Capitol, belki de Roma tepelerinin en ünlüsüdür. Bu ismi okulda herkes duydu ve en çabuk herkes Romulus ve Remus'u emziren Capitoline dişi kurdunun efsanesini duydu ve bir tarih ders kitabında bir fotoğrafta resmini gördü. En çalışkan öğrenciler muhtemelen Capitoline Jüpiter'in tapınağını ve karısı Juno'yu hatırlar. Antik çağda bunlar dünyanın en güzel ve en zengin tapınaklarıydı. Bir general bir zaferi kutladığında, beyaz atların çektiği bir arabada Jüpiter gibi giyinmiş olarak Via Sacra'dan Capitol'e gitti.

Ama sizi hayal kırıklığına uğratacağım, Capitol'deki hiçbir eski bina bugüne kadar korunmadı. Tüm eski ihtişam unutulmaya yüz tuttu. Jüpiter'in büyük tapınağı çöktü ve yamaca döküldü. Hayat, sadece birkaç yüzyıl sonra, eski Juno tapınağının yerine Kutsal Bakire Meryem'e adanmış bir kilise inşa edildiğinde ve eski Jüpiter tapınağından çok uzak olmayan bir sulh hakimi sarayı dikildiğinde tekrar geri döndü.

Yine de Capitoline Tepesi bugün antik çağda olduğundan daha az güzel değil. Capitoline Meydanı, 15. yüzyılda Michelangelo Buonarroti'nin tasarımına göre en güzel üç sarayla inşa edilmiş ve "antika" heykellerle süslenmiştir.

Colosseo metro istasyonuna ulaşmanın en uygun yolu mavi hat üzerindedir ve Colosseum, Roma Forumu ve Trajan Forumu'nu geçerek yaklaşık 1 km boyunca Via Imperiale boyunca yürümektir. Capitol Hill, Victor Emmanuel II'nin devasa bir anıtı tarafından sizden gizlenecek. Etrafından dolaştığınız anda, hemen Capitol'e giden iki merdiven göreceksiniz.

40, 170, 492 No'lu otobüsler Termini İstasyonu'ndan hareket etmektedir.Victor Emmanuel II anıtını görür görmez Piazza Venezia'da inmelisiniz, o kadar büyük ki hiçbir şeyle karıştıramazsınız.

Anıtın karşısında durursanız, Capitol sağda olacaktır.

Şimdi efsanevi tepenin önünde otobüslerin, arabaların, motosikletçilerin ileri geri koşuşturduğu yoğun bir cadde var ve muhtemelen Roma sakinleri çevrelerindeki manzaraya o kadar alışmışlar ki, buna dikkat etmeyi bıraktılar. Tıpkı benim gibi, St. Petersburg'daki Saray Köprüsü boyunca araba kullanırken, beni çevreleyen mimari topluluktan daha çok trafik sıkışıklığının olup olmamasıyla ilgileniyorum. Bu yüzden seyahat ediyoruz, alışılmışın ötesine geçmek ve dünyaya yeni bir bakış atmak için.

Size yeni bir görünüm garanti ediyorum, Roma'nın sembollerinin 2000 yıllık olduğu klişelerini yeniden yazmayacağım, çünkü Ebedi Şehir, başka türlü nasıl olabilirdi. Size henüz çok popüler olmayan ama yine de yer almakta olan yeni tarihsel verilerden bahsedeceğim. Tarihi kalıntıların sağlam çağı söz konusudur. Bir okul tarih ders kitabında yazılanlar nihai gerçek değildir, sadece versiyonlarından biridir.

Capitol Hill, Solda Araceli'deki Santa Maria kilisesine giden merdivenler

Capitol Hill'e çıkan iki merdiven var. Bunlardan biri sizi meydana götürecek, adı Cordonata, ikincisi ise Araceli'deki Santa Maria kilisesine. Benim en büyük sürprizim kiliseden meydana gitmenin imkansız olmasıydı, yine tepeden aşağı inip başka bir merdiven çıkmanız gerekiyor. Forum tarafından, sulh hakimleri için tasarlanmış sessiz bir otoyol boyunca da tepeye tırmanabilirsiniz, ancak bu bir ön kapıdan çok arka kapı olacaktır.

Dioscuri'nin heykelleri

Capitoline Meydanı'nın tüm topluluğu, 1536-1546'da Michelangelo'nun eskizlerine göre oluşturuldu. Tepeye çıkanlar, Dioscuri - Castor ve Pollux'un (aksi takdirde Polydeuces olarak adlandırılır) heykelleriyle karşılanır. Bu heykeller, diğerleri gibi, 16. yüzyılda yapılan kazılarda bulundu ve antika olarak kabul ediliyor.

Dioscuri - Castor ve Polydeuces, arka planda Palazzo Senatörleri

Dioscuri - garip ikiz kardeşler, isimlerini İkizler takımyıldızına verdi. İkiz olarak doğdular ama farklı babaları vardı, biri ölümsüz, diğeri ölümlüydü. modern bilim farklı babalara sahip ikizler hakkında bu tür gerçekler bilinmemektedir, ancak bu bir efsanedir. Efsanelere ve efsanelere göre, kardeşler Argonotların kampanyalarına katıldılar ve Truva savaşı. Ve başlarına “yumurtadan bir koni şeklinde” şapka şapkaları taktılar (Wikipedia'dan alıntı), yeni kronologlar bu şapkalarda kesinlikle bir İskit ve onların görüşüne göre bir Rus izi göreceklerdi.

Dioscuri'nin devasa heykelleri de Quirinal Tepesi'ne yerleştirildi ve Forum'da Castor ve Pollux kardeşlere adanmış bir tapınağın kalıntıları korundu. Açıkçası, Roma'da çok saygı gördüler.

Marcus Aurelius'un atlı heykeli

Meydanın ortasında, Marcus Aurelius'un antik bronz heykelinin bir kopyası olan Roma'nın sembollerinden biri duruyor. Orijinali şu anda Capitol Müzesi'nde. Heykelin Marcus Aurelius'a ait olduğu gerçeği oldukça tartışmalıdır, sadece herkes ona bu isimle hitap etmeye alışmıştır.

Meydandaki Marcus Aurelius heykelinin kopyası

Heykel imzasızdır ve hiç imzalanmamıştır, daha önce İmparator Konstantin olduğuna inanılıyordu ve 12. yüzyılda imzalı bir madeni para üzerindeki bir portre ile karşılaştırılarak Marcus Aurelius'a atfedildi. Benzerlik, madeni para üzerindeki baskının oldukça kaba uygulaması göz önüne alındığında oldukça tartışmalı ve yaklaşıktır.

Capitol Museums'un web sitesinde, antik yazarların bu özel heykelden bahsetmediği, ancak bu heykelden çok daha büyük olan ve günümüze ulaşamayan 22 binicilik heykelinden bahsedildiği belirtiliyor. Bu heykelden Ferraralı ortaçağ bilgini Ricobald tarafından da bahsedilmiştir. Heykelin Papa III. Clement'in (papalık yılları 1187-1191) emriyle yapıldığını iddia ediyor. Genel olarak, bu heykelin yüzünün yaşını belirlemedeki tutarsızlıklar, XII. Yüzyılda hiçbir şekilde antikliği çekmez.

Marcus Aurelius'un bronz yaldızlı orijinal heykeli ve bir madeni para (Vicki'den fotoğraf)

Capitol Müzeleri'nde aynı adamı tasvir eden bir mermer büst ve bir çift kısma bulunmaktadır. Capitoline Tepesi'nden çok uzak olmayan Sütun Meydanı'ndaki Antoninus (Marcus Aurelius) sütunu, Trajan'ın sütununun ruhuyla yapılmış, yani. tümü kısmalarla kaplıdır, ancak tek bir imza yoktur. kesinlikle ünlüydü Antik Dünya. Peru Marcus Aurelius'un aynı zamanda felsefî risaleleri de vardır. Yunan ve bazı yönlerden Hıristiyan ahlakının ilkelerini tekrarlamak.

Belki de Ferraralı Ricobald haklıydı ve Marcus Aurelius zaten 11.-12. yüzyıllarda yaşıyordu ve imparatorun ölümünden sadece biraz sonra, Papa III. O zaman Marcus Aurelius'un Hıristiyan değerleri ruhundaki yazıları oldukça doğal görünüyor. Veya doğru modern tarihçiler Ricobald'ın kendisini çevreleyen olaylar hakkında hiçbir şey anlamadığına kim inanır? Ancak eski tarihçi onlara 5-6 yüzyıl daha yakındı.

Marcus Aurelius'un atlı heykeli dünyanın farklı yerlerinde farklı binicilerle çoğaltılmıştır, bu at ve binici görüntüsünün bir heykel klasiği olduğunu söyleyebiliriz. Petersburg'da benzer bir pozda Peter I'e bir anıt var, Jozef Poniatowski başkanlık sarayının önünde Marcus Aurelius'un pozunda dondu, ABD ve Büyük Britanya'da benzerleri var.

Capitoline dişi kurt

Senatörler Sarayı'nın solunda, Capitoline dişi kurdunun heykelinin bir kopyası var. Orijinal, yakın zamanda skandal bir restorasyondan sonra, Capitol Müzeleri'nde tutuluyor. Restorasyon sırasında metalurji uzmanı Anna Maria Carruba, dişi kurt heykelinin tamamının döküldüğünü buldu. Antik bronz heykeller genellikle parçalar halinde döküldü ve daha sonra lehimlendi, eskiler büyük hacimli erimiş metallerle çalışamadılar. Bu gerçek, heykelin üretim tarihini antik çağlardan Orta Çağ'a kaydırır. Geleneksel tarih MÖ 500'dür. eski yazarlar tarafından desteklendi, ancak tamamen farklı bir heykel tanımladılar - bebekleri yalayan bir dişi kurt.

Capitol Müzeleri'ndeki Capitoline Wolf'un orijinal heykeli (Wikipedia'dan fotoğraf)

Bebekler 15. yüzyılda oldukça resmi olarak yapılmıştır, bu gerçek belgelenmiştir ve heykeltıraşın adı bilinmektedir. Ancak Anna Maria Carruba'nın tüm açıklamalarına rağmen Capitol Müzesi'nde bulunan dişi kurt figürünün üretim tarihinin yazılı olduğu levha değiştirilmedi.

Bu heykelin ilk ve tek restorasyonu olması ilginçtir ve 2500 yaşında olduğu varsayılmıştır. Petersburg'da yaşıyorum. Benim şehrimde de epeyce bronz heykel var ve şehir sadece 300 yaşında ama heykeller düzenli olarak onarılıyor, bunu yerel televizyonda gösteriyoruz. 200 yıldan daha az bir süredir İskenderiye Sütunu'na kurulan melek bile onarıldı. Roma'daki heykeller tamir edilmeyecek kadar dayanıklı mı?

Marcus Aurelius'un heykelinin restorasyonunun sonuçlarını bilmek ilginç olurdu, yapıldı, ancak bununla ilgili bulabildiğim tek şey, restorasyonun gizli bir operasyonla, sınırlı sayıda insanla eş tutulduğu ifadeleriydi. içeri alındılar ve herhangi bir yorumda bulunmadılar.

Capitoline dişi kurdunun heykeli, Marcus Aurelius'un heykelinden bile daha fazla çoğaltılmıştır. Onu da bizzat gördük. Dünya çapında kurulu tüm kopyalarını saymak bile zor.

Capitoline dişi kurt

Dişi kurdun yanındaki duvarda, Capitol Hill'deki binaların restorasyonu ve onarımında Papaların faaliyetlerini öven çok sayıda anıt plaket var, kutsal babalar her şeyden önce sevdiklerini yaşatmayı unutmadı. Birçok plaka S.P.Q.R kısaltmasını içerir. - "Senatus Populus que Romanus" ("Roma Senatosu ve Vatandaşları"), artık eski Roma zamanlarına atıfta bulunmasalar da. Eski kısaltma S.P.Q.R. Birleşik İtalya'da başarıyla kullanılmaya başlandı ve hala onunla Roma kapaklarını süslemeye kadar kullanıyorum.

Mussolini, imparatorluğu restore etme fikrini gerçekten beğendi, bu yüzden semboller Antik Roma, örneğin Capitoline Wolf veya S.P.Q.R. kısaltması gibi. propagandasında yaygın olarak kullanılmıştır.

Capitoline dişi kurt

Kurt'a çok yakın, kesinlikle harika bakış açısı. Forum, Palatine Tepesi ve hatta Kolezyum'un nefes kesen manzarasını sunmaktadır. Sağdaki üç sütun, özellikle Roma'da saygı gören Dioscuri tapınağının kalıntılarıdır.

Roma Forumu, Kolezyum'un en sonunda, Capitoline Tepesi'nden görünüm

Capitol Müzeleri

Capitol Müzeleri'nin çok iyi bir web sitesi var, tüm sergiler dikkatlice fotoğraflandı, müzeyi sanal olarak ziyaret edebilir ve bir bilet için 15 avro ödeyip sergileri tam boyutlu görmek ister misiniz hakkında fikir edinebilirsiniz. Aralık ayında bu müzelere kuyruk yoktu. Biz oraya gitmedik.

Müzeler üç sarayda bulunur - Palazzo Conservatori, Palazzo Senators ve meydanın çevresinde bulunan Palazzo Nouveau.

Palazzo Senatörlerinin Merdivenleri

Bu aslında Capitol Hill'in ön kısmıyla ilgili. Giriş holünde hala idari binalar var ve orada tamamen farklı, turistik olmayan bir yaşam sürüyor. Bu nedenle, şimdi Araceli'deki Santa Maria kilisesine giden başka bir merdiveni tırmanmak için aşağı ineceğiz.

Kırmızı tuğla bina - Araceli'deki Santa Maria

İnişte ilk bakışta bir tür keşiş heykeli gördük ama öyle olmadığı ortaya çıktı. Heykel, Orta Çağ'ın politik figürünü Cola di Rienzo'yu (1313-1354, yaşam yılları) hatırlamayı amaçlıyor. Düşük bir doğumdu, ancak bir aktör ve ulusun lideri armağanına sahipti.

Roma'daki Cola di Rienzo Anıtı

Ateşli konuşmaları kasaba halkı ile bir başarıydı ve güzel bir anda Rienzo ayaklanmaya önderlik etmeyi ve esasen Roma'nın diktatörü olmayı başardı, elbette kendisi de kendisini bir halkın tribünü olarak adlandırdı. Dönüşümleri çok faydalıydı, baronların ve soyguncuların keyfiliği azalmaya başladı, ancak hiçbir şey sonsuza kadar sürmedi. Öfkeli baronların gazabını onun üzerine saldığı an geldi. Rienzo'nun tam da anıtın bulunduğu yerde öldürüldüğüne inanılıyor.

Ve son olarak, Aralık ayında Capitol Tepesi'nin eteğinde şaşırtıcı - çiçek açan siklomenler.

siklomenler

Ve bir araba ile bir scooter arasında bir geçiş, Renault Twizy elektrikli araba. Çift kişilik olduğunu söylüyorlar ama hala ikinci kişinin nereye oturmaya davet edildiğini anlamıyorum, sadece bir koltuk var ve süpermarketten poşetleri koyacak hiçbir yer yok.

Capitol Hill'deki Küçük Renault

Bir sonraki yazıda size anlatacağım, o da Capitol Hill'de duruyor. Bu makaleye sığdırmayı düşündüm, ama çok uzun olduğu ortaya çıktı. Kilise, uğruna Colosseum ve Circus Maximus'ta yapılan 124 basamağı ve mayınlı taşları aşmaya değer. Muhteşem bir iç mekan sizi bekliyor ilginç hikaye"Bambino" lakaplı bebek İsa heykelciği hakkında, hepsi elmaslarla süslenmiş.

• antikrome.ru/art/artwork/img.htm?id=667
• www.turim.ru/approfondimento_campidoglio.htm

Marcus Aurelius'un atlı heykelini karakterize eden bir alıntı

Prens Andrei'nin umduğu gibi fikrini ifade edemediği askeri konsey, onun üzerinde belirsiz ve rahatsız edici bir izlenim bıraktı. Kim haklıydı: Weyrother ile Dolgorukov veya Langeron ile Kutuzov ve saldırı planını onaylamayan diğerleri bilmiyordu. “Ama Kutuzov'un düşüncelerini doğrudan egemene ifade etmesi gerçekten imkansız mıydı? Farklı yapılamaz mı? Mahkeme ve kişisel kaygılar yüzünden onbinleri ve hayatımı riske atmak gerçekten gerekli mi? düşündü.
"Evet, yarın seni öldürmeleri çok olası," diye düşündü. Ve aniden, bu ölüm düşüncesiyle, hayalinde en uzak ve en içten bir dizi hatıra yükseldi; babasına ve karısına son vedasını hatırladı; ona olan aşkının ilk günlerini hatırladı! Hamileliğini hatırladı ve hem kendisi hem de kendisi için üzüldü ve gergin bir şekilde yumuşamış ve tedirgin bir halde Nesvitsky ile birlikte durduğu kulübeden ayrıldı ve evin önünde yürümeye başladı.
Gece pusluydu ve ay ışığı sisin içinden gizemli bir şekilde parlıyordu. "Evet, yarın, yarın! düşündü. “Yarın belki benim için her şey biter, tüm bu anılar artık olmayacak, tüm bu anıların benim için bir anlamı kalmayacak. Yarın, belki, hatta muhtemelen yarın, bunu öngörüyorum, ilk kez nihayet yapabileceğim her şeyi göstermek zorunda kalacağım. Ve savaşı, kaybetmeyi, savaşın bir noktada toplanmasını ve tüm komutanların kafa karışıklığını hayal etti. Ve şimdi o mutlu an, uzun zamandır beklediği o Toulon nihayet ona görünür. Fikrini hem Kutuzov'a hem de Weyrother'a ve imparatorlara kesin ve net bir şekilde söylüyor. Herkes onun fikirlerinin doğruluğuna hayret eder, fakat hiç kimse onu yerine getirmeyi taahhüt etmez ve bu yüzden bir alay, bir bölünme alır, kimsenin emirlerine müdahale etmemesini şart koşar ve bölünmeyi belirleyici bir noktaya ve tek başına yönlendirir. kazanır. Peki ya ölüm ve acı? diyor başka bir ses. Ancak Prens Andrei bu sese cevap vermez ve başarılarına devam eder. Bir sonraki savaşın düzenini yalnız kendisi yapar. Kutuzov'un altında ordu görev subayı rütbesini taşıyor, ancak her şeyi tek başına yapıyor. Bir sonraki savaş tek başına onun tarafından kazanılır. Kutuzov değiştirilir, atanır ... Peki ya sonra? başka bir ses yine der ve daha önce on kez yaralanmamış, öldürülmemiş veya aldatılmamışsa; peki, o zaman ne? “Peki, o zaman,” diye kendi kendine cevap veriyor Prens Andrei, “Daha sonra ne olacağını bilmiyorum, istemiyorum ve bilmiyorum: ama bunu istiyorsam, şan istiyorum, olmak istiyorum. ünlü insanlar Onlar tarafından sevilmek istiyorum, o zaman bunu istemem, bunu yalnız istemem benim suçum değil, yalnız yaşadığım için. Evet, bunun için! Bunu asla kimseye söylemeyeceğim, ama Tanrım! Şan, insan sevgisinden başka bir şey sevmesem ne yapayım. Ölüm, yaralar, aile kaybı, hiçbir şey beni korkutmuyor. Ve benim için ne kadar sevgili ve sevgili olursa olsun, birçok insan - babam, kız kardeşim, karım - benim için en sevgili insanlar - ama ne kadar korkunç ve doğal görünse de, şimdi hepsini bir an için zafer, zafer için vereceğim. İnsanlara, kendime, tanımadığım ve bilmeyeceğim insanlara, bu insanların sevgisine, ”diye düşündü Kutuzov'un bahçesindeki konuşmayı dinlerken. Kutuzov'un avlusunda toparlanan hademelerin sesleri duyuldu; Bir ses, muhtemelen arabacı, Prens Andrei'nin tanıdığı ve adı Tit olan eski Kutuzovsky aşçısını alay ederek şöyle dedi: “Göğüs ve Baştankara?”

Marcus Aurelius Heykeli - Roma imparatoru ve filozof - bugün Roma'daki Capitoline Meydanı'nda bulunan eski bir Roma bronz heykeli. 160-180 yıllarında kuruldu ve bugün en sık ziyaret edilen cazibe merkezlerinden biri.

Hikaye

On ikinci yüzyılda, papaların ana ikametgahı olan Laretan Sarayı'nın önüne bir Marcus Aurelius heykeli yerleştirildi. 1538'de Capitoline Meydanı'na kuruldu. Neredeyse hemen, Michelangelo Buonarroti yeniden inşasına başladı. Çalışma yüz yirmi yıldan fazla sürdü ve sonuç olarak, üç saraylı meydan, Roma'nın en parlak manzaralarından biri olan muhteşem bir mimari topluluk haline geldi.

Orta Çağ'da, Marcus Aurelius'un atlı heykeli, Büyük Konstantin heykeli ile karıştırıldı. Tanrı'nın hizmetkarları, Hıristiyanlık öncesi hükümdarlar döneminde yaratılan heykelleri pagan putları olarak adlandırıp yok edilmesini emrettiklerinde, kilise bu imparatoru bir aziz olarak kutsadı ve anıtı yıkımdan kurtardı.

kopyala

On dokuzuncu yüzyılın sonunda, Capitoline Meydanı'nda bulunan Muhafazakarlar Sarayı'ndaki heykel için bir sergi salonu inşa edildi ve meydanın kendisine bir kopyası yerleştirildi. Bugün Roma'daki Marcus Aurelius'un atlı heykeli dünyanın her yerinden turistlerin ilgisini çekiyor.

Tanım

Marcus Aurelius'un Roma'daki heykeli yaldızlı bronzdan yapılmıştır ve bu türden antik çağlardan günümüze kalan tek heykeldir. İmparator bir tunik ve bir asker pelerini giymiş olarak tasvir edilmiştir. Heykelin bileşimi çok basit ve özlü. Marcus Aurelius sadece muzaffer büyük bir imparator olarak değil, aynı zamanda bir filozof-düşünür olarak da tasvir edilir. Mark'ın yüzü, şişkin gözleri ve çıkıntılı elmacık kemikleriyle gerçekçi. Baş öne eğilir, dudaklar sıkıca sıkıştırılır. İmparatorun gözleri üst göz kapaklarıyla yarı kapalıdır. Saç modeli, Marcus Aurelius'un dışa dönük sakinliğini ve konsantrasyonunu harekete geçiren muhteşem bir ışık ve gölge oyunu sergiliyor.

Atın kalkık tırnağının altında, bağlı bir barbar figürü vardı. Yenilmiş bir düşmanın sembolü olarak kabul edildi ve Aurelius'un hareketi mağluplara cömertlik anlamına geliyordu.

Aurelius'un heykeli, Roma'nın diğer hükümdarlarının imgelerinde bulunan o iddialı ciddiyete ve ihtişama sahip değildir. İmparator portresinde usta, etrafındaki gerçekliğin çelişkilerini hisseden ve onlardan kendi deneyimlerinin dünyasına kaçmaya çalışan bir kişinin ruh halini doğru bir şekilde ortaya çıkardı.

• Marcus Aurelius'un heykeli, daha sonraki dönemlerde dikilen birçok binicilik anıtının prototipi olarak kabul edilir.
• Heykel barbarların yıkıcı baskınlarından ve Hıristiyanların dini fanatizminden kurtulmuş ve orijinal haliyle bize ulaşmıştır.
• Heykel, İtalyan elli sentlik madeni paranın arka yüzünde tasvir edilmiştir.
• 1908'deki heykelin bir kopyası, en prestijli Kuzey Amerika üniversitelerinden biri olan Brown Üniversitesi'nin (Rhode Island) avlusuna kuruldu.
• Başlangıçta, heykelin altın bir kaplaması vardı. Eski bir yerel efsane, Kıyamet Günü'nde tekrar altın rengine döneceğini söylüyor.

8. Roma heykelciliğinin evrimi

Vesika. Mark'ın binicilik heykeli

Aurelius. geç antik resim

(Pompeii, Herculaneum, Stabiae)

Glyptothek (büst koleksiyonu) / Roma heykel portresi - dünya portresinin gelişiminde en önemli dönemlerden biri, yaklaşık beş yüzyılı (M.Ö. tarif edilmiş; Antik Roma güzel sanatlarında kalite açısından diğer türler arasında ilk sıralarda yer almaktadır.

Bize önemli tarihi olaylara katılanların yüzlerini gösteren, yazılı kaynakları tamamladıkları için, sanatın yanı sıra önemli tarihi değere sahip olan, bize ulaşan çok sayıda anıt ile ayırt edilir. Araştırmacılara göre, bu dönem Avrupa gerçekçi portresinin daha sonraki gelişiminin temelini attı. Görüntülerin büyük çoğunluğu mermerden yapılmış olup, daha az sayıda inen bronz görüntüler de vardır. Birçok Roma portresi belirli kişilerle tanımlansa da veya doğrudan model olarak kimin hizmet ettiğini gösteren bir yazıt taşısa da, tek bir Roma portrecisinin adı günümüze ulaşmamıştır.

Roma portresinin gerçekçiliğinin köklerinden biri tekniğiydi: birçok bilim adamına göre, Roma portresi, ölülerden alınan ve ev sunağında (lararium) saklanan ölüm maskelerinden lars ve penat figürleriyle geliştirildi. . Balmumundan yapılmışlardı ve hayal olarak adlandırıldılar.

Roma portresinin politik işlevi

İmparatorluğun başlamasıyla birlikte imparator ve ailesinin portresi en güçlü propaganda araçlarından biri haline geldi.

Antik Roma portresinin gelişimi, tasvir edilenlerin çemberinin genişlemesiyle birlikte, bireye olan ilginin artmasıyla ilişkilendirildi. Roma, belirli bir kişiye karşı ortaya çıkan bir ilgi ile karakterize edilir (genel olarak antik Yunan sanatında bir kişiye olan ilginin aksine). Birçok antik Roma portresinin sanatsal yapısının temeli, bireyin ve tipik olanın birliğini korurken, modelin benzersiz özelliklerinin net ve titiz bir şekilde aktarılmasıdır. İdealleştirme eğilimi olan antik Yunan portresinin aksine (Yunanlılar iyi adam güzel olmalı - kalokagatia), Roma heykel portresinin olabildiğince doğal olduğu ortaya çıktı ve hala sanat tarihinde türün en gerçekçi örneklerinden biri olarak kabul ediliyor. Eski Romalılar kendilerine o kadar inanıyorlardı ki, herhangi bir süsleme ve idealleştirme olmadan, tüm kırışıklıklar, kellik ve aşırı kilolu (örneğin, İmparator Vitellius'un portresine bakın) biçiminde saygıya değer bir kişi olarak gördüler.

Romalı portre ressamları, ilk kez, sonunda karşılaştıkları sorunu çözmeye çalıştılar. çağdaş sanatçılar, - belirli bir kişinin yalnızca dış bireysel görünümünü değil, aynı zamanda karakterinin ayırt edici özelliklerini de iletmek.

Genel eğilimler

Sadece Romalı zanaatkarlar tarafından değil, aynı zamanda esir Yunanlılar da dahil olmak üzere köle ustaları tarafından yaratıldılar. Ancak genel bir oran belirlenemez.

Modern zamanlarda çok sayıda sahtecilik ve sahte rekonstrüksiyonlar

Madeni paralardaki profillerle karşılaştırılarak mermer başlarının tanımlanması

İmparatorun portresi (hanedan portreleri) çoğu durumda belirleyici olan en temsilcidir. genel tarz Bu işler en yetenekli zanaatkarlar tarafından yapıldığından ve ayrıca, tebaaların geri kalanı, görüntülerini düzenleyerek imparator tarafından belirlenen moda tarafından yönlendirildi.

Başkentte oluşturulan eserler referans oldu. Aynı zamanda, kendi tarzında bir taşra portresi, onlarca yıldır modanın gerisinde kalabilir. Ayrıca taşra portresinde (bölgeye bağlı olarak) Yunan portresinin etkisi daha güçlüydü.

Cumhuriyet dönemi portre

Bağımsız ve özgün bir sanatsal fenomen olarak Roma heykel portresi, MÖ 1. yüzyılın başından itibaren açıkça izlenebilir. e. - Roma Cumhuriyeti dönemi Bu zamana kadar, Antik Roma nihayet güçlü bir devlet olarak güçlendi. Kronolojik olarak bu dönemin VI. Yüzyıl ile başlamasına rağmen. M.Ö. portre sanatı düşünüldüğünde sadece MÖ 1. yüzyıldan itibaren anıtlar üzerinde işlem yapmak mümkündür. çünkü M.Ö. erken eserler günümüze ulaşmamıştır ve daha sonrakiler, İmparatorluk döneminin eserlerine kıyasla son derece azdır.

Bu dönemin portrelerinin karakteristik bir özelliği, belirli bir kişiyi herhangi bir kişiden ayıran yüz özelliklerinin aktarılmasında aşırı natüralizm ve inandırıcılıktır. Bu eğilimler Etrüsk sanatına kadar uzanır. Bu yönlerin daha sonra yoğunlaşmasının önemli bir nedeni, bireylerin önemli bir rol oynamaya başladığı ve Cumhuriyet'in yerini bir diktatörlüğün aldığı Roma tarihindeki dönüm noktasıydı. Verismo, Cumhuriyet'in sonunun (MÖ 1. yüzyılın 1. yarısı ve ortası) Roma portrelerinin karakteristiği olan, natüralizme dönüşen gerçekçilik ile ilgili olarak kullanılan bir terimdir. Bu, Roma portresindeki maksimum natüralizm patlamasıdır; genellikle çirkin olan çok sayıda doğru yaşlı insan portresi vardır (temel olarak, portrenin kökeni hakkında ölen ataların balmumu maskelerinden bir teori geliştirilmiştir, yukarıya bakınız).

Cumhuriyet dönemi portresinin karakteristik psikolojik özellikleri: “heykelin orijinaline dışsal benzerliği ve tüm görüntüleri bir araya getiren, onları birbirine benzer kılan özel bir iç ruh hali, ayrıca izolasyon, bağımsızlık ve kişisel duygu ve deneyimler dünyasına dalmak."

zamanından itibaren Konstantin portrenin gelişiminde yeni bir aşama başlıyor. Erken Konstantin döneminde iki yön ayrılır: geleneğin devamı ve yeni bir çözüm arayışı. Konstantin'in altında, bir saç modeli için yeni bir moda kuruldu - bir yayda geometrik olarak doğru bir patlama ile bir alnı çerçevelemek; moda bir asır devam edecek. Öğrenciler geniş bir yarım daire içine gömülmeye başlar (ilk kez bu, Doria Pamphilj'den Diocletian'ın portresinde bulunur ve şimdi her yerde kullanılır). Öğrenciyi bu şekilde tasvir etme şekli, bakışa 4. yüzyıl portrelerinin tipik bir örneği olacak bir gerilim ve konsantrasyon ifadesi verir. Konstantin güçlü bir hükümdar olduğu için, onun döneminde imparatorlukların sakinlik ve güç sergilemesi için her zaman uygun olan başka bir klasisizm dalgası vardır.

Konstantin'den başlayarak, portre, Roma portre heykelinin önceki tüm gelişiminin altında yatan gerçekçilik geleneklerinden kopuyor. Mücadele etmeden değil, hala yapılmakta olan gerçekçi portreler yerini savaş alanına bırakıyor. Böyle bir portre modelinin ana karakteri şiddetli ve çileci, hatta dini olarak fanatik hale gelir; “Anlamlılık için, heykeltıraş yeni bir figüratif araç cephaneliği kullanıyor - başın kesinlikle önden ayarlanması, yüz özelliklerinin simetrik bir yapısı, detayların grafik ve dekoratif sunumu. Ancak asıl mesele, tüm yüz ifadelerinin yoğunlaştığı, hareketsiz, sabit, donmuş bakışlarıyla gözlerdir.

Konstantin'in mirasçıları altında, zamanının portrelerinin klasisizmi boşa çıkıyor. Gözler çok net bir şekilde vurgulanmıştır, bu da portredeki maddi ve bedensel her şeyin artık manevi ilkeye tabi olduğunu gösterir (Hıristiyanlığın gücünün başladığı dönem için doğaldır). Bireysel özelliklerden yoksun bir kişinin genelleştirilmiş ve stilize bir yorumunu, içsel, yüce manevi özünü aktarmaya özel bir ilgiyle birleştiren kendi stilini yaratır. İnsan yüzü, bireye özgü özelliklerini ve onlarla birlikte bir portre olarak önemini kaybeder. Soyut bir görüntü, bir simge haline gelir.

Marcus Aurelius'un atlı heykeli,

Palazzo Nuovo, Roma

Marcus Aurelius'un heykeli, Roma'da Capitoline Müzeleri Yeni Sarayı'nda bulunan bronz bir antik Roma heykelidir. 160-180'lerde yaratıldı.

Başlangıçta, Roma Forumu'nun karşısındaki Capitol'ün yamacına Marcus Aurelius'un yaldızlı bir atlı heykeli kuruldu. Bu, antik çağlardan günümüze kalan tek binicilik heykelidir, çünkü Orta Çağ'da St. Konstantin.

12. yüzyılda heykel Lateran Meydanı'na taşındı. 15. yüzyılda Vatikan kütüphanecisi Platina, madeni paralardaki görüntüleri karşılaştırdı ve binicinin kimliğini tanıdı. 1538'de Papa Paul III'ün emriyle Capitol'e yerleştirildi. Heykelin kaidesi Michelangelo tarafından yapılmıştır; "Capitoliam bölgesinde eski aşağılık loco" yazıyor.

Heykel gerçek boyutunun sadece iki katı. Marcus Aurelius, bir tuniğin üzerine bir asker pelerini (Latin paludamentum) giymiş olarak tasvir edilmiştir. Atın kalkık tırnağının altında bağlı bir barbarın heykeli vardı.

GEÇ ANTİK RESİM (POMPEI HERCULANUM STABIA)

79'da Napoli yakınlarındaki birkaç şehir - Pompeii, Stabia ve Herculaneum - Vezüv'ün patlamasından öldü. 18. yüzyılda başladı Pompeii kazıları, Avrupa'yı hayrete düşüren 20.000 nüfuslu bir Roma kentinin yaşamını, yerleşim düzenini, konut düzenlemelerini ve dekorasyonlarını gösterdi. Bu güne kadar durmayan uzun yıllar süren kazılar sonucunda oldukça geniş caddeler, ticaret meydanı, idari binalar, tapınaklar, zanaatkar atölyeleri, gladyatör okulu, konut binaları - bir veya iki katlı, tuğladan yapılmış. veya beton, kiremit çatılı, açılmıştır. Ev iki bölüme ayrılmıştı. Resmi merkez, ortasında havuzlu bir atriyumdu. Havuzun üzerindeki 4 sütunla desteklenen çatı, havuzu yağmur suyuyla doldurmak ve aydınlatma için bir açıklığa sahipti.

Bu ilke Romalılar tarafından Etrüsklerden ödünç alındı. Havuzun ortasına heykelle süslenmiş bir çeşme yerleştirildi. Evin, ailenin yaşamının geçtiği özel bir başka bölümünde, peristil zorunluydu - avlu Romalılar tarafından Yunanlılardan ödünç alınan dikdörtgen şekli, aile için favori bir tatil yeri. Çeşmeler, nişler, heykeller peristilleri zengin bir şekilde süsledi. Atriyum ve peristil çevresinde, hizmet ve konut binaları da gruplandırılmıştır.

Zengin evlerin zeminleri mozaiklerle süslenmiştir - doğal kayalardan veya renkli deniz taşlarından dizgi - çakılların yanı sıra renkli cam hamurundan (smalt). Faun'un Pompeii'deki evinde (adı evde bulunan bronz bir faun heykelciğinden gelmektedir) 15 metrekarelik bir mozaik ortaya çıkarılmıştır. m, Büyük İskender'in Pers kralı Darius ile savaşını tasvir ediyor. Savaşın heyecanı mükemmel bir şekilde aktarılmış, Yunan komutan ve savaşçıların portre özellikleri verilmiş, kıyafetleri ve silahları tasvir edilmiştir. Kompozisyonun ustalığı, siyah, beyaz, kırmızı, sarı renklerin bir kombinasyonu üzerine inşa edilen rengin güzelliğine karşılık gelir.

Evin duvarları fresklerle boyanmıştı. II. Yüzyılda. M.Ö e. Çoğu zaman, fresk, Romalıların da Yunanlılardan öğrendiği (sözde kakma stili) renkli mermer ve çeşitli taş türlerini taklit etti. 1. yüzyılda M.Ö e. Cumhuriyet döneminde bile resimlerin üslubu biraz değişmiştir. Duvar resimleri çeşitli mimari detayları içermeye başladı - sütunlar, kornişler, pilastrlar, başlıklar, bazen bunlar, örneğin, Gizem'deki kırmızı bir arka plan duvarına karşı Dionysos kültüne adanmış gizemli bir sahne gibi büyük çok figürlü kompozisyonlardır. Pompeii yakınlarındaki villa. Dionysos'un figürleri, karısı Ariadne, gizeme katılanlar, dansçılar uyum, hareketlerin esnekliği ile şaşırtıyor. Renklendirme rafine ve karmaşıktır: altın sarısı, altın pembesi leylak, mor, leylak (mimari tarz olarak adlandırılır) ile birleştirilir. Daha sonra, zaten İmparatorluk döneminde, genellikle "Mısırlı" veya "şamdan" olarak adlandırılan (Mısır motiflerine göre ve bir şamdanı en çok anımsatan motife dayanan) üçüncü bir stil yaratılır.

1. yüzyılda n. e., özellikle ikinci yarıda, resimler fantastik mimarinin görüntüleri ile doldurulur, odaların, bahçelerin ve parkların, vadilerin, nehirlerin, tepelerin ve meydanların, tür sahnelerinin, natürmortların (Herculaneum'daki evler) uzayını zorlayan aldatıcıdır. resmin konusu. Resmin merkezinde, bağımsız bir resim olarak, mitolojik bir arsa (sözde fantastik stil) üzerine bir sahne yazılır.

Ayrıntılar Kategori: Antik ve ortaçağ güzel sanatlar ve mimarisinin başyapıtları Yayınlanma tarihi 14.07.2016 13:11 Görüntüleme: 854

Bu, bugüne kadar hayatta kalan tek Roma atlı heykelidir.

Bu heykeller imparatorların ve askeri liderlerin onuruna dikildi. İmparator silahsız olarak tasvir edilse de, yüz ifadesi ve duruşu, kazananın binici olduğunu açıkça göstermektedir. Bu doğrulandı ve orantısız büyük bedenler atın büyüklüğüne kıyasla binici.

Marcus Aurelius

Marcus Aurelius Antoninus(121-180) - Antonin hanedanından Roma imparatoru, filozof, Epictetus'un takipçisi (eski Yunan filozofu; Roma'da köle, sonra azat edilmiş bir adam; Nikopol'de bir felsefi okul kurdu).
Marcus Aurelius, beş iyi imparatorun sonuncusuydu. Beş iyi imparator, Antoninler hanedanından art arda gelen beş Roma imparatorudur: Nerva, Trajan, Hadrian, Antoninus Pius, Marcus Aurelius. İstikrar ve baskı eksikliği ile karakterize edilen saltanatları sırasında, Roma İmparatorluğu en yüksek zirvesine ulaştı.
Marcus Aurelius mükemmel bir eğitim aldı. 25 yaşında Quintus Junius Rusticus'un rehberliğinde felsefe okumaya başladı. Onun için Roma'ya çağrılan diğer filozoflar hakkında bilgi var.
Marcus Aurelius, bir kurum olarak Senato'ya ve bu kurumun üyeleri olarak senatörlere saygısını her zaman vurgulayan üvey babası Antoninus Pius'tan çok şey öğrendi.
Marcus Aurelius yasal işlemlere çok dikkat etti. Atina'da, zamanına egemen olan felsefi eğilimlerin her biri için dört felsefe kürsüsü kurdu: akademik, peripatetik, stoacı, epikürcü. Profesörlere devlet desteği verildi. Tıpkı seleflerinde olduğu gibi, dar gelirli anne babaların ve yetimlerin çocuklarına beslenme kurumlarının finansmanı yoluyla destek olma kurumu korunmuştur.
Savaşçı bir karaktere sahip olmayan Aurelius, düşmanlıklara katılmak zorunda kaldı.
178'de Marcus Aurelius, Almanlara karşı başarılı bir kampanya yürüttü, ancak Roma birlikleri bir veba salgını tarafından ele geçirildi. 17 Mart 180 Marcus Aurelius, Tuna Nehri üzerindeki Vindobona'da (modern Viyana) vebadan öldü.
Ölümünden sonra Marcus Aurelius resmen tanrılaştırıldı. Saltanatının zamanı antik olarak kabul edilir. tarihsel gelenek altın Çağ. Marcus Aurelius'a "tahttaki filozof" denir. O, stoacılık ilkelerini (hayatın denemelerinde sağlamlık ve cesaret) savundu ve notlarındaki ana şey, etik öğretim, hayatın felsefi ve ahlaki açıdan değerlendirilmesi ve onunla nasıl ilişki kurulacağına dair tavsiyedir.

Marcus Aurelius'un Heykeli

Bronz antik Roma heykeli, Roma'da Capitoline Müzeleri Yeni Sarayı'nda yer almaktadır. 160-180'lerde yaratıldı ve Rönesans'ta bulundu.
Bu, antik çağlardan günümüze kalan tek binicilik heykelidir. Orta Çağ'da, Hıristiyan Kilisesi'nin "Havarilere Eşit Aziz" olarak yücelttiği Büyük İmparator I. Konstantin'i tasvir ettiğine inanılıyordu. Anıtı kurtaran buydu çünkü. Hıristiyanlık öncesi hükümdarların heykelleri pagan putları olarak kabul edildi ve yıkıma maruz kaldı.
Başlangıçta, Marcus Aurelius'un atlı heykeli, Roma Forumu'nun karşısındaki Capitol'ün yamacına kuruldu. Roma forumu- bitişik binalarla birlikte antik Roma'nın merkezinde bir meydan. Başlangıçta bir pazarı barındırıyordu, daha sonra bir comitium (kamu toplantıları için bir yer), bir curia (Senato toplantıları için bir yer) içeriyordu ve ek siyasi işlevler kazandı. Bu alan sosyal hayatın merkezi olarak hizmet vermiştir.
XII yüzyılda. heykel Lateran Meydanı'na taşındı. XV yüzyılda. Vatikan kütüphanecisi Bartolomeo Platina madeni paralardaki görüntüleri karşılaştırdı ve binicinin kimliğini tanıdı - o Marcus Aurelius'tu. 1538'de Papa Paul III'ün emriyle Capitol'e yerleştirildi. Heykelin kaidesi Michelangelo tarafından yapıldı - aynı yıl, büyük Michelangelo Buonarroti'nin önderliğinde, 120 yıldan fazla süren ve ana şehirlerden biri olan güzel bir mimari topluluğa dönüşen Capitoline Meydanı'nın yeniden inşası başladı. Roma'nın turistik yerleri.
Heykelin tasarımı ve kompozisyonu basittir. Marcus Aurelius, bir tunik üzerinde bir asker pelerini içinde, ancak silahsız olarak tasvir edilmiştir. Sağ el, orduya hitap eden bir konuşmacının hareketiyle, bunun zafer vesilesiyle dikilmiş bir zafer anıtı olduğunu gösterir. Ancak bu jest, mağluplara karşı cömert olmak olarak anlaşılabilir.
Aynı zamanda Marcus Aurelius bir filozof-düşünür olarak tasvir edilir. Çıplak ayaklarında bir tunik, kısa bir pelerin ve sandalet giyiyor. Marcus Aurelius'un yüzü, bir şekilde idealize edilmiş olmasına rağmen, o zamanın Roma heykeltıraşlığı için tipik olan bireyseldir. Kalın kıvırcık saçlar ve oldukça uzun bir sakal, derin kesik, büyük bukleler halinde yapılır. Baş hafifçe öne eğilir, dudaklar sıkıca sıkıştırılır. Diğer portrelerde olduğu gibi gözler yarı kapalıdır.
Atın yükseltilmiş toynaklarının altında, mağlup bir düşmanın sembolü olan bağlı bir barbarın heykeli vardı.

Capitoline Meydanı'ndaki heykelin bir kopyası