„Unchiul meu are cele mai oneste reguli,
Când m-am îmbolnăvit serios,
S-a obligat să respecte
Și nu m-am putut gândi la unul mai bun.
Exemplul lui pentru alții este știința;
Dar, Doamne, ce plictisitor
Cu bolnavii să stea zi și noapte,
Nu lăsa nici un pas departe!
Ce înșelăciune scăzută
Amuză-i pe jumătate mort
Fixează-i pernele
Trist să dau medicamente
Oftă și gândește-te:
Când te va lua diavolul!

II.

Așa a gândit tânărul greblă,
Zburând în praf pe poștă,
Din voia lui Zeus
Moștenitorul tuturor rudelor sale.
Prietenii lui Lyudmila și Ruslan!
Cu eroul romanului meu
Fără preambul, chiar în această oră
Lasă-mă să te prezint:
Onegin, bunul meu prieten,
Născut pe malul Nevei
Unde te-ai fi născut?
Sau a strălucit, cititorul meu;
Am mers si eu odata pe acolo:
Dar nordul este rău pentru mine (1).

III.

Servind excelent, nobil,
Tatăl lui trăia în datorii
A dat trei bile anual
Și în cele din urmă a dat peste cap.
Soarta lui Eugene a păstrat:
La început, doamna l-a urmat,
Apoi Monsieur a înlocuit-o.
Copilul era ascuțit, dar dulce.
Monsieur l'Abbé, bietul francez,
Pentru ca copilul să nu fie epuizat,
L-a învățat totul în glumă
Nu m-am deranjat cu moralitatea strictă,
Ușor certat pentru farse
Și m-a dus la o plimbare în Grădina de vară.

IV.

Când va fi tineretul răzvrătit
E timpul pentru Eugene
Este timpul pentru speranță și tristețe tandră,
Monsieur a fost alungat din curte.
Iată-l pe Onegin al meu în libertate;
Tăiați în ultima modă;
Cât de dandy (2) s-a îmbrăcat Londra -
Și în sfârșit am văzut lumina.
Este complet francez
Poate să vorbească și să scrie;
A dansat cu ușurință mazurca
Și s-a plecat liniștit;
Ce vrei mai mult? Lumea a decis
Că este inteligent și foarte drăguț.

v.

Toți am învățat puțin
Ceva și cumva
Deci educație, slavă Domnului,
Ne este ușor să strălucim.
Onegin a fost, după mulți
(Judecătorii hotărâtori și stricti)
Un mic om de știință, dar un pedant:
Avea un talent norocos
Fără constrângere de a vorbi
Atingeți ușor totul
Cu un aer învățat de cunoscător
Păstrați tăcerea într-o dispută importantă
Și fă doamnele să zâmbească
Focul epigramelor neașteptate.

VI.

Latina este demodată acum:
Deci, dacă spui adevărul,
Știa destulă latină
Pentru a analiza epigrafele,
Vorbește despre Juvenal
Pune vale la sfârșitul scrisorii
Da, îmi amintesc, deși nu fără păcat,
Două versuri din Eneida.
Nu avea chef să scotoci
În praf cronologic
Geneza pământului;
Dar zilele trecutului sunt glume
De la Romulus până în zilele noastre
L-a păstrat în memorie.

VII.

Fără pasiune mare
Căci sunetele vieții nu cruța,
Nu putea iambic dintr-o coree,
Indiferent cum am luptat, să distingem.
Branil Homer, Teocrit;
Dar citește Adam Smith,
Și era o economie profundă,
Adică a putut să judece
Cum se îmbogățește statul?
Și ce trăiește și de ce
Nu are nevoie de aur
Când un produs simplu are.
Tata nu-l putea înțelege
Și a dat pământul ca gaj.

VIII.

Tot ce știa Eugene,
Repune-mi lipsa de timp;
Dar în ceea ce era un adevărat geniu,
Ce știa el mai ferm decât toate științele,
Ce a fost o nebunie pentru el
Și muncă și făină și bucurie,
Ce a durat toată ziua
Lenea lui melancolică, -
A existat o știință a pasiunii duioase,
Pe care Nazon a cântat,
De ce a ajuns suferind
Vârsta ta este strălucitoare și rebelă
În Moldova, în sălbăticia stepelor,
Departe de Italia.

IX.

. . . . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . . . .

X.

Cât de devreme ar putea fi ipocrit,
Păstrează speranța, fii gelos
a nu crede, a face să creadă
A părea posomorât, a lâncezi,
Fii mândru și ascultător
Atenți sau indiferenti!
Cât de languit a tăcut,
Cât de elocvent elocvent
Cât de neglijent în scrisori sincere!
O respirație, una iubitoare,
Cum a putut să se uite de sine!
Cât de iute și blândă era privirea lui,
Rușinos și obrăzător și uneori
A strălucit cu o lacrimă ascultătoare!

XI.

Cum ar putea fi nou?
Glumind inocența pentru a uimi
Să sperii cu disperare gata,
Să te distrezi cu linguşiri plăcute,
Prinde un moment de tandrețe
Ani nevinovați de prejudecăți
Minte și pasiune de a câștiga,
Așteptați-vă la afecțiune involuntară
Rugați-vă și cereți recunoaștere
Ascultă primul sunet al inimii
Urmărește dragostea și dintr-o dată
Obțineți o întâlnire secretă...
Și numai după ea
Dă lecții în tăcere!

XII.

Cât de devreme putea deranja
Cochete cu inimi de notă!
Când ai vrut să distrugi
El rivalii lui,
Cât de vehement a înjurat!
Ce plase le-a pregătit!
Dar voi, fericiți soți,
Ai fost prieten cu el:
A fost mângâiat de soțul viclean,
Foblas este un student vechi,
Și bătrânul neîncrezător
Și maiestuosul încornorat
Mereu fericit cu mine
Cu cina mea și soția mea.

XIII. XIV.

. . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . .

XV.

El era în pat:
Îi poartă notițe.
Ce? Invitații? Intr-adevar,
Trei case pentru apelul de seară:
Va fi bal, va fi o petrecere pentru copii.
Unde se va duce farsa mea?
Cu cine va începe? Nu contează:
Nu este de mirare să fii la timp peste tot.
În timp ce eram în rochie de dimineață,
Purtând un bolivar lat(3)
Onegin merge spre bulevard
Și acolo merge în aer liber,
Până la breguetul adormit
Prânzul nu va suna pentru el.

XVI.

E deja întuneric: stă în sanie.
— Aruncă, pică! - s-a auzit un strigăt;
Argint praf de îngheț
Gulerul lui de castor.
Spre Talon (4) s-a repezit: el este sigur
Ce-l așteaptă Kaverin acolo.
A intrat: și un dop în tavan,
Vinovația cometei a împroșcat curent,
În fața lui roast-beef însângerat,
Și trufele, luxul tinereții,
Cea mai bună culoare din bucătăria franceză,
Și plăcinta nepieritoare a Strasbourgului
Între brânză Limburg vie
Și ananas auriu.

XVII.

Mai multe pahare de sete întreabă
Se toarnă cotlet de grăsime fierbinte,
Dar sunetul unui breguet îi informează,
Că a început un nou balet.
Teatrul este un legiuitor rău,
Admirator volubil
actrițe fermecătoare,
Cetățean de onoare în culise,
Onegin a zburat la teatru
Unde toți, respirând liber,
Gata să trântească întrechat,
Teaca Fedra, Cleopatra,
sunați pe Moina (în ordine
Doar pentru a fi auzit).

XVIII.

Margine magică! acolo pe vremuri,
Satirii sunt un conducător îndrăzneț,
Fonvizin a strălucit, prieten al libertății,
Și capriciosul Knyazhnin;
Acolo Ozerov tribut involuntar
Lacrimile oamenilor, aplauze
Am împărtășit cu tânăra Semyonova;
Acolo Katenin a înviat
Corneille este un geniu maiestuos;
Acolo l-a scos pe ascuțitul Shakhovskoy
Roiul zgomotos al comediilor lor,
Acolo Didlo a fost încununat de glorie,
Acolo, acolo sub umbra aripilor
Zilele mele tinere au zburat.

XIX.

Zeițele mele! Tu ce faci? Unde ești?
Auzi vocea mea tristă:
Sunteți toți la fel? alte fecioare,
Înlocuirea, nu te-a înlocuit?
Îți voi mai auzi refrenele?
Voi vedea Terpsichore rusesc
Zbor plin de suflet?
Sau o privire plictisitoare nu va găsi
Fețe cunoscute pe o scenă plictisitoare
Și, țintind spre o lumină extraterestră
Lorgnette dezamăgită,
Distractiv spectator indiferent,
În tăcere voi căsca
Și vă amintiți trecutul?

XX.

Teatrul este deja plin; lojele strălucesc;
Parter și fotolii, totul este în plină desfășurare;
În rai stropesc nerăbdători,
Și, ridicându-se, cortina foșnește.
Strălucitor, pe jumătate în aer,
ascultător de arcul magic,
Înconjurat de o mulțime de nimfe
Worth Istomin; ea este,
Un picior atinge podeaua
Altul se rotește încet
Și dintr-o dată un salt și dintr-o dată zboară,
Zboară ca puful din gura Eolului;
Acum tabăra va fi sovietică, apoi se va dezvolta,
Și își bate piciorul cu un picior rapid.

XXI.

Totul bate din palme. intră Onegin,
Merge între scaune pe picioare,
Dubla lorgnette oblică induce
Pe lojele doamnelor necunoscute;
M-am uitat la toate nivelurile,
Am văzut de toate: fețe, articole pentru cap
Este teribil de nemulțumit;
Cu bărbați din toate părțile
Înclinat, apoi pe scenă
M-am uitat cu mare confuzie,
S-a întors - și a căscat,
Și a spus: „Este timpul ca toată lumea să se schimbe;
Am îndurat baleturi mult timp,
Dar m-am săturat de Didlo” (5)).

XXII.

Mai mulți cupidon, diavoli, șerpi
Sar și fac zgomot pe scenă;
Mai mulți lachei obosiți
Dorm pe haine de blană la intrare;
Nu m-am oprit încă din călcat
Suflați-vă nasul, tușiți, șuierați, bateți din palme;
Încă afară și înăuntru
Peste tot strălucesc felinarele;
Totuși, vegetand, caii se luptă,
Plictisit de hamul tău,
Și cocherii, în jurul luminilor,
Certe-i pe domni si bate in palma ta:
Și Oneghin a ieșit;
Se duce acasă să se îmbrace.

XXIII.

Voi înfățișa într-o imagine adevărată
birou retras,
Unde este elevul mod exemplar
Îmbrăcat, dezbracat și iar îmbrăcat?
Toate decât pentru un capriciu din belșug
Face comerț cu Londra cu scrupulozitate
Și de-a lungul valurilor baltice
Căci pădurea și grăsimea ne poartă,
Totul în Paris are gust de foame,
După ce am ales o meserie utilă,
Inventează pentru distracție
Pentru lux, pentru beatitudine la modă, -
Totul decorează biroul.
Filosof la vârsta de optsprezece ani.

XXIV.

Chihlimbar pe țevile din Tsaregrad,
Porțelan și bronz pe masă
Și, sentimente de bucurie răsfățată,
Parfum in cristal taiat;
Piepteni, pile de oțel,
foarfece drepte, curbe,
Și perii de treizeci de feluri
Atat pentru unghii cat si pentru dinti.
Rousseau (aviz în treacăt)
Nu am putut înțelege cât de important este Grim
Am îndrăznit să-mi curăț unghiile în fața lui,
Un nebun elocvent (6) .
Apărătorul Libertății și Drepturilor
În acest caz, este complet greșit.

XXV.

Poți fi o persoană bună
Și gândiți-vă la frumusețea unghiilor:
De ce să ne certăm inutil cu secolul?
Despot personalizat printre oameni.
Al doilea Chadaev, Eugene al meu,
De frică de judecăți geloase
Era un pedant în hainele lui
Și ceea ce noi numiam un dandy.
Sunt cel puțin trei ore
Petrecut în fața oglinzilor
Și a ieșit din toaletă
Ca Venus vântul
Când, purtând o ținută de bărbat,
Zeița merge la mascarada.

XXVI.

În ultimul gust de toaletă
Luându-ți privirea curioasă,
Aș putea înaintea luminii învățate
Aici descrie-i ținuta;
Bineînțeles că ar fi îndrăzneț
Descrie cazul meu:
Dar pantaloni, frac, vestă,
Toate aceste cuvinte nu sunt în rusă;
Și văd, te învinovățesc,
Care este biata mea silabă
Aș putea orbi mult mai puțin
Cu cuvinte străine,
Chiar dacă m-am uitat pe vremuri
În dicționarul academic.

XXVII.

Acum avem ceva greșit în subiect:
Mai bine ne grăbim la bal
Unde cu capul înainte într-o trăsură de groapă
Oneginul meu a galopat deja.
Înaintea caselor stinse
De-a lungul unei străzi adormite în rânduri
Lumini duble pentru cărucior
Merry revarsă lumină
Și curcubeele pe zăpadă sugerează:
Prevăzut cu castroane de jur împrejur,
O casă splendidă strălucește;
Umbrele trec prin ferestre solide,
Profiluri de cap intermitent
Și doamnele și excentrici la modă.

XXVIII.

Aici eroul nostru a condus până la intrare;
Portarul dincolo de el este o săgeată
Urcând treptele de marmură
Mi-am îndreptat părul cu mâna,
A intrat. Sala este plină de oameni;
Muzica s-a săturat deja de tunet;
Mulțimea este ocupată cu mazurca;
Bucla și zgomot și etanșeitate;
Pintenii gărzii de cavalerie tindează;
Picioarele doamnelor drăguțe zboară;
Pe urmele lor captivante
Ochii de foc zboară
Și înecat de vuietul viorilor
Şoaptă geloasă a soţiilor la modă.

XXIX.

În zilele de distracție și dorințe
Eram înnebunit după mingi:
Nu este loc de mărturisiri
Și pentru livrarea unei scrisori.
O, venerabili soți!
iti voi oferi serviciile mele;
Vă rog să observați discursul meu:
Vreau să te avertizez.
Și voi, mame, sunteți mai stricte
Ai grijă de fiicele tale:
Ține-ți lorgnette dreaptă!
Nu asta... nu asta, Doamne ferește!
De aceea scriu asta
Că nu am păcătuit de mult.

XXX.

Din păcate, pentru distracție diferită
Am pierdut multe vieți!
Dar dacă morala nu ar fi avut de suferit,
Mi-ar plăcea încă mingile.
Iubesc tinerețea nebună
Și etanșeitate, și strălucire și bucurie,
Și voi oferi o ținută chibzuită;
le iubesc picioarele; doar cu greu
Veți găsi în Rusia un întreg
Trei perechi de picioare feminine subțiri.
Oh! multă vreme nu am putut uita
Două picioare... Trist, rece,
Le amintesc pe toate și într-un vis
Îmi tulbură inima.

XXXI.

Când și unde, în ce deșert,
Prostule, le vei uita?
Ah, picioare, picioare! unde eşti acum?
Unde mototolești florile de primăvară?
Pretuit in fericirea estica,
Pe nord, ninsoare tristă
Nu ai lăsat nicio urmă
Îți plăceau covoarele moi
Atingere de lux.
De cât timp am uitat pentru tine
Și tânjesc la slavă și laudă
Și țara părinților și închisoarea?
Fericirea tinereții a dispărut -
Ca pe pajiști amprenta ta ușoară.

XXXII.

Pieptul Dianei, obrajii Florei
Adorabile, dragi prieteni!
Cu toate acestea, piciorul lui Terpsichore
Mai frumos decât ceva pentru mine.
Ea, prorocind privirea
O recompensă neprețuită
Atrage prin frumusețea condiționată
Dorințe măiestrie roi.
O iubesc, prietena mea Elvina,
Sub fata de masa lunga
Primăvara pe furnicile din pajiști,
Iarna, pe un șemineu din fontă,
Pe holul cu parchet oglindă,
Lângă mare pe stânci de granit.

XXXIII.

Îmi amintesc marea înainte de furtună:
Cum invidiam valurile
Alergând într-o linie furtunoasă
Întinde-te la picioarele ei cu dragoste!
Cum mi-am dorit atunci cu valuri
Atingeți picioarele drăguțe cu gura!
Nu, niciodată în zilele caniculare
Fierbe-mi tinerețea
Nu am vrut cu un asemenea chin
Să sărut buzele tinerelor Armides,
Sau trandafiri cu obraji de foc,
Ile percy, plin de langour;
Nu, niciodată o val de pasiune
Deci nu mi-a chinuit sufletul!

XXXIV.

Îmi amintesc altă dată!
În vise îndrăgite uneori
țin un etrier fericit...
Și simt piciorul în mâini;
Din nou imaginația clocotește
Din nou atingerea ei
Aprinde sângele din inima ofilită,
Din nou dor, iar dragoste!...
Dar plin de laude pentru cei trufași
Cu lira lui vorbăreață;
Nu merită pasiunea
Nicio melodie inspirată de ele:
Cuvintele și privirea acestor vrăjitoare
Înșelătoare... ca picioarele lor.

XXXV.

Dar Onegin al meu? pe jumătate adormit
În pat de la minge călărește:
Și Petersburg este neliniştit
Deja trezit de tobă.
Negustorul se ridică, vânzătorul ambulant se duce,
Un taximetrist trage la bursă,
Okhtenka se grăbește cu un ulcior,
Sub ea, zăpada de dimineață scârțâie.
M-am trezit dimineata cu un zgomot placut.
Obloanele sunt deschise; fumul de pipa
O coloană se ridică albastră,
Și un brutar, un german îngrijit,
Într-un capac de hârtie, de mai multe ori
Mi-am deschis deja vasisdas.

XXXVI.

Dar, epuizat de zgomotul mingii,
Și întorcând dimineața la miezul nopții
Doarme liniștit la umbra celor fericiți
Copil distractiv și de lux.
Se trezește după amiază și din nou
Până dimineața, viața lui este gata,
Monoton și variat.
Și mâine e la fel ca ieri.
Dar Eugen al meu era fericit,
Gratuit, în culoarea celor mai buni ani,
Printre victoriile strălucite,
Printre plăcerile de zi cu zi?
Era el cu adevărat printre sărbători
Nepăsător și sănătos?

XXXVII.

Nu: sentimentele timpurii din el s-au răcit;
S-a săturat de zgomotul ușor;
Frumusețile nu au durat mult
Subiectul gândurilor sale obișnuite;
Trădarea a reușit să obosească;
Prietenii și prietenia sunt obosiți,
Apoi, ceea ce nu a putut întotdeauna
Fripturi de vită și plăcintă Strasbourg
Turnând șampanie într-o sticlă
Și toarnă cuvinte ascuțite
Când doare capul;
Și deși era o greblă înfocată,
Dar a căzut din dragoste în cele din urmă
Și abuz, și o sabie și plumb.

XXXVIII.

Boala a cărei cauză
E timpul să găsești
Ca o învârtire englezească
Pe scurt: melancolie rusă
Ea a luat stăpânire pe el încetul cu încetul;
S-a împușcat, slavă Domnului,
Nu am vrut să încerc
Dar viața s-a răcit complet.
Precum Child-Harold, îmbufnat, languid
A apărut în saloane;
Fără bârfă de lumină, fără Boston,
Nici o privire dulce, nici un oftat nemodest,
Nimic nu l-a atins
Nu a observat nimic.

XXXIX. XL. XLI.

. . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . .

XLII.

Freaks ai lumii mari!
El v-a părăsit pe toți înainte;
Și adevărul este că în vara noastră
Tonul mai înalt este destul de plictisitor;
Deși poate o altă doamnă
Îi interpretează pe Sey și Bentham,
Dar în general conversația lor
Prostii insuportabile, deși nevinovate;
Și în plus, sunt atât de nevinovați.
Atât de maiestuos, atât de inteligent
Atât de plin de evlavie
Atât de atent, atât de precis
Atât de inexpugnabil pentru bărbați
Că vederea lor dă naștere deja splinei (7) .

XLIII.

Și voi, tinere frumuseți,
Ceea ce mai târziu uneori
Du-te cu droshky
podul Petersburg,
Și Eugene al meu te-a părăsit.
Renegat al plăcerilor violente,
Onegin s-a închis acasă,
Căscând, luând stiloul,
Am vrut să scriu - dar muncă grea
El a fost bolnav; nimic
nu a ieșit din condeiul lui,
Și nu a intrat în magazinul fierbinte
Oameni pe care nu îi judec
Apoi, că le aparțin.

XLIV.

Și din nou, devotat lenevirii,
languind in golul spiritual,
S-a așezat – cu un scop lăudabil
Atribuiți-vă mintea altcuiva;
A pus un raft cu un detașament de cărți,
Am citit și citit, dar fără rezultat:
Există plictiseală, există înșelăciune sau delir;
În acea conștiință, în asta nu există sens;
Pe toate lanțurile diferite;
Și vechi depășit
Iar vechiul delirează de noutate.
Ca și femeile, a lăsat cărți
Și raftul, cu familia lor prăfuită,
Drapat cu tafta de doliu.

XLV.

Condițiile de lumină răsturnând povara,
Cum el, rămânând în urma agitației,
M-am împrietenit cu el în acel moment.
Mi-au plăcut trăsăturile lui
Visează devotament involuntar
Ciudație inimitabilă
Și o minte ascuțită, înfrigurată.
Eram amărât, el este îmbufnat;
Amândoi știam jocul pasiunii:
Viața ne-a chinuit pe amândoi;
În ambele inimi, căldura s-a stins;
Furia îi aștepta pe amândoi
Avere oarbă și oameni
Chiar în dimineața zilelor noastre.

XLVI.

Cine a trăit și a gândit, nu poate
În suflet nu disprețuiți oamenii;
Cine a simțit, că îngrijorează
Fantoma zilelor irecuperabile:
Deci nu există farmec.
Acel șarpe al amintirilor
Acea pocăință roade.
Toate acestea dau adesea
Mare farmec al conversației.
Mai întâi limba lui Onegin
M-a derutat; dar m-am obisnuit
Pentru argumentul lui caustic,
Și la gluma cu bilă în jumătate,
Și furia epigramelor sumbre.

XLVII.

Cât de des vara
Când transparent și ușor
Cer de noapte peste Neva (8) ,
Și udă paharul vesel
Nu reflectă chipul Dianei,
Amintindu-și romanele din anii trecuți,
Amintindu-și vechea iubire
Din nou sensibil, neglijent
Cu suflul unei nopți de sprijin
Am băut în tăcere!
Ca o pădure verde din închisoare
Condamnatul adormit a fost mutat,
Așa că am fost purtați de un vis
Până la începutul vieții tânăr.

XLVIII.

Cu inima plină de regrete
Și sprijinindu-se pe granit
Yevgeny stătea gânditor,
Cum s-a descris Piit (9) .
Totul era liniștit; numai noaptea
Santinelele se chemau una la alta;
Da, o bătaie îndepărtată
Cu Millionne a răsunat brusc;
Doar o barcă, fluturând vâsle,
Plutită pe un râu adormit:
Și am fost captivați în depărtare
Claxonul și cântecul sunt la distanță...
Dar mai dulce, în mijlocul distracției de noapte,
Cântarea octavelor Torquat!

XLIX

Valurile Adriatice,
O, Brent! nu, te văd
Și din nou plin de inspirație
Ascultă-ți vocea magică!
El este sfânt pentru nepoții lui Apollo;
De mândra liră a lui Albion
Îmi este cunoscut, îmi este drag.
Nopțile de aur ale Italiei
Mă voi bucura de fericirea în sălbăticie,
Cu un tânăr venețian
Acum vorbăreț, apoi prost,
Plutind într-o gondolă misterioasă;
Cu ea gura mea va găsi
Limba Petrarhului și dragostea.

L

Va veni ceasul libertății mele?
E timpul, e timpul! - O chem;
Rătăcind peste mare (10), așteptând vremea,
Mulți navighează pe nave.
Sub haina furtunilor, certându-se cu valurile,
De-a lungul autostrăzii mării
Când voi începe să alerg în stil liber?
E timpul să părăsești plaja plictisitoare
Eu elemente ostile,
Iar printre umflaturile de amiază,
Sub cerul Africii mele (11)
Oftă despre Rusia mohorâtă,
Unde am suferit, unde am iubit
Unde mi-am îngropat inima.

LI

Onegin era gata cu mine
Vezi țări străine;
Dar curând am fost soarta
Divorțat de multă vreme.
Tatăl lui a murit atunci.
Adunat înaintea Onegin
Regiment lacom de creditori.
Fiecare are propria minte și simț:
Eugene, urând litigiile,
Mulțumit de soarta lui,
le-a dat o moștenire,
Pierdere mare în a nu vedea
Ile prevestind de departe
Moartea unui unchi bătrân.

LII.

Dintr-o dată am înțeles cu adevărat
Din raportul managerului,
Unchiul acela moare în pat
Și m-aș bucura să-mi iau rămas bun de la el.
Citind mesajul trist
Eugene imediat la o întâlnire
S-a repezit prin poștă
Și deja căscat în avans,
Pregătește-te pentru bani
Pe suspine, plictiseală și înșelăciune
(Și așa mi-am început romanul);
Dar, ajungând în satul unchiului,
L-am găsit pe masă
Ca un tribut adus pământului gata.

III.

A găsit curtea plină de servicii;
Către morți din toate părțile
Dușmani și prieteni s-au adunat
Vânători de înmormântări.
Decedatul a fost înmormântat.
Preoții și oaspeții au mâncat, au băut,
Și după ce, important, s-a despărțit,
De parcă ar fi făcut afaceri.
Aici este săteanul nostru Onegin,
Fabrici, ape, păduri, terenuri
Proprietarul este complet, dar până acum
Ordinea inamicului și a risipei,
Și sunt foarte bucuros că vechiul mod
Schimbat în ceva.

LIV.

Două zile i s-au părut noi
câmpuri solitare,
Răcoarea stejarului posomorât,
Murmurul unui pârâu liniştit;
Pe al treilea crâng, deal și câmp
Nu mai era interesat;
Apoi ar induce somnul;
Apoi a văzut limpede
Ca la sat plictiseala este la fel
Deși nu există străzi, nici palate,
Fără cărți, fără mingi, fără poezie.
Blues-ul îl aștepta în gardă,
Și ea a alergat după el
Ca o umbră sau o soție credincioasă.

Lv.

M-am născut pentru o viață liniștită
Pentru tăcerea rurală:
În pustie, vocea lirică este mai tare,
Trăiește vise creative.
Devotamentul liber pentru cei nevinovați,
Rătăcind peste lacul deșert
Și far niente este legea mea.
Mă trezesc în fiecare dimineață
Pentru fericire dulce și libertate:
Citesc puțin, dorm mult,
Nu prind gloria zborului.
Nu sunt eu pe vremuri?
Petrecut în inacțiune, în umbră
Cele mai fericite zile ale mele?

LVI.

Flori, dragoste, sat, lenevie,
Câmpuri! Îți sunt devotat în suflet.
Mă bucur mereu să văd diferența
Între Onegin și mine
Cititorului batjocoritor
Sau orice editor
Calomnie complicată
Potrivindu-mi aici caracteristicile,
Nu am repetat mai târziu fără rușine,
Că mi-am mânjit portretul,
Precum Byron, poetul mândriei,
De parcă nu putem
Scrie poezii despre alții
De îndată ce despre el însuși.

LVII.

Apropo, notez: toți poeții -
Iubește prietenii de vis.
Cândva erau lucruri drăguțe
Am visat și sufletul meu
Ea a păstrat imaginea lor secretă;
După ce Muza le-a reînviat:
Așa că eu, nepăsător, am scandat
Și fata de la munte, idealul meu,
Și captivii de pe malurile Salgirului.
Acum de la voi prietenii mei
Aud adesea întrebarea:
„O, cine suspină lira ta?
Căruia, în mulțimea fecioarelor geloase,
I-ai dedicat un cântec?

LVIII.

A cărui privire, inspirație incitantă,
El a răsplătit cu afecțiune emoționantă
Cântarea ta atentă?
Pe cine a idolatrizat versul tău?
Și, alții, nimeni, Doamne!
Iubește anxietatea nebună
Am trăit-o fără părere de rău.
Binecuvântat este cel care s-a combinat cu ea
Febra rimelor: a dublat asta
Poezie prostii sfinte,
Petrarh mergând după
Și a calmat chinul inimii,
Prins și faimă între timp;
Dar eu, iubitoare, eram proastă și mută.

LIX.

Iubirea a trecut, a apărut Muza,
Și mintea întunecată s-a limpezit.
Liber, din nou în căutarea unei alianțe
Sunete magice, sentimente și gânduri;
Scriu și inima mea nu tânjește,
Pixul, uitând, nu desenează,
Aproape de versuri neterminate
Fără picioare de femei, fără capete;
Cenușa stinsă nu va mai izbucni,
Sunt trist; dar nu mai sunt lacrimi
Și în curând, în curând va urma furtuna
În sufletul meu se va potoli complet:
Atunci o să încep să scriu
O poezie din douăzeci și cinci de cântece.

LX.

Mă gândeam deja la forma planului,
Și ca erou voi numi;
În timp ce dragostea mea
Am terminat primul capitol;
Revizuit totul riguros:
Sunt o mulțime de contradicții
Dar nu vreau să le repar.
Îmi voi plăti datoria față de cenzură,
Și jurnaliștii să mănânce
Voi da roadele muncii mele:
Du-te pe malul Nevei
creație nou-născută,
Și câștigă-mi tribut de glorie:
Vorbire strâmbă, zgomot și abuz!

O epigrafă din Poemul lui P. A. Vyazemsky (1792-1878) „Prima zăpadă”. Vezi fabula lui I. A. Krylov „Măgar și om”, rândul 4. (1) Scris în Basarabia (Notă de A. S. Pușkin). Doamnă, tutore, guvernantă. Domnul stareț (francez). (2) Dandy, dandy (Notă de A. S. Pușkin). Fii sănătos (lat.). Vezi strofa lipsă. Vezi strofe lipsă. (3) Hat à la Bolivar (Notă de A. S. Pușkin). Stil pălărie. Bolivar Simon (1783-1830) - lider al eliberării naționale. mișcările din America Latină. S-a stabilit că Pușkinski Onegin merge pe Bulevardul Amiralteisky care a existat în Sankt Petersburg. (4) Un restaurator binecunoscut (Notă de A. S. Pușkin). Antrasha - săritură, pas de balet (franceză). (5) O trăsătură a sentimentului de răcoare demnă de Copilul Harold. Baletele domnului Didlo sunt pline de minunea imaginației și a farmecului extraordinar. Unul dintre scriitorii noștri romantici a găsit mult mai multă poezie în ei decât în ​​toată literatura franceză (nota lui A. S. Pușkin). (6) Tout le monde sut qu'il mettait du blanc; et moi, qui n'en croyais rien, je commençais de le croir, non seulement par l'embellissement de son teint et pour avoir trouvé des tasses de blanc sur sa toilette, mais sur ce qu'entrant un matin dans sa chambre, je le trouvai brossant ses ongles avec une petite vergette faite exprès, ouvrage qu'il continua fièrement devant moi. Je jugeai qu'un homme qui passe deux heures tous les matins à brosser ses onlges, peut bien trece câteva instante à remplir de blanc les creux de sa peau. (Confesiunile lui J. J. Rousseau)
Grim și-a definit vârsta: acum în toată Europa luminată își curăță unghiile cu o perie specială. (Notă de A. S. Pușkin).
„Toată lumea știa că folosea văruire; iar eu, care nu credeam deloc, am început să ghicesc nu numai din ameliorarea tenului feței sau pentru că am găsit borcane cu văruire pe toaleta lui, ci pentru că, intrând într-o dimineață în camera lui, l-am găsit făcând curățenie. unghii cu o perie specială; această ocupație a continuat-o cu mândrie în prezența mea. Am decis că o persoană care petrece două ore în fiecare dimineață periându-și unghiile ar putea petrece câteva minute văruind imperfecțiunile din piele. (Limba franceza). Boston este un joc de cărți. Strofele XXXIX, XL și XLI sunt marcate de Pușkin ca lipsă. În manuscrisele lui Pușkin, totuși, nu există nicio urmă a vreunui gol în acest loc. Probabil că Pușkin nu a scris aceste strofe. Vladimir Nabokov a considerat trecerea „fictivă, având o anumită semnificație muzicală - o pauză de gândire, o imitație a bătăilor inimii ratate, un orizont aparent de sentimente, stele false pentru a indica o falsă incertitudine” (V. Nabokov. Comentarii la „Eugene Onegin „. Moscova 1999, p. 179. (7) Toată această strofă ironică nu este altceva decât o laudă subtilă pentru frumoșii noștri compatrioți. Așa că Boileau, sub pretextul reproșului, îl laudă pe Ludovic al XIV-lea. Doamnele noastre îmbină educația cu amabilitatea și puritatea strictă a moravurilor cu acest farmec oriental care a cucerit-o atât de mult pe doamna Stael (Vezi Dix anées d "exil). (Notă de A. S. Pușkin). (8) Cititorii își amintesc descrierea încântătoare a nopții din Sankt Petersburg în idila lui Gnedich. Autoportret cu Onegin pe terasamentul Nevei: autoilustrare la Ch. 1 roman „Eugene Onegin”. Așternut sub imagine: „1 este bine. 2 ar trebui să se sprijine pe granit. 3. barcă, 4. Cetatea Petru și Pavel. Într-o scrisoare către L. S. Pușkin. PD, nr. 1261, l. 34. Neg. Nr. 7612. 1824, începutul lunii noiembrie. Note bibliografice, 1858, vol. 1, nr. 4 (figura este reprodusă pe o foaie fără paginare, după coloana 128; publicație de S. A. Sobolevsky); Librovici, 1890, p. 37 (rev.), 35, 36, 38; Efros, 1945, p. 57 (joc), 98, 100; Tomaşevski, 1962, p. 324, nota. 2; Tsyavlovskaya, 1980, p. 352 (joc), 351, 355, 441. (9) Dezvăluie zeița favorită
Vede un piit entuziast,
Asta petrece nopți nedormite
Rezemat pe granit.
(Furnici. Zeița Nevei). (Notă de A. S. Pușkin). (10) Scris la Odesa. (Notă de A. S. Pușkin). (11) Vezi prima ediție a lui Eugene Onegin. (Notă de A. S. Pușkin). Far niente - lenevie, lenevie (italiană)

EUGENE ONEGIN
ROMÂN ÎN POEZIE

1823-1831

Despre lucrare

Primul roman rusesc în versuri. Un nou model de literatură ca o conversație ușoară despre orice. Galeria personajelor eterne rusești. Revoluționară pentru epoca sa, o poveste de dragoste care a devenit arhetipul relațiilor romantice pentru multe generații viitoare. Enciclopedia vieții rusești. Totul nostru.

Un tânăr, dar deja sătul de viață, grebla din Sankt Petersburg (Onegin) pleacă în sat. Acolo îl întâlnește pe poetul Lensky, care se pregătește de nunta cu vecina sa Olga. Sora ei mai mare Tatyana se îndrăgostește de Onegin, dar el nu îi răspund sentimentele. Lensky, gelos pe mireasă pentru un prieten, îl provoacă pe Onegin la duel și moare. Tatiana se căsătorește cu un general și devine o doamnă din înalta societate la Sankt Petersburg, de care, după ce s-a întors din rătăcirea prin Rusia, Evgeny se îndrăgostește. Deși Tatyana încă îl iubește, ea preferă să rămână fidelă soțului ei. Cum se termină cartea? Nu se știe: autorul întrerupe pur și simplu narațiunea (cum a scris Belinsky, „romanul se termină în nimic”).

Recenzii

În poemul său, a putut să atingă atâtea lucruri, să facă aluzii despre atâtea lucruri, că el aparține exclusiv lumii naturii rusești, lumii societății ruse. „Onegin” poate fi numit o enciclopedie a vieții rusești și o operă eminamente populară.

V. G. Belinsky. Lucrările lui Alexandru Pușkin. Articolul nouă (1845)

Ne-am asigurat... că succesiunea defalărilor semantico-stilistice creează nu un punct de vedere focalizat, ci împrăștiat, multiplu, care devine centrul supersistemului, perceput ca o iluzie a realității însăși. În același timp, este esențială pentru stilul realist, care urmărește să depășească subiectivitatea „punctelor de vedere” semantico-stilistice și să recreeze realitatea obiectivă, este corelarea specifică a acestor centri multipli, structuri variate (adiacente sau suprapuse). : fiecare dintre ele nu le anulează pe celelalte, ci se corelează cu acestea. Drept urmare, textul înseamnă nu numai ceea ce înseamnă, ci și altceva. Noua valoare nu o anulează pe cea veche, ci se corelează cu aceasta. Drept urmare, modelul artistic reproduce un aspect atât de important al realității precum inepuizabilitatea sa în orice interpretare finală.

Deși intriga lui „Eugene Onegin” nu este bogată în evenimente, romanul a avut un impact uriaș asupra literaturii ruse. Pușkin a adus personaje socio-psihologice în prim-planul literaturii, care va ocupa cititorii și scriitorii mai multor generații ulterioare. Acesta este o „persoană în plus”, un (anti)erou al timpului său, care își ascunde adevărata față în spatele măștii unui egoist rece (Onegin); o fată de provincie naivă, cinstită și deschisă, gata de sacrificiu de sine (Tatiana la începutul romanului); un poet-visător care piere la prima întâlnire cu realitatea (Lensky); Rusoaica, întruchiparea grației, inteligenței și demnității aristocratice (Tatiana la sfârșitul romanului). Aceasta este, în sfârșit, o întreagă galerie de portrete caracterologice reprezentând societatea nobiliară rusă în toată diversitatea ei (cinicul Zaretsky, „bătrânii” Larinei, proprietarii de pământ de provincie, barurile din Moscova, dandii metropolitani și mulți, mulți alții).<...>

„Eugene Onegin” concentrează principalele descoperiri tematice și stilistice ale deceniului creativ anterior: tipul unui erou dezamăgit amintește de elegiile romantice și de poemul „Prizonierul Caucazului”, un complot fragmentar - despre acesta și alte „sudice” ( „Byronic”) Poeziile lui Pușkin, contrastele stilistice și ironia autorului - despre poemul „Ruslan și Lyudmila”, intonație colocvială - despre mesajele poetice prietenoase ale poeților Arzamas.

Cu toate acestea, romanul este absolut antitradițional. Textul nu are nici un început („introducerea” ironică este la sfârșitul capitolului al șaptelea), nici un sfârșit: finalul deschis este urmat de fragmente din Călătoria lui Onegin, întorcând cititorul mai întâi la mijlocul intrigii, iar apoi , în ultimul rând, până în momentul în care autorul a început lucrarea asupra textului („Așa am locuit atunci la Odesa...”). Romanului îi lipsesc semnele tradiționale ale intrigii romane și personajele familiare: „Toate tipurile și formele de literatură sunt goale, dezvăluite în mod deschis cititorului și comparate ironic între ele, autorul demonstrează în batjocură convenționalitatea oricărui mod de exprimare”. Întrebarea „cum se scrie?” îl entuziasmează pe Pușkin nu mai puțin decât întrebarea „despre ce să scriu?”. Răspunsul la ambele întrebări este „Eugene Onegin”. Acesta nu este doar un roman, ci și un metaroman (un roman despre cum este scris un roman).<...>

Textul lui Pușkin este caracterizat de o pluralitate de puncte de vedere exprimate de narator și de personaje și de o combinație stereoscopică de contradicții care apar atunci când se ciocnesc puncte de vedere diferite asupra aceluiași subiect. Eugene este original sau imitativ? Ce viitor îl aștepta pe Lensky - mare sau mediocru? Toate aceste întrebări din roman primesc răspunsuri diferite și care se exclud reciproc.<...>

Note foarte subiective

ÎN PRIMELE CURTELE ALE SCRISOAREI MELE...

Prima linie din „Eugene Onegin” a trezit întotdeauna un mare interes în rândul criticilor, criticilor literari și istoricilor literari. Deși, de fapt, nu este primul: în fața îi sunt puse două epigrafe și o dedicație - Pușkin i-a dedicat romanul lui P. Pletnev, prietenul său, rector al Universității din Sankt Petersburg.

Prima strofă începe cu gândurile eroului romanului, Eugen Onegin:

„Unchiul meu are cele mai oneste reguli,
Când m-am îmbolnăvit serios,
S-a obligat să respecte
Și nu m-am putut gândi la una mai bună;
Exemplul lui pentru alții este știința:
Dar, Doamne, ce plictisitor
Stai cu cei bolnavi atât ziua, cât și noaptea,
Nu lăsa nici un pas departe!
Ce înșelăciune scăzută
Amuză-i pe jumătate mort
Fixează-i pernele
Trist să dau medicamente
Oftă și gândește-te:
Când te va lua diavolul!”

Atât primul vers, cât și întreaga strofă în ansamblu au provocat și provoacă în continuare numeroase interpretări.

NOBILI, RAZNOCHINTS SI ACADEMICI

N. Brodsky, autorul comentariului la EO, crede că eroul a aplicat în mod ironic versurilor unchiului său din fabula lui Krylov „Măgarul și omul” (1819): „Măgarul avea cele mai oneste reguli” și astfel a exprimat atitudinea sa față de rudă: „Pușkin în gândurile „tânărului greb” despre nevoia grea „de dragul banilor” de a fi pregătit „pentru suspine, plictiseală și înșelăciune” (strofa LII) a dezvăluit adevăratul sens al legăturilor de familie. , acoperit de ipocrizie, a arătat în ce s-a transformat principiul rudeniei în acea realitate, unde, în cuvintele lui Belinsky, „în interior, din convingere, nimeni... nu-l recunoaște, ci din obișnuință, din inconștiență și din ipocrizie. , toată lumea îl recunoaște.”

A fost o abordare tipică sovietică a interpretării pasajului cu expunerea semnelor din naștere ale țarismului și lipsa de spiritualitate și duplicitatea nobilimii, deși ipocrizia în legăturile de familie este caracteristică pentru absolut toate segmentele populației și chiar și în epoca sovietică nu a dispărut deloc din viață, deoarece, cu rare excepții, poate fi considerată o proprietate imanentă a naturii umane în general. În capitolul IV, EO Pușkin scrie despre rudele sale:

Hm! um! nobil cititor,
Sunt toate rudele tale sănătoase?
Lasă-mă: poate vrei
Acum invata de la mine
Ce înseamnă nativ.
Nativii sunt:
Trebuie să-i mângâiem
iubire, respect sincer
Și, după obiceiul poporului,
Despre Crăciun să-i vizitezi
Sau felicitări prin e-mail
Pentru ca restul anului
Nu le pasa de noi...
Deci, Dumnezeu să le dea zile lungi!

Comentariul lui Brodsky a fost publicat pentru prima dată în 1932, apoi retipărit în mod repetat în timpul sovietic, aceasta este o lucrare fundamentală și solidă a unui cunoscut om de știință.

Dar chiar și în secolul al XIX-lea, criticii nu au ignorat în niciun caz primele rânduri ale romanului - versurile au servit drept bază pentru acuzarea atât pe Pușkin însuși, cât și pe eroul său de imoralitate. Destul de ciudat, un raznochinets, democratul V.G. Belinsky, s-a ridicat pentru a-l apăra pe nobilul Onegin.
„Ne amintim”, scria criticul remarcabil în 1844, „cât de înflăcărați și-au exprimat mulți cititori indignați de faptul că Onegin se bucură de boala unchiului său și este îngrozit de nevoia de a se prezenta într-o rudă întristat”.

Oftă și gândește-te:
Când te va lua diavolul!

Mulți oameni sunt încă foarte nemulțumiți de asta.”

Belinsky analizează în detaliu prima strofă și găsește toate motivele pentru a-l justifica pe Onegin, subliniind nu numai lipsa de ipocrizie a eroului romanului, ci și mintea, comportamentul natural, capacitatea de introspecție și o mulțime de alte calități pozitive.

„Să ne întoarcem la Onegin. Unchiul lui era un străin pentru el din toate punctele de vedere. Și ce poate fi comun între Onegin, care căscase deja la fel de bine

Printre sălile la modă și străvechi,

Şi între un respectabil moşier care, în sălbăticia satului său

S-a uitat pe fereastră și a zdrobit muștele.

Vor spune: el este binefăcătorul lui. Ce binefăcător, dacă Onegin era moștenitorul legal al moșiei sale? Aici binefăcătorul nu este un unchi, ci legea, dreptul de moștenire.* Care este poziția unei persoane care este obligată să joace rolul unei rude îndurerate, pline de compasiune și tandru pe patul de moarte al unui complet străin și străin față de l? Vor spune: cine l-a obligat să joace un rol atât de mic? Ca cine? Senzație de delicatețe, umanitate. Dacă, din orice motiv, nu poți să nu accepți o persoană a cărei cunoștință este atât dificilă, cât și plictisitoare pentru tine, nu ești obligat să fii politicos și chiar amabil cu el, deși în interior îl trimiți în iad? Că prin cuvintele lui Onegin se vede un fel de lejeritate batjocoritoare - doar inteligența și naturalețea sunt vizibile în asta, deoarece absența solemnității grele încordate în exprimarea relațiilor obișnuite de zi cu zi este un semn de inteligență. Pentru oamenii seculari, aceasta nu este întotdeauna o minte, ci de cele mai multe ori o manieră și nu putem decât să fii de acord că aceasta este o manieră foarte inteligentă.

La Belinsky, dacă doriți, puteți găsi orice doriți.
Lăudând pe Onegin pentru numeroasele virtuți, Belinsky, totuși, din anumite motive, pierde complet din vedere faptul că eroul va avea grijă de unchiul său nu numai și nu atât dintr-un sentiment de „delicatețe” și „compasiune”, ci pentru de dragul banilor și al moștenirii viitoare, care sugerează clar manifestarea tendințelor burgheze în mentalitatea eroului și indică în mod direct că, pe lângă alte virtuți, el nu a fost nicidecum lipsit de bunul simț și perspicacitatea practică.

Astfel, suntem convinși că obiceiul de a analiza reflecțiile frivole ale tânărului dandy citat de Pușkin a fost introdus în modă de Belinsky. A fost urmat de N. Brodsky, Yu. Lotman, V. Nabokov, V. Nepomniachtchi. Și, de asemenea, Etkind, Volpert, Grinbaum... Cu siguranță altcineva care a scăpat de atenția noastră apropiată. Dar unanimitatea de opinii nu a fost încă atinsă.

Așadar, revenind la Brodsky, afirmăm: criticul literar credea că cuvintele „unchiul meu al celor mai oneste reguli” se corelează cu un vers din fabula lui Krylov și indică sărăcia. abilități mentale unchiul Eugene, care, de fapt, nu este deloc infirmat de caracterizarea ulterioară dată unchiului în capitolul II al romanului:

S-a stabilit în acea pace,
Unde este bătrânul satului
Timp de patruzeci de ani m-am certat cu menajera,
S-a uitat pe fereastră și a zdrobit muștele.

Yu.M. Lotman nu a fost categoric de acord cu această versiune: „Declarația găsită în comentariile la EO că expresia „cele mai oneste reguli...” este un citat din fabula lui Krylov „Măgarul și omul” („Măgarul a fost regulile cele mai oneste...”) nu este convingător. Krylov nu folosește nici un discurs rar, ci o unitate frazeologică vie a vorbirii orale din acea vreme (cf .: „... a condus pe evlavios ..” în fabula „Pisica și bucătarul”). Krylov ar putea fi pentru Pușkin în acest caz doar un exemplu de apel la un discurs oral, plin de viață. Contemporanii nu au perceput acest lucru ca pe un citat literar.

* Problema dreptului de moștenire în raport cu Onegin necesită comentariul unui avocat profesionist sau istoric al jurisprudenței.

KRYLOV ȘI ANNA KERN

Este greu de spus cum au perceput contemporanii lui Pușkin această linie, dar faptul că poetul însuși cunoștea fabula este cunoscut în mod sigur din memoriile lui A. Kern, care a descris foarte expresiv citirea acesteia de către autor însuși la una dintre cele seculare. receptii:

„Într-una dintre serile de la Olenin, l-am întâlnit pe Pușkin și nu l-am observat: atenția mea a fost absorbită de șaradele care s-au jucat apoi și la care au participat Krylov, Pleshcheev și alții. Nu-mi amintesc, pentru vreo fantomă, Krylov a fost forțat să citească una dintre fabulele sale. Se aşeză pe un scaun în mijlocul holului; ne-am înghesuit cu toții în jurul lui și nu voi uita niciodată cât de bine își citea Măgarul! Și acum încă îi aud vocea și îi văd chipul rezonabil și expresia comică cu care spunea: „Magărul avea cele mai cinstite reguli!”.
În mijlocul unui asemenea farmec, era surprinzător să văd pe oricine, în afară de vinovatul plăcerii poetice, și de aceea nu l-am observat pe Pușkin.

Judecând după aceste reminiscențe, chiar dacă „copilul farmecului” al lui A. Kern este atribuit mai mult cochetei sale decât sincerității, fabula lui Krylov era binecunoscută în cercul lui Pușkin. În vremea noastră, dacă au auzit despre ea, atunci în primul rând în legătură cu romanul „Eugene Onegin”. Dar este imposibil să nu ținem cont de faptul că în 1819, în salonul Olenins, cu o confluență a societății și în prezența lui Pușkin, Krylov a citit fabula „Măgarul și omul”. De ce a căzut asupra ei alegerea scriitorului? O fabulă proaspătă, scrisă recent? Destul de posibil. De ce să nu prezinți o nouă lucrare unui public exigent și în același timp binevoitor? La prima vedere, fabula este destul de simplă:

Măgar și om

Barbat pentru vara in gradina
După ce l-a angajat pe Măgar, el a repartizat
Corbii și vrăbiile conduc un tip dezlănțuit.
Măgarul avea cele mai oneste reguli:
Nu sunteți familiarizat cu rapacitatea sau furtul:
Nu a profitat de frunza stăpânului,
Iar păsările, e păcat să spui că a făcut o farsă;
Dar profitul din grădină a fost rău pentru Muzhik.
Măgar, urmărind păsările, din toate picioarele de măgar,
De-a lungul tuturor crestelor și de-a lungul și de-a lungul,
Ridicat un astfel de salt
Că în grădină a zdrobit și a călcat totul.
Văzând aici că munca lui a dispărut,
Țăran pe spatele unui măgar
A răzbunat pierderea cu o bâtă.
"Si nimic!" toată lumea strigă: „Vitele merită!
Cu mintea lui
Să te ocupi de această afacere?"
Și voi spune, nu pentru a mijloci pentru Măgar;
El, cu siguranță, este de vină (s-a făcut un calcul cu el),
Dar se pare că nu are dreptate,
Care l-a instruit pe Măgar să-și păzească grădina.

Țăranul l-a instruit pe măgar să păzească grădina, iar măgarul zelos, dar prost, urmărind păsările care mănâncă recolta, a călcat în picioare toate paturile, pentru care a fost pedepsit. Dar Krylov dă vina nu atât pe un măgar, cât pe un țăran care a angajat un prost harnic.
Dar care a fost motivul pentru a scrie această fabulă simplă? Într-adevăr, pe tema unui prost îngăduitor, care este „mai periculos decât dușmanul”, Krylov a scris lucrarea destul de populară „Sihastrul și ursul” încă din 1807.

LITERATURĂ ȘI POLITICĂ

Se știe că lui Krylov îi plăcea să răspundă la evenimentele politice actuale - atât internaționale, cât și interne. Deci, potrivit baronului M.A. Korf, motivul creării fabulei Cvartetului a fost transformarea Consiliului de Stat, ale cărui departamente erau conduse de contele P.V. Zavadovsky, prințul P.V. Lopukhin, contele A.A. Arakcheev și contele N.S. Mordvinov: „Se știe că datorăm fabula plină de spirit a Cvartetului lui Krylov unei lungi dezbateri despre cum să-i așezam și chiar mai multor transplanturi succesive.
Se crede că Krylov însemna Mordvinov sub maimuță, Zavadovsky sub măgar, Lopukhin sub capră, Arakcheev sub urs.

Nu a fost fabula „Măgarul și omul” un răspuns similar la evenimente binecunoscute? De exemplu, un astfel de eveniment, asupra căruia a fost atrasă atenția întregii societăți, poate fi considerată introducerea așezărilor militare în Rusia în primul sfert al secolului al XIX-lea.
În 1817, în Rusia au început să fie organizate așezări militare. Ideea formării unor astfel de așezări i-a aparținut împăratului Alexandru I, iar el urma să-i încredințeze această întreprindere lui Arakcheev, care, în mod ciudat, era de fapt un adversar al creației lor, dar se supunea voinței suveranului. Și-a pus toată energia în îndeplinirea comenzii (se știe că Arakcheev a fost un excelent organizator), dar nu a ținut cont de unele trăsături ale psihologiei țăranilor și a autorizat utilizarea unor forme extreme de constrângere la crearea așezărilor, care a dus la tulburări și chiar la revolte. Societatea nobiliară a avut o atitudine negativă față de așezările militare.

Nu l-a înfățișat Krylov sub pretextul unui măgar prea executiv, un năruț al țarului, dar nu ceresc, ci destul de pământesc - atotputernicul ministru Arakcheev și țarul însuși sub un țăran miop, care a ales atât de fără succes un măgar cinstit pentru execuția unei afaceri importante (Arakcheev era cunoscut pentru conștiinciozitatea și incoruptibilitatea sa), dar prea sârguincios și zelos? Este posibil ca, înfățișând un măgar din apropiere, Krylov (în ciuda naturii exterioare bune, faimosul fabulist era un om cu limbă ascuțită, uneori chiar otrăvitor) să fi vizat însuși Suveranul, care a împrumutat ideea așezărilor militare din diverse surse, dar urma să introducă sistemul mecanic, fără a ține cont nici de spiritul poporului rus, nici de detaliile practice ale implementării unui astfel de proiect responsabil.

Întâlnirea dintre A. Kern și Pușkin la Olenini a avut loc la sfârșitul iernii anului 1819 și deja în vară a izbucnit o puternică tulburare într-una dintre așezări, care s-a încheiat cu cruda pedeapsă a nemulțumiților, care prin nici un fel. înseamnă popularitate adăugată fie ideii unor astfel de așezări, fie lui Arakcheev însuși. Dacă fabula a fost un răspuns la introducerea așezărilor militare, atunci nu este de mirare că a fost bine cunoscută printre decembriști și nobili, care se distingeau prin gândirea liberă.

FRASEOLOGISM SAU GALICISM?

În ceea ce privește „unitatea frazeologică vie a vorbirii orale din acea vreme” ca model de abordare a expresiei orale, vie, această remarcă nu pare atât de impecabil de adevărată. În primul rând, în același rând al fabulei „Pisica și bucătarul”, pe care Yu.M. Lotman recurge să o citeze pentru a-și dovedi gândirea, cuvântul „trizna” nu este deloc folosit, iar rândurile în sine reprezintă discursul lui autorul, persoana educată, capabilă să aplice cifra de afaceri literară. Și această întorsătură literară este cea mai potrivită aici, pentru că replicile sună ironic și parodiază afirmația unuia dintre personajele din fabulă - Bucătarul, o persoană care este foarte predispusă la arta retoricii:

Un bucătar, alfabetizat,
A fugit din bucătărie
Într-o tavernă (era reguli evlavioase
Și în această zi, după spusele nașului, triznu a domnit),
Și acasă, păziți mâncarea de șoareci
A lăsat pisica.

Și, în al doilea rând, într-o astfel de unitate frazeologică există puțină vorbire orală plină de viață - expresia „o persoană cinstită” ar suna mult mai natural în gura unei persoane ruse. Un om cu reguli cinstite este în mod clar o educație de carte, apare în literatură la mijlocul secolului al XVIII-lea și, poate, este o hârtie de calc cu limba franceza. O întorsătură similară, probabil, a fost folosită în scrisorile de recomandare și poate fi mai degrabă atribuită discursului scris de afaceri.

„Este semnificativ faptul că, deși galicismele, în special ca model pentru formarea unităților frazeologice ale limbii ruse, au influențat activ procesele limbii ruse, atât Șishkoviștii, cât și Karamziniștii au preferat să se învinovățească reciproc pentru utilizarea lor”, scrie Lotman în comentarii pentru EO. , confirmând că însăși ideea că adesea galicismele au fost sursa formării unităților frazeologice rusești.

În piesa lui Fonvizin „Alegerea unui guvernator”, Seum îl recomandă prințului pe nobilul Nelstetsov ca mentor: „. Zilele acestea l-am făcut cunoștință pe domnul Nelstetsov, un ofițer de stat major care a cumpărat recent un sat din raionul nostru. Ne-am împrietenit la prima cunoștință și am găsit în el un om inteligent, cu reguli cinstite și binemeritat. Sintagma „reguli cinstite” sună, după cum vedem, într-o recomandare aproape oficială pentru postul de educator.

Famusov își amintește de doamna Rozier, prima guvernantă a Sophiei: „Trăpirea este liniștită, de reguli rare”.
Famusov este un domn din clasa de mijloc, un funcționar, o persoană care nu este foarte educată, combină amuzant vocabularul colocvial și transformările oficiale de afaceri în discursul său. Deci doamna Rosier, ca caracteristică, a luat un conglomerat din vorbire colocvialăși munca de birou.

În piesa lui I.A. Krylov „O lecție pentru fiice”, el folosește în discursul său un turnover similar, dotat cu expresii de carte (și trebuie să spun, de multe ori aceste rânduri de carte sunt hârtii de calc din franceză, în ciuda faptului că eroul se luptă în fiecare cale posibilă împotriva folosirii limbii franceze în uz casnic), un nobil educat Velkarov: „Cine mă va asigura că în oraș, în fermecătoarea voastră societăți, nu existau marchizi de aceeași tăietură, de la care câștigați atât minte, cât și reguli. ”

În lucrările lui Pușkin, unul dintre semnificațiile cuvântului „reguli” este principiile moralității, comportamentului. Dicționarul de limbă al lui Pușkin oferă numeroase exemple de utilizare de către poet a frazeologismului (galicism?) cu cuvântul „regulă” și expresia obișnuită „persoană cinstită”.

Dar fermitatea cu care a fost capabilă să îndure sărăcia onorează regulile ei. (Byron, 1835).

Este un om cu reguli nobile și nu va învia vremurile cuvintelor și faptelor (Scrisoare către Bestuzhev, 1823).

Suflet evlavios, umil
Pedeapsa muzelor pure, salvând pe Bantysh,
Și nobilul Magnitsky l-a ajutat,
Soț ferm în reguli, suflet excelent
(A doua scrisoare către cenzor, 1824).

Sufletul meu Paul
Respectați regulile mele
Iubește ceva, ceva
Nu face asta.
(La albumul lui Pavel Vyazemsky, 1826-27)

Ce va crede Alexei dacă își va recunoaște Akulina în domnișoara bine crescută? Ce părere ar avea el despre comportamentul și regulile ei, despre prudența ei? (Tânără-țărănică, 1930).

Împreună cu circulația cărților de „reguli nobile”, găsim și „omul cinstit” colocvial în textele lui Pușkin:
. — Al doilea meu? Eugene a spus:
„Iată-l: prietenul meu, domnul Guillot.
Nu prevăd nicio obiecție
Pentru prezentarea mea:
Deși este o persoană necunoscută,
Dar cu siguranță un tip onest.” (EO)

Ivan Petrovici Belkin s-a născut din părinți onești și nobili în 1798, în satul Goryukhino. (Istoria satului Goryukhin, 1830).

SPERĂ PENTRU UNCHIUL TĂU ȘI NU ȚI FĂ RĂU

Prima linie este interesantă nu numai din punctul de vedere al analizei lingvistice, ci și în ceea ce privește stabilirea legăturilor arhetipale în roman.

Arhetipul relației unchi-nepot s-a reflectat în literatură încă de pe vremea legendelor mitologice și în întruchiparea sa oferă mai multe opțiuni: unchiul și nepotul sunt dușmani sau se opun unul altuia, cel mai adesea neîmpărțind puterea sau dragostea unei frumuseți ( Horus și Set, Jason și Pelius, Hamlet și Claudius, nepotul lui Ramo); unchiul îl patronează pe nepotul său și este în relații amicale cu el (epopee, „Povestea campaniei lui Igor”, „Madosh” de Alfred Musset, mai târziu „Unchiul meu Benjamin” de C. Tillier, „O poveste obișnuită” de I. Goncharov, „Philip și alții” de Seiss Noteboom).

În cadrul acestei paradigme se pot distinge și modele de tranziție, caracterizate prin grade variate de certitudine în relația dintre rude, inclusiv o atitudine ironică sau complet neutră față de un unchi. Un exemplu de atitudine ironică și în același timp respectuoasă față de un unchi este comportamentul lui Tristram Shandy, iar relația dintre Tristan și Regele Mark (Tristan și Isolda), care se schimbă în mod repetat pe parcursul poveștii, poate servi drept model de tranziție.

Exemplele pot fi multiplicate aproape la nesfârșit: în aproape fiecare operă literară există al lui, chiar dacă minte, unchi - raționator, gardian, comedian, asupritor, binefăcător, adversar, patron, dușman, asupritor, tiran și așa mai departe.

Numeroase reflecții ale acestui arhetip sunt larg cunoscute nu numai în literatură, ci și direct în viață, este suficient să-l amintim pe A. Pogorelsky (A.A. scriitor A.K. Tolstoi; I.I. Dmitriev, un scriitor celebru de la începutul secolului al XIX-lea, fabulist, și nepotul său M.A. Dmitriev, critic literar și memorist, care au lăsat memorii în care extrag multe informații interesante din viața Moscovei literare la începutul secolului al XIX-lea și din viața lui V.L. Pușkin; unchiul și nepotul soților Pisarev, Anton Pavlovici și Mihail Alexandrovici Cehov; N. Gumiliov și Sverchkov etc.
Oscar Wilde a fost nepotul strănepotului foarte faimosului scriitor irlandez Maturin, al cărui roman Melmoth Rătăcitorul, care a avut o influență notabilă asupra dezvoltării literaturii europene în general și asupra lui Pușkin în special, a început cu eroul, un tânăr student, mergând unchiului său pe moarte.

În primul rând, desigur, ar trebui să vorbim despre Alexander Sergeevich însuși și unchiul său Vasily Lvovich. Motivele autobiografice din primele linii ale EO au fost observate de mulți cercetători. L.I. Volpert în cartea sa Pușkin și literatura franceză scrie: „Este important și că pe vremea lui Pușkin vorbirea directă nu se distingea prin ghilimele: prima strofă nu le avea (observăm, de altfel, că și acum puțini oameni le păstrează. in memoria). Cititorul, cunoscând familiarul „eu” (sub forma unui pronume posesiv), a fost plin de convingerea că vorbim despre autor și unchiul său. Cu toate acestea, ultimul rând („Când te va lua diavolul!”) m-a cufundat în uimire. Și numai după ce a citit începutul celei de-a doua strofe – „Așa gândea tânărul greble” – cititorul și-a putut veni în fire și a răsuflat uşurat.

Nu pot spune exact cum stau lucrurile cu publicarea unor capitole individuale, dar în celebra ediție din 1937, care repetă ediția pe viață din 1833, există ghilimele. Unii dintre scriitori s-au plâns de tinerețea și inocența publicului rus, dar încă nu în aceeași măsură a fost ingenuă, pentru a nu înțelege - EO încă nu este o autobiografie a poetului, dar piesă de artă. Dar, cu toate acestea, ceva joc, aluzivitatea, desigur, este prezentă.

L.I. Volpert face o observație complet fermecătoare și exactă: „Autoarea a reușit cumva să se „târască” în mod misterios în strofă (în monologul intern al eroului) și să exprime o atitudine ironică față de erou, cititor și el însuși. Eroul batjocorește la unchiul său, la cititorul „bine citit” și la sine însuși.

UNCHI BUN

Unchiul lui Alexandru Serghevici, Vasily Lvovici Pușkin, un poet, inteligent și dandy, cu toate acestea, a fost o persoană bună, sociabilă, în anumite privințe, chiar naivă și copilăroasă la minte. La Moscova, îi cunoștea pe toată lumea și s-a bucurat de un mare succes în camerele de zi seculare. Aproape toți scriitorii ruși proeminenți de la sfârșitul secolului al XVIII-lea și începutul secolului al XIX-lea au fost printre prietenii săi. Da, și el însuși a fost un scriitor destul de cunoscut: Vasily Lvovich a scris mesaje, fabule, basme, elegii, romanțe, cântece, epigrame, madrigale. Un om educat care cunoștea mai multe limbi, s-a angajat cu succes în activități de traducere. Poezia lui Vasily Lvovich „Vecinul periculos”, extrem de populară datorită intrigii sale picante, umorului și limbajului plin de viață și liber, a fost foarte diferită în liste. Vasily Lvovich a jucat un rol semnificativ în soarta nepotului său - a avut grijă de el în toate modurile posibile și i-a aranjat să studieze la Liceu. LA FEL DE. Pușkin i-a răspuns cu dragoste și respect sincer.

Pentru tine, Nestor Arzamas,
În lupte, un poet instruit, -
Vecin periculos pentru cântăreți
La înălțimea teribilă a Parnasului,
Apărător al gustului, formidabil Aici!
Pentru tine, unchiul meu, în noul an
Distracția vechii dorințe
Și traducerea inimii slabe -
În versuri și proză am un mesaj.

În scrisoarea ta m-ai numit frate; dar nu am îndrăznit să vă spun cu acest nume, prea măgulitor pentru mine.

Încă nu mi-am pierdut mințile
Din rimele lui bakhiche - clătinând pe Pegas -
Nu m-am uitat, deși mă bucur, deși nu mă bucur.
Nu, nu - nu ești deloc fratele meu:
Ești unchiul meu și pe Parnas.

Sub forma jucăușă și liberă de a se adresa unchiului, simpatia și bunătatea se simt clar, ușor, totuși, diluate cu ironie și batjocură.
Pușkin nu a reușit să evite (și poate că s-a făcut în mod deliberat) o anumită ambiguitate: la citirea ultimelor rânduri, cineva își amintește involuntar de cunoscuta expresie - diavolul însuși nu este fratele lui. Și deși scrisoarea a fost scrisă în 1816, iar poeziile au fost publicate în 1821, totuși, le corelezi involuntar cu rândurile de EO - când te ia diavolul. Corelezi, desigur, fără concluzii, darămite concluzii organizaționale, dar un fel de diavolitate se strecoară printre rânduri.

În mesajul către Vyazemsky, Pușkin își amintește din nou de unchiul său, pe care în acest scurt poem l-a lingușit foarte inteligent, numindu-l un scriitor „blând, subtil, ascuțit”:

Satiric și poet de dragoste,
Aristipus și Asmodeus al nostru],
Nu ești nepotul Annei Lvovna,
răposata mea mătușă.
Scriitorul este blând, subtil, ascuțit,
Unchiul meu nu este unchiul tău
Dar, dragă, muzele sunt surorile noastre,
Deci încă ești fratele meu.

Acest lucru, însă, nu l-a împiedicat să-și bată joc de o rudă amabilă și, uneori, să scrie o parodie, deși nu atât de jignitoare, cât de duh.

În 1827, în „Materiale pentru” Fragmente din scrisori, gânduri și comentarii”, scrie Pușkin, dar nu publică (publicată abia în 1922), o parodie a aforismelor unchiului, care începe cu cuvintele: „Unchiul meu s-a îmbolnăvit odată. " Construcția numelui cu literalitatea sa te face să-ți amintești involuntar primele rânduri ale EO.

"Unchiul meu s-a îmbolnăvit odată. Un prieten l-a vizitat. "M-am plictisit", a spus unchiul meu, "Aș vrea să scriu, dar nu știu ce." portrete politice, satirice etc. Este foarte ușor : așa au scris Seneca și Montagne. „Prietenul a plecat, iar unchiul i-a urmat sfatul. Dimineața i-au făcut cafea proastă, iar asta l-a înfuriat, acum a raționat filozofic că a fost supărat de un fleac, și a scris: uneori ne-au supărat fleacurile. În acel moment i s-a adus o revistă, s-a uitat în ea și a văzut un articol despre arta dramatică scris de un cavaler al romantismului. Unchiul, un clasic radical, s-a gândit și a scris: Prefer Racine și Molière lui Shakespeare și lui Calderon - în ciuda strigătelor ultimilor critici.- Unchiul a mai scris două duzini de gânduri asemănătoare și s-a întins în pat. A doua zi le-a trimis unui jurnalist care i-a mulțumit politicos și unchiul meu a avut plăcerea recitindu-i gândurile tipărite.

Este ușor să comparăm parodia cu textul original - maximele lui Vasily Lvovich: „Mulți dintre noi suntem pregătiți pentru sfaturi, rare pentru servicii.
Tartuffe și Mizantrop sunt mai excelente decât toate trilogiile prezente. Fără teamă de mânia romanticilor la modă și în ciuda criticilor stricte ale lui Schlegel, voi spune sincer că îl prefer pe Molière lui Goethe și pe Racine lui Schiller. Francezii au adoptat de la greci și ei înșiși au devenit modele în arta dramatică.

Și pentru a trage o concluzie simplă, destul de evidentă: parodia lui Pușkin este un fel de hârtie de calc care își bate joc de adevărurile unchiului. Volga se varsă în Marea Caspică. Vorbește cu oameni inteligenți, politicoși; conversația lor este întotdeauna plăcută și nu ești o povară pentru ei. A doua afirmație, după cum ați putea ghici, aparține stiloului lui Vasily Lvovich. Deși, trebuie să recunoaștem, unele dintre maximele sale sunt foarte corecte, dar în același timp erau încă prea banale și sufereau de sentimentalism, ajungând la sentimentalism.

Cu toate acestea, puteți vedea singur:
Dragostea este farmecul vieții; prietenia este consolarea inimii. Se vorbește multe despre ei, dar puțini îi cunosc.
Ateismul este o nebunie totală. Privește la soare, la lună și la stele, la structura universului, la tine și spune cu tandrețe: acolo este Dumnezeu!

Interesant este că atât textul lui Vasily Lvovich, cât și parodia lui Pușkin fac ecou un fragment din romanul lui L. Stern Viața și opiniile lui Tristram Shandy, Gentleman (vol. 1, cap. 21):

Spune-mi cum se numea omul - scriu atât de grăbit încât am
nu e timp să scotoci în memorie sau în cărți - pentru prima dată a făcut observația „că vremea și clima noastră sunt extrem de volubile”? Oricine ar fi el, observația lui este absolut corectă. - Dar concluzia din ea, și anume „că suntem datori acestei împrejurări pentru o asemenea varietate de personaje ciudate și minunate”, nu îi aparține; - a fost realizat de o altă persoană, cel puțin o sută cincizeci de ani mai târziu... Mai departe, că acest bogat depozit de material original este motivul adevărat și firesc al enormei superiorități a comediilor noastre față de cele franceze și în general, care au fost sau ar putea fi scrisă pe continent - această descoperire a fost făcută abia la mijlocul domniei regelui William - când marele Dryden (dacă nu mă înșel)
l-a atacat fericit într-una din prefețele lui lungi. Este adevărat că la sfârşitul domniei reginei Ana marele Addison l-a luat sub protecţia sa şi l-a interpretat mai pe deplin publicului în două sau trei numere din Spectatorul său; dar descoperirea în sine nu i-a aparținut. - Apoi, în al patrulea rând și în sfârșit, observația că dezordinea ciudată menționată mai sus a climei noastre, care dă naștere la o tulburare atât de ciudată a caracterelor noastre, - într-un fel ne răsplătește, oferindu-ne material pentru distracție vesel atunci când vremea nu este. permiteți să părăsesc casa - această observație este a mea și a fost făcută de mine pe vreme ploioasă astăzi, 26 martie 1759, între ora nouă și zece dimineața.

Caracterizarea unchiului Toby este, de asemenea, apropiată de declarația lui Onegin despre unchiul său:

Unchiul meu, Toby Shandy, doamnă, a fost un domn care, pe lângă virtuțile caracteristice de obicei unui om de o directie și onestitate impecabile, poseda și, în plus, în cel mai înalt grad, unul rar, dacă nu chiar deloc, plasat pe lista virtuților: că a existat o modestie naturală extremă, fără egal...

Amândoi erau unchi ai celor mai oneste reguli. Desigur, fiecare avea propriile reguli.

UNCHIUL NU VISELE MELE

Deci, ce aflăm despre unchiul Eugene Onegin? Nu prea multe replici i-au fost dedicate de Pușkin acestui personaj din afara scenei, acestui simulacru, nu mai este un om, ci un „tribut pentru pământul gata” perifrastic. Acesta este un homunculus, format dintr-un locuitor englez al unui castel gotic și un rus iubitor de canapea pufoasă și tincturi de mere.

Venerabilul castel a fost construit,
Cum ar trebui construite castele:
Superb de durabil și calm
În gustul antichității inteligente.
Pretutindeni camere înalte,
În camera de zi tapet damasc,
Portretele regilor pe pereți,
Și sobe în plăci colorate.
Toate acestea sunt acum dărăpănate,
Nu știu de ce;
Da, dar prietene
Era foarte puțină nevoie
Apoi că a căscat la fel
Printre sălile la modă și străvechi.

S-a stabilit în acea pace,
Unde este bătrânul satului
Timp de patruzeci de ani m-am certat cu menajera,
S-a uitat pe fereastră și a zdrobit muștele.
Totul a fost simplu: podeaua este de stejar,
Două dulapuri, o masă, o canapea pufoasă,
Nici un fir de cerneală nicăieri.
Onegin deschise dulapurile:
Într-una am găsit un caiet de cheltuieli,
Într-o altă băutură un întreg sistem,
Urcioare cu apă de mere
Și calendarul celui de-al optulea an;
Un bătrân cu multe de făcut
Nu m-am uitat la alte cărți.

Casa unchiului se numește „venerabil castel” – avem în fața noastră o clădire solidă și solidă, creată „în gustul antichității inteligente”. În aceste rânduri este imposibil să nu simți o atitudine respectuoasă față de secolul trecut și dragoste pentru vremurile vechi, care pentru Pușkin avea o atracție deosebită. „Antic” pentru poet este un cuvânt cu farmec magic, este întotdeauna „magie” și este asociat cu poveștile martorilor oculari din trecut și cu romane fascinante în care simplitatea a fost combinată cu cordialitatea:

Apoi romantism în mod vechi
Îmi va lua apusul vesel.
Nu chinui răutatea secretă
O voi portretiza amenințător în ea,
Dar doar îți voi spune
Tradiții ale familiei ruse,
Iubește vise captivante
Da, obiceiurile din antichitatea noastră.

Voi repovesti discursuri simple
Tată sau UNCHI, bătrân...

Unchiul lui Onegin s-a stabilit în sat în urmă cu aproximativ patruzeci de ani - scrie Pușkin în al doilea capitol al romanului. Pe baza presupunerii lui Lotman că acțiunea capitolului are loc în 1820, atunci unchiul s-a stabilit în sat în anii optzeci ai secolului al XVIII-lea din anumite motive necunoscute cititorului (poate o pedeapsă pentru un duel? Sau o rușine? - este puțin probabil ca tânărul să fi plecat să locuiască în sat de bunăvoie – și evident că nu a mers acolo pentru inspirație poetică).

La început și-a echipat castelul cu ultimul cuvant modă și confort - tapet de damasc (damascul este o țesătură de mătase folosită pentru tapițeria pereților, o plăcere foarte scumpă), canapele moi, gresie colorate (o sobă de teracotă era un articol de lux și prestigiu) - cel mai probabil, obiceiurile metropolitane erau încă puternice. Apoi, cedând aparent în fața lenei cursului obișnuit al vieții, sau poate în fața zgârceniei dezvoltate de viziunea satului asupra lucrurilor, a încetat să urmărească îmbunătățirea casei, care s-a degradat treptat, nesusținut de griji constante.

Stilul de viață al unchiului Onegin nu se distingea printr-o varietate de divertisment - stând la fereastră, certându-se cu menajera și jucand cărți cu ea duminica, uciderea muștelor nevinovate - asta, poate, este toată distracția și distracția lui. De fapt, unchiul însuși este aceeași muscă: întreaga lui viață se încadrează într-o serie de unități frazeologice de muște: ca o muscă somnoroasă, ce fel de muscă a mușcat, muștele mor, muștele albe, muștele te mănâncă, sub o muscă, ca dacă sunt înghițiți o muscă, ei mor ca muștele, - printre care cel dat de Pușkin are mai multe semnificații și fiecare caracterizează existența filisteană a unchiului - să se plictisească, să bea și să distrugă muștele (ultimul sens este direct) - acesta este un simplu algoritmul vieții sale.

Nu există interese psihice în viața unchiului - nu s-au găsit urme de cerneală în casa lui, ține doar un caiet de calcule și citește o singură carte - „calendarul celui de-al optulea an”. Ce fel de calendar, Pușkin nu a precizat - ar putea fi calendarul Curții, Calendarul lunar pentru vară de la R. Khr. 1808 (Brodsky și Lotman) sau calendarul Bryusov (Nabokov). Calendarul Bryusov este o carte de referință unică pentru multe ocazii, care conține secțiuni extinse cu sfaturi și predicții, care au fost considerate cele mai precise din Rusia timp de mai bine de două secole. Calendarul a publicat datele de plantare și vederile recoltei, a prezis vremea și acțiunile naturale, victoriile în războaie și starea de economia Rusiei. Cititul este distractiv și util.

Fantoma unchiului apare în capitolul al șaptelea - menajera Anisya își amintește de el când îi arată Tatianei conacul.

Anisya i-a apărut imediat,
Și ușa s-a deschis înaintea lor,
Și Tanya intră într-o casă goală,
Unde a locuit eroul nostru recent?
Ea arată: uitată în hol
Tacul se odihnea pe biliard,
Pe o canapea mototolită zăcea
biciul Manezhny. Tanya este departe;
Bătrâna i-a spus: „Dar căminul;
Aici domnul stătea singur.

Aici am luat masa cu el iarna
Regretatul Lensky, vecinul nostru.
Vino aici, urmează-mă.
Aici este biroul maestrului;
Aici s-a odihnit, a mâncat cafea,
Am ascultat rapoartele grefierului
Și am citit o carte dimineața...
Și bătrânul domn locuia aici;
Cu mine, sa întâmplat duminică,
Aici sub fereastră, purtând ochelari,
M-am demnat să fac prostii.
Dumnezeu să-i binecuvânteze sufletul,
Și oasele lui se odihnesc
În mormânt, în mama pământului umedă!

Iată, poate, tot ce aflăm despre unchiul Onegin.

Apariția unchiului în roman seamănă persoana reala- Lord William Byron, căruia marele poet englez i-a fost un strănepot și unic moștenitor. În articolul „Byron” (1835), Pușkin descrie această personalitate plină de culoare după cum urmează:

„Lord Wilhelm, fratele amiralului Byron, bunicul său, era
o persoană ciudată și nenorocită. Odată la duel a înjunghiat
ruda și vecinul său domnul Chaworth. Au luptat fără
martori, într-o tavernă la lumina lumânărilor. Acest caz a făcut mult zgomot, iar Camera Pensurilor l-a găsit vinovat pe criminal. El a fost însă
eliberat de pedeapsă, [și] a trăit de atunci în Newsteed, unde ciudațiile, avariția și caracterul sumbru l-au făcut subiect de bârfă și calomnie.<…>
A încercat să-și strice bunurile din ură față de ale lui
moștenitori. [Singurii săi] interlocutori au fost un vechi servitor și
menajera, care mai ocupa un loc cu el. Mai mult, casa era
plin de greieri, pe care Lordul Wilhelm i-a hrănit și crescut.<…>

Lordul Wilhelm nu a intrat niciodată în relații cu tinerii săi
moștenitor, al cărui nume era nimeni altul decât băiatul care locuiește în Aberdeen.

Bătrânul lord avar și suspicios cu menajera, greierii și lipsa de dorință de a comunica cu moștenitorul este surprinzător de asemănător cu ruda lui Onegin, cu o singură excepție. Aparent, greierii englezi bine crescuți au fost mai bine dresați decât muștele rusești neceremonioase și întunecate.

Și castelul unchiului Onegin și „o grădină uriașă neglijată, un adăpost pentru driade gânditoare”, și o menajeră vârcolac, și tincturi - toate acestea s-au reflectat, ca într-o oglindă magică strâmbă, în „Suflete moarte” a lui N.V. Gogol. Casa lui Plyushkin a devenit o imagine a unui adevărat castel din romanele gotice, mutat fără probleme în spațiul absurdului postmodernist: un fel exorbitant de lung, din anumite motive, cu mai multe etaje, cu belvedere uluitoare ieșind pe acoperiș, arată ca un om care urmărește călătorul care se apropie cu ochi-ferestre orbi. Grădina seamănă și cu un loc fermecat, în care mesteacănul se rotunjește într-o coloană zveltă, iar chapyk arată ca chipul proprietarului. Menajera care l-a întâlnit pe Cicikov se transformă rapid în Plyushkin, iar băutura și călimară sunt pline de insecte și muște moarte - nu sunt ei cei care l-au zdrobit pe unchiul Onegin?

Proprietarul-unchi provincial cu menajera Anisya apare și în „Războiul și pacea” a lui Lev Tolstoi. Unchiul lui Tolstoi s-a înnobilat vizibil, menajera s-a transformat în menajeră, a câștigat frumusețe, o a doua tinerețe și patronim, ea a fost numită Anisya Fedorovna. Eroii lui Griboedov, Pușkin și Gogol, migrând la Tolstoi, sunt transformați și dobândesc umanitate, frumusețe și alte calități pozitive.

Și încă o coincidență amuzantă.

Una dintre trăsăturile înfățișării lui Plyushkin a fost o bărbie exorbitant proeminentă: „Fața lui nu era nimic special; era aproape la fel cu cea a multor bătrâni subțiri, o bărbie ieșea doar foarte mult înainte, așa că a trebuit să o acopere cu un batistă de fiecare dată, pentru a nu scuipa... - așa își descrie Gogol eroul.

F.F. Vigel, memorialist, autor al cunoscutului și popular în secolul al XIX-lea „Însemnări”, familiarizat cu multe figuri ale culturii ruse, îl reprezintă pe V.L. Pușkin, după cum urmează: „El însuși este foarte urât: un corp liber, îngroșat pe picioare subțiri, o burtă înclinată, un nas strâmb, o față triunghiulară, o gură și bărbie, ca la Charles-Quint ** și, mai ales , rărirea părului nu este mai mult de treizeci de ani a fost de modă veche. În plus, lipsa de dinți i-a înmuiat conversația, iar prietenii l-au ascultat, deși cu plăcere, dar la oarecare distanță de el.

VF Khodasevich, care a scris despre Pușkini, se pare că a folosit memoriile lui Vigel:
"Serghei Lvovici avea un frate mai mare, Vasily Lvovich. Erau asemănători ca înfățișare, doar că Serghei Lvovich părea puțin mai bine. Ambii aveau trupuri slăbite pe picioare subțiri, păr rar, nas subțire și strâmb; ambii aveau bărbii ascuțite ieșite în afară. înainte, iar buzele lor erau îndoite erau un tub”.

**
Carol al V-lea (1500 - 1558), Sfântul Împărat Roman. Frații Habsburgi Carol al V-lea și Ferdinand I aveau nasuri și bărbie pronunțate de familie. Din cartea lui Dorothy Gies McGuigan „Habsburgi” (traducere de I. Vlasova): „Nepotul cel mare al lui Maximilian, Karl, un băiat serios, în exterior nu foarte atrăgător, a crescut cu cele trei surori ale sale în Mechelen în Olanda. Păr blond, neted pieptănat ca o pagină, a înmuiat doar puțin chipul îngust, tăios tăiat, cu nasul lung și ascuțit și maxilarul inferior unghiular, proeminent - celebra bărbie habsburgică în forma sa cea mai pronunțată.

UNCHIUL Vasya și vărul

În 1811, Vasily Lvovich Pușkin a scris poezia comică Vecinul periculos. Un complot amuzant, deși nu pe deplin decent (o vizită la un matchmaker și o luptă a început acolo), un limbaj ușor și plin de viață, un protagonist colorat (celebrul F. Tolstoi - un american a servit drept prototip), atacuri pline de spirit împotriva dușmanilor literari. - toate acestea au adus poeziei faima binemeritata. Nu a putut fi tipărit din cauza obstacolelor de cenzură, dar a fost larg dispersat în liste. Personaj principal al poemului Buyanov este vecinul naratorului. Acesta este un om cu un temperament violent, energic și vesel, un bețiv nepăsător care și-a risipit moșia în taverne și distracție cu țigani. Nu pare foarte prezentabil.

Buyanov, vecinul meu<…>
A venit la mine ieri cu o mustață nebărbierită
Dezordonat, în puf, într-o șapcă cu vizor,
A venit - și a cărat peste tot o cârciumă.

Acest erou A.S. Pușkin îl numește vărul său (Buyanov este creația unchiului său) și îl introduce în romanul său ca invitat la ziua onomastică a Tatianei, fără să-și schimbe deloc aspectul:

Vărul meu, Buyanov,
În jos, într-o șapcă cu vizor
(Așa cum, desigur, îl cunoști)

În EO, el se comportă la fel de liber ca în „Vecinul periculos”.
În varianta draft, în timpul balului, el se distrează din toată inima și dansează astfel încât podelele să-i spargă sub călcâi:

... călcâiul lui Buyanov
Deci sparge podeaua

În varianta albă, dansează una dintre doamne:

Buyanov s-a repezit la Pustyakova,
Și toată lumea s-a revărsat în hol,
Și mingea strălucește în toată splendoarea ei.

Dar în mazurcă a jucat un rol deosebit al destinului, aducând pe Tatyana și Olga la Onegin într-una dintre figurile dansului. Mai târziu, arogantul Buyanov a încercat chiar să o cortejeze pe Tatiana, dar a reușit eșec complet- cum ar putea fi comparat acest purtător de card direct cu elegantul dandy Onegin?

Pușkin este îngrijorat de soarta lui Buyanov însuși. Într-o scrisoare către Vyazemsky, el scrie: „Se va întâmpla ceva cu el la urmași? Mi-e foarte teamă că vărul meu nu va fi considerat fiul meu. Cât mai e până la păcat? Cu toate acestea, cel mai probabil, în acest caz, Pușkin pur și simplu nu a ratat ocazia de a se juca cu cuvintele. În EO, el a determinat cu exactitate gradul relației sale cu Buyanov și și-a scos în evidență propriul unchi în capitolul opt într-un mod foarte măgulitor, dând o imagine generalizată a unui om laic al unei epoci trecute:

Acolo era cu părul gri parfumat
Bătrânul, glumând în vechiul mod:
Super subtil și inteligent
Ceea ce e cam amuzant zilele astea.

Vasily Lvovich, într-adevăr, a glumit „excelent subtil și inteligent”. El putea ucide adversarii cu un singur vers:

Doi invitați au râs puternic, au motivat
Iar Stern cel Nou a fost numit minunat.
Talentul direct va găsi apărători peste tot!

Șarpele l-a mușcat pe Markel.
El a murit? - Nu, șarpele, dimpotrivă, a murit.

În ceea ce privește „părul gri parfumat”, se amintește involuntar povestea lui P.A. Vyazemsky din „Introducerea autobiografică”:

"La întoarcerea mea de la pensiune, i-am găsit alături de noi pe Dmitriev, Vasily Lvovici Pușkin, tânărul Jukovski și alți scriitori. Pușkin, care chiar înainte de plecare, făcuse deja un raport despre impresiile sale de călătorie cu stiloul lui Dmitriev, tocmai se întorsese. de la Paris. „Era îmbrăcat din cap până în picioare în splendoarea pariziană. Păr: la Titus, înclinat, uns cu ulei antic, huile antique. Într-o laudă de sine simplă, a lăsat doamnele să-i adulmece capul. Nu pot spune. fie că l-am privit cu evlavie și invidie, fie cu un strop de batjocură.<...>Era un poet plăcut, deloc obișnuit. A fost bun până la infinit, cu ridicolul; dar acest râs nu-i reproșează. Dmitriev l-a portretizat corect în poemul său jucăuș, spunând pentru el: Sunt cu adevărat bun, gata să îmbrățișez cu toată inima întreaga lume.

CĂLĂTORIA SENTIMENTALĂ A UNCHIULUI

Poezia de glumă este „Călătoria lui N.N. la Paris și Londra, scris cu trei zile înainte de călătorie”, creat de I.I. Dmitriev în 1803. M. A. Dmitriev, nepotul său, spune povestea creării acestui scurt poem în memoriile sale „Fleac din stocul memoriei mele”: „Cu câteva zile înainte de plecarea lui (a lui Vasily Lvovich) în țări străine, unchiul meu, care a fost pentru scurt timp cunoscut cu el serviciul de gardă, a descris în versuri în glumă călătoria sa, care, cu acordul lui Vasily Lvovich și cu permisiunea cenzorului, a fost tipărită în tipografia lui Beketov, sub titlul: Călătorie N. N. la Paris și Londra, scrisă trei zile. înainte de călătorie. La această ediție a fost atașată o vignetă, pe care însuși Vasily Lvovich este înfățișat într-un mod extrem de asemănător. El este prezentat ascultând-o pe Talma, care îi dă o lecție de recitare. Am această carte: nu a fost de vânzare și este cea mai mare raritate bibliografică.

Gluma a fost cu adevărat un succes, a fost apreciată de A.S. Pușkin, care a scris despre poem într-o notă scurtă „Călătoria lui V.L.P.”: „Călătoria este o glumă veselă și blândă pe unul dintre prietenii autorului; regretatul V.L. Pușkin a mers la Paris, iar entuziasmul său infantil a dat naștere compoziției unui mic poem în care întregul lui Vasily Lvovich este descris cu o acuratețe uimitoare. „Acesta este un exemplu de lejeritate și glume jucăușe, pline de viață și blânde.”

Călătoria a fost, de asemenea, foarte apreciată de P.A. Vyazemsky: „Și, deși versurile sunt comice, ele aparțin celor mai bune comori ale poeziei noastre și este păcat să le ținem sub secret”.

Din prima parte
Prieteni! surori! Sunt în Paris!
Am început să trăiesc, nu să respir!
Stați mai aproape unul de celălalt
Micul meu jurnal de citit:
Am fost la Liceu, la Panteon,
Bonaparte se înclină;
Stătea aproape de el
Nu-mi cred norocul.

Cunosc toate potecile bulevardului,
Toate magazinele de modă noi;
În teatru în fiecare zi
În Tivoli și Frascati, în câmp.

Din partea a doua

Împotriva ferestrei din a șasea carcasă,
Unde sunt semnele, trăsurile,
Totul, totul și în cele mai bune lorgnettes
De dimineața până seara în ceață
Prietenul tău stă nepieptănat
Și pe masa unde este cafeaua,
„Mercure” și „Moniter” împrăștiate,
Există o grămadă de postere:
Prietenul tău scrie patriei sale;
Și Zhuravlev nu va auzi!
Respirația inimii! ajunge la el!
Și voi, prieteni, iartă-mă pentru asta
Ceva pe placul meu;
Sunt gata când vrei tu
Mărturisește-mi slăbiciunile;
De exemplu, iubesc, desigur,
Citește-mi cupletele pentru totdeauna
Măcar ascultă, măcar nu-i asculta;
Iubesc și ținuta ciudată,
De-ar fi la modă, etalează-te;
Dar cu un cuvânt, un gând, chiar o privire
Pe cine vreau sa jignesc?
Sunt foarte bun! si din toata inima
Gata de îmbrățișat, iubește lumea întreagă!...
Aud o bătaie! .. este posibil pentru mine?

Din a treia

Sunt la Londra, prieteni și pentru voi
Deja îmi întind brațele -
Ce vreau să vă văd pe toți!
Astăzi voi da navei
Totul, toate achizițiile mele
În două țări celebre!
Sunt pe lângă mine de admirație!
Cu ce ​​cizme voi veni la tine!
Ce paltoane! pantaloni!
Toate cele mai recente stiluri!
Ce selecție minunată de cărți!
Luați în considerare - vă spun într-o clipă:
Buffon, Rousseau, Mably, Cornelius,
Homer, Plutarh, Tacit, Vergiliu,
Tot Shakespeare, totul Pop și Gum;
Reviste Addison, Style...
Și tot Didot, Baskerville!

Narațiunea ușoară și plină de viață a transmis excelent caracterul bun al lui Vasily Lvovich și atitudinea sa entuziastă față de tot ceea ce a văzut în străinătate.
Este ușor de observat influența acestei lucrări asupra EO.

Spune, unchiule...

A.S. Pușkin l-a cunoscut pe I. Dmitriev din copilărie - l-a cunoscut acasă la unchiul său, cu care poetul era prietenos, a citit lucrările lui Dmitriev - au făcut parte din programul de studii la Liceu. Makarov Mikhail Nikolaevich (1789-1847) - un scriitor karamzinist, a lăsat amintiri despre o întâlnire amuzantă dintre Dmitriev și băiatul Pușkin: Era un adult, dar în copilărie părul lui era atât de ondulat și atât de grațios ondulat de natura africană încât, într-o zi, I. I. Dmitriev mi-a spus: „Uite, acesta este un arab adevărat”. Copilul a râs și, întorcându-se către noi, a spus foarte repede și îndrăzneț: „Măcar mă voi remarca în asta și nu voi fi cocoș de alun”. Cocoșul de alun și arabica au rămas cu noi toată seara pe dinți.

Dmitriev a tratat destul de favorabil poeziile tânărului poet, nepotul prietenului său. O pisică neagră a alergat între ei după publicarea poeziei lui Pușkin Ruslan și Lyudmila. Contrar așteptărilor, Dmitriev a reacționat la poem foarte neplăcut și nu a ascuns-o. A.F. Voeikov a adăugat foc focului citând declarația privată orală a lui Dmitriev în analiza sa critică a poemului: „Nu văd niciun gând sau sentiment aici: văd doar senzualitate”.

Sub influența lui Karamzin și Arzamas, Dmitriev încearcă să-și atenueze duritatea și îi scrie lui Turgheniev: „Pușkin a fost poet chiar înainte de poem. Deși sunt invalid, încă nu mi-am pierdut flerul pentru eleganță. Cum pot să vreau să-i umilesc talentul?” Asta pare un fel de justificare.

Cu toate acestea, într-o scrisoare către Vyazemsky, Dmitriev echilibrează din nou între complimente prin dinți și ironie caustică:
"Ce poți spune despre "Ruslanul" nostru, despre care au strigat atât de mult? Mi se pare că acesta este un copil prematur al unui tată frumos și al unei mame frumoase (muză). Găsesc în el multă poezie genială, lejeritate în poveste: dar păcat că deseori cade în burlesc, și cu atât mai păcat că nu am pus în epigrafă cunoscutul vers cu o uşoară modificare: „La mХre en dИfendra la lecture a. sa fille"<"Мать запретит читать ее своей дочери". Без этой предосторожности поэма его с четвертой страницы выпадает из рук доброй матери".

Pușkin a fost jignit și și-a amintit multă vreme ofensa - uneori era foarte răzbunător. Vyazemsky a scris în memoriile sale: „Pușkin, pentru că, desigur, este vorba despre el, nu i-a plăcut Dmitriev ca poet, adică ar fi mai corect să spunem că adesea nu l-a plăcut. Sincer, era, sau obișnuia să fie, supărat pe el. Cel puțin asta e părerea mea. Dmitriev, un clasicist - totuși, Krylov a fost un clasic în conceptele sale literare și, de asemenea, francez - nu a primit foarte amabil primele experimente ale lui Pușkin, și mai ales poemul său „Ruslan și Lyudmila”. Ba chiar a vorbit despre ea caustic și nedrept. Probabil, această părere a ajuns la tânărul poet și a fost cu atât mai sensibil pentru el că Sentința a venit de la un judecător care stătea deasupra unui număr de judecători obișnuiți și pe care, în adâncul sufletului și al talentului său, Pușkin nu l-a putut ajuta. dar respect. Pușkin în viața de zi cu zi, în viața de zi cu zi, în relațiile de zi cu zi, a fost exorbitant de bun și simplu de inimă. Dar în mintea lui, în anumite împrejurări, era răzbunător, nu numai în raport cu cei răi, ci și cu străinii și chiar cu prietenii săi. El, ca să spunem așa, a păstrat în memorie cu strictețe o carte de conturi, în care a trecut numele debitorilor săi și datoriile pe care le considera ca fiind datorate acestora. Pentru a-i ajuta memoria, a notat chiar și în mod esențial și material numele acestor debitori pe bucăți de hârtie, pe care le-am văzut chiar eu de la el. Acest lucru l-a mângâiat. Mai devreme sau mai târziu, uneori din întâmplare, și-a încasat o datorie și a încasat-o cu răzbunare.

După ce și-a revenit cu interes, Pușkin și-a schimbat furia în milă, iar în anii treizeci relația sa cu Dmitriev a devenit din nou sinceră și binevoitoare. În 1829, Pușkin i-a trimis lui I.I. Dmitriev Poltava recent publicată. Dmitriev răspunde cu o scrisoare de apreciere: „Îți mulțumesc din toată inima, drag suveran Alexander Sergeevich, pentru darul tău neprețuit pentru mine. Chiar în această oră încep să citesc, încrezător că atunci când mă voi întâlni personal, vă voi mulțumi și mai mult. Dmitriev, care îți este devotat, te îmbrățișează.”

Vyazemsky crede că Dmitriev a fost scos la iveală de Pușkin în al șaptelea capitol al EO sub forma unui bătrân care își îndrepta peruca:

Întâlnesc o mătușă plictisitoare Tanya,
Cumva, Vyazemsky s-a prins de ea
Și a reușit să-i ocupe sufletul.
Și, observând-o lângă el,
Despre ea, ajustându-și peruca,
Bătrânul este informat.

Caracterizarea este destul de neutră - nu încălzită de o sinceritate deosebită, dar nici nu distrugătoare cu sarcasm criminal sau ironie rece.

Același capitol este precedat de o epigrafă din poemul lui I. Dmitriev „Eliberarea Moscovei”:

Moscova, fiica iubită a Rusiei,
Unde îți poți găsi egalul?

Dar toate acestea au fost mai târziu, iar în timp ce scria primul capitol din OE, Pușkin este încă jignit și cine știe dacă, când a scris primele rânduri ale OE, și-a amintit de unchiul I.I.Dmitriev și de nepotul său M.A. Dmitriev, care în articolele sale critice a acționat ca un „clasic”, a fost un oponent al noilor, romantice, tendințe din literatură. Atitudinea lui față de poezia lui Pușkin a rămas invariabil reținută și critică și s-a înclinat întotdeauna în fața autorității unchiului său. Memoriile lui Mihail Aleksandrovici sunt pur și simplu pline de cuvintele „unchiul meu”, la care ar dori doar să adauge „cele mai oneste reguli”. Și deja în a doua strofă a lui EO Pușkin menționează prietenii lui „Lyudmila și Ruslan”. Dar cei nedoritori rămân nenumiți, dar subînțeles.

Apropo, I.I. Dmitriev s-a bucurat de reputația unei persoane cinstite, excepțional de decentă și nobilă, iar acest lucru era binemeritat.

ÎN CONCLUZIE UN PICĂ MISTICITATE

Un fragment din memoriile nepotului lui Alexandru Sergheevici
Pușkin - Lev Nikolaevich Pavlishchev:

Între timp, Serghei Lvovich a primit în privat de la Moscova vești despre boala bruscă a fratelui său și, de asemenea, un prieten sincer, Vasily Lvovich.

La întoarcerea de la Mihailovski, Alexandru Sergheevici a rămas la Sankt Petersburg pentru o perioadă foarte scurtă de timp. A mers la Boldino și a vizitat Moscova pe drum, unde a asistat la moartea poetului Vasily Lvovici Pușkin, care și-a iubit cu drag unchiul...

Alexandru Sergheevici și-a găsit unchiul pe patul de moarte, în ajunul morții sale. Pacientul zăcea în uitare, dar, după cum a relatat unchiul său într-o scrisoare către Pletnev din 9 septembrie a aceluiași an, „l-a recunoscut, îndurerat, apoi, după o pauză, a spus: „cât de plictisitoare sunt articolele lui Katenin”” și nu încă un cuvânt.

La cuvintele muribundului, spune în memoriile sale un martor al ultimelor zile ale lui Vasily Lvovici, care a sosit apoi de la Sankt Petersburg, prințul Vyazemsky, Alexandru Serghevici a părăsit camera pentru „să-și lase unchiul să moară istoric; foarte atins de toți. acest spectacol și tot timpul s-a comportat cât se poate de decent.

„Unchiul meu are cele mai oneste reguli” A.S. Pușkin.
analiza primei strofe „Eugene Onegin”

Din nou, „Nu mă gândesc la lumină mândră pentru a distra / Iubește atenția prieteniei”

Și de ziua poetului
un cadou celor care-l iubesc strofe
si stie.

Una dintre cele mai cunoscute strofe din lume este începutul lui „Eugene Onegin”.
Prima strofă din „Onegin” a îngrijorat mulți critici literari. Se spune că S. Bondi ar putea vorbi despre ea câteva ore. Scântei de spirit, măreție a minții, grandiozitate a erudiției - ne este imposibil să concuram cu toate acestea.
Dar sunt regizor de profesie.
Și pentru a vorbi despre această strofă misterioasă, despre care s-au spart atâtea copii critice, voi lua metoda noastră regie, teatrală - metoda analizei eficiente.
Este permis să judecăm literatura după metodele teatrului? Dar să vedem.

Mai întâi, să aflăm ce este de înțeles pentru noi în strofa 1 și ceea ce, așa cum se spunea în zilele ASP, este învăluit în mister.

Unchiul meu dintre cele mai oneste reguli;
Când m-am îmbolnăvit serios,
S-a obligat să respecte
Și nu m-am putut gândi la unul mai bun.
Exemplul lui este știința pentru alții;
Dar, Doamne, ce plictisitor
Cu bolnavii să stea zi și noapte,
Fără a lăsa nici un pas departe!...

Așadar, personajul principal sare undeva, pe parcurs spălând oasele unchiului său, care l-a făcut să se desprindă în grabă și să se grăbească la moșia lui.
Este interesant de știut dacă EO îl condamnă pe unchi sau îl laudă?
„Cele mai oneste reguli” - adică acționează așa cum este de obicei, așa cum ar trebui să fie (o expresie stabilă în vremurile lui Pușkin). Grinev este, de asemenea, un erou al „regulilor oneste”, adică. păstrându-i onoarea. Mulți autori citează binecunoscuta frază a lui I. Krylov „Măgarul avea cele mai oneste reguli”. Dar nu are legătură cu personajul: unchiul Onegin nu este deloc un măgar, ci un obiect direct de urmat (opinia lui Yevgeny însuși).
„Exemplul lui este o știință pentru alții”; „Nu m-aș fi putut gândi mai bine” - adică toată lumea ar trebui să se comporte ca un unchi. (Să o luăm ca pe adevăr.)
Ce a făcut un unchi atât de extraordinar? Ce este atât de apreciat de reprezentantul tinerei generații?
S-a "forțat să respecte". Această frază este atât de vagă, încât ne vedem cu încăpățânare în ea doar frumosul verb „respect”, nevăzând o legătură semantică cu un alt verb – „forțat”. Forţat! Iată-l!
Cum poate un EO independent și iubitor de libertate să aibă o atitudine pozitivă față de ideea de a „forța” pe cineva?! A fost forțat vreodată să facă ceva în viața lui? Poate însuși faptul constrângerii să existe în sistemul valorilor sale morale?
Ia să vedem, ce a făcut unchiul cu nepotul său?
Vino în satul lui să-ți ia rămas bun.
Există o legătură spirituală între ei?
Vrea EO să se grăbească la unchiul său?
De ce o face?
Răspunsul pentru secolul al XIX-lea este evident: pentru că în caz de neascultare pot fi dezmoșteniți. Proprietarii moștenirii știu să facă chiar și trucurile greșite. Aș face referire la capitolele binecunoscute din Război și pace, care povestesc despre moartea bătrânului conte Bezuhov, dar în vremea noastră cunoaștem povești și mai abrupte.
EO, care și-a pierdut recent tatăl - și moștenirea împreună cu el - este obligat să accepte condițiile unchiului său. Nu are altă sursă de viață. Nu servi, într-adevăr! Acest dandy lustruit, leu secular EO nu știe deloc cum. Nu a fost adusă așa.
Dar EO condamnă și presiunea pe care unchiul său o pune asupra lui. Și, neavând sentimente înrudite pentru el, EO se gândește cu dor la plictiseala care-l așteaptă acolo, numindu-i pe cei forțați supt unei rude bogate pe moarte „înșelăciune scăzută”.
Oricare ar fi EO, dar înșelăciunea scăzută nu îi este deloc specifică. Pușkin cruță eroul. Ajuns în sat, EO îl găsește pe unchiul său „pe masă / Ca un tribut adus pământului gata”. Lisurile au dispărut. Nu poți să te apleci și să nu fii răutăcios, ci să intri cu îndrăzneală în moștenirea moșiei...

VA URMA.

De pe banca școlii îmi amintesc prima strofă din „Eugene Onegin” de A.S. Pușkin.
Romanul este scris excepțional de simplu, cu rimă impecabilă, tetrametru iambic clasic. Mai mult, fiecare strofă a acestui roman este un sonet. Desigur, știți că strofa cu care a fost scrisă această lucrare a lui Pușkin se numește „Onegin”. Dar prima strofă mi s-a părut atât de clasică și, parcă, aplicabilă prezentării aproape oricărui subiect, încât am încercat să scriu o poezie folosind rima acestei strofe, adică ultimele cuvinte ale fiecărui rând, păstrând acelasi ritm.
Pentru a reaminti cititorului, citez mai întâi strofa indicată a lui Pușkin și apoi poezia mea.

Unchiul meu al celor mai oneste reguli,
Când m-am îmbolnăvit serios,
S-a obligat să respecte
Și nu m-am putut gândi la unul mai bun.
Exemplul lui pentru alții este știința,
Dar, Doamne, ce plictisitor
Cu pacientul să stea zi și noapte
Fără a lăsa un singur pas.
Ce înșelăciune scăzută
Amuză-i pe jumătate mort
Fixează-i pernele
Trist să dau medicamente
Oftă și gândește-te singur
Când te va lua diavolul.

Dragostea nu are reguli speciale
Tocmai l-ai luat și te-ai îmbolnăvit.
Brusc, ochii cuiva dor,
Ile sărutul ar putea forța.
Dragostea este o știință complexă
Și aceasta este bucurie, nu plictiseală,
chinuitoare zi și noapte,
Fără a-mi părăsi inima.
Dragostea este capabilă de înșelăciune
Jocul este capabil să distreze
Și corectează rezultatele războaielor,
Sau medicamentul tău să fie blues.
Cu această căutare, nu te irosi,
Ea te va găsi.
07 aprilie 2010

Odată, cu mult timp în urmă, am găsit pe Internet un joc distractiv - scrierea colectivă a unui sonet. Foarte amuzant. Și, după ce am scris poezia de mai sus, mi-a venit ideea să vă ofer, dragi cititori, un joc poetic - să scrieți sonete folosind ultimele cuvinte ale versurilor primei strofe din „Eugene Onegin”
Exercițiu bun pentru creier.
Dar am fost chinuit de îndoieli, este posibil să fac asta? Adică există cadre de cuvinte specifice care limitează subiectul.
Am scris din nou ultimele cuvinte într-o rubrică și, după ce le-am recitit, dintr-un motiv oarecare mi-am adus aminte de „La ultima linie” a lui V. Pikul. Probabil din cauza cuvintelor: forțat, înșelăciune, medicament. M-am gandit putin si am scris asta:

Rasputin Grishka a trăit fără reguli,
Hipnoza din copilărie s-a îmbolnăvit
Și m-a forțat să merg în pat
Jumătate-Peter și mai mulți ar putea.
Nu mi-a plăcut această știință
Soții ale căror soții s-au plictisit.
Au decis într-o singură noapte
Lasă spiritul să iasă din bătrân.
La urma urmei, a inventat, ticălos, înșelăciune
Amuză-te cu desfrânarea:
Îmbunătățiți sănătatea doamnelor
Dând medicamente carnale.
Să știi dacă te lași în curvie,
Otrava aceea din Madeira te așteaptă.
14 aprilie 2010

Dar și după aceea am avut îndoieli - sentimentul imposibilului de a descrie orice subiect. Și râzând, m-am întrebat: Iată, de exemplu, cum să enunț un simplu vers de creșă „Gâștele sunt gâștele mele”. Din nou a scris ultimele cuvinte. S-a dovedit că verbele sunt substantive masculine. Ei bine, să spun despre bunica, a introdus un nou personaj - bunicul. Și iată ce s-a întâmplat:

Citirea listei regulilor satului
Bunicul s-a îmbolnăvit de creșterea păsărilor.
A forțat-o pe bunica să cumpere
Două gâște. Dar el însuși putea.
Creșterea gâștelor este o știință
Era chinuit ca plictiseala
Și, după ce a îmbunătățit noaptea mai întunecată,
Gâștele au înotat în bălți, departe.
Bunica geme - asta e înșelăciune,
Gâștele nu se vor amuza
Și îmbunătățiți starea de spirit
La urma urmei, chicotirea lor este medicament pentru suflet.
Morala amintiți-vă - distrați-vă
Doar ceea ce vă face plăcere.
21 aprilie 2010

Lăsând deoparte gândul de a posta aceste poezii, m-am gândit cumva la viața noastră trecătoare, că în efortul de a face bani, oamenii își pierd adesea sufletul și au decis să scrie o poezie, dar, amintindu-mi ideea, fără nicio umbră de îndoială, Mi-am exprimat gândurile cu aceeași rimă. Și iată ce s-a întâmplat:

Viața dictează una dintre reguli:
Ești sănătos sau bolnav
Vârsta pragmatică a făcut pe toată lumea
Fugi ca toată lumea să poată supraviețui.
Știința avansează
Și, uitând ce înseamnă plictiseala,
Impinge afaceri zi si noapte
Departe de vechile tehnologii.
Dar există înșelăciune în această cursă:
Succesul va începe doar să distreze -
Rigiditatea te va corecta,
Acel medicament Mefistofel.
Noroc va da, dar pentru el însuși,
El va scoate sufletul din tine.
09 iunie 2010

Așadar, invit pe toată lumea să participe la scrierea de poezii cu rima lui Pușkin din strofa indicată a lui „Eugene Onegin”. Prima condiție este orice subiect; al doilea - respectarea strictă a ritmului și a lungimii liniei lui Pușkin: al treilea - desigur, erotismul decent este permis, dar vă rog, fără vulgaritate.
Pentru ușurință de citit, cu acordul dumneavoastră, vă voi copia poeziile de mai jos cu un link către pagina dumneavoastră.
Cititorii neînregistrați pot participa și ei. Pe prima mea pagină de la această adresă: există o linie: „trimite o scrisoare autorului”. Scrie de pe email si cu siguranta iti voi raspunde. Și, cu acordul tău, pot să pun și mai jos versul tău, sub numele tău.
Punctul final al jocului nostru este publicarea unei cărți pentru aniversarea A.S. Pușkin intitulat „Unchiul meu are cele mai oneste reguli”. Puteți face acest lucru ca parte a almanahurilor publicate de proprietarii site-ului sau o puteți face separat. Pot prelua organizația.
Minimul este să aduni cincizeci de versuri, câte unul pe pagină. Veți primi o colecție de 60 de pagini.

Cu respect pentru toți.
Yuri Bashara

P.S. Iată jucătorii din joc:

Dumnezeu ne-a scris 10 reguli
Dar dacă te simți rău,
I-a forțat pe toți să rupă,
Și nu m-am putut gândi la unul mai bun.

Iubirea după Dumnezeu este doar o știință.
În paradisul Său o asemenea plictiseală -
Stați sub copac zi și noapte
La nici un pas de vecin.

Pas stânga - vezi tu - înșelăciune,
Fii rodnic - pentru a-L amuza.
Îl vom corecta pe Dumnezeu
Mersul spre stânga este un leac pentru noi,

Scriem precepte pentru noi înșine,
Și - principalul lucru: te vreau.

Dragostea are puține reguli
Dar fără iubire, ai fi bolnav.
Și cu cei neiubiți, cine ar forța
tu traiesti? Ai putea?
Lasă fetele să aibă știință:
Doamne, ce plictisitor
petrec cu el zi și noapte,
La urma urmei - copii, datoria, vei pleca?
Nu este o înșelăciune?
Amuză-l noaptea
Reglați pernele noaptea
Și înainte de asta, iei medicamentul?
Nu este un păcat să te uiți?
Oh, asta e groază pentru tine...

Dar deodată s-a îmbolnăvit,
Și-a făcut el însuși ucenici
Pune-l într-un borcan! ar putea

Era plictiseală în ulcior,
Întunecat ca noaptea de nord
Și ieși afară nu ar fi plecat,
Dar iată o înșelăciune cruntă:
Nimeni nu poate distra
Și fixează-i postura.

Lasă-te să ieși din întuneric
Și Jin se roagă pentru tine.

Viața are una dintre reguli:
Oricine, măcar o dată, dar s-a îmbolnăvit
Cu un sentiment de dragoste și forțat
El însuși să meargă cât pot de mine.
Și dacă Testamentul nu este o știință pentru tine,
Ești trădat de plictiseala ta
Împinge, capabil de zi și noapte.
Și Dumnezeu și regulile - toate departe.
Asta nu este dragoste, dar asta este înșelăciune,
Aici diavolul se va amuza
Corectează legile lui Dumnezeu
A da medicamente false.
Toate acestea sunt povești pentru ele însele,
Dumnezeu te va pedepsi pentru toate.

Lenea va ucide un mocasnic în afara regulilor,
De când s-a săturat de ea,
Cum a făcut-o secara să mănânce singură,
Mai repede decât ar putea cădea la serviciu.
Și iată ce ne spune știința:
Nu numai eșecuri din cauza plictiselii
Ne pedepsește zi și noapte -
Alt noroc - ruina departe.
Lenea - fiica bogăției - asta e înșelăciune,
Mama sărăciei de amuzat
Portofelul tău va începe să se corecteze,
Dând leac lenevii.
Lenefa doar te consolează,
Lenea, desigur, te așteaptă.

Recenzii

Amuzat și infectat:
...
Cu mult timp în urmă, Jin a condus țara
Dar deodată s-a îmbolnăvit,
Și-a făcut el însuși ucenici
Pune-l într-un ulcior! ar putea
Doar cei mai deștepți. Toată știința,
Era plictiseală în ulcior,
Întunecat ca noaptea de nord
Și ieși afară nu ar fi plecat,
Dar iată o înșelăciune cruntă:
Nimeni nu poate distra
Și fixează-i postura.
Și pentru încălzire există medicamente.
Lasă-te să ieși din întuneric
Și Jin se roagă pentru tine.