Akhmatova'nın "Kahramansız Bir Şiir" adlı eserinin analizine başlayarak, yazarın kendisinin yaptığı yorumu görmezden gelemezsiniz. Triptik, üç bölümden oluşan bir çalışmadır. Üç ithaf ve aynı zamanda, en başta, Akhmatova kişisel bir “bu şey için gerekçe” veriyor: kuşatılmış Leningrad'da ölenlerin hatırası. Sonra da şiirin olduğu gibi alınması gerektiğini, gizli bir anlam bulmaya çalışmadığını açıklıyor.

Ancak bu kadar uzun bir önsözden sonra, metin sadece bir bilmece ve bir bilmece izlenimi veriyor. Giriş, ilk bölümden önce bile yazılmıştır. farklı yıllar: savaş öncesi ve kuşatılmış kuzey başkenti, Taşkent'te savaş yıllarında, Zaferden sonraki ilk bahar... Dağılan parçalar, hepsinin birer hatıra olmasıyla bağlantılı, yazarın yıllar içindeki görüşü.

Şiirin şiir ölçüsü anapaeste daha yakındır, ancak dizelerin değişen boyutu, bazı yerlerde vurgulu pozisyonların ihmali onu daha çok bir vurgulu dize gibi yapar. Aynısı kafiye yöntemi için de geçerlidir: aynı sona sahip ardışık iki satırın altı, altıncı satırda tekrarlanan üçüncü tarafından vurgulanır. Bu, acele, hızlı konuşma, "kaçan bir düşüncenin ardından acele etme" izlenimini yaratır. Ve bazen aynı kafiyeli dizelerin sayısının dörde çıkması da etkiyi artırıyor.

İlk bölümün ana teması fantazmagoridir, kahramanlar bir görüntü, uhrevi yaratıklar, kurgusal karakterler sürüsüdür. Aksiyon 1913'te geçiyor ve "şeytanın düzine" tarihini yansıtan kötü ruhların varlığı tüm satırlarda parlıyor. “Yüzü ve adı olmayan”, “sahip olunan şehir”, “hayalet”, “iblis”, “keçi bacaklı” - şiirin bu kısmına benzer isimler serpilir, bu nedenle okuduktan sonra bir karışıklık hissi bırakır. , iltihaplı bir bilincin deliryumu.

İkinci kısım ise alıntılanan “hoşnutsuz editör” sözleriyle şaşırtıyor. Okuyucunun aklına gelen şiirle ilgili düşünceleri aynen dile getiriyor. Ve bu normallik, "ayık düşünme" metinde yabancı görünüyor. Ancak lirik kahraman açıklamalarına başlar ve tekrar yarı gerçek görüntülerin atlıkarıncasına dalar. Oyuncular hem romantizm çağı hem de yirminci yüzyıl; büyüklerin hayaletleri canlanır: Shelley, Shakespeare, Sophocles, Cagliostro, El Greco. Bu isim bolluğu, şiirin ikinci kısmına yazarın geçmişi -kendini değil, bütün bir tarih katmanını- insanların eseri aracılığıyla kavrama girişimi olarak bakmamızı sağlar.

Beklenmeyen bir açıklama - “Bacadaki uluma azalır, Requiem'in uzak sesleri duyulur, bir tür sağır inilti. Bunlar uykusunda çılgına dönen milyonlarca uyuyan kadın” – kelimenin tam anlamıyla tökezlemenizi, sarmalayan kelimelerin sisinden kurtulmanızı sağlar. Ve "rave" kelimesi, şiirin lirik bir kahramanın tutarsız, parçalı bir itirafı olduğu, kompozisyonu ve anlamı olmadığı hissini bir kez daha pekiştiriyor.

Üçüncü bölümün (sonsöz) başlangıcı ayıktır: eylem kuşatılmış Leningrad'da gerçekleşir. "Şehir harabeye dönmüş... ateşler yanıyor... ağır silahlar inliyor." Gerçeklik, anlatıya her yerden girer ve aceleci ve etkileyici olmasına rağmen, artık hayaletlerden bahsetmiyor. Kamp tozu, sorgulama, ihbar, tabanca. Sibirya, Urallar, büyük bir ülkenin çocuklarına sürgün ve ceza. Şiirin son satırları: “Kuru gözlerini indirip ellerini ovuşturarak, Rusya benden önce doğuya gitti”, güçleri ve her yerde bulunan trajedi duygusuyla şaşırtıyor. Bu sözlerden sonra ismin ironisi ortaya çıkmaya başlar: “Kahramansız Bir Şiir” de kadın kahraman Anavatan, tarih, dönemdir. Ve o - ilk bölümlerde hatırladığı lirik kahramana aşina olan - artık orada değil.

Eski kırık olanın açıldığı büyük boşluk yeniyle doldurulmamıştı. Akhmatova, şiir 1962'de tamamlanmış olmasına rağmen, umudu görmedi (ve o çalkantılı yıllarda kim gördü?).

Yirmi iki yıl (diğer kaynaklara göre - yirmi beş yıl) bu çalışma yaratıldı ve Anna Andreevna'nın kendisi kahraman oldu, sonra ayrı bir ithafın yazıldığı Petersburg, sonra on dokuzuncu yüzyıl. Ama sonunda, tüm bu "kahramanlar" tek bir aktör — büyük ülke bunlardan geriye sadece hatıralar kalır.

Zamanı, dünya ve içindeki kişi hakkında düşünmenin nihai çözümleri, yazarı için şiirdeki yaşamın sonucu haline gelen "Kahramansız Bir Şiir" de Akhmatova tarafından bulundu. İlk bölümünün olay örgüsü, "Petersburg hikayesi" "Dokuz yüz on üçüncü yıl", gerçek bir hayat dramasıydı: idolleştirdiği kadının ihanetine dayanamayan ünlü aktris, çekici ve kararsız O. A. Glebova-Sudeikin -na, 22-yaz şairi ve hafif süvarisi Be'ye aşık olarak kendini vurdu. Knyazev.

Trajik sonucu olmasa bile, oldukça önemsiz bir aşk draması. Ancak Akhmatova'nın okuyucularından hiçbiri için ilginç olaylar yazma arzusu yoktu. Olanların derin - sembolik - anlamı, sanki dönemin temel özelliklerini vurgulayan parlak bir spot ışığı tarafından vuruldu. Ve yukarıda bahsedilen isimler şiirde asla bulunmaz: gerçek insanların yeri, teatral maskeli baloların geleneksel karakterleri tarafından işgal edilir.

Şiiri anlamak için önemli bir koşul, karakterlerinin yaşamaması, hayatı oynamasıdır. Burada herkes maske takıyor, herkes rolünü oynuyor, başka bir deyişle, sonsuza kadar süren -ama öyle görünüyor- yapay bir hayat yaşıyorlar: "Biz sadece horozun çığlığını düşlüyoruz, Pencerenin dışında Neva sigara içiyor, Gece dipsiz ve sürer, sürer - Petersburg şeytanlığı" . Ancak, bu icat edilmiş, eğlenceli ve ürkütücü oyuna katılanlardan biri, oyuna katılmak için hayatıyla ödemek zorunda kalacak.

Hayat oyunu, bir maskeli balo eyleminin gerçekleştiği evin duvarlarının dışında devam ediyor: "Her şey zaten yerli, kime ihtiyaç var, Summer Garden Blows'dan beşinci perde... Tsushima cehenneminin hayaleti Tam Orada. "

"Petersburg hikayesi"nin olay örgüsü temeli olan Tragifarce, zamanına aittir. Şiirin kahramanı ona ait olduğu için, “yatakta arkadaş edinen” “Petersburg bebeği, oyuncu”: çekici çekiciliği, onun içinde somutlaşan şehvetli ilke, günahkar dikkatsizlik - tüm bunlar çekti ve yıkıcı bir güce sahipti, 1913'te yıkımın eşiğinde olan St. Petersburg'a özgü bir sarhoşluk ürünü olduğu ortaya çıktı. Böylece şiirde “savaş öncesi, müsrif ve zorlu” zamanın özellikleri ortaya çıkıyor, “Efsanevi set boyunca gerçek Yirminci Yüzyılın Yaklaştığı” bir yenilmezlik duygusu.

Bu yeni yüzyılla Akhmatova'nın kendi zor ilişkisi, kendi puanları var. Yaklaşımı, "gece yarısı Hoffmann" sahneleriyle aynı trajik fars damarında verilir, artık sadece Neva'daki şehir ana karakter haline gelir:

Noel zamanı şenlik ateşleriyle ısıtıldı,
Ve arabalar köprülerden düştü,
Ve bütün yas şehri yüzdü
Bilinmeyen bir hedef için
Neva boyunca veya akıntıya karşı, -
Mezarlarınızdan uzak durun.

Akhmatova, tüm yaşamının bağlı olduğu şehre sevgisini inkar etmiyor: “Senden ayrılmazım, Duvarlarınızdaki gölgem, Kanallardaki yansımam, Hermitage salonlarında ayak sesleri, Arkadaşımın benimle dolaştığı yer ” Ama burada, St. Petersburg'da, zamanın akışı (daha doğrusu, sürekli hızlanan uçuşu) en somuttur, hareket ettiği yön, beraberinde getirdiği şey en açık şekilde somuttur. Ne de olsa, "Dragoon Pierrot" un trajedisi: "Yaşamak için çok az şey kalan, Tanrı'dan yalnızca ölüm isteyen ve sonsuza dek unutulacak olan" - aynı zamanda zamana aittir. Zira dram dolu şiirin yazarının kaderi ona aittir. Her iki durumda da, çağın kriz doğası, altın çağın ölüme dönüştüğü ve ileride - “Altın Çağın vizyonu mu yoksa siyah suç mu, eski günlerin ürkütücü kaosunda mı? ".

Yargıç olmayı reddeden Akhmatova, aynı zamanda şunu da biliyor: "İntikam yine de geliyor." Sevgilisinin ihanetine dayanamayan genç bir şairin ölümü, 20. yüzyılda oynanan dramın sadece ilk perdesidir. tarih alanında. On dördüncü ve ardından kırk birinci yıl diğer ölçeklerini gösterdi. Ancak "Kahramansız Bir Şiir"in yazarının kuşatılmış Leningrad'daki anısının "uzun zamandır veda edilene" geri dönmesi tesadüf değildir.

"Kahramansız bir şiir" olay örgüssüzdür - açık bir sonu vardır: hayata açıktır. İçeriği geçmiş yılların olayları tarafından belirlenir: “Uyumuyorum - gençliğimizi hayal ediyorum ...” Ancak şiirin yazarı için zamanın kendisi tek boyutlu değildir: “Gelecek geçmişte olgunlaştıkça, geçmiş gelecekte için için için için için yanan ...” Bu yüzden “başımıza ne geleceğini hayal ediyor…” şiiri, ardından “anlaşılmaz bir gümbürtü” duyuldu - tarihin adımlarının yankıları, hayatın içine halk ve şairi iz bırakmadan uyuyor.

Şiiri baştan sona okuyun:

son baskı
üçlü
(1940-1965)

Deus conservat omnia 1.
Fountain House'un armasındaki slogan

ÖNSÖZ YERİNE

Başka yok ve bunlar çok uzakta ...
Puşkin

27 Aralık 1940 gecesi Fountain House'da bana ilk geldiğinde, sonbaharda haberci olarak küçük bir pasaj gönderdi (“Rusya'ya hiçbir yerden gelmedin…”).
Onu aramadım. Son Leningrad kışımın o soğuk ve karanlık gününde onu beklemiyordum bile.
Görünüşünden önce, olay olarak adlandırmakta tereddüt ettiğim birkaç küçük ve önemsiz gerçek vardı.
O gece ilk bölümün ("1913") ve "Özdüntü"nün iki parçasını yazdım. Ocak ayının başında, neredeyse beklenmedik bir şekilde kendim için “Kuyruklar” ve Taşkent'te (iki aşamada) - şiirin üçüncü kısmı olan “Son Söz” yazdım ve her iki ilk bölüme de birkaç önemli ekleme yaptım.
Bu şiiri ilk dinleyicilerinin anısına ithaf ediyorum - kuşatma sırasında Leningrad'da ölen arkadaşlarım ve yurttaşlarım.
Şiiri yüksek sesle okuduğumda seslerini duyuyorum ve onları hatırlıyorum ve bu gizli koro benim için sonsuza dek bu şeyin gerekçesi oldu.

Söylentiler bana genellikle Kahramansız Şiir'in yanıltıcı ve saçma yorumlarına ulaşır. Hatta biri bana şiiri daha anlaşılır hale getirmemi tavsiye ediyor.
Bunu yapmaktan kaçınacağım.
Şiir üçüncü, yedinci veya yirmi dokuzuncu anlam içermez.
Bunu değiştirmeyeceğim ya da açıklamayacağım.
"Kirpi pisah - pisah."

Kasım 1944, Leningrad

Adanmışlık

27 Aralık 1940
…
... ve yeterli kağıdım olmadığı için,
Senin taslağın üzerine yazıyorum.
Ve şimdi başka birinin sözü geliyor
Ve o sırada eldeki bir kar tanesi gibi,
Güvenle ve sitem etmeden erir.
Ve Antinous 2'nin koyu kirpikleri
Aniden kalktılar - ve yeşil duman var,
Ve esinti akrabaları uçurdu ...
deniz değil mi
Hayır, sadece iğneler
Mezar ve kaynayan köpükte
Yaklaşıyor, yaklaşıyor...
Marche funebre 3 …
Chopin.

Gece, Çeşme Evi

İKİNCİ ADANMIŞ

Sen, Karışıklık-Psyche 4,
Rüzgarın siyah beyaz hayranı,
üzerime eğilmek
bana bir sır söylemek ister misin
Ne çoktan geçti Lethe
Ve ilkbaharda farklı nefes alırsınız.
Bana dikte etme, kendim duyuyorum:
Çatıda ılık bir sağanak dindi,
Sarmaşıkta fısıltılar duyuyorum.
Küçük biri yaşayacak,
Yeşil, kabarık, denendi
Yarın parlamak için yeni bir pelerin içinde.
Uyuyorum -
o benim üstümde yalnız, -
İnsanların bahar dediği
yalnızlık diyorum.
Uyuyorum -
gençliğimizi hayal ediyorum
O, geçmiş kase;
sana getireceğim
İstersen hatıra olarak veririm
Kildeki saf alev gibi
Ya da mezar çukurunda bir kardelen.

ÜÇÜNCÜ VE SON (Le jour des rois 5)

Bir zamanlar Epifani akşamı...
Zhukovski

korku doluyum,
Chaconne Bach'ı aramayı tercih ederim
Ve bir adam onu ​​takip edecek...
O benim tatlı kocam olmayacak
Ama biz bunu hak ediyoruz
Yirminci Yüzyılı ne utandıracak.
tesadüfen aldım
Bir sır bahşedilene,
En acı kiminle kader
Çeşme Sarayında bana geldi
Gece geç saatlerde sisli
Yılbaşı içki şarabı.
Ve Epifani akşamını hatırlayın,
Pencerede akçaağaç, düğün mumları
Ve ölüm uçuşu şiirleri...
Ama leylakların ilk dalı değil,
Yüzük değil, duaların tatlılığı değil -
Bana ölüm getirecek.

GİRİİŞ

KIRK YILDAN İTİBAREN,
BİR KULEDEN OLARAK HER ŞEYE BAKIYORUM.
TEKRAR VEDA NASIL GİDİLİR
UZUN ÖNCE GİTTİĞİNİZ İLE,
BUD-NASIL GEÇTİ
VE KARANLIK Kasaların ALTINA GİDİM.

BÖLÜM BİR
YIL DOKUZ YÜZ ONÜÇ

Petersburg hikayesi

Di binici finirai
Pria dell'aurora.

ilk bölüm

Yılbaşı tatili muhteşem bir şekilde sürüyor,
Noel güllerinin ıslak sapları.

Tatyana ile servet söyleyemeyiz ...

kutsal mumları yaktım
Bu akşamı parlatmak için
Don Juan (İtalyanca).

Ve bana gelmeyen seninle,
Kırk birinci yılla tanışıyorum.
Fakat…

Rab'bin gücü bizimle!
Alev kristalde boğuldu,
"Ve şarap, zehir gibi 7 yakar".

Sert konuşma patlamaları
Tüm sanrılar diriltildiğinde,
Ve saat hala çalmıyor...

Kaygılarımın ölçüsü yok
Ben kendim, eşikte bir gölge gibi,
Son rahatlığı koruyorum.

Ve kalıcı bir çağrı duyuyorum
Ve soğuk ıslak hissediyorum
Taş, donarım, yanarım...

Ve sanki bir şey hatırlıyormuş gibi,
Etrafında dönen,
Sakin bir sesle diyorum ki:

"Yanılıyorsun: Doge'nin Venedik'i -
Yakında... Ama maskeler koridorda
Ve pelerinler, asalar ve taçlar

Bugün ayrılmak zorunda kalacaksın.
Bugün seni yüceltmeye karar verdim,
Yılbaşı erkekleri!

Bu Faust, bu Don Juan,
Dapertutto 8, Jokanaan 9,
En mütevazı - kuzey Glanom,

Ya da katil Dorian,
Ve herkes Hintlilerine fısıldıyor
Zor bir ders öğrenildi.

Ve duvarlar onlar için ayrıldı,
Işıklar yandı, sirenler uludu
Ve bir kubbe gibi, tavan şişti.

Reklamdan o kadar da korkmuyorum...
Ne; bana Hamlet'in jartiyerleri,
Ne; ben Salome'nin dansının kasırgası,
Ne; bana Demir Maske'nin ayak sesleri,
Ben onlardan daha güzelim...

Ve korkma sırası kimde?
geri tepme, geri tepme, teslim olma
Ve uzun süredir devam eden bir günah için kefaret?

Herşey temiz:
Bana değil, peki kime göre 10?
Akşam yemeği onlar için değil burada hazırlandı,
Ve bu yolda benimle değiller.

Kuyruk, ceket kuyruklarının altına gizlendi ...
Ne kadar krom ve zarif...
Yine de

Umarım. karanlığın efendisi
Buraya girmeye cesaretin yok mu?

Maske mi, kafatası mı, yüz mü -
Kötü bir acının ifadesi
Bunu sadece Goya iletmeye cesaret edebildi.

Genel köle ve alaycı,
Önünde en kokuşmuş günahkar var -
Grace enkarne...

İyi eğlenceler - iyi eğlenceler
Ama nasıl olabilirdi
Tek yaşayan ben miyim?

Yarın sabah beni uyandıracak
Ve kimse beni yargılamayacak
Ve yüzüme gül
Pencere mavisi.

Ama korkarım: kendim gireceğim,
Dantel şalı çıkarmadan,
Herkese gülümsüyorum ve susuyorum.

Bir zamanlar kiminle
Siyah akiklerden bir kolyede
Yehoşafat vadisine 11
bir daha görüşmek istemiyorum...

Son kez yakın değil mi? ...
senin derslerini unuttum
Acemiler ve sahte peygamberler! -
Ama beni unutmadın.

Gelecek geçmişte olgunlaşırken,
Yani gelecekte geçmiş için için için yanıyor -
Ölü yaprakların korkunç tatili.

B Adımların sesi, orada olmayanlar,
E Parlayan parke üzerinde
L Ve puro mavisi dumanı.
Y Ve tüm aynalara yansıdı
Ortaya çıkmayan adam

Ve o odaya giremedim.
O diğerlerinden daha iyi ve daha kötü değil.

Z Ama soğukta esmiyor,
Ve elinde sıcaklık var.
L Gelecekten Gelen Misafir! - Yok canım
O gerçekten bana gelecek
Köprüden sola mı dönüyorsun?

Çocukluğumdan beri mumyalardan korkardım,
Nedense hep düşündüm
Bu bir çeşit ekstra gölge

Aralarında "yüzsüz ve isimsiz"
Dağılmış…
toplantıyı açalım
Yılbaşı Günü!

O gece yarısı Hoffmannian
dünyaya anlatmayacağım
Ben de diğerlerine sorardım...
Bir dakika bekle

Listede görünmüyorsun
Caliostras'ta, sihirbazlar, lizis 12,
Çizgili bir verst ile giyinmiş, -

Boyalı alacalı ve kaba -
Sen…
Mamvrian meşesi 13 ile aynı yaşta,
Ayın asırlık muhatabı.

Sahte iniltileri aldatma,
Demir kanunlar yazıyorsun
Hammurabi, lycurgi, saltos 14
Öğrenmelisin.

Yaratık garip bir yapıya sahip.
Gut ve şöhret beklemiyor
Aceleyle onu oturdu
Jübile yemyeşil sandalyelerde,
Ve çiçekli funda boyunca taşır,
Çöller boyunca onların zaferi.

Ve hiçbir şeyden suçlu değil: bunda değil,
Ne diğerinde ne üçüncüsünde...
Şairler
Genel olarak, günahlar yapışmadı.

Ahit Sandığı önünde dans edin 15
Yada öl!...
Oradaki ne!
Hakkında
Şiirler onları daha iyi anlatırdı.

Biz sadece horoz kargasını hayal ederiz,
Pencerenin dışında Neva sigara içiyor,
Gece dipsiz - ve sürer, sürer
Petersburg şeytanı...

Siyah gökyüzündeki yıldızları göremezsin
Belli ki ölüm buralarda.
Ama dikkatsiz, baharatlı, utanmaz
Maskeli balo...

Çığlık:
"Ön kahraman!"
Endişelenme: Dylde Değiştirilecek
Kesinlikle şimdi çıkıyor
Ve kutsal intikam hakkında şarkı söyle...

Neden hep birlikte kaçıyorsunuz?
Sanki herkes bir gelin bulmuş gibi
Göz göze bırakmak

Ben alacakaranlıkta siyah bir çerçeve ile
Hangi aynı görünüyor
En acı dram oldu
Ve henüz yas saati değil mi?

Her şey hemen ortaya çıkmaz.
Bir müzik cümlesi gibi
Bir fısıltı duyuyorum: “Hoşçakal! Zamanı geldi!
seni canlı bırakacağım.
Ama sen benim dulum olacaksın
Sen Güvercinsin, güneş, abla!”
Sitede birleştirilmiş iki gölge var ...
Sonra - düz merdivenler,
Bağırın: "Yapma!" ve uzakta
Temiz ses:
"Ölmeye hazırım."

Meşaleler sönüyor, tavan alçalıyor. Beyaz (ayna) salon 16 yine yazarın odasıdır. karanlıktan sözler

Ölüm yok - bunu herkes biliyor
Tekrarlamak için tatsız oldu,
Ve ne - bana söylemelerine izin verin.

Kim çalıyor?
Sonuçta, herkesi içeri aldılar.
Bu aynanın arkasındaki misafir mi? Veya
Aniden pencereden parlayan şey ...

Genç bir ayın şakaları,
Yoksa gerçekten orada yine birileri mi var?
Fırın ile dolap arasında mı?

Alın solgun ve gözler açık...
Bu, mezar taşlarının kırılgan olduğu anlamına gelir,
Yani granit mumdan daha yumuşaktır...

Saçmalık, saçmalık, saçmalık! - Böyle saçmalıklardan
yakında griye döneceğim
Yoksa tamamen farklı olacağım.

Neden beni elinle işaret ediyorsun?!

Bir dakikalık barış için
Ölümünden sonra barışı vereceğim.

SİTE ÜZERİNDEN

yan gösteri

Bu yerin çevresinde bir yerde (“... ama dikkatsiz, baharatlı, utanmaz maskeli balo gevezeliği ...”) bu tür çizgiler etrafta dolaştı, ancak ana metne girmelerine izin vermedim:

"Sizi temin ederim, bu yeni bir şey değil...
Sen bir çocuksun, Sinyor Casanova ... "
"Isakievskaya'da tam altıda ..."

"Bir şekilde karanlıkta dolaşacağız,
Biz buradan "Köpek"e ... "17
"Buradan nerelisin?" -
"Tanrı bilir!"

Sancho Panza ve Don Kişot
Ve ne yazık ki, Sodom Lot 18
Ölümcül tadı suyu

Köpükten Afroditler çıktı,
Elena'nın bardağına taşındı,
Ve delilik zamanı geliyor.

Ve yine Fountain Grotto 19'dan,
Aşkın uyukladığı yerde,
hayalet kapısından
Ve tüylü ve kızıl saçlı biri
Keçi bacağı sürüklendi.

Hepsi daha zarif ve hepsinden öte,
Görmese ve duymasa da -
Küfür etmez, dua etmez, nefes almaz,
Madam de Lamballe Başkanı,

Ve alçakgönüllü ve güzellik,
Keçi gibi dans eden sen,
Yine ağır ağır ve uysalca mırıldanıyorsun:
"Que me veut mon Prince Carnaval 20?"

Ve aynı zamanda, salonun, sahnenin, cehennemin derinliklerinde veya Goethe'nin Brocken'inin tepesinde, O (ya da belki gölgesi) belirir:

Toynaklar gibi, çizmeler ezilir,
Küpeler bir çan gibi çalıyor
Soluk buklelerde, kötü boynuzlarda,
Lanetli dans sarhoşu, -

Sanki siyah figürlü bir vazodan
masmavi dalgaya koştu
Çok güzel çıplak.

Ve onun arkasında bir palto ve bir kask içinde
Buraya maskesiz giren sen,
Sen, eski bir peri masalı Ivanushka,
Bugün seni rahatsız eden ne?

Her kelimede ne kadar acı
Aşkında ne kadar karanlık
Ve neden bu kan damlası
Petal dolaşıyor mu?

İkinci bölüm

Ya da dizlerinin üzerinde gördüğün,
Beyaz ölümünüz için esaretinizi kim terk etti?

Kahramanın yatak odası. Yanan mum mumu. Yatağın üstünde, evin metresinin rollerdeki üç portresi var. Sağda Keçiayak, ortada Karışıklık, solda gölgede bir portre. Biri bunun Columbine olduğunu düşünüyor. diğeri ise Donna Anna (Komutan'ın Adımları'ndan).
Çatı penceresinin arkasında Araplar kartopu oynuyorlar. Kar fırtınası. Yılbaşı gece yarısı. Karışıklık canlanıyor, portreden çıkıyor ve ona şöyle bir ses geliyor:

Saten ceket açıldı!
Bana kızma Dove,
Bu bardağa ne dokunacağım:
Sen değil, kendim infaz edeceğim.

Yine de geri ödeme geliyor -
Orada görüyorsun, grenli kar fırtınasının arkasında
Meyerhold'un siyahları
Yine telaş mı yapıyorlar?

Ve çevresinde Eski şehir Peter,
İnsanlar yanlarını ne sildi
(insanların dediği gibi)

Yelelerde, koşum takımlarında, un arabalarında,
Boyalı çay güllerinde
Ve bir karga kanadı bulutunun altında.

Ama uçar, hayali gülümser,
Mariinsky sahne primasının üstünde,
Sen bizim anlaşılmaz kuğumuzsun,
Ve geç züppe şakalar.

Orkestranın sesi, öteki dünyadan geliyormuş gibi
(Bir yerde bir şeyin gölgesi parladı)
şafağın habercisi değil mi
Soğuklar sıralardan mı geçiyor?

Yeryüzünde hiçbir şey yokmuş gibi,
Allah'ın elçisi gibi koşar,
Bize tekrar tekrar vurmak.

Mavi-beyaz karda dallar ...
Koridor Petrovsky Collegiums 21
Sonsuz, patlayan ve düz

(Her şey olabilir
Ama inatla hayal kuracak
Şimdi oradan geçenlere).

Sonu gülünç derecede yakın;
Petrushkin maskesi 22'nin ekranları nedeniyle,
Ateşlerin etrafında arabacının dansı,
Sarayın üstünde siyah ve sarı bir bayrak var ...

Her şey yerli yerinde, kimin ihtiyacı var;
Yaz Bahçesi'nden beşinci perde
Kokuyor... Tsushima cehenneminin hayaleti
Tam burada. - Sarhoş bir denizci şarkı söylüyor ...

Kızaklar ne kadar görkemli çalıyor
Ve keçinin boşluğu sürükler ...
Hoşçakal, gölgeler! - Orada yalnız.

Duvarda sağlam profili var.
Gabriel veya Mephistopheles
Seninki, güzellik, paladin?

Tamara'nın gülümsemesiyle iblisin kendisi,
Ama bu tür büyüler gizleniyor
Bu korkunç dumanlı suratta:

Neredeyse ruh haline gelen et.
Ve kulağın üstünde antik bir kıvrılma -
Uzaylıda her şey gizemli.

Bu o kalabalık bir odada
O siyah gülü bir bardağa gönderdim
Yoksa hepsi bir rüya mıydı?

Ölü bir kalp ve ölü gözlerle
Komutanla görüştü mü?
Gizlice girdiğin o lanetli eve mi?

Ve tek kelimeyle söylendi,
Yeni uzayda nasıldın?
Ne kadar zamansızdın, -

Ve hangi polar kristallerde,
Ve kehribarın hangi parlaklığında
Orada, Leta - Neva'nın ağzında.

Buradaki portreden kaçtın
Ve ışıktan önce boş bir çerçeve
Duvar seni bekliyor olacak.

Öyleyse senin için dans et - bir partner olmadan!
Ölümcül koronun rolü benim
kabul etmeyi kabul ediyorum.

Yanaklarınızda kırmızı lekeler var;
Tuvale geri döner misin;
Çünkü bu gece böyle bir gece
Faturanızı ne zaman ödeyeceğiniz...
Ve sarhoş edici uyku hali
Ölümün üstesinden gelmek benim için daha zor.

Rusya'ya hiçbir yerden geldin
Ah benim sarışın mucizem
Onuncu yılların Columbine!

Ne bu kadar belirsiz ve uyanık görünüyorsun,
Petersburg bebeği, aktör 23,
Sen benim ikizlerimden birisin.

Diğer başlıklar için bu da gerekli
Bağlanmak. Ey şairlerin dostu,
Ben senin ihtişamının varisiyim.

İşte, muhteşem ustanın müziğine,
Leningrad vahşi rüzgar
Ve ayrılmış sedirin gölgesinde
Mahkeme kemiklerinin dansını görüyorum...

Düğün mumları yüzer
Peçenin altında "öpücük omuzlar"
Tapınak gürler: "Güvercin, gel!" 24

Nisan ayında Parma menekşe Dağları -
Ve Malta Şapeli 25'te bir tarih,
Göğsünde bir lanet gibi.

Altın çağ vizyonu
Ya da siyah suç
Eski günlerin korkunç kaosunda mı?

Bana şimdi cevap ver:
Gerçekten
gerçekten yaşadın mı
Ve karelerin uçlarını çiğnedi
Göz kamaştırıcı ayağıyla mı? ...

Rengarenk komedi vagonunun evi,
soyma aşk tanrıları
Venüs sunağını koruyorlar.

Ötücü kuşlar kafese koymadı,
Yatak odasını bir çardak gibi temizledin
komşu köy kızı
Neşeli zımbalayıcı tanımıyor 26 .

Bükülmüş merdivenler duvarlarda gizlidir,
Ve masmavi azizlerin duvarlarında -
Yarı çalınmış güzel...

Botticelli'nin "Bahar"ı gibi çiçeklerle dolu,
yatakta arkadaş aldın
Ve ejderha Pierrot zayıfladı, -

Sana aşık olan herkes batıl inançlıdır
Akşam kurbanının gülüşü olan,
Onun için bir mıknatıs gibi oldun.

Sararmış, gözyaşlarının arasından bakar,
Güller sana nasıl verildi
Ve düşmanının ne kadar ünlü olduğunu.

kocanı görmedim
Ben, cama yapışan soğuk...
İşte burada, kale saatinin savaşı ...

Korkma - ev; ben değil; chu, -
Cesurca bana doğru gel -
Burcunuz uzun zamandır hazır...

Üçüncü bölüm

Ve Galernaya'daki kemerin altında ...

A. Ahmatova

Petersburg'da tekrar buluşacağız,
İçine gömdüğümüz güneş gibi.

O. Mandelstam

O geçen yıldı...

M. Lozinsky

Petersburg'da 1913. Lirik arasöz: Tsarskoye Selo'nun son anısı. Rüzgar, ya hatırlayarak ya da kehanette bulunarak mırıldanır:

Noel zamanı şenlik ateşleriyle ısıtıldı,
Ve arabalar köprülerden düştü,
Ve bütün yas şehri yüzdü

Bilinmeyen bir hedef için
Neva boyunca veya akıntıya karşı, -
Mezarlarınızdan uzak durun.

Galernaya'da kemer kararmış,
Yaz aylarında, bir rüzgar gülü ustaca şarkı söyledi.
Ve gümüş ay parlak
Gümüş Çağı boyunca donmuş.

Çünkü bütün yollarda,
Çünkü tüm eşiklere
Bir gölge yavaşça yaklaştı

Rüzgar duvardan posterleri yırttı,
Çatıda çömelerek duman dansı yaptı
Ve mezarlık leylak kokuyordu.

Ve Kraliçe Avdotya tarafından lanetlendi,
Dostoyevski ve şeytani,
Sis şehri terk ediyordu.

Ve karanlığın içinden tekrar baktı
Eski bir Petersburglu ve eğlence düşkünü,
İnfazdan önce olduğu gibi davul çaldı ...

Ve her zaman soğuk havasızlık içinde,
Savaş öncesi, müsrif ve zorlu,
Bir gelecek gümbürtüsü yaşadı...

Ama sonra daha boğuk duyuldu,
Neredeyse ruhu rahatsız etmedi
Ve Neva'nın rüzgârla oluşan kar yığınlarında boğuldu.

Sanki korkunç bir gecenin aynasında
Ve öfkelenir ve istemez
Kendini bir kişi olarak tanı

Ve efsanevi set boyunca
Yaklaşan bir takvim değil -
Gerçek Yirminci Yüzyıl.

Ve şimdi eve gitmeyi tercih ederim
Cameron Galerisi
Buzlu gizemli bahçede,
Şelalelerin sessiz olduğu yerde
Dokuz 27'nin de bana sevineceği yer
bir zamanlar nasıl mutluydun
Gençliğin üzerinde isyankar yükseldi,
Unutulmaz arkadaşım ve nazik,
Sadece bir kez bir rüya gördü
Kimin gençlik gücü parladı
Kimin sonsuza dek unutulmuş mezarı,
Sanki hiç yaşamamış gibiydi.
Orada adanın arkasında, orada bahçenin arkasında
göz göze gelmeyecek miyiz
Eski berrak gözlerimiz,
bana bir daha söylemeyecek misin
Ölümü yenen kelime
Ve hayatımın ipucu?

Dördüncü bölüm ve son

Aşk geçti ve netleşti
Ve ölüm özellikleri yakındır.

Mars Alanının Köşesi. inşa edilmiş ev erken XIX Yüzyılda Adamini kardeşler tarafından. 1942'de doğrudan bir hava bombasıyla vurulacak. Yüksek ateş yanar. Kan Üzerindeki Kurtarıcı Kilisesi'nden çan sesleri duyulur. Kar fırtınasının arkasındaki Sahada, saray balosunun hayaleti var. Bu sesler arasında Sessizliğin kendisi konuşur:

Soluk pencerelerde donup kalan,
Kalbinde “açık kahverengi bukle” olan,
Kimin gözünün önünde karanlık var?

Yardım edin, çok geç değil!
hiç bu kadar soğuk değilsin
Ve bir yabancı, gece değildi!

Baltık tuzuyla dolu rüzgar
Mars Alanında Kar Fırtınası Topu
Ve toynakların görünmez çınlaması...

Ve ölçülemez kaygı
Kimin yaşayacak az şeyi var
Kim sadece Tanrı'dan ölüm ister
Ve kim sonsuza kadar unutulacak.

Gece yarısından sonra pencerelerin altında dolanır,
Acımasızca ona yönelir
Dim huzmeli köşe lambası, -

Ve bekledi. ince maske
Şam'dan dönüş yolunda
Eve döndü ... yalnız değil!

"Yüzü ve adı olmayan" onunla biri ...
kesin ayrılık
Bir ateşin eğik aleviyle

O gördü. Binalar çöktü...
Ve yanıt olarak, bir tutam hıçkırık:
"Sen Güvercinsin, güneş, abla! -

seni hayatta bırakacağım
Ama sen benim dulum olacaksın
Ve şimdi…
Hoşçakal deme vakti!"

Site parfüm kokuyor,
Ve ayetleri olan bir ejderha kornet
Ve göğsümde anlamsız ölümle

Cesaretin varsa ara...
Son anı harcıyor
Seni övmek için.
Bak:

Lanet olası Masurian bataklıklarında değil,
Mavi Karpat tepelerinde değil...
O senin kapında!
Karşısında.
Tanrı seni bağışlasın!

(Kaç ölüm gitti şaire,
Aptal çocuk: bunu seçti, -
Önce hakaretlere tahammülü yoktu,
Hangi eşikte bilmiyordu
Maliyeti ve hangi yol
Önünde bir manzara açılacak…)

Benim - senin eski vicdanın
Yanmış bir hikaye arandı
Ve pencerenin kenarında
Ölen kişinin evinde
Koy -
ve parmak uçlarında kaldı...

SONSÖZ

HER ŞEY TAMAM: ŞİİR YALANLAR
VE TİPİK OLARAK SESSİZDİR.
PEKİ, VE BAŞKA BİR KONU NASIL AÇILDIĞINA,
PENCEREDEKİ BİR YUMRU RAP VERECEK, -
VE UZAKTAN YANIT
BU KORKUNÇ SES ÇAĞRISINDA -
HIZLANMA, İNLEME VE ÇIĞLAMA
VE BİR VİZYON GEÇMİŞ ELLER?…

BÖLÜM İKİ
kuyruklar

... Leta'nın suyunu içiyorum,
Doktor umutsuz olmamı yasakladı.

Başlangıcımda sonumdur.

... yasemin çalısı,
Dante'nin yürüdüğü ve havanın boş olduğu yer.

Eylem yeri Çeşme Evi'dir. Zaman - 5 Ocak 1941. Pencerede karla kaplı bir akçaağaç hayaleti var. On üçüncü yılın cehennemi harlequinade, büyük sessiz çağın sessizliğini uyandırarak ve her şenlik veya cenaze alayı için karakteristik olan o düzensizliği geride bırakarak geçti - meşalelerin dumanı, yerdeki çiçekler, sonsuza dek kaybedilen kutsal hatıralar ... Rüzgar bacada uluyor ve bu ulumada Requiem'in çok derin ve çok ustaca gizlenmiş parçaları tahmin edilebilir. Aynalarda görülenleri düşünmemek daha iyidir.

Editörüm mutsuzdu
Meşgul ve hasta olduğuna dair bana yemin etti.
Telefonunuzu kilitledi
Ve homurdandı: “Aynı anda üç konu var!
Son cümleyi okumak
Kimin kime aşık olduğunu bilemezsin

Kim, ne zaman ve neden bir araya geldi,
Kim öldü kim hayatta kaldı
Ve yazar kim ve kahraman kim, -
Ve neden bugün bunlara ihtiyacımız var?
Şair hakkında akıl yürütme
Ve bazı hayaletler sürüsü mü?

Cevap verdim: “Üç tane var -
Ana olan bir verst ile giyinmişti,
Ve Öteki bir iblis gibi giyinmiş, -
Böylece yüzyıllar boyunca olsunlar,
Şiirleri onlar için ellerinden geleni yaptı,
Üçüncüsü sadece yirmi yıl yaşadı,

Ve onun için üzülüyorum." Ve yeniden
Sözün ardından söz döküldü,
Müzik kutusu gürledi.
Ve o şişenin üzerine doldurulmuş
Çarpık ve kızgın bir dille
Bilinmeyen bir zehir yandı.

Ve bir rüyada her şey görünüyordu
Arthur için libretto yazıyorum
Ve müziğin sonu yok.
Ama rüya da bir şeydir,
Yumuşak mumyalayıcı 29 , Mavi kuş,
Elsinore teras korkuluğu.

Ve ben kendim mutlu değildim
Bu cehennemi harlequinade
Uzaktan bir uluma duydu.
tarafından umuyordum
Beyaz salon, duman taneleri gibi,
İğneler alacakaranlıkta süpürecek.

Rengarenk çöplerle savaşmayın.
Bu eski tuhaf Cagliostro -
En zarif Şeytan'ın kendisi,
Ölüler için benimle ağlamayan,
Kim bilmez vicdanın ne demek olduğunu
Ve neden var.

Roma karnavalı gece yarısı
Ve kokmuyor. Cherubim'in ilahisi
Kapalı kiliseler titriyor.
kapımı kimse çalmıyor
Sadece bir ayna bir aynayı hayal eder,
Sessizlik sessizliği korur.

Ve benimle "Yedinci" 30'um,
Yarı ölü ve aptal
Ağzı kapalı ve açık,
Trajik bir maskenin ağzı gibi
Ama siyah boyayla kaplı.
Ve kuru toprakla doldurulmuş.

Düşman işkence etti: "Haydi söyle bana."
Ama bir kelime değil, bir inilti değil, bir ağlama değil
Düşmanını duyma.
Ve onlarca yıl geçiyor
İşkence, sürgün ve infaz - şarkı söylüyorum
Bu dehşete dayanamıyorum.

Ve özellikle hayal edersen
Bize ne olmalı:
Ölüm her yerde - şehir yanıyor
Ve Taşkent düğün çiçeğinde...
Yakında orada sadık ve ebedi hakkında
Asya rüzgarı bana söyleyecek.

Sivil ölüm kutlamaları
Canım sıkkın. İnan bana
Onları her gece rüyamda görüyorum.
Masadan ve yataktan aforoz edildi -
Hala saçma ama değersiz
Aldığımı çıkar.

çağdaşlarıma soruyorsun
Hükümlüler, "stopyatnits", tutsaklar,
Ve sana söyleyeceğiz
Bilinçsiz korku içinde nasıl yaşadıklarını,
Çocukların doğrama tahtası için nasıl yetiştirildiği,
Zindan ve hapishane için.

Mavi sıkılmış dudaklar,
Çılgın Hecubes
Ve Chukhloma'dan Kassandra,
Sessiz bir koroda gürleyeceğiz,
Utançla taçlandık:
"Cehennemin diğer tarafında biz..."

Resmi marşta eriyecek miyim?
Verme, verme, bana verme
Ölü bir alından bir taç.
Yakında bir lire ihtiyacım olacak,
Ama Sophocles zaten, Shakespeare değil.
Eşikte Kader var.

ölümden ya da utançtan korkmuyorum
Bu kriptografi, kriptogram,
Bu yasak bir hiledir.
Herkes hangi kenarı biliyor
çılgınca adım atıyorum
Ve hangi eve gidiyorum.

Ama benim için o konu vardı
Ezilmiş bir krizantem gibi
Tabut taşınırken yerde.
"hatırla" ve "hatırla" arasında, diğerleri,
Luga'dan uzaklık
saten maçı 32 ülkeye.

Bes, ortalığı karıştırmak için kandırıldı ...
Peki nasıl olabilir
Hepsi benim suçum mu?
Ben en sessizim, ben basitim
"Muz", "Beyaz Sürü" ...
Doğrulayın ... ama nasıl arkadaşlar?

Yani biliyorsunuz: intihal ile suçlanıyor ...
Suçlu ben miyim?
Ancak, benim için önemli değil.
başarısız olmayı kabul ediyorum
Ve utancımı gizlemiyorum...
Kutunun üçlü tabanı vardır.

Ama itiraf ediyorum ki kullandım
Güzel mürekkep...
aynalı yazı yazıyorum
Ve benim için başka bir yol yok -
Mucizevi bir şekilde, buna rastladım
Ve onunla ayrılmak için acelem yok.

Böylece yaşlılığın habercisi
El Greco'nun en değerli rüyalarından
Bana kelimeler olmadan açıkladı
Ve bir yaz gülümsemesiyle,
Ona nasıl yasaklandım
Yedi ölümcül günahın tümü.

Ve sonra gelecek yaştan
Bir yabancı
Gözlerin cesurca bakmasına izin ver
Uçan bir gölge yapmak için
Bir demet ıslak leylak verdi
Bir saatte, bu fırtına patlarken.

Bir asırlık büyücü 33
Aniden uyandım ve eğlendim
İstedim. Hiçbir şeyim yok.
Dantelli mendili düşürür,
Çizgiler yüzünden yavaş yavaş gözlerini kısmak
Ve Bryullov omzuyla işaret ediyor.

her damlasında içtim
Ve şeytani kara susuzluk
Takıntılı, nasıl olduğunu bilmiyordum
Şeytandan kurtuluyorum:
Onu Yıldız Odası 34 ile tehdit ettim.
Ve yerel tavan arasına 35 sürdü,

Karanlığa, Manfred'in köknarlarının altında,
Ve Shelley'nin öldüğü kıyıya
Doğrudan gökyüzüne bakmak, uzanmak, -
Ve dünyadaki tüm toygarlar 36
Eterin uçurumunu parçaladı
Ve George 37 meşaleyi tuttu.

Ama inatla ısrar etti:
"Ben o İngiliz bayan değilim
Ve hiç de Clara Gazul 38 değil,
benim hiç soyağacım yok
Güneşli ve muhteşem yanı sıra,
Ve beni Temmuz kendisi getirdi.

Ve belirsiz zaferin
Bir hendekte yatan yirmi yıl
Henüz bu şekilde hizmet etmeyeceğim
Hala seninle içiyoruz
Ve ben öpücüğümle asilim
Kötü gece yarısını ödüllendireceğim."

ÜÇÜNCÜ BÖLÜM
SONSÖZ

Boş bir yer olmak...
Evdokia Lopukhina

Evet, sessiz karelerin çölleri,
Şafaktan önce insanların idam edildiği yer.

Annensky

Seni seviyorum Petra kreasyonu!

benim şehrime
Beyaz Gece 24 Haziran 1942 Şehir harabeye döndü. Gavan'dan Smolny'ye kadar her şey tam görüşte. Bazı yerlerde eski ateşler yanıyor. Sheremetev Bahçesi'nde ıhlamurlar açıyor ve bir bülbül şarkı söylüyor. Üçüncü katın bir penceresi (önünde sakat bir akçaağaç var) kırık ve arkasında siyah bir boşluk var. Kronstadt yönünde ağır silahlar kükrüyor. Ama genel olarak sessiz. Yedi bin kilometre uzaktaki yazarın sesi şöyle diyor:

Yani Çeşme Evi'nin çatısı altında,
Akşamın durgunlaştığı yerde
Bir fener ve bir sürü anahtarla, -
Uzak bir yankı ile geldim
Uygunsuz utanç verici kahkaha
Şeylerin derin uykusu
Nerede, dünyadaki her şeyin şahidi,
Gün batımında ve şafakta
Odaya bakar eski akçaağaç
Ve ayrılığımızı öngörerek,
solmuş siyah elim,
Yardım için nasıl ulaşır?
Ama yer ayaklarımın altında vızıldıyordu
Ve böyle bir yıldız 39 baktı
Henüz terk edilmiş evime
Ve koşullu bir ses bekliyordum ...
Oralarda bir yerde - Tobruk yakınlarında,
Buralarda bir yerde.
sen ilk ve son değilsin
Hafif saçmalıkların karanlık dinleyicisi,
Benim için ne tür bir intikam hazırlıyorsun?
İçmeyeceksin, sadece yudumla
Derinlerden gelen bu acılık -
Bu bizim ayrılık haberimiz.
Elini tacımın üzerine koyma -
Zamanın sonsuza kadar durmasına izin ver
Saatinizde.
Talihsizlikten korunmuyoruz
Ve guguk kuşu ötmeyecek
Kavrulmuş ormanlarımızda...

Ve dikenli telin arkasında
Yoğun tayga'nın kalbinde
hangi yıl bilmiyorum
Bir avuç kamp tozu oldu,
Korkunç bir masaldan bir peri masalı oldu,
Görsel ikizim sorguya geliyor.
Ve sonra sorgudan çıkıyor,
Burunsuz Bakire'nin iki habercisine
Onu korumak kaderinde.
Ve buradan bile duyuyorum -
Bu bir mucize değil mi! -
Sesinizin sesleri:
senin için ödedim
chistogan,
Tam on yıl geçti
Silah altında
Ne sol ne sağ
bakmadım
Ve arkamda kötü bir zafer
hışırtı.

Ve mezarım olma,
Sen, kışkırtıcı, rezil, canım,
Solgun, ölü, sessiz.
Ayrılığımız hayali:
Yastoboyununayrılmaz,
gölgem duvarlarında
kanallardaki yansımam
Hermitage salonlarında ayak sesleri,
Arkadaşımın benimle dolaştığı yer,
Ve eski Volkovo Pole 40'ta,
İstediğim zaman nerede ağlayabilirim
Toplu mezarların sessizliğinin üstünde.
İlk bölümde söylenen her şey
Aşk, ihanet ve tutku hakkında
Kanatlardan serbest mısra attı,
Ve Şehrim “kablolu” ...
Ağır mezar taşları
Uykusuz gözlerinde.
beni takip ettiğini sanıyordum
Ölmek için orada kalan sen
Kulelerin parıltısında, suların yansımasında.
İstenen habercileri beklemedim ...
Senin üstünde - sadece senin çekiciliğin,
Beyaz nochenek yuvarlak dansı.
Eğlenceli bir kelime - bayan -
şimdi kimse bilmiyor
Herkes bir başkasının penceresinden bakıyor.
Taşkent'te kim ve New York'ta kim,
Ve sürgün havası acıdır -
Zehirli şarap gibi.
Hepiniz bana hayran olabilirsiniz
Uçan bir balığın karnındayken
Kötü kovalamacadan kurtuldum
Ve düşmanlarla dolu bir ormanın üzerinde,
Bir iblis tarafından ele geçirilmiş gibi
Gece Broken'a nasıl da koştu...
Ve tam önümde
Donmuş ve soğuk Kama,
Ve "Quo vadis?" 41 biri dedi
Ama dudaklarının kıpırdamasına izin vermedi,
Tüneller ve köprüler gibi
Çılgın Ural gürledi.
Ve yol bana açıldı
Hangisi çok aldı
Oğlunun alındığı,
Ve cenaze yolu uzundu
Ciddi ve kristal arasında
Sibirya Ülkesinin Sessizliği.
Toz haline gelen şeyden
Ölümcül korku tarafından boğulmuş
Ve intikam zamanını bilerek,
Kuru gözlerinizi düşürmek
Ve sıkan eller, Rusya
42 benden doğuya gidiyordu.

Not. Anna Ahmatova.
"Yedinci" - Shostakovich'in Leningrad Senfonisi. Yazar bu senfoninin ilk bölümünü 29 Eylül 1941'de kuşatılmış şehirden uçakla aldı - Editörün notu.

‹STROFLAR ŞİİRDE DAHİL DEĞİLDİR›

Ne mırıldanıyorsun, bizim gece yarısı mı?
Paraşa yine de öldü
Sarayın genç hanımı.
Bütün pencerelerden tütsü çeker,
En sevilen kıvrılma kesilir,
Ve yüzün ovali kararır.
Galeri tamamlanmadı
Bu düğün fikri
Borea'nın istemi altında yine nerede
Bu senin için yazıyorum.

Ve sağ duvarın arkasında, nereden
Mucize beklemeden gittim,
Eylül ayında yağmurlu bir gecede
Eski bir arkadaş uyanık ve mırıldanıyor
Mutluluktan fazlasını istediğini
Kralın kızını unut.

vizyona doğru yürüyorum
Ve kendi gölgemle savaşıyorum
Artık acımasız bir mücadele yok.
Gölgem sonsuz zafer için parçalandı,
Karakolda bir gardiyan olarak duruyorum
Ben de ona geri dönmesini söylüyorum...
…
…
Şimdi Moskova'da dedikleri gibi.
ayak altında ezmek istiyorum
Hafif bir çerçevede parlayan,
Değişen

Omuzlarında kanat yok

Ekim 1956, Booth

Bana inan ya da inanma
Buralarda bir yerde sıradan bir zarf içinde
Toplam ölüm hesaplaması ile
Buruşuk bir yaprak yanıp söner.
Gizli değil, şifreli,
Ama bütün dünya onlar tarafından hayal kırıklığına uğradı
Ve makul bir şekilde buna dayanıyor
Yokluk, görünmez bir akıştır.

Bunları henüz unutmadım.
Unuttum, hayal et, sonsuza kadar.
adını unuttum
Şimdi bunları söylemeye cesaret edemiyorum.
Üstlerindeki parlaklık öyle güçlüdür ki,
(mermer haline getirildi, minyatür)
Bir pankart ve şerefe dönüştü.

Avrupa balo salonunda daire çizmedim,
Kaya geyiği çizdi,
Sen Gılgamış'sın, Herkül,
Geser Nepoet, amfipoet,
Şafakta zaten bir yetişkindin
En uzak ülkeler ve inançlar.

Liseli kız, kuzen, Juliet! ...
seni beklemeyin kornet
Gizlice manastıra gideceksin.
Tefini sustur, çingenem,
Ve yara zaten siyaha döndü
Sol meme ucunun altında.

Etrafında pahalı gölgeler var.
Ama duaların sözleri boşuna,
Güzel dudaklar boşuna merhaba.
Ve elmas gecesinde parlıyor,
Tek bir günaha bakışı gibi
O gizemli silüet.
Ve Bizans'ın hileleriyle
Onlarla birlikte Harlequin katili,
Ve yerel bir şekilde - usta ve arkadaş.
Bir tablonun içinde gibi görünüyor
Ve klavsen parmaklarının altında,
Ve her yerde ölçülemez konfor.

Siyah bir arabaya geleceksin,
Bu Tsarskoye Selo atları
Ve takım ve iha l'anglaise
Bir an için çocukluğu anımsattı
Ve kaybedilen bir miras
…

"Narodnaya Volya"nın hatırası gibi.
Burada zaten Sıcak Alana,
Muhtemelen ulaşılabilir.
Ve kehanet sesim sessiz.
Daha da kötü mucizeler var
Ama gidelim - bekleyecek zamanım yok.

Ve zaten, birbirlerini boğmak,
Gizli çemberden iki orkestra
Sesler kuğu gölgeliğine gönderilir
…
Ama sesim nerede ve yankı nerede,
Kurtuluş nedir, engel nedir,
Ben neredeyim ve sadece bir gölge nerede?
Kendinizi ikinci adımdan nasıl kurtarırsınız...

Sorun bu canım
Bunun yanında bir tane daha gider
Hafif bir adım duyuyorsun ve kuruyorsun,
Ve sesim nerede ve yankı nerede,
Kim ağlıyor, kim kahkahalarla sarhoş -
Ve hangi gölge farklı?

1 Tanrı her şeyi korur (lat.). "Kahramansız Bir Şiir"in son versiyonunda, numaralı dipnotlar, şiirin sonunda Akhmatov'un "Editörün Notları"na atıfta bulunur.
2 Antinous antika yakışıklı bir adamdır. - Editörün Notu.
3 Cenaze marşı (Fransızca) .
4 "Sen, Karışıklık-Psyche" - Yuri Belyaev'in aynı adlı oyununun kahramanı. - Editörün Notu.
Kralların 5 Günü (Fransızca).
Le jour des rois (Fransızca) - Epifani Arifesi: 5 Ocak. - Editörün Notu.
6 gülmeyi kes
Şafak gelmeden önce.
7 Parmaklarım neden kanla kaplı?
Ve şarap, zehir gibi yakar mı?
8 Dapertutto, Vsevolod Meyerhold'un takma adıdır. - Editörün Notu.
9 Jokanaan - Vaftizci Aziz John. - Editörün Notu.
10 Üç "k" yazarın kafa karışıklığını ifade eder. - Yaklaşık. Anna Ahmatova.
11 Yehoşafat Vadisi, Son Yargının sözde yeridir. - Editörün Notu.
12 Liziska, Roma genelevlerinde İmparatoriçe Messalina'nın takma adıdır. - Editörün Notu.
13 Mamre Meşesi - bkz. Yaratılış. - Editörün Notu.
14 Hammurabi, Lycurgus, Solon - yasa koyucular. - Editörün Notu.
15 Ahit Sandığı - bkz. İncil (Krallar Kitabı). - Editörün Notu.
16 Salon - Çeşme Evi'ndeki Beyaz Aynalar Salonu (Quarenghi'nin eseri), yazarın dairesinden platformun karşısında. - Editörün Notu.
17 "Köpek" - "Sokak Köpek" - onuncu yıllarda sanatsal kabare (savaştan önce 1912-1914). - Editörün Notu.
18 Çok Sodom - bkz. Yaratılış. - Editörün Notu.
19 Çeşme Mağarası - 1757 yılında Argunov tarafından Sheremetev Sarayı'nın bahçesinde inşa edilmiştir; 10'ların başında yıkıldı. - Editörün Notu.
20 Prens Karnaval benden ne istiyor? (Fransızca)
21 Petrovsky Collegiums Koridoru - St. Petersburg Üniversitesi koridoru. - Editörün Notu.
22 Seçenek: Bir kızakta bir kuruş için Neva aracılığıyla. - Yaklaşık. Anna Ahmatova.
Petrushka'nın maskesi - "Petrushka" - Stravinsky'nin balesi. - Editörün Notu.
23 Seçenek: Keçi bacaklı bebek, oyuncu. - Yaklaşık. Anna Ahmatova.
24 "Güvercin, gel!" - kilise ilahileri; gelin tapınakta halıya bastığında şarkı söyledi. - Editörün Notu.
25 Malta Şapeli - Quarenghi'nin projesine göre 1798-1800'de inşa edilmiştir. içinde avlu Daha sonra Sayfalar Birliği'ne ev sahipliği yapan Vorontsov Sarayı. - Editörün Notu.
26 Skobar, Pskov halkı için saldırgan bir takma addır. - Editörün Notu.
27 Mus. - Yaklaşık. Anna Ahmatova.
28 Başlangıcım sonumdur. T. - S. Eliot (İngilizce).
29 Yumuşak mumyalayıcı (İngilizce) - "nazik yorgan." Keats'in "Uykuya" adlı sonesine bakın. - Editörün Notu.
Yumuşak mumyalayıcı (İngilizce) - "nazik yorgan." Keats'in "Uykuya" adlı sonesine bakın. - Editörün Notu.
30 Ağıt. - Yaklaşık. Anna Ahmatova.
31 IX-XVI. stanzaları yayınlayamayan Anna Akhmatova, The Run of Time (Zamanın Akışı) adlı el yazmasında bunları noktalı çizgilerle değiştirdi.
Atlanan kıtalar, Puşkin'in bir taklididir. Bakınız “Eugene Onegin Üzerine”: Puşkin, “Don Juan'da iki eksik kıta olduğunu alçakgönüllülükle itiraf ediyorum” diye yazdı. - Editörün Notu.
32 Bauta - İtalya'da - başlıklı bir maske. - Editörün Notu.
33 romantik şiir. - Yaklaşık. Anna Ahmatova.
34 Yıldız Odası, İngiltere'de tavanda yıldızlı gökyüzünün tasvir edildiği bir salona yerleştirilmiş gizli bir mahkemedir. - Editörün Notu.
35 Okuyuculara göre tüm şiirsel eserlerin doğduğu yer. - Yaklaşık. Anna Ahmatova.
36 Shelley'nin ünlü şiiri "Sklark'a" bakın. - "Tarlana." - Editörün Notu.
37 George, Lord Byron'dır. - Editörün Notu.
38 Clara Gazul, Merimee'nin takma adıdır. - Editörün Notu.
39 1941 yazında Mars - Yaklaşık. Anna Ahmatova.
40 Volkovo Pole - Volkovo mezarlığının eski adı. - Editörün Notu.
41 Nereye gidiyorsun? (lat.)
42 Şiir şöyle bitiyordu:
Ve arkamda, bir sırla parıldayan
Ve kendisine "Yedinci" diyen,
Duyulmamış bir şölen koştu,
Bir müzik defteri gibi davranmak
ünlü leningrad
Kendi doğal havasına döndü. -

Yorum sayısı açısından, Akhmatova'nın son şiiri Rus edebiyatının en gizemli eserlerini geride bıraktı, ancak bu eşsiz metnin bilmecesi, şimdi bile Akhmatova'nın “Notları” ve istisnasız hepsi, “Nesir Hakkında Nesir” çözülmedi. Şiir” yayınlandı.

Görünüşe göre, Akhmatova'nın bu metne karşı kendi tavrında konuşulamayacak bir şey vardı - sanki ona hükmeden kendisi değil de ona hükmediyormuş gibi. Arkadaşlarımdan biri badanasını yapıp "Kahramansız Bir Şiir"in ilk versiyonlarından birini ciltleyip giydirip yazara geri verdiğinde, Akhmatova şu mısralarla cevap verdi:

Ve sen bana ünlü olarak geri döndün
Bükülmüş koyu yeşil dal,
Zarif, kayıtsız ve gururlu ...
seni hiç böyle tanımadım
Ve seni bunun için kurtarmadım
O zaman kanlı karışıklıktan.
şansımı seninle paylaşmayacağım
Senin için sevinmiyorum, ama ağlıyorum,
Ve nedenini çok iyi biliyorsun.
Ve gece devam ediyor ve çok az güç kalıyor.
Seni kurtardığım gibi beni kurtar
Ve köpüren karanlığa izin vermeyin.

Şiir Anna Akhmatova'yı yirmi zor yıl boyunca kurtardı ve ancak 1965 sonbaharının sonlarında, yazarın hayatındaki yirmi yıllık varlığının arifesinde karanlığa girmesine izin verdi. Aynı sonbaharda, Tüm Rusya'dan Anna, asla iyileşmeyeceği son kalp krizinden etkilendi.

Yazım yılı: 1940-1965

“Kahramansız Bir Şiir”, çok çeşitli yorumlara maruz kalmış bir triptik olan Akhmatova'nın ana eseridir. Ve görünüşe göre Akhmatova'nın kendisi tam olarak anlamadı ya da her durumda, aniden ortaya çıkan bu çalışmanın gizli anlamını kendisinden saklamayı tercih etti.

Filolog Victor Zhirmunsky, şiiri sembolist bir rüyanın gerçekleşmesi olarak nitelendirdi. Ve aslında, Sembolistler bir şekilde büyük bir formla pek iyi anlaşamadılar. Sembolist roman, kural olarak, gerçeklik ve en dizginsiz fantezinin tamamen yetersiz karışımı nedeniyle canavarca bir eserdir; Diyelim ki Sologub'un Navi's Enchantment adlı romanı tam olarak budur. Pasternak, Rusya'nın örnek bir sembolist romana sahip olması için Doktor Zhivago'yu yazmak zorunda kaldı.

Sembolist şiirde de işler pek iyi gitmedi, belki de Gümüş Çağı'nı ayırt etmek ve kavramak için gerçekten ciddi bir zaman aralığına ihtiyaç vardı. Ve böyle bir Rus anlayışıyla Gümüş Çağı"Kahramansız Bir Şiir" oldu, burada doğrudan söylendi: "Ve gümüş ay parlak / Gümüş çağda dondu."

Ancak, elbette, şiirin anlamı, 1913 yılını kavrama girişiminden çok daha karmaşık ve 1940 için çok daha alakalı. Akhmatova, 1941'de Tsvetaeva'ya üçlemenin ilk bölümünü okuduğunda, "1941'de Harlequins, Columbines ve Pierrot hakkında yazmak için büyük cesarete ihtiyacınız var" dedi. Bu arada, bunun için özel bir cesarete gerek yok - sadece 1913 ve 1940'ın birbirleriyle ortak yönlerini düşünmek gerekiyor. Biraz dehşetle göreceğiz - en azından kendimiz için beklenmedik bir şekilde - bu yılların savaş öncesi olduğunu ve Akhmatova'nın şiirinin mümkün olduğunu göreceğiz. iyi bir sebeple"Öngörü" adı verilen Vatanseverlik Savaşı».

Akhmatova şiirini yeterince açık düşündü: “Şiir üçüncü, yedinci veya yirmi dokuzuncu anlam içermiyor. Bunu değiştirmeyeceğim ya da açıklamayacağım. "Ezhe pisah - pisah"". Vatanseverlik Savaşı'na ilişkin kendi önsezilerinin Akhmatova'nınki kadar açık ve acı verici olmaması nedeniyle 1940 halkına ifşa edilememesine rağmen, anlamı gerçekten oldukça açıktır.

1914'teki Rus edebiyatının özel bir şey hissetmediğini söylemeliyim. Ne Mandelstam, ne de özellikle Pasternak, sonsuz neşeli görünümüyle dünyanın katliamın eşiğinde olduğunu hayal edemezdi. Akhmatova daha sonra ünlü kehanet şiiri "Temmuz 1914" yazdı:

Yanma gibi kokuyor. dört hafta
Bataklıklarda kuru turba yanar.
Kuşlar bile bugün şarkı söylemedi
Ve titrek kavak artık titremiyor.

“...Yalnız bizim topraklarımız bölünmez
Eğlence düşmanınız için:
Tanrı'nın annesi beyaz yayıldı
Büyük üzüntüler panoları üzerinde.

Aynı keskinlikle 1941 felaketini de öngördü. Ve sadece 1940'ta İkinci Dünya Savaşı zaten tüm hızıyla devam ettiği için değil (Akhmatova'nın İkinci Dünya Savaşı'na hemen kederli ayetlerle cevap veren çok az şairden biri olduğu söylenmelidir: “Bir çağ gömüldüğünde .. .” ve “Londralılar”; tüm Avrupa onun evi olduğu için bu olayları kişisel bir biyografinin gerçekleri olarak algıladı).

Akhmatova'nın acı verici akut önsezisinin başka bir nedeni vardı, bu da yüksek sesle adlandırılması o kadar kolay değil. Kendimize soralım, neden Akhmatova tek başına Requiem'i 1937-1938'de yazabildi? Neden tüm Rus şiiri şu anda sessiz? Evet, çünkü devam edin ve aşağılanmış, ezilmiş bir durumdan, sürekli alay edilen bir kişinin durumundan baskı hakkında bir şiir yazın.

Ve Akhmatova için bu lirik poz doğaldır: asla haklı olmak istemez, bu anlamda Eski Ahit şairidir - onun için intikamın ahlaki bir nedeni yoktur. 1943'te Taşkent'te sarhoş bir Lugovskoy'un bir hendekte yattığını öğrendiğinde şaka yollu söylediği gibi, “Ben bir lirik şairim, bir hendekte yuvarlanabilirim”. Akhmatova kendisi hakkında Tsvetaeva'yı etkileyen sözleri söyleyebilirdi: “Ben kötü bir anneyim”; "Koca mezarda, oğul hapiste, / Benim için dua edin"; "Bu kadın hasta, bu kadın yalnız." Rus şairlerinden hangisi kendisi hakkında bunu söyleyebilir? Akhmatova olabilir.

Günahkârlığın özgün bilinciyle yaşıyor ve bu nedenle 1938'de ezilmek onun için doğal bir durum. Günahkarlığın ve hak edilen cezanın bu sürekli bilinci, her zaman şarkı sözlerinin üzerinde geziniyor ve 1941'de mutlak ve evrensel bir cezanın geleceğini hissetmesine izin veren şey budur - özel günahlar için dünya çapında bir intikam.

Örneğin, Akhmatova için “Kahramansız Bir Şiir” de anlatılan Mikhail Kuzmin, günahkârlığın kişileşmesiydi. Ama neden, bu arada, güzel şiirler yaptığı eşcinsellik yüzünden değil? Görünüşe göre, Akhmatova Kuzmin'de başka hiçbir şeyi kabul etmedi - netliği, sakin neşesi. Birinin nasıl bu kadar çok günah işleyebileceğini, bu kadar çok roman yazabileceğini - ve bir an için vicdan azabı duymayacağını, hafif, neşeli metinler yazabileceğini, yeni sefahate kolayca ve neşeyle teslim olabileceğini anlamıyordu.

Söz yazarı Vsevolod Knyazev'in mutsuz aşk nedeniyle intihar etmesinin öyküsünü anlatan Kahramansız Şiir'in ilk bölümü, Akhmatova'nın eski bir Gümüş Çağ şiirinde söylediği hikayenin aynısını anlatıyor: “Burada hepimiz fahişeyiz, fahişeler, / Birlikte ne kadar üzgünüz! » Bu aynı zamanda bir intikam hikayesidir. Gumilyov’un anılarına göre, Akhmatova ona her sabah daha önce hiç görülmemiş ihanetler hakkında bir konuşma yaparak işkence etti ve ona “Nikola, o gece yine sana sadakatsiz olduğumu hayal ettim” dedi ve alaycı bir şekilde Irina Odoevtseva'ya söyledi. Ve Akhmatova için, kendi suçluluğunun acı veren sürekli bilinciyle, Vsevolod Knyazev aynı zamanda herkesin yakında ödemek zorunda kalacağı o özel günahın kişileşmesidir.

Gümüş Çağı'nın günahkârlığının dehşeti sadece herkesin herkesle ilişkisi olması değildir. Sadece Glebova-Sudeikina değil - "Kargaşa-Psişe" - kocasını kolayca ve doğal olarak aldatır. Sadece Petersburg'un en ünlü çapkın olan Pallada Bogdanova-Belskaya'nın tüm salonların ilham perisi ve tüm şairlerin kahramanı olması değil. Korku, Silver Age'in sürekli bir oyun olması, ciddi bir şeyin olmadığı sürekli bir karnaval olmasıdır. Ve bu oyun için en ciddi ve trajik intikam geliyor.

"Kahramansız Bir Şiir" genellikle Akhmatov'un Gümüş Çağı şiirleriyle aynı bağlamda görülür, ancak bu tamamen doğru değildir: Pasternak ve Mandelstam gibi büyük akranlarının savaş öncesi diğer yazılarıyla birlikte düşünülmelidir. O sırada Mandelstam, aynı gizemli önsezilerle dolu "Meçhul Asker Hakkında Şiirler" oratoryosunu yazıyordu. Bu şeyler yalnızca anlaşılmazlıkla, yalnızca tuhaf bir halüsinasyon doğasıyla değil, aynı zamanda muazzam fedakarlıkların önsezisiyle dolu olmaları gerçeğiyle de ilişkilidir. Akhmatova yazıyor:

Gelecek geçmişte olgunlaşırken,
Yani gelecekte geçmiş için için için yanıyor -
Ölü yaprakların korkunç tatili.

Ve işte Mandelstam:

Berraklık kül, uyanıklık çınardır
Biraz kırmızı onun evine koşar.

Bu metaforun tüm yorumlarından bana en doğru olanı geliyor: Yeryüzünde milyonlarca can, milyonlarca ceset nasıl eriyip gidiyorsa, aynı şekilde yere düşen yapraklar.

Bu bağlamda, Peredelkino döngüsü olarak adlandırılan 1940'ın büyük ölçüde açıklanamayan Pasternak döngüsü de vardır. "Kahramansız Şiir" de olduğu gibi, uğursuz tonlarla neşeli bir dansı anlatan ünlü şiir "Şeytanlı Vals" var:

Bluzların akışı, kapıların şarkı söylemesi,
Miniklerin kükremesi, annelerin kahkahaları.
Tarihler, kitaplar, oyunlar, nuga,
İğneler, kilimler, atlamalar, koşular.

Neden 1940'ta, hem maddi hem de biçimsel paralelliklerin çok nadir olduğu iki şair, birdenbire aynı anda Yeni Yıl'ın uğursuz karnavalının temasına dönüyor? Bence bu, 1913 savaş öncesi atmosferine alışılmadık bir şekilde benzeyen 1940 Sovyetinin korkunç ve şenlikli atmosferini yansıtıyor. Herkes aynı karnavala katılır, herkes maske takar ve herkes bu karnavalın mahkum olduğunu, yakında bu evrensel yalanın ve eğlencenin bedelini ödemek zorunda kalacağını anlar.

Aynı zamanda Usta ve Margarita'nın son halini yazan Bulgakov, sürekli olarak korkunç bir tatil, şeytani bir karnaval temasına sahiptir. Herkes terörün farkındadır ve üç kat coşkuyla kutlarlar, çünkü bu tatilde evrensel ölüm korkunç bir şekilde ortaya çıkar. Akhmatova ve Pasternak gibi, buradaki ana tema terör tiyatrosu, şiddetin teatralliğidir.

Ve Akhmatova'ya göre, 1913'te olduğu gibi intikam askeri bir felakettir. Şunu sormak mantıklı: Knyazev ve Glebova-Sudeikina bu kadar korkunç ne yaptı? Olağan zina, olağan biseksüellik, olağan aşk oyunu için neden tüm dünya bu kadar ağır bir şekilde cezalandırılıyor? Ancak “Kahramansız Şiir” in ana fikri, günahın her zaman özel olduğu ve intikamın evrensel olduğudur: birçok küçük özel günah için günahla kıyaslanamaz bir intikam gelir.

Herkesin dans ettiği ve ölümü bilerek görmezden geldiği 1940'ın evrensel günahkarlığı, bu korkunç astar, gezegen ölçeğinde bir çileye dönüşecek. Zaten savaş olaylarını yakından takip eden şiirin ikinci bölümünün "Kuyruklar", yani kabuk, ters, festivalin yanlış tarafı, korkunç yeraltı, evrensel yalan için korkunç bir intikam.

Kahramansız Şiir'in yapısı, dini anlamda bir üçlemeyi ve dolayısıyla kurtuluşu akla getirir. Triptiğin ilk bölümünde, tarihsel bir arasta, 1913'ün korkunç bir şeytani dansı çizilir. İkinci bölümde, kasvetli bir intikam beklentisi teması ortaya çıkıyor. Ve Taşkent'te yazılan üçüncü bölümde, kurtuluş teması ortaya çıkıyor, çünkü 1941-1945 savaşı, 1930'ların evrensel yalanının korkunç günahının kefaretini veren ulusal ruhun yeniden canlandırılması ve başarısıdır. Şiirin bu bölümünde kahraman belirir:

Kuru gözlerinizi düşürmek
Ve sıkan eller, Rusya
Doğuya yürüyor önümde.

Kahraman, temizleyici bir alevden geçen Rusya'dır.

"Kahramansız Şiirler" adının birçok deşifresi vardır. Lev Losev, PbG'nin St. Petersburg'un şifreli adı olduğuna inanıyordu. ana karakter. Şiirin kahramanının görünmez, gizemli bir hayalet olduğuna dair bir ipucu görülebilir. “Çocukluğumdan beri mumyalardan korkardım” çünkü mumyacılar arasında görünmez biri vardı. Ama bana öyle geliyor ki ismin anlamı çok basit. "Kahramansız bir şiir", kahramanlık dışı bir zamanın şiiridir, kahramanın olmadığı, yalnızca korkunç bir mumya karnavalının olduğu bir zamanın şiiridir.

Ve kahraman bu trajediyi görünüşüyle ​​​​kurtarır. Şiirin üçüncü bölümünde ortaya çıkan Rus halkı, zamanı yetmeyen o kahraman oluyor. Bu terör, bu korkunç tiyatro, toplumun bu nevrotikleşmesi, bir kahramanın ortaya çıkması dışında bir başarıdan başka bir şeyle telafi edilemez.

İşte bu yüzden, kahramanı cehennemin diğer tarafında olan "Kahramansız Şiir", yine de genel olarak böyle iyimser bir sese sahiptir. Korkunç teatral hayalet karnavalı sona erdi ve ülke kendi yüzünü gördü.

Akhmatova'nın en hacimli eseri, güzel, ama aynı zamanda anlaşılması son derece zor ve karmaşık "Kahramansız Şiir", yirmi yıldan fazla bir süredir yaratılmıştır. Akhmatova onu savaştan önce Leningrad'da yazmaya başladı, sonra savaş sırasında Taşkent'te üzerinde çalışmaya devam etti ve ardından Moskova ve Leningrad'da bitirdi, ancak 1962'den önce bile tamamlanmış olduğunu düşünmeye cesaret edemedi. Akhmatova’nın şiiri hakkında “İlk kez Çeşme Evi'nde bana geldiğinde” diye yazıyor, “27 Aralık 1940 gecesi, sonbaharda haberci olarak küçük bir pasaj gönderdi.

Onu aramadım. Son Leningrad kışımın o soğuk ve karanlık gününde onu beklemiyordum bile.

Görünüşünden önce, olay olarak adlandırmakta tereddüt ettiğim birkaç küçük ve önemsiz gerçek vardı.

O gece ilk bölümün ("1913") ve "Özdüntü"nün iki parçasını yazdım. Ocak ayının başında, neredeyse beklenmedik bir şekilde kendim için “Kuyruklar” ve Taşkent'te (iki aşamada) - şiirin üçüncü kısmı olan “Son Söz” yazdım ve her iki ilk bölüme de birkaç önemli ekleme yaptım.

Bu şiiri ilk dinleyicilerinin anısına ithaf ediyorum - kuşatma sırasında Leningrad'da ölen arkadaşlarım ve yurttaşlarım.

Bu Şiir (Akhmatova bu kelimeyi her zaman bu eserle ilgili olarak sadece büyük harf) [9, 17] temel önem verdi. Planına göre (ve öyle çıktı), Şiir, çalışması için en önemli olan temaların, görüntülerin, motiflerin ve melodilerin bir sentezi, yani bir tür Yaşam ve Yaratıcılık Sonucu olacaktı. Şiir tarafından esas olarak Büyük Vatanseverlik Savaşı sırasında geliştirilen bazı yeni sanatsal ilkeler, ifadesini onda buldu ve bunlardan en önemlisi titiz tarihselcilik ilkesidir. Ne de olsa Şiir, Akhmatova'nın 1930'larda kazandığı acı ve cesarete, ulusal bir trajediye tanık ve katılımcı olmasına çok şey borçludur. Hapishanelerdeki insanların sessiz çığlıkları ruhunda ve sözünde hiç durmadı. “Kahramansız Bir Şiir” kabul edildi ve güçlü bir potada olduğu gibi, bir şair için tüm bu inanılmaz ve görünüşte dayanılmaz deneyimi eritti” [9, 17].

Bu eserde o kadar çok düzey vardır ve yazarın kendi hayatından ve tüm Avrupa edebiyatından doğrudan ve gizli alıntılar ve yankılarla o kadar doludur ki, özellikle dağınık pasajlarda yayınlandığı için onu anlamak kolay değildir. ve okumalarının çoğu yanlış veya eksik bir metne dayanıyordu. Akhmatova, Şiiri kategorik olarak açıklamayı reddetti, ancak tam tersine, diğer insanların bu konudaki görüşlerini sordu, dikkatlice topladı ve hatta yüksek sesle okudu, onlara karşı kendi tutumunu asla göstermedi. 1944'te "şiirin üçüncü, yedinci, yirmi dokuzuncu anlam içermediğini" belirtti [1, 320 ]. Ama zaten Şiirin metninde, "sempatik mürekkep kullandığını", "kutunun ... üçlü bir tabanı olduğunu", "ayna yazı" olarak yazdığını itiraf ediyor. “Ve benim için başka bir yol yok” diye yazdı, “bir mucize eseri bununla karşılaştım / Ve ondan ayrılmak için acelem yok” [1, 242].

Elbette Akhmatova'nın sansür nedeniyle "sempatik mürekkep" kullanmaya zorlandığını düşünmek son derece doğaldır, ancak bunun arkasında başka bir neden olduğunu varsaymak daha doğru olacaktır: Akhmatova sadece canlılara değil, doğmamışlara da hitap etmiştir. , hem de iç dünya… Okuyucunun “ben”i, bir zamanlar sağır kaldığı şeyleri daha sonra çıkarmak için duyduklarını bir süre hafızasında saklar. Ve burada artık işleyen devlet sansürü değil, okuyucunun zihnine hapsedilen o iç sansürdür. “Cehennemin diğer tarafında” bulunan aşırı haklılığın sesini her zaman algılamaya hazır veya alabilecek durumda değiliz.

Dünyevi yaşamla yakından bağlantılı olan Akhmatova, Yolunun başlangıcında, onun görüşüne göre gizli bir dil kullanan sembolizme karşı isyan etti. Ama kendi yaşadıklarından başka bir şey hakkında şiir yazamaması, trajik koşulları anlama arzusuyla birleşiyor. Kendi hayatı onların yükünü taşıyabilmek, hayatının kendisinin derinden sembolik olduğuna inanmasını sağladı. Kendi hayatının "tahmini"ni bulmak için, "Kahramansız Şiir"e bir dizi insanı -arkadaşlarını ve çağdaşlarını, büyük bir kısmı çoktan ölmüştür- katar ve bu geniş bağlamda sembolleri birbirine daha da yakınlaştırır. gerçeğe; sembolleri, kendi tarihsel kaderleriyle yaşayan insanlardır.