Barokkoning asosiy xususiyatlari

Barokkoning asosiy xususiyatlari ko'tarilgan va ta'kidlangan monumentallik, reprezentativlik deb hisoblanadi, ular ma'lum darajada o'z-o'zidan etarli bo'lgan va ko'pincha sun'iy vositalar bilan erishilgan. Monumentallik, reprezentativlik, tasviriylik, shakllar dinamikasi taassurotini yaratish, me'morchilikni idrok etishda g'ayrioddiylik va hayratlanish tuyg'usini uyg'otish uchun me'morlar birinchi navbatda binolarning tashqi plastik ko'rinishidan (ham tashqi, ham ichki makonni anglatadi) asoslanadi. ).

Barok ta'kidladi:

Hajm va makonning murakkabligi, o'zaro kesishish turli geometrik shakllar,
- tuzilmalarning rejalari va jabhalarini belgilashda murakkab egri chiziqli shakllarning ustunligi;
- qavariq va botiq chiziqlar va tekisliklarning almashinishi
- haykaltaroshlik va me'moriy-dekorativ motivlardan faol foydalanish;
- arxitektura vositalarining notekis taqsimlanishi;
- chiaroscuro, rang kontrastlarining boy o'yinini yaratish
- arxitektura massalarining dinamikligi.

Uyg'onish davrining ratsionalligi irratsionallik bilan almashtiriladi. Barok me'morlari arxitekturaning dekorativ printsipini aniq afzal ko'radilar. Arxitekturada barokko ustuvorligi, tektonik printsipdan plastik printsipning ustunligi bilan ajralib turadi. G'ayrioddiy, yuqori hissiy arxitektura effektini yaratishga intilib, ular ko'pincha qurilish rejalari mantig'ini e'tiborsiz qoldirdilar, tashqi hajmlar va binoning ichki tuzilishi o'rtasidagi nomuvofiqliklarga yo'l qo'ydilar. Arxitektorlarning ijodiy ongida dizayn, ko'p hollarda, zaruriy, ammo shunga qaramay, u yoki bu plastik shaklni "ta'minlash" uchun mo'ljallangan yordamchi vosita bo'lib, fonga o'tadi. Dizayn odatda dekorativ qismlar bilan qoplanadi, bu ko'pincha u haqida noto'g'ri taassurot qoldiradi. Fasadlar binoning asosiy qismini "qalqon" qilish uchun mo'ljallangan. Buyurtmalar faqat tuzilmalarni bezatish elementlari sifatida ko'rib chiqiladi. Bu davr arxitekturasida aniq dekonstruktiv qismlar - yirtilganlar: pedimentlar, volutlar va boshqalar keng tarqalgan.

Kosmos va shakl harakatining illyuziyasi, dinamik printsip deb ataladigan narsa asosiy xususiyatdir radikal barokkodagi tendentsiyalar. Shu bilan birga, barokko ham juda rivojlanmoqda. klassik yo'nalishlari. Klassik yo'nalish Uyg'onish davri an'analaridan kelib chiqadi, ularning g'oyalari nazariy va amaliy jihatdan ishlab chiqilgan. Turli xilliklarga qaramay, ikkala yo'nalish ham insoniy his-tuyg'ularga va his-tuyg'ularga kuchli ta'sir ko'rsatadigan keng maydonlarni yaratish istagida birlashadi. 17-18-asrlarda har ikkala yo'nalish parallel ravishda mavjud bo'lib, alohida mamlakatlarda u yoki buning ma'lum bir ustunligi bilan.

17-asr - 18-asrning birinchi yarmining aniqlovchi tuzilmalarida maxsus rivojlanish va xilma-xillik monumental haykaltaroshlik va monumental rangtasvirga ega bo'ladi, shuningdek har xil turlari amaliy san'at. Rassomlik va haykaltaroshlikda dekorativ asl o'rin egallaydi, kuchli ifodalangan dinamika xususiyatlariga ega, murakkab umumlashtiruvchi chiziqlar va ritmlarga ega bo'lgan ko'p qirrali kompozitsiyalar ustunlik qiladi. Shaxsni tasvirlashda keskinlik, ko'tarilish, dramatizmning kuchayishi afzallik beriladi. Barokkodagi san'at sintezi avvalgidan, Uyg'onish davridagidan boshqacha xarakterga ega edi. Uyg'onish davri me'morchiligida rasm va haykaltaroshlik asarlari uchun ma'lum o'rinlar ajratilgan - devor, shift va boshqalar.O'zlariga ajratilgan maydon bilan chegaralangan, me'morchilik bilan uyg'unlashgan, uni to'ldiradigan va boyitgan san'at asarlari. Barokko uslubidagi binolarda rasm va haykaltaroshlik ma'lum chegaralarga "mos kelmaydi", ular ulardan tashqariga chiqadilar, arxitekturaga bo'ysunmaydilar va go'yo uni "baqirishga" moyil bo'ladilar. Tinch hamkorlik emas, balki tortishuv, kurash va bir-biriga qarama-qarshilik bor edi ba'zi turlari san'at.

Agonedagi Sant'Agnese barokko cherkovi (1653-1661). Ilk nasroniy shahidi Sent sharafiga yaratilgan. Rimdagi Agnes. Dastlab, cherkov Rainaldi tomonidan qurilgan, keyin uni Borromini qurgan. Navona maydoni. Rim.

Barokko me'morchiligi, uzoq vaqt davomida klassik shakllar muxlislari tomonidan mustaqil va o'zini o'zi etarli uslub sifatida qabul qilmagan, kech Uyg'onish davrining davomi va rivojlanishi sifatida paydo bo'lgan. Qaysidir ma'noda, bu falsafaga qaytish edi, chunki uslub katoliklik mafkurasini aks ettirgan: barokkoga xos bo'lgan ekspressivlik, tasavvuf va xayoliy tabiat katolik dunyoqarashiga ham xosdir. Shunday qilib, barokko qadimgi san'at falsafasi katolik ruhoniylarining mentaliteti bilan birlashganda paydo bo'lgan deb aytishimiz mumkin. Italiya barokkosining stilistik oqimlaridan biri "Jesuit uslubi" yoki "Trentino" deb nomlangan. Bu yoʻnalishning asoschisi iyezuitlar ordeni aʼzosi A.Pozzo boʻlib, iezuitlar ordeni boshligʻi Ignatiy Loyolaning Avliyo Ignatiy cherkovi shiftiga koʻtarilishi tasvirlangan “Apoteoz” kartinasining muallifi boʻlgan. Rim (1684).A.Pozzo arxitektor, rassom, haykaltarosh. Osmonga ko'tarilish, ko'tarilish, jismoniy bo'lmaslik g'oyalari ibodatxonalarning shiftini va devorlarini bezab turgan rassomlar tomonidan amalga oshirilgan. Devor rasmlari arxitekturaning dizayn xususiyatlarini hisobga olmagan holda, devor yoki ship tekisligidan o'tib ketganday tuyuldi. Bu davr arxitekturasi juda chiroyli va badiiy tafsilotlarga boy bo'ladi. Xayoliy konstruktsiyalar turli xil texnikalar yordamida yaratilgan: bo'yalgan me'moriy elementlar haqiqiy konstruktsiyadan xayoliy qurilishga deyarli sezilmaydigan o'tishni yaratdi, bu esa makonni vizual ravishda o'zgartirdi.

Barokko me'morchiligining asosiy badiiy g'oyasi - bu insonga psixologik ta'sir, uning dinamika va uslub faolligiga bo'ysunishi, yuqori darajadagi hissiylik. Ustalar go'zallikni tabiatdan emas, balki o'z tasavvurlaridan izlardilar, unga tayandilar qadimiy an'analar. Go'zallikdan tashqari, barokko san'at asarlaridan, jumladan arxitektura, nafislik, nafosat, shuningdek, "iliqlik", "nafosat" degan ma'noni anglatuvchi "korteziya" kabi tushunchalarga muvofiqlikni talab qildi - me'morlar bu fazilatlarni o'z binolariga o'z binolariga etkazishdi. shakllar va sirtlarning plastisitesi. Barokkoning arxitekturadagi asosiy xususiyatlari inson nisbati bilan taqqoslanmaydigan me'moriy detallarning ko'lami. Klassiklarda barcha shakllar mutanosib, bir-biridan ajratilgan, tomoshabinga mutanosib, aniq konturlarga ega. Barokkodagi me'yor derazalar, eshiklar, portallar o'lchami inson balandligidan o'nlab marta katta edi. Barokkoning arxitekturadagi yana bir xususiyati - bitta binoning jabhasida bir xil detallar va bezak texnikasining qayta-qayta takrorlanishi. I. Grabar (rus rassomi, san'atshunosi, muzey xodimi. 1871-1960) barokko davrining Italiya arxitekturasi haqida shunday yozgan edi: «Nevrastenik ishtiyoq barcha ifoda vositalarini ikki va uch marta oshiradi: allaqachon bir nechta alohida ustunlar mavjud va iloji bo'lsa, ular juftlar bilan almashtiriladi; bir pediment yetarli darajada ifodalanmagan ko'rinadi va ular boshqa, kichikroq o'lchovni takrorlash uchun uni yirtib tashlashdan uyalmaydilar. Chiroyli yorug'lik o'yiniga intilishda, me'mor tomoshabinga barcha shakllarni darhol ochib bermaydi, balki ularni ikki, uch va besh marta takrorlab, asta-sekin taqdim etadi. Ko'z bu mast qiluvchi shakllar to'lqinlarida sarosimaga tushadi va yo'qoladi va buni idrok etadi murakkab tizim ko'tarilish va tushish, ketish va yaqinlashish, endi tagiga chizilgan, endi yo'qolgan satrlar, ularning qaysi biri haqiqat ekanligini bilmayapsizmi? Shunday qilib, qandaydir harakatning taassurotlari, uzluksiz chiziqlar va shakllar oqimi. Takroriy takrorlash me'moriy elementlardan foydalanishning murakkab tizimini yaratdi: pilasterlar guruhlari paydo bo'ldi, pilasterlarning yon tomonlariga yarim pilasterlar qo'shildi, pilasterlar orasidagi intervallar tekis ramkalar bilan o'ralgan. Arxitekturadagi barokkoning bunday xususiyatlari Uyg'onish davri uyg'unlik g'oyasining antipodiga aylandi. Barokko me'morchiligi (quyida fotosurat), ga tegishli erta davr: me'moriy elementlar binoda ko'p marta takrorlanadi, chiqadigan yarim ustunlar tufayli - bitta va qo'sh, chiaroscuro ta'siri kuchayadi, bu esa binoga dinamizm beradi.

Ilgari barokko. Lateran saroyi (Palazzo del Laterano) Papa Sixtus V buyrug'i bilan 1586 yilda Domenik Fontana loyihasi bo'yicha qurilgan.

Il Gesu cherkovining jabhasi p (1575-1584). Vignola loyihasi. Arxitektor Jakomo della Porta.

Fasad bezak bo'ldi va yorug'lik va soyaning illyuziyalari, chizmalar va rasmlar yaratilishi tufayli ichki makon tomoshabin uchun kutilmagan o'lchamlarga ega bo'lishi mumkin edi. Asosiysi, kutilmagan taassurot va to'satdan ta'sir. Binolarning shakllanishida ishtirok etadigan geometrik raqamlar o'zlarining statsionarligini yo'qotadi - aylana o'rniga oval ishlatiladi, to'rtburchak kvadrat o'rnini bosadi. Agar Uyg'onish davrida hisob-kitoblar tub sonlar nisbatiga asoslangan bo'lsa, gotikada bo'lgani kabi, barokko davri arxitekturasida ham triangulyatsiya tizimi qo'llanila boshlandi (teng qirrali yoki teng yonli uchburchaklar asosida nisbatlarni hisoblash usuli). , bu "Ilohiy uyg'unlik" ramzi hisoblangan). Qurilish rejalari tuzildi geometrik shakllar: uchburchaklar, pentagramlar, yulduzlar, tasvirlar, bu binolarning jabhalari va interyerlariga dinamizm berdi. Quyidagi fotosuratda barokko me'morchiligining namunasi: me'mor F. Borromini tomonidan San-Ivo cherkovining rejasi ("Jesuit uslubi") "Dovud yulduzi" - ikkita kesishgan teng qirrali uchburchak.

Barokko tuzilmalarining vizual funksionalligi har doim ham haqiqatga mos kelmaydi. Haqiqiy tektonika vizual idrok strukturaning qurilishiga mos kelishini bildiradi va xayoliy tektonika, antitektonika, aksincha, xayoliy tasvirlarni yaratadi. Tektonika strukturaning ishonchli, barqaror ekanligini, odamni ishonchli himoya qilish, uni qiyinchiliklardan himoya qilish va shu bilan birga devorlar yoki boshqa me'moriy elementlarning og'irligini "bosmaslik" qobiliyatini ko'rsatish uchun mo'ljallangan. Barokko me'morchiligi antitektonik tuzilmalarni yaratdi, ular barqarorlik va qattiqlik o'rniga beqarorlik tuyg'usini beradi; statsionarlik o'rniga - harakat va transformatsiya.

Rimdagi "To'rt favvorada" San-Karlo cherkovining jabhasi (1638-1667) Borromini konveks va konkav hajmlarining kombinatsiyasini yaratdi.

Barokko me'morchiligining yana bir xususiyati - bu "bo'shliqdan qo'rqish" bo'lib, fasad strukturani yashiradigan ko'plab tafsilotlar bilan to'ldirilgan. Uyg'onish davriga xos bo'lgan aniq chegaralar, me'moriy elementlarning izolyatsiyasi va dekoratsiyasi plastisiya, shakllar oqimi bilan almashtiriladi, bu esa tuzilmalarning aniq konturining yo'qolishiga olib keladi. Barokkoda bezakda buzilgan ritm ko'pincha ishlatilgan, "ramkadan tashqariga chiqish" texnikasi, uslub hajmlar, yorug'lik va soyalar o'yini bilan ajralib turadi. Barok me'morlari dinamik shakllar bilan devorlarni yaratdilar: ular ostida birlashishi mumkin edi o'tkir burchak, ko'chani bo'laklarga bo'linadigan pichoq tuyg'usini yaratish, konkav yoki konveks bo'lishi. Quyidagi fotosuratda barokko arxitekturasining namunasi:

Palazzo Carignano (Palazzo Carignano, 1679) Arxitektor Guarini loyihasi. Piazza Karignanoga qaragan binoning g'ishtli jabhasi 17-asrning barokko uslubida yaratilgan. U konkav-qavariq shaklga ega.

Barokkoning arxitektura texnikasi orasida: devorlarga "cho'kib ketgan" kabi devorlardan uzoqlashgan yoki qarama-qarshi tomonga ko'chirilgan guruhlar, to'sinlar ustunlarini o'rnatish, bu esa chiqib ketish yoki chekinish yuzalarining ta'sirini yaratdi. Barokko davri arxitekturasini mo'l-ko'l bezab turgan haykaltarosh kompozitsiyalar chegaralarning xiralashishi, devorlarning mo'rtligi hissini kuchaytirdi, ular ichki makonni ajratib turadigan ishonchli tayanch kabi ko'rinmaydi. tashqi dunyo. Barokko me'morchiligining o'ziga xos xususiyati gigantizmdir. Ular dekorani oshirishga, uni monumental qilishga harakat qilishdi. Volutes - dekorativ jingalaklar - ulkan bo'ladi (masalan, Rimdagi Il Gesu cherkovining jabhasida). Gigantizmga misol sifatida me'mor Bernini (Jan Lorenzo Bernini (1598-1680)) ishi bo'lishi mumkin. U Avliyo Pyotr soborida yaratgan kivorium chodiri (balandligi 29 m) o'zining o'lchamiga nomutanosibligi bilan tomoshabinni hayratda qoldiradi. inson tanasi. Intererlari Bernini tomonidan bezatilgan soborning markaziga qarab, makon kengayganga o'xshaydi, gumbaz bosh aylanadigan balandlikka ko'tariladi, ulkan haykallar osilgan, bu erga kelgan tomoshabinga bosim o'tkazadi, insoniy tuyg'uni yaratadi. tuzilmaning ulug'vorligiga qarshi ahamiyatsizligi, qadrsizligi. Stendal 19-asrning boshlarida shunday deb yozgan edi: "Agar chet ellik Avliyo Pyotr soboriga kelib, hamma narsani tekshirishga qaror qilsa, uning boshi qattiq og'riydi".

Rimdagi Avliyo Pyotr soborining ichki qismi me'moriy elementlarning nomutanosib ko'lamini va inson tanasining kattaligi bilan dekoratsiyani aks ettiradi.

barok me'morlari

Har bir meʼmor oʻz ijodi orqali oʻz dunyoqarashini yetkazishga intildi. Bernini ijodiga xos xususiyatlar qasddan, gigantizm, teatrlashtirilganlik, rekvizitlardir. Misol uchun, Rimda, Avliyo Pyotr sobori oldida, Bernini uning orqasida joylashgan xaotik shahar rivojlanishini yashiradigan ustun qurdi va maydonning xayoliy maydonini tashkil etdi. U yodgorliklar va favvoralar, jabhalar - binolarni qoplaydigan manzarali maydonlarni yaratdi. Bernini illyuziya va dematerializatsiya ustasi edi, buning uchun turli xil usullarni qo'llagan, turli materiallar va rang berish usullarini bitta kompozitsiyada birlashtirgan, engillik tuyg'usini, havo orqali hatto dekorning katta va og'ir qismlariga ham harakat qilgan. Bernini ishining izdoshi C. Rainaldi Rimda qurilgan. B.Longena Venetsiyada ishlagan, u Santa Marna della Salute (1631-1682) cherkovini yaratgan.Boloniyalik S.Serlio, odob-axloq izdoshi, qurilishda anʼanaviy proporsiyalarni buzish usullariga asos yaratgan, masalan. tomoshabinda binoga bosim hissi yaratish, uning og'irligi , har bir keyingi qavatni avvalgisidan chorak pastroq qilish taklif qilingan. Matematik, falsafa professori, meʼmor G. Guarini barokko meʼmorchiligida quyidagi fotosuratda boʻlgani kabi turli meʼmoriy shakl va oʻlchamlarni bir binoda birlashtirgan:

Santuario della Konsolata ibodatxonasi (Santuario della Consolata Konsolata ibodatxonasi - Yupatuvchi ayolimiz, 1679 yildan) Me'mor G. Guarini.

Barok dekorasi

Barokko davri arxitekturasidagi dekor turli davrlar va dinlarga mansub belgilar: mifologik, bibliyaviy, Yangi Ahd qahramonlari va allegorik figuralari, shuningdek ramziy belgilar va atributlarning kombinatsiyasi bilan tavsiflanadi. Xuddi shu ansamblda Madonna haykali va Afrodita haykali bir-birining yonida bo'lishi mumkin edi, xuddi shu kompozitsiyada Masih va Yupiter bo'lib chiqdi. Katolik xochi Neptun tridentiga ulashgan va quyosh xudosining aravasi Osmonga ko'tarilish ramziga aylandi. Butparast xudolar loyiha mijozlarining suratlari, shuningdek, katolik avliyolari bilan til topishdi. Shunday qilib, barokko ustalari o'z asarlarining fantastik tabiatini ta'kidladilar va cherkov bunday aralashmalarga qarshi norozilik bildirgan bo'lsa-da, shunga qaramay, uslubning bu xususiyatlari bilan kelishishga majbur bo'ldi. 1644 yilda Innokent X imperator Karakalla tomonidan Rimga olib kelingan Misr obeliskini o'rnatishni buyurdi. Bernini g'ayrioddiy favvora loyihasini yaratib, Misr obeliski atrofida eng mashhur daryolar - Nil, Gang, Dunay, La Plata daryo xudolarining figuralarini joylashtirdi.

Lorenzo Jovanni Bernini. Rimdagi Navona maydonidagi To'rt daryo favvorasi. (Fontana dei Quattro Fiumi) 1648-1651

Barokko me'morchiligi ulug'vorlik va yuksalishning haddan tashqari teatrlashtirilganligi bilan ajralib turadi. Barokko - bu ekstremalliklar, qarama-qarshiliklar, illyuziyalar uslubi, shuning uchun uzoq vaqt davomida u barokkoni yomon ta'm va qo'pollik belgisi deb hisoblagan antik davrning aniq, qat'iy va aniq shakllari muxlislari orasida tan olinmagan.

Va'da berganimdek, uslubga bag'ishlangan postlar seriyasini davom ettiraman BAROKKA .

Bu safar gap haqida xarakterli xususiyatlar barokko me'morchiligi , buning natijasida ushbu uslub shu qadar taniqli bo'ldiki, uni boshqa har qanday me'moriy uslub bilan aralashtirib yuborish deyarli mumkin emas.

Barokko me'morchiligida hamma narsa yam-yashil boylik, teatr tomoshasi, tantanali ulug'vorlik taassurotini qoldirish uchun yaratilgan, o'tkinchining nigohini to'xtatish uchun binoning tashqi ko'rinishi hayratda qolgan yoki barokko binosiga tashrif buyurgan, hayratda qolgan. uning interyerlarining hashamati.

Sankt-Peterburg qishki saroyidagi elchixona zinapoyasi (1754 - 1762)
F. B. Rastrelli

Ajratish xarakter xususiyatlari barokko me'morchiligi unchalik qiyin emas, chunki ular juda aniq.

Shunday qilib, mening fikrimcha Barokko me'morchiligining asosiy xususiyatlari:

1. Arxitektura, haykaltaroshlik va rassomlik birlashgan yirik shahar va landshaft bog'dorchilik ansambllariga tortish.

Vena, Schönbrunn

DA turli mamlakatlar Evropa, me'morchilikda barokkoning shakllanishi va gullab-yashnashi o'ziga xos xususiyatlarga ega edi xususiyatlari.

Italiyada yangi uslub 16-asr oxiri - 17-asr boshlarida o'zini e'lon qildi. Belgiya, Avstriya va janubiy Germaniyada - 18-asrda va Rossiyada - 18-asrning o'rtalariga yaqinroq. Lekin qanday!!!

Gollandiya, Skandinaviya mamlakatlari, Shimoliy Germaniya ajoyib barokkoga befarq bo'lib qoldi, bu, ehtimol, protestant axloqi bilan bog'liq (kimki hech bo'lmaganda bir marta lyuteran cherkoviga tashrif buyurgan har bir kishi nimani nazarda tutayotganimni tushunadi).
Frantsiyada barokko birinchi navbatda me'moriy inshootlarning ichki bezaklarida mavjud edi. Angliyada bu uslub gotika, rokoko va klassitsizmning ko'plab elementlari bilan aralash shaklda namoyon bo'ldi. Va Ispaniya va Portugaliyada, bu o'ziga xos xususiyatlar bilan izohlanadi tarixiy rivojlanish bu mamlakatlarda barokko mo''jizaviy tarzda gotika va mavriy uslublarga birlashdi.

21-chipta

Barokko me'morchiligi va haykaltaroshligi. Jan Lorenzo Berninining ishi.

Barokkoning asosiy xususiyatlari.

Barokko - Italiyada paydo bo'lgan san'at, arxitektura, adabiyotdagi uslub.

Barok ikki tushunchani birlashtiradi: turmush tarzi va uslub. Barokkoning asosiy xususiyatlari - dabdaba va jo'shqinlik, ulug'vorlik va tantanavorlik, hashamat va ulug'vorlik.

Ushbu uslub dinamika, his-tuyg'ularning intensivligi, keskinlik va kontrast bilan ajralib turadi, u haqiqatni fantaziya bilan birlashtiradi. Barokko hayotdan hissiy-jismoniy zavqlanishni ilhomlantirdi.

Barokko uslubining asosiy xususiyatlari

Barokkoning asosiy xususiyatlari, ehtimol, dinamik shakllar va egri chiziqlardir. U ritm va shkala, yorug'lik va soya, materiallar va to'qimalarning kontrastlari bilan ajralib turadi. Bu uslub allegoriya, oʻxshatish, murakkab metafora va boshqa ifodali sanʼat turlariga boʻlgan ishtiyoqni koʻrsatadi.

Barokko me'morchiligi o'zining uyg'un muvozanatini yo'qotadi va doira ovalga aylanadi, kvadrat to'rtburchakga aylanadi, markazlashtirilgan kengaytirilgan bilan almashtiriladi. Muvozanatli nisbatlar o'rniga murakkab konstruktsiyalar va turli shakllar paydo bo'ladi. Shu bilan birga, barokko me'morchiligida bolta va simmetriya hukmronlik qiladi.

Barokkoda inson boy va murakkab ichki dunyo va dramatik tajribaga ega bo'lgan ko'p qirrali shaxs sifatida namoyon bo'ladi. Barokko san'ati inson tasvirlangan realizm bilan ajralib turadi. Barokkoda mojaro, keskinlik va harakat juda ko'p. Berninining "Proserpinaning zo'rlanishi" haykali yorqin misoldir.

Bu kuchli harmonik asosga ega bo'lgan juda bezakli uslubdir.

U ekspressivlik, mo'l-ko'l dekoratsiya, dabdaba va hamma narsada ortiqchalik bilan ajralib turardi. Rassomlik, haykaltaroshlik, arxitektura yangi fazoviy munosabatlarga birlashtirildi, ham haqiqiy, ham xayoliy.

Barokko uslubi quyidagi o'ziga xos xususiyatlarga ega:

Asosiy mavzular - mifologiya va din

Leksika soʻzlashuv va xorijiy so'zlar

Murakkab metafora va epitetlardan foydalanish

Ko'rinadigan dinamika

Kontrastlardan foydalanish

Janrlarning xilma-xilligi

Arxitektura inshootlari bir-biridan farq qiladi va mavjud individual uslub

Ko'p zargarlik buyumlari va oltin elementlar

Tomoshabinni badiiy asar hayratga solishi, hayratga solishi, ma’rifat topishi kerak

Hamma narsa katta va ajoyib bo'lishi kerak

To'g'ri chiziqlar deyarli yo'q

Egri chiziqlar, yumaloq va to'lqinli shakllarning ko'pligi

Monumentallik

allegoriyalar

Qarama-qarshiliklar

Hissiylik va hissiylik

Dunyoda odamni qidiring, borliq savollari

Murakkab sintaksis

G'ayrioddiy va o'ziga xos

Aktyorlik va teatrallik

Barokkoning paydo bo'lishi:

barokko me'morchiligi - Evropa va Amerikada (ayniqsa, Markaziy va Janubda) arxitektura rivojlanishidagi taxminan 150-200 yilni qamrab olgan davr. Davr 16-asr oxirida boshlanib, 18-asr oxirida tugaydi. Barokko (uslub sifatida) barcha san'at turlarini o'z ichiga olgan, lekin eng aniq rasm, teatr (va tegishli adabiyot, musiqa) va me'morchilikda aks etgan.

Barokko me'moriy uslubining qisqacha tavsifi:

Xarakterli xususiyatlar: makon uslubida simmetriya. Ko'p shlyapa. Binolardagi samolyotning murakkab sirtlari ustunlarda katta va yangi, chuqurlashtirilgan qismlarga ega bo'lgan jahl bilan ishlangan shiftlar.

Ustun ranglar: o'chirilgan pastel ranglar; qizil pushti oq ko'k sariq aksent bilan.

Chiziqlar: g'alati konveks-konkav assimetrik naqsh; yarim doira, to'rtburchak, tasvirlar shakllarida; ustunlarning vertikal chiziqlari; aniq gorizontal bo'linish.

Shakli: tonozli gumbazli va toʻrtburchak; minoralar balkonlar bay derazalar.

Ichki elementlar: ulug'vorlik va ulug'vorlikka intilish; massiv old zinapoyalar; ustunlar pilasterlar haykallar stukko va bo'yash o'yilgan bezak; dizayn elementlarining o'zaro bog'liqligi.

Dizaynlar: qarama-qarshi zamon dinamikasi; jabhada dabdabali va ayni paytda massiv va barqaror.

Windows: yarim doira va to'rtburchaklar; perimetri atrofida gulli bezak bilan.

Eshiklar: ustunli kemerli teshiklar; sabzavot dekoratsiyasi.

Barokko uslubidan san'at dinamizm va chuqur emotsionallikni, Uyg'onish davridan esa mustahkamlik va ulug'vorlikni meros qilib oldi: har ikkala uslubning xususiyatlari uyg'un ravishda bir butunga birlashdi. Barokko , tantanali "buyuk uslub" tomon tortilib, ayni paytda dunyoning murakkabligi, xilma-xilligi va o'zgaruvchanligi haqidagi ilg'or g'oyalarni aks ettirdi.

Barokko kontrast, keskinlik, dinamik tasvirlar, ta'sirchanlik, ulug'vorlik va dabdabaga intilish, haqiqat va illyuziyani uyg'unlashtirish, san'atni uyg'unlashtirish (shahar va saroy va park ansambllari, opera, kult musiqasi, oratoriya) bilan tavsiflanadi; bir vaqtning o'zida - alohida janrlarning avtonomiyasiga moyillik. Barokko me'morchiligi katoliklik va absolyutizm g'oyalarini tasdiqlashga xizmat qildi, lekin u arxitekturaning ilg'or tendentsiyalarini aks ettirdi, ular xalq ommasi uchun mo'ljallangan shaharlar, maydonlar, binolarni rejalashtirishda aniqlandi.

Xarakterli jihati shundaki, barokko davrida Romanesk cherkovlarining jabhalari barokkoga aylantirilgan, chunki ular etarli darajada ifodalanmagan ko'rinardi, gotikalar esa buzilmagan. Ko'pgina Evropa shaharlarida qadimiy soborlarda yangi barokko qoplamali minoralar va bir xil barokko portallari, interyerlarda - barokko qurbongohlari mavjud. Gotika ham, barokko ham ifoda, me'moriy makonni irratsional tushunish bilan birlashtirilgan.

Barokko ustalari:

Borromini (1599-1667), Yuvara, Domeniko Fontana (1543-1607), Franchesko Karatti (? -1675), Santino Solari, M. G. Zemtsov, V. V. Rastrelli, D. V. Uxtomskiy va boshqalar.

Misollar:

Papa Klement cherkovi, me'mor Pietro-Antonio Trezzini, Zamoskvorechye, Rossiya.