'lanadi. Diagilev, bu A.N. ekanligini unutib. Benua truppada badiiy rahbar bo‘lib ishlagan. Aynan uning "Armida paviloni" asari 1909 yilda Parijdagi Diagilev fasllarining boshlanishini belgilab berdi. Benoisning balet spektakllaridagi roli, shuningdek, spektakllarni loyihalashda uning do'sti Diagilev rolidan ko'ra ancha muhimroqdir. Diagilev, umuman olganda, faqat yaxshi va so'zli iste'dodli boshqaruvchi edi zamonaviy til, "ma'muriy resurs": aloqalar, tanishlar, davlat mablag'laridan foydalanish imkoniyati.

Parijdagi “Rus fasllari” uchun Benua “Selfida” (1909), “Jizel” (1910), “Bulbul” (1914) spektakllarini ham yaratgan. Teatr rassomi Benuaning eng yuqori yutuqlaridan biri I. F. Stravinskiyning "Petrushka" baletiga (1911) sahnalashtirilgan dekoratsiyadir. Shuni ta'kidlash kerakki, ushbu mashhur balet Benuaning o'zi g'oyasi va u yozgan libretto bo'yicha yaratilgan.

Ko'p o'tmay, rassomning Moskva badiiy teatri bilan hamkorligi tug'ildi, u erda J.-B pyesalari asosida ikkita spektaklni muvaffaqiyatli loyihalashtirdi. Molyer (1913). 1913 yildan 1915 yilgacha A.N. Benua K. S. Stanislavskiy va V. I. Nemirovich-Danchenko bilan birga teatrni boshqarishda faol ishtirok etgan.

Inqilobdan oldingi so'nggi yillarda (1911-1917) asosan teatrda ishlagan Benua vaqti-vaqti bilan dastgohli rangtasvir va grafikaga murojaat qilishni davom ettirdi. 1912 yilda Venetsiyaning bir qator landshaftlari, 1915 yilda Qrim seriyasi yaratildi. 1914-1917 yillarda rassom Moskvadagi Qozon temir yo'l stantsiyasi uchun dekorativ panellar uchun eskizlar ustida ishlagan, ammo ular hech qachon amalga oshirilmagan.

San'at olamining boshqa ustalari bilan birga Benois Rossiyada kitob grafikasi san'atini qayta tiklagan badiiy harakatning eng faol namoyandalaridan biri edi.

“San’at olami”ning deyarli har bir musavviri yangi kitob grafikasini yaratishda o‘z izini qoldirgan va illyustratsiya va kitob dizaynining umumiy ijodiy tizimini yaratish va rivojlantirishda u yoki bu tarzda ishtirok etgan; lekin, albatta, ishtirok etish ulushi hamma uchun teng emas edi. Somov kitobni dekorativ bezashning yangi badiiy tamoyillarining tashabbuskori va asoschisi edi, lekin unda rassomlik qobiliyati yo'q edi.

Somov singari, Benois "San'at dunyosi" (1901, 1902, 1903), "Rossiyaning badiiy xazinalari" (1902) va "Oltin jun" (1906) jurnallari uchun bir qator sof dizayn, dekorativ rasmlarni ijro etgan. Ammo uning faoliyatining asosiy yo'nalishi grafikadan boshlab erta davr inqilobdan oldingi so'nggi yillargacha illyustratsiya mavjud edi.

Benoisning kitob uchun dastlabki asarlari orasida ko'plab rus rassomlari, shu jumladan san'at olami ustalari tomonidan tasvirlangan Pushkinning uch jildlik to'plamida (1899) nashr etilgan "Kelaklar malikasi" (1898) uchun illyustratsiya mavjud. Bu birinchi tajribadan so‘ng to‘rtta akvarel – E.T.A.Xoffmanning “Oltin qozon” (1899) uchun rasmlari nashr etilmagan va P.I.Kutepovning “Rossiyada qirollik va imperator ovi” (1902) kitobi uchun ikki sahifali illyustratsiyalar paydo bo‘ldi. EE Lansere. Ushbu dastlabki asarlarda Benoitning tasviriy iste'dodining o'ziga xos xususiyatlari yaqqol ko'zga tashlanadi: uning tasavvur kuchi, syujet zukkoligi, tasvirlangan davrning ruhi va uslubini etkazish qobiliyati. Ammo illyustratsiyalar hali ham tabiatan "molbert": bular kitobga o'rnatilgan tarixiy kompozitsiyalar bo'lib, u bilan organik ravishda birlashtirilmaydi.

Benoisning kitob grafikasi rivojlanishining yanada etuk bosqichi uning ABC in Pictures (1904) ni aks ettiradi - rassom yagona muallif, g'oya yaratuvchisi, rassom va dizayner sifatida ishlagan birinchi kitob. U birinchi marta bu erda muammolar bilan shug'ullanishi kerak edi. badiiy dizayn kitoblar. "ABC" uchun chizmalarning har biri yumshoq hazil, ba'zan janr, ko'pincha ertak yoki teatrlashtirilgan, syujet motivlari nuqtai nazaridan har doim cheksiz ixtiroga ega bo'lgan batafsil hikoyaviy sahnadir. "San'at olami" bolalar kitobining tarixi A. Benoisning "ABC" dan boshlanadi.

Asta-sekin grafiklarni kitobga kiriting Benoitning qo'llari san'at tasviriy emas, balki dekorativlikka aylanadi. Somov, Dobujinskiy va yosh Lanserni egallagan sof dizayn vazifalari Benois ishida aniq ikkinchi darajali rol o'ynaydi. Uning kompozitsiyalari har doim fazoviydir, chunki ular, birinchi navbatda, hikoyadir.

Benoisning grafik asarlari orasida asosiy o'rinni A.S.Pushkin asarlari uchun rasmlar egallaydi. Rassom butun umri davomida ular ustida ishladi. Yuqorida aytib o'tilganidek, u "Kelaklar malikasi" (1898) uchun chizmalar bilan boshladi va keyin bu hikoyani ikki marta (1905 va 1910 yillarda) tasvirlashga qaytdi. Benua shuningdek, “Kapitan qizi” uchun ikkita illyustratsiya yaratdi va bir necha yil davomida o‘zining asosiy asari – “Bronza chavandozi” uchun chizmalarini tayyorladi.

Inqilobdan oldingi davrda Benoisning kitob asarlari nashriyotlar bilan unchalik muvaffaqiyat qozonmagan. "Kapitanning qizi" (1904) uchun chizilgan rasmlar nashr etilmagan. "Bronza chavandozi" (1903) uchun rasmlarning birinchi versiyasi alohida kitob sifatida nashr etilmagan, faqat "San'at dunyosi" jurnalida (1904), rassom tomonidan yaratilgan dizayn sxemasini buzgan holda nashr etilgan. Faqatgina ikkinchi versiya (1910) "Kelaklar malikasi" uchun rasmlar to'g'ri nashr etilgan.

Rassomning kitob asarlarining eng yaxshisi, albatta, uning durdona asari - Pushkinning "Bronza chavandozi" uchun chizgan rasmlaridir. Birinchi versiyaning sikli 32 ta siyoh va rangli yog'och naqshlarini taqlid qiluvchi akvarel chizmalaridan iborat. “San’at olami”da illyustratsiyalarning nashr etilishi san’at ahli tomonidan darrov kutib olindi katta voqea rus grafikasida. I.Grabar Benua rasmlarida Pushkin va uning davrining nozik tushunchasini va shu bilan birga, zamonaviylik tuyg‘usining kuchayganini qayd etgan bo‘lsa, L.Bakst “Bronza chavandozi”ning illyustratsiyalar turkumini “rus san’atining haqiqiy durdonasi” deb atagan.

Benoisning "Bronza chavandozi" uchun to'liq barcha rasmlari faqat 1920-yillarda nashr etilgan.

Benoisning san'atshunos va san'atshunos sifatidagi faoliyati Benoisning rassomchilik, dastgoh va kitob grafikasi va teatrda qilgan barcha ishlari bilan uzviy bog'liqdir. Benoisning tanqidiy maqolalari va tarixiy-badiiy tadqiqotlari g'oyaviy-ijodiy izlanishlar va kundalik hayotga sharhdir. amaliy ish rassom. Uning adabiy asarlar, shubhasiz, rus tanqidi va san'at fanining rivojlanishidagi murakkab, katta va samarali bosqichni tavsiflovchi mustaqil ahamiyatga ega.

Grabar bilan birgalikda Benois 19-asr oxiri va 20-asr boshlarida rus san'ati tarixining uslubi, texnikasi va mavzularini yangilagan harakatga rahbarlik qildi. San'at olamiga mos ravishda paydo bo'lgan ushbu harakatning eng muhim vazifalaridan biri rus rassomligi, arxitekturasi, plastika va dekorativ-amaliy san'ati tarixidagi barcha materiallar, tanqidiy baholar va asosiy muammolarni tizimli ko'rib chiqish edi. 18-19-asrlar. Bu g‘oya nafaqat ilgari o‘rganilmagan, balki deyarli o‘rganilmagan materiallarga asoslanib, so‘nggi ikki asr davomida rus badiiy madaniyatining rivojlanish jarayonlarini yangicha yoritib berish edi.

Faqat kollektiv bo'lishi mumkin bo'lgan bu ish ko'lamini ortiqcha baholash qiyin. Unda “San’at olami”ning deyarli barcha namoyandalari ishtirok etishdi. Rassomlar va tanqidchilar Benuadan o'rnak olib, unutilgan yoki tushunib bo'lmaydigan badiiy qadriyatlarning tarixchilari, kolleksiyachilari, kashfiyotchilari va tarjimonlari bo'lishdi. 18-asr rus portreti va eski Peterburg meʼmorchiligi kabi “kashfiyotlar”ning ahamiyati haqida yuqorida aytib oʻtgan edik. Bunday ko'plab kashfiyotlar San'at olami tomonidan badiiy madaniyatning eng xilma-xil sohalarida qilingan. Benua bu ishning tashabbuskori va ilhomchisi edi. Uning eng qiyin, mas'uliyatli qismi ham uning qo'liga tushdi - 18-19-asrlar rus rassomligi tarixini tahlil qilish va umumlashtirish.

1901-1902 yillarda “XIX asrda rassomlik tarixi” ikki qismdan iborat nashr etildi. R. Muterning mashhur asari tarjimasiga toʻrtinchi jild sifatida ilova qilingan rus rasmi”. Benoisning kitobining nomi uning mazmuniga to'liq mos kelmaydi: taqdimot nafaqat 19-asrni, balki Petrin davridan boshlab San'at olamining birinchi ko'rgazmalarigacha bo'lgan yangi rus rasmining butun tarixini qamrab oladi.

Uy sharoitida ilmiy adabiyotlar san’at tarixiga oid masalalar ilgari hech qachon bunchalik to‘liqlik va tizimlilik, bunchalik chuqur tahlil va shu bilan birga, bunchalik ta’kidlangan va hatto dasturiy subyektivlik bilan taqdim etilmagan. Benoitning kitobi jiddiy va o'ziga xos tadqiqot bo'lib, u jalb qilingan materiallarning ko'pligi va xilma-xilligi, chuqur o'ylanganligi va individual xususiyatlarning nozikligi bilan hayratlanarli, ammo ... Shu bilan birga, kitob akademizm va akademizmga qarshi polemik tarzda yo'naltirilgan keskin jurnalistik risoladir. sargardonlar. Benois o'z kitobida Bryullov va Bruni ishlarining dahshatli tavsifini berdi, Aivazovskiy va Vereshchagin haqida nafrat bilan gapirdi va ko'plab sayohatchilarga nisbatan adolatsiz murosasizlik ko'rsatdi. Shu bilan birga, u ko'pincha o'zining eng yaqin hamkorlari va do'stlari ishining ahamiyatini oshirib yubordi.

Kitobning bu xususiyatlari "San'at olami" ning guruh taktikasi va muallifning shaxsiy, sub'ektiv moyilliklari bilan bog'liq. Zamonga hurmatni ifodalovchi ular Benoit ishini baholashda hal qiluvchi rol o'ynamasligi kerak. Kitobning ancha sezilarli kamchiligi tadqiqot asosida yotgan umumiy tarixiy tushunchaning beqarorligi va noaniqligidir. Unda tarixiylik yo'q. San'at Benua tomonidan ijtimoiy voqelikdan mustaqil va boshqa madaniy hodisalar bilan deyarli bog'liq bo'lmagan mutlaqo avtonom soha sifatida talqin qilinadi. Shunday qilib, tadqiqot mavzusi jarayon emas tarixiy rivojlanish o'zining yashirin naqshlari bilan milliy rangtasvirni kashf qilish kerak, faqat bu jarayonda ishtirok etgan rassomlar tarixi.

Ammo, umuman olganda, rus rassomchiligi tarixida jiddiy kamchiliklar mavjud bo'lsa, unda muallifning shaxsiy didi yoki guruhning taktik mulohazalari bilan bog'lanmagan alohida sahifalari Rossiya san'ati tarixining eng yorqin hodisalaridan biridir. 20-asr boshlari. 18-asr portret rassomlari, Kiprenskiy, Venetsianov, Silvestr, Shchedrin va 1810-1830-yillardagi peyzaj rassomlari, Aleksandr Ivanov, Surikov, Vrubel va Serov haqidagi boblar bugungi kungacha ilmiy ahamiyatini saqlab kelmoqda.

Ushbu yirik asarlar bilan bir vaqtda Benois "San'at olami" jurnalida (1899-1904) va oylik "Rossiyaning badiiy xazinalari" (1901-1903) to'plamida, keyinroq "Eski yillar" (1907-1913) jurnalida nashr etilgan. ) va boshqa ba'zi nashrlar, rus va G'arbiy Evropa san'ati tarixining ayrim masalalari bo'yicha ko'plab maqolalar va eslatmalar. Eng muhim maqolalar eski Sankt-Peterburg va uning atrofidagi arxitekturaga tegishli. 1910 yilda Benoisning "Tsarskoe Selo imperatori Yelizaveta Petrovna davrida" keng qamrovli tadqiqoti nashr etildi - XVIII asrning birinchi yarmida Rossiyaning kundalik hayoti va badiiy hayoti tarixiga oid to'liq hujjatlashtirilgan asar.

Benoitning san'at-tanqidiy turkumining eng birinchisi, 1899 yilda "San'at dunyosi" jurnalida chop etilgan "Rassomning suhbatlari" Benoitning tanqidchi sifatidagi ilk qadamlarini tavsiflaydi. Unda asosan parijliklarning sharhlari mavjud san'at ko'rgazmalari va o'sha paytda tanqidchilarga impressionistlar va Sezandan ko'ra muhimroq bo'lib tuyulgan Forain va Latouche kabi ba'zi kichik frantsuz rassomlari haqida eslatmalar.

Uning 1907-1908 yillarda «Moskva haftaligi»da «Rassomning kundaligi» rukni ostida chop etilgan ikkinchi turkum maqolalari asosan teatr va musiqa masalalariga bag‘ishlangan.

Benua badiiy va tanqidiy faoliyatining gullab-yashnashi davri uning maqolalarining uchinchi turkumi - "San'at xatlari" umumiy sarlavhasi ostida 1908 yil noyabrdan 1917 yilgacha "Rech" gazetasida har hafta nashr etilgan davrga to'g'ri keladi. Bu turkumga mazmunan g‘ayrioddiy rang-barang va umuman olganda, o‘sha yillar badiiy hayotini katta to‘liqlik bilan aks ettiruvchi 250 ga yaqin maqola kiritilgan. San'atdagi biron bir muhim voqea Benoisdan javobsiz qolmadi. U zamonaviy rangtasvir, haykaltaroshlik va grafika, me’morchilik, teatr, qadimiy san’at, xalq amaliy san’ati, yangi kitob va ko‘rgazmalar, ijodiy jamoalar va alohida ustalar haqida yozgan, har bir yirik san’at hodisasini jonkuyarlik bilan tahlil qilib, baholagan. Benoitning fikricha, faqat erkinlik va ilhom qiymatni yaratadi va shart qiladi. san'at asari. Ammo tanqidchi san’at erkinligi cheksiz emasligini, ilhom ong nazoratidan chiqib ketmasligi kerakligini ta’kidlaydi. San’atda o‘zboshimchalikka o‘rin yo‘q, ijodkorning eng muhim fazilati – kasbiy mas’uliyat hissidir.

DA milliy tarixshunoslik"Aleksandr Benua, Blok, Bely va Bryusov singari, Oktyabr inqilobini qo'llab-quvvatlagan va odatdagi g'ayrati bilan asarlar kuratori bo'lib ishlagan" degan fikr bor. tasviriy san'at vatani Peterburgda. A.N. Benoit bor kuchi bilan harakat qildi mamlakatda sodir bo'lgan halokatli o'zgarishlarga qaramay, odatiy tirishqoqlik bilan ishlash. Ammo siyosatning o'zi na ma'lum siyosiy e'tiqodga ega, na hokimiyatga ochiq qarshilik ko'rsatish istagiga ega bo'lmagan odamning hayotiga doimiy ravishda aralashib turardi.

Inqilob yillarida va Fuqarolar urushi A.N.Benua Petrogradda qoldi. Bolsheviklar hokimiyatni zo'rg'a qo'lga kiritib, "saroylarga urush" e'lon qildilar va milliy san'at posboni saroy majmualarini qayta tashkil etish, shuningdek, milliy madaniyatning ushbu yodgorliklarini vandalizm va talonchilikdan saqlab qolish muammolarini faol ravishda hal qildi. Benoisning 1917-1920 yillardagi kundaliklariga qaraganda, inqilobdan keyingi birinchi yillarning haqiqati rassomni jiddiy qo'rqitdi, ammo u hijrat qilishdan bosh tortdi va shunday hal qiluvchi vaqtda o'z vatanini tark etmadi. Biroq Petrograd ko‘chalarida ochlik, sovuqlik, ko‘p axlat, harbiy nogironlar va “aqlli” tilanchilar Benuaning umuman hayot, xususan, oilasi hayoti haqidagi g‘oyalariga to‘g‘ri kelmasdi. Benois oilasi bu yillar davomida faqat Amerikaning ARA ratsioni (Birinchi Jahon urushida jabrlangan mamlakatlarga yordam) tufayli omon qolishga muvaffaq bo'ldi. 1917 yildan 1926 yilgacha Benois Ermitajning san'at galereyasini boshqargan, ya'ni. bu ratsionlar ish haqi sifatida berilgan davlat xizmatchisi edi.

1921 yilda ikki aka-uka A.N. Benois - Leonti va Mixail. Va uning o'zi doimo hibsga olinishidan qo'rqib yashadi.

"Uyqusiz tun tinimsiz tinglash tufayli,- deb yozgan edi o'z kundaligida 1921 yil 7 avgust - Akita(A.N. Benoisning rafiqasi - E.Sh.) toza havo uchun derazani yopishga imkon bermaydi va shuning uchun siz hamma narsani eshitishingiz mumkin, darvozaning qulfi darvozada qanday chertishini, hovlida qanday yurishlarini va bularning barchasi Arxarovitlar paydo bo'ladiganga o'xshaydi: bu erda ular bizning qavatimizga borishmoqda ... "

Vaqt o'tishi bilan qo'rquv odatiy narsaga aylandi va tinimsiz noaniq tashvish hissiga aylandi. “Endi men o'zimni bu yillardagidan ko'ra ko'proq charchagan, buzilgan va tushkun his qilyapman. Boshingda nimadir osilib turgandek tuyuladi,- deb yozgan A.N. Benois allaqachon 1923 yil aprelda. U bunday his-tuyg'ularni "OGPU tuyg'usi", shuningdek, "Rossiyada keng tarqalgan kasallik" deb atadi. O‘ziga yaqin bo‘lgan san’at va madaniyat masalalari bo‘yicha ochiq gapirishdan qo‘rqish, siz gaplashayotgan odamlar provakator bo‘lib chiqishidan qo‘rqib, Aleksandr Benuani tinmay ta’qib qilgan. U esa inqilobgacha murosasiz tanqidchi bo‘lib, har qanday badiiy mavzuda chiqishdan qo‘rqmas, endi yaxshi tanishlar bilan suhbatda ham o‘z so‘zini tanlashga majbur edi.

Bu yillar davomida Aleksandr Benua uchun ko'pincha chidab bo'lmas haqiqatdagi yagona tasalli Ermitaj edi. G'ayrioddiy g'ayrat bilan u yangi ko'rgazmalarni to'pladi, ekspropriatsiya qilingan kollektsiyalardan Ermitajga loyiq durdonalarni qidirdi. Ammo bu erda, A.N. Benua butunlay boshqa turdagi doimiy to'siqlarga duch keladi: Ermitajda elektr energiyasini to'lamaganlik uchun uzib qo'yilganligi va rasmlarni osib qo'yishdagi qiyinchiliklar, shuningdek, Xalq ta'limi komissarligidan Ermitaj qimmatbaho buyumlarini sotish bilan bog'liq doimiy tahdidlar. A.N. Benua Ermitajdagi o'z ishiga katta mas'uliyat bilan yondashdi, u bolaligidan sevib, jahon darajasidagi muzeyga aylanishni orzu qilgan. “Menga rahmat aytsam, qishki saroy saqlanib qolsa va xazinaga aylantirilsa yaxshi bo'ladi. global ahamiyatga ega», chin dildan umid qildi.

Biroq, bu vazifani Rossiya badiiy hayotidagi umumiy inqiroz katta darajada to'sqinlik qildi. "Afsuski, - deb ta'kidladi Aleksandr Benua, - ... san'atga qiziqish pasayib bormoqda va yaqin kelajakda u va endi zo'rg'a o'simlik bilan shug'ullanadigan odamning mutlaqo ishi bo'lmaydi." Rossiyadagi san'at, A.N. Benua shunchaki "farmonlar, ittifoqlar, Lunacharskiyning beparvoligi va boshqa doktrinachilarning ahmoqligi ..." bilan bo'g'ildi.

Ammo bolsheviklar bilan ham A.N. Agar ular unga o'zi yaxshi ko'rgan ish bilan shug'ullanish imkoniyatini berishsa, Benoit juda yaxshi munosabatda bo'lishi mumkin edi (bu 1917 yildan beri buni qilishga harakat qilgan). Ammo kundalik to'siqlar doimo uning yo'lida to'sqinlik qildi: u oila farovonligi haqida g'amxo'rlik qilishi, hukumat tomonidan rassomlarga qo'yilgan to'siqlarni (masalan, Petrograd ko'chalarida rasm chizishni taqiqlash) doimiy ravishda chetlab o'tishi kerak edi. Aleksandr Benua uchun eng qiyin narsa shundan iborat ediki, u doimo o'z siyosiy pozitsiyasini ifoda etishi kerak edi. Har doim siyosiy e'tiqodi yo'qligini e'lon qilgan odam uchun bu chidab bo'lmas edi. Bir muncha vaqt u eskicha yashashga harakat qildi, tanishlar bilan suhbatda o'z so'zlarini sinchkovlik bilan tanladi, suhbatlarga jasorat bilan chidadi. zamonaviy san'at notanish odamlar bilan, ularning har biri Cheka-OGPU xabarchisi yoki agenti bo'lib chiqishi mumkin edi. Biroq, SSSRda siyosatdan tashqarida yashash mumkin emas edi. Buni his qilgan A.N. Benua emigratsiya haqida o'ylay boshladi.

1920-yillarda Benua teatr faoliyatiga qaytdi. U Petrograd teatrlarida (sobiq Mariinskiy va Aleksandrinskiy) spektakllar dizayni ustida ishlamoqda, yangi, inqilobiy san'atga "moslashishga" harakat qilmoqda, ammo sovet ajiotasi rassomni ilhomlantirishdan ko'ra, uning his-tuyg'ularini xafa qilishi mumkin. ijodiy yutuqlar.

Ichkarida qolish Sovet Rossiyasi, Benua hech qachon Yevropa bilan, xususan, inqilobdan oldingi yillarda teatr rassomi sifatida ishtirok etgan Parij Grand Operasi bilan aloqalarini uzmagan. 1923 yildan beri Aleksandr Nikolaevich tez-tez Frantsiyaga xizmat safarlariga boradi va u erda hamon opera va balet spektakllarini loyihalash ustida ishlaydi. Chet elda qolish vasvasasi juda zo'r edi, lekin o'z ona zaminidan abadiy ajralish, muayyan kasblarsiz "qochoq" bo'lish qo'rquvi rassomni bir necha yil davomida to'xtatdi. Bundan tashqari, Aleksandr Nikolaevichning rafiqasi Anna Karlovna Kind, butun umrining sodiq hamrohi, qariganda o'z uyini tark etishni noo'rin deb hisoblab, hijratga qat'iyan qarshi chiqdi.

Ehtimol, A.N. Benois mamlakatni tark etish uchun INO OGPU oldidagi ba'zi majburiyatlarni oldi. Uning 1923-25 ​​yillardagi omon qolgan kundaliklari va yozishmalarida qochqinlik qo'rquvi va begona yurtda talab yo'qligi tezda muhojirlar ommasi oldida bolsheviklarning agenti kabi ko'rinish qo'rquvi bilan almashtiriladi. Ayrim yozuvlarda ularning sobiq tanishlari va vatandoshlari bilan uchrashishni istamasliklari aniq qayd etilgan. "Ehtimol, bu ruslar u erda bo'lmaydi!"– deb yozgandi A.Benua navbatdagi xorij safari oldidan kundaligida. Biroq, ma'lum hujjatlarda rassomning chekistlar bilan hamkorligi to'g'risida to'g'ridan-to'g'ri belgilar yo'q va bu masala noaniqligicha qolmoqda.

Faqat 1926 yilga kelib Benua nihoyat muhojir hayotining qiyinchiliklari va Sovet mamlakatida yashashning tobora qo'rqinchli istiqbollari o'rtasida majburiy tanlovni amalga oshirdi. U yana bir bor Parijga Grand Operada spektakl qo'yish uchun jo'nadi, lekin u erdan Rossiyaga qaytib kelmadi. Bu qaror Benua uchun oson bo'lmadi. 1926-27 yillardagi yozishmalarida rassom inqilob yillarida Evropada yo'qotgan pozitsiyalarini qaytarib olishga muvaffaq bo'lgach, o'z vataniga qaytganini tez-tez ta'kidlaydi: "Va endi tasavvur qiling-a, men bu erda to'liq o'zimga aylanganimda, u meni chidab bo'lmas kuch bilan uyimga torta boshlaydi ..."(F.F. Notgaftga maktubdan, 1926)

Ammo A.N. Benoit, ko'pchilik muhojirlar singari, nafaqat o'z vatanida, balki uni ilgari bilgan tarzda. Aynan shuning uchun ham Aleksandr Benuaning xorijiy davrdagi epistolyar merosida aks etgan Rossiyaga bo'lgan intilish insonning uzoq o'tgan bolaligiga qaytishi mumkin bo'lmaganidek, u erga qaytishning iloji yo'qligini tushunishi bilan uyg'unlashgan. va yoshlar.

Shunga qaramay, Frantsiyada Aleksandr Nikolaevich teatr rassomi sifatida o'z faoliyatini muvaffaqiyatli davom ettirdi: dastlab Parijdagi Grand Operada, keyin 1930-1950 yillarda u Milanda La Skala bilan hamkorlik qildi, u erda o'g'li Nikolay spektaklini boshqargan. Birinchisi ustida ishlash professional daraja, tubdan yangi hech narsa va qiziqarli Benoit u endi yarata olmadi, ko'pincha eskisini o'zgartirish bilan qanoatlanardi (afsonaviy holga kelgan Petrushka baletining kamida sakkizta versiyasi ijro etilgan).

Asosiy mehnat so'nggi yillar Hayot uning xotiralari bo'lib, uning sahifalarida Benua bolalik va yoshlik yillarini batafsil va maftunkor tarzda tiriltiradi. Benua o'zining "Memuarlarim" xotiralarida 19-20-asrlar oxirida Rossiyada kumush asrning ma'naviy va ijodiy izlanishlari muhitini chuqur qayta yaratdi.

Aleksandr Nikolaevich Benua 1960 yil 9 fevralda Parijda, to'qson yoshga to'lishidan bir necha oy oldin vafot etdi.

Rassom, tanqidchi va san'atshunos sifatidagi uzoq safari davomida Benua san'atdagi estetik mezonlarni yuksak tushunishga sodiq qoldi, mustahkam an'analarga asoslangan badiiy ijod va tasviriy san'atning o'ziga xos qadriyatini himoya qildi. Yana shunisi ham muhimki, Benuaning barcha ko‘p qirrali faoliyati, aslida, bir maqsad — rus san’atini ulug‘lashga bag‘ishlangan edi. Butun umri davomida u undan bir qadam ham ortga chekinmadi.

Materiallar asosida Elena Shirokova tomonidan tuzilgan:

A.N. Benois va uning murojaatchilari./Tuz. I.I. Vydrin. - Sankt-Peterburg: San'at bog'i, 2003 yil.

"Menda, shubhasiz, ... yagona arxivchi o'tiradi." A.N.ning kundaligidan. Benois (1923) / nashr. I.I. Vydrina // Ichki arxivlar, 2001. No 5. - P. 56-95.