Već je prošlo pola veka od trenutka kada je 12. aprila 1961. godine Jurij Aleksejevič Gagarin ostvario večni san čovečanstva da pobegne iz okova zemljine gravitacije u svemir. Nakon nje stotine predstavnika Zemlje, pravih profesionalaca u svojoj oblasti - kosmonauta, astronauta i tajkonauta, pogledale su našu planetu iz orbite. Na ovom području čovječanstvo je dostiglo takve visine da turisti već lete u svemir. Ostvaruju se riječi glavnog projektanta S.P. Koroljeva: „Doći će dan kada ćemo letjeti u svemir na sindikalnim kartama.“

A već razmišljamo o letovima na Mjesec, Mars, na druge planete...

Naravno, tokom prošlog 19. i 20. veka čovečanstvo je akumuliralo ogromnu količinu znanja iz astronomije, astronautike i raketne tehnologije. I sva ta iskustva naših predaka su iznesena u knjigama. Čak i danas, kada mnogi svoje znanje crpe na internetu, put tog znanja do World Wide Weba leži kroz knjige.

Ali kakva je istorija dostignuća astronautike u književnosti?

Ko ne zna danas domaći pioniri kosmonautike - K. E. Tsiolkovsky i S. P. Korolev, čije smo 150. i 100. godišnjicu proslavili prije četiri godine! Zahvaljujući njihovom herojskom radu, 2007. godine obilježili smo poluvjekovnu godišnjicu epohalnog događaja, kada po prvi put u svijetu materijalno tijelo „bačeno“ sa površine Zemlje nije palo nazad. Bio je to naš prvi PS satelit na svijetu. I četiri godine nakon ovog trijumfa ljudske misli, čovjek je ušao u svemirsku orbitu - Yu. A. Gagarin.

Mnogi istaknuti naučnici i dizajneri, postižući uspeh u istraživanju, svoja znanja su prenosili sa drugim ljudima kroz knjige kao univerzalno skladište informacija vekovima.

Početak svakog naučnog, dizajnerskog ili istorijskog rada je, pre svega, rad sa literaturom, primarnim izvorima. Odnosno, proučavanje svih iskustava koje su akumulirale prethodne generacije i akumulirane u knjigama. Nije ni čudo što stara mudrost kaže: „Sve novo je dobro zaboravljeno staro“.

Mistična privlačnost čovječanstva prema svemiru nastala je mnogo prije nego što su se pojavile rakete i čovjek ih je savladao gravitacije. O tome su sanjali i preci današnjih Rusa. Tako je, na primjer, još u 12. vijeku u Kijevskoj kneževini živio "ruski hrizostom" - Kiril Turovski. Napisao je prvu raspravu o kosmologiji "O nebeskim silama", u kojoj je razmatrao strukturu Univerzuma (od riječi "naselje") i povezao je sa mikrokosmosom ljudske duše. U drugoj knjizi K. Turovskog - "Knjiga o golubovima" (to jest, duboka) - već je bilo mnogo informacija o nastanku svijeta. Od tada se u Rusiji verovalo da na nebu ima onoliko zvezda koliko i ljudi na Zemlji. Stoga se i donedavno ozbiljno smatralo: zvijezda pada - osoba je mrtva, ustaje - beba se rađa. Tih godina, čak ni u Evropi, nije bilo mislilaca koji su bili zainteresovani za ove probleme: J. Bruno i N. Kopernik rođeni su mnogo kasnije.

A u prosvećenim vremenima, posebno na prelazu iz 19. u 20. vek, Rusija je dala svetu mnoge naučnike koji su se, u svojim razmišljanjima o „zemaljskom“, uzdigli do „visina“ svemira. Među njima su humanitarci kao što su Bahtin, Gumiljov, Losev, prirodnjaci Vernadski i Čiževski, hirurg Pirogov, filozofi Solovjov, Berđajev, Bulgakov, Florenski i dr. Oni su doprineli filozofiji i formiranju želje ruskog naroda za slobodom, ogromnim prostranstvima. Univerzuma i magije prostora i kreatora umjetnička riječ. Na primjer, pjesnici Nikolaj Kljujev i Sergej Jesenjin uveli su pojam "prostor kolibe". A romansa "Gori, gori, zvijezdo moja" postala je državna lirska himna.

Istorija pokazuje da su gotovo svi veliki naučnici i dizajneri prve polovine 20. veka. u oblasti kosmonautike i raketne tehnike ušli su u životno djelo zahvaljujući poticaju koji su dobili čitanjem knjige. Na primjer, takva knjiga za K. E. Tsiolkovskog bila je rad A. P. Fedorova „Novi princip aeronautike, isključujući atmosferu kao referentni medij“ (Sankt Peterburg, 1896). Ona nije bila bestseler, ali zahvaljujući njoj znamo Ciolkovskog, kakav je on postao, nakon što je počeo proučavati pitanje izloženo u ovoj maloj knjizi. Ciolkovskom je knjiga izgledala nejasna, ali ideja sadržana u njoj ga je zainteresovala i on je prešao na njeno rigorozno fizičko i matematičko opravdanje. Nakon toga, Ciolkovsky je izjavio: „Ovo je početak mog teorijskog istraživanja o mogućnosti upotrebe mlaznih uređaja za Svemirsko putovanje... gurnula me na ozbiljan posao, kao palu jabuku na Newtonovo otkriće gravitacije.

Tako se, zahvaljujući knjizi Fedorova, 1903. godine rodilo delo K. E. Ciolkovskog, „Proučavanje svetskih prostora sa reaktivnim instrumentima“, neverovatno po snazi ​​intelekta i naučnog predviđanja. A njen značaj u sudbini mnogih poznatih naučnika i dizajnera prvog talasa uopšte se ne može procijeniti. Njegov prioritet je neosporan. Toliko je toga napisano i rečeno o ovom djelu Ciolkovskog da ćemo se ograničiti na citat iz pisma koje je dobio iz Njemačke od jednog od pionira njemačke kosmonautike, najvećeg stručnjaka za mlaznu tehnologiju Hermanna Obertha: „Žalim što sam nisam znao za tebe sve do 1925. Onda bih, poznavajući vaša izvrsna djela (1903), otišao mnogo dalje i izbjegao nepotrebne gubitke.

O popularizatorskoj ulozi knjige, praktično jedinog izvora znanja do 20. veka, kada su se pojavili naučno-popularni časopisi i kinematografi, nije vredno govoriti. Oni koji su postavili temelje teorijske i praktične astronautike čitali su fantastične knjige Julesa Vernea, HG Wellsa i drugih pisaca naučne fantastike kao djeca. Evo kako K. E. Tsiolkovsky započinje završni broj svog djela „Istraživanja svjetskih prostora mlaznim uređajima“ (1925): „Želju za svemirskim putovanjem u mene je polagao poznati sanjar Jules Verne. Probudio je rad mozga u ovom pravcu. Došle su želje. Iza želja dolazila je aktivnost uma. Naravno, to ne bi vodilo nikuda da se nije susrelo uz pomoć nauke.

Formiranje svjetonazora naših djedova i očeva uglavnom se dogodilo na tako divnim knjigama kao što su "Međuplanetarno putovanje" (objavljeno je 11 izdanja), "Zabavna astronomija" (26 izdanja) poznatog popularizatora nauke i tehnologije Ya. I. Perelmana . Na primjer, pilot-kosmonaut SSSR-a, Heroj Sovjetskog Saveza, dr. tehničke nauke, profesor K. P. Feoktistov, u dobi od 8 godina (1934.), odlučio je da za 30 godina napravi svemirski brod na kojem će letjeti u svemir. Šta je ispričao prijatelju nakon što je pročitao Perelmanovu knjigu "Međuplanetarno putovanje", koju je dobio od starijeg brata Borisa. I njegov san se ostvario sa neverovatnom kalendarskom tačnošću 12. oktobra 1964. godine, kada je, zajedno sa kosmonautima V. M. Komarovim i B. B. Egorovim, leteo na svemirskom brodu Voskhod, u čijem dizajnu je (i mnogi drugi) direktno učestvovao i sam Konstantin Petrovič Feoktistov .

Perelmanovo kreiranje novog stila otkrivanja ideje knjige bila je svojevrsna revolucija u popularnoj znanstvenoj književnosti. Koristeći se načinom prezentacije koji je otkrio, napisao je čitavu biblioteku "zabavne" literature, objavljene u ogromnom tiražu za to vrijeme - više od 250 hiljada primjeraka!

Svemirska biografija još jednog pilota-kosmonauta SSSR-a, dvaput heroja Sovjetskog Saveza, doktora fizičkih i matematičkih nauka G. M. Grečka započela je Perelmanovom zadivljujućom knjigom "Međuplanetarna putovanja". „I iako je rečeno da će osoba napustiti Zemlju za sto godina, imao sam san...“ - prisjeća se Georgij Mihajlovič.

Ova i druge slične knjige postale su polazna tačka u biografijama mnogih poznatih i ne tako poznatih ljudi. Za neke su to bile fantastične priče i romani koji su se pojavili u izobilju krajem 19. i početkom 20. vijeka tokom naglog napretka nauke, tehnologije i industrije, što je otvorilo širok put fantaziji. Dakle, isti G. M. Grechko je rekao da je "... još u djetinjstvu bio fasciniran naučnom fantastikom -" Argonauti svemira "," Aelita ".

Naš drugi širom svijeta poznati pionir kosmonautika - Aleksandar Ignatijevič Šargej, poznatiji pod imenom Jurij Vasiljevič Kondratjuk, nazvao je svoj prvi naučni rad - "Onima koji će čitati da bi gradili" (1919). To je postalo osnova njegovog klasičnog rada o teoriji astronautike, Osvajanje međuplanetarnih prostora (Novosibirsk, 1929). Nakon što su pročitali ovu knjigu, Amerikanci su koristili šemu "lunarne staze" koju je razvio kako bi letjeli svojom letjelicom Apollo do Mjeseca i nazad na Zemlju. Dakle, zahvaljujući knjizi, misao o jednoj osobi postala je vlasništvo cijelog čovječanstva.

Danas su za nas riječi i neologizmi poput "kosmonautika", "kosmonaut", "kosmodrom", "svemirski let", "svemirski brod", "svemirski brod", "preopterećenje", "svemirsko odijelo", "prva svemirska brzina" uobičajeno za nas.” itd. Ovi izrazi su prirodno ušli u naše živote sa prvim Sputnjikom i letom Yu. A. Gagarina. A ko je prvi uveo ove pojmove u naš svakodnevni život? Mnogi o tome nisu ni razmišljali, a danas to vjerovatno malo ko zna. A ovi termini su se u našem jeziku prvi put pojavili u knjizi A. A. Sternfelda "Uvod u kosmonautiku" (M.-L.: ONTI NKTP), čije je prvo izdanje objavljeno 1937. Ari Abramovič je radio na ovoj knjizi od 1925. Svoj rad je prvi put predstavio naučnoj zajednici 6. decembra 1933. u Varšavi, god. Astronomska opservatorija Varšavski univerzitet. Ali, nažalost, tada nije naišla na podršku njegovih sunarodnika. U maju 1934. Sternfeld je ponovio svoj izvještaj o knjizi na Sorboni (Pariz), u prisustvu svjetski poznatih francuskih pionira astronautike R. Esna Peltrija, A. Louis-Hirsch i dr. Za svoj rad A. A. Sternfeld u iste godine nagrađen je Međunarodnom nagradom za astronautiku Astronautičkog komiteta Francuskog astronomskog društva. U pismu A. Louis-Hirsch-a autoru je izražena želja da autor nađe izdavača koji će objaviti svoje djelo na francuskom jeziku - "Initiation a la cosmonautique". Međutim, ova želja se mogla ostvariti tek nakon 3 godine u Sovjetskom Savezu.

14. juna 1935. naučnik i njegova supruga stigli su u našu zemlju, koja je postala njihov drugi dom. Pridružio se Jet Research Institute (RNII) kao viši inženjer, a paralelno sa projektantskim aktivnostima nastavio je teorijske studije o raketnoj tehnologiji. Ove studije su objavljene u Zborniku Instituta i uključene su u domaću verziju rukopisa „Uvod u kosmonautiku“, koji je na ruski preveo Georgij Erihovič Langemak. Ne samo da je precizno prenio misli autora, već je smatrao da je potrebno sačuvati izvornu terminologiju. Sama riječ "kosmonautika" tada je bila neobična. Na primjer, priznati popularizator nauke Jakov Isidorovič Perelman, uprkos visokom cijenjenju Sternfeldovog rada, ipak je zamjerio Langemaku što je prihvatio ovaj neologizam.

Činjenica da je sovjetski naučnik prvi upotrijebio izraz "kosmonautika" na Zapadu je zataškana, pa čak i osporavana. Dakle, francuski mašinski naučnik, generalni direktor (1942–1962) Nacionalne avijacije i istraživanje svemira(ONERA) Maurice Roy, u predgovoru engleskog izdanja (1959.) knjige "Raketni motori" M. Barrere, A. Jomottea, B. F. Webecka i J. Vandenkerkhova, prvi put objavljene u Belgiji na francuskom (1956.), direktno piše: "... astronautika (izraz koji sam predložio) zamjenjuje aeronautiku, širi se, pa čak i ispred nje."

Dakle, tokom formiranja astronautike u naučnim krugovima nije sve bilo tako jednostavno kao što se sada čini. Kasnije je A. A. Sternfeld u naš govor uveo riječi kao što su "kosmonaut" i "kosmodrom".

Ipak, Francuska, u znaku bliske saradnje sa kojom je prošla 2010. godina („Rusija – Francuska“), nije ostala po strani od formiranja kosmičkog pogleda na svet. Na primjer, Camille Flammarion (1842–1925), poznati francuski popularizator astronomije, odigrao je veliku ulogu u promicanju ideje svemirskog putovanja i razvoju novog pogleda na svijet, koji je kasnije nazvan „kosmizmom“, uz domaći figure u ranoj fazi buđenja interesovanja za osvajanje beskonačnog Univerzuma. Većina njegovih knjiga prevedena je na mnoge jezike, uključujući ruski. Krajem 19. - početkom 20. vijeka to su bili priručnici za ljubitelje astronomije i sve one koji su bili zainteresovani za nauku. Njegovi fantastični i naučnopopularni radovi upoznali su čitaoce sa osnovama astronomije i pobudili želju za spoznajom Univerzuma i drugih svjetova. Unatoč činjenici da im je u potpunosti nedostajala tehnička predviđanja, odigrali su određenu ulogu u promicanju ideje međuplanetarnih putovanja i imali veliki utjecaj na stariju generaciju budućih radnika u zrakoplovnoj i raketnoj tehnici. Više ne govorimo o uticaju Flammariona na formiranje ruskog kozmizma (A. V. Sukhovo-Kobylin, N. F. Fedorov) i, pre svega, na svetonazor K. E. Ciolkovskog. Ovaj uticaj je neosporan.

Nije bilo bez uticaja Flammarionovih knjiga koje su nastale u Rusiji: Nižnji Novgorodski krug ljubitelja fizike i astronomije, Rusko astronomsko društvo, Društvo ljubitelja sveta itd., čiji su članovi kasnije takođe napisali mnoge knjige, i ove organizacije su same preuzele aktivnu ulogu u izdavanju knjiga u cilju popularizacije znanja o astronomiji i svemirskim istraživanjima.

"Kosmos" (što na grčkom znači "red", "uređenje", "svetski poredak", "mir" i ... "ljepota") u mitološkoj i mitologiziranoj ranoj filozofskoj tradiciji shvata se kao holistički, uređeni, organizirani u u skladu sa određenim zakonom Univerzuma. Izlazak čovječanstva u svemir, odlučnost da se on istraži, koje je anticipirao i u velikoj mjeri oblikovao naš sunarodnik K. E. Tsiolkovsky, još uvijek doprinose širenju individualne ljudske svijesti do kosmičkih razmjera. Prema V. I. Vernadskom, “umjetničko stvaralaštvo nam otkriva kosmos koji prolazi kroz svijest živog bića.” Kosmos je personifikacija duše u njenoj neiscrpnosti, besmrtnosti i ljepoti. Čitajući knjige klasika astronautike i naučne fantastike, shvatite da su "prostor" i "ljepota" identični pojmovi, jedinstvo "fizike" i "lirike". Estetika zvjezdanog neba je toliko grandiozna da je filozof Immanuel Kant uporedio zvjezdano nebo sa moralnim "pločama" ljudskog srca. Zahvaljujući pisanju drevnih astronoma i astrologa, a potom filozofa i pisaca naučne fantastike, ljudi su sve više razmišljali o nebu i njegovom osvajanju.

Neka sadašnje generacije iza pragmatizma moderne materijalne kulture ne izgube romantiku učenja novih stvari i težnje ka novim visinama!

Vitalij Lebedev, predsednik Odeljenja za istoriju vazduhoplovstva i kosmonautike Filijale u Sankt Peterburgu Nacionalnog komiteta za istoriju i filozofiju nauke i tehnologije Ruske akademije nauka

J. Verne snagom mašte vodi čitaoce romana, napisanog 1863., u Pariz 1960. godine i detaljno opisuje takve stvari, za čiji izum u prvoj polovini 19. stoljeća niko nije znao: automobili se kreću duž gradske ulice (iako J. Verne kaže da one ne rade na benzin, već na vodonik da bi se održala čistoća okruženje), kriminalci se pogubljuju na električnoj stolici, a hrpe dokumenata se prenose pomoću uređaja koji veoma podsjeća na moderan faks.

Vjerovatno su se ova predviđanja izdavaču Etzelu učinila previše fantastičnim, ili je možda roman smatrao previše tmurnim - na ovaj ili onaj način, ali rukopis je vraćen autoru i kao rezultat toga bio je izgubljen među njegovim papirima tokom jednog stoljeća i jednog stoljeća. pola.

Godine 1863., čuveni francuski pisac Jules Verne objavio je prvi roman iz serije Izuzetna putovanja, Pet sedmica u balonu, u Journal for Education and Leisure. Uspeh romana inspirisao je pisca; odlučio je da nastavi raditi u ovom "ključu", prateći romantične avanture svojih junaka sve vještijim opisima nevjerovatnih, ali ipak pažljivo promišljenih naučnih čuda rođenih iz njegove mašte. Ciklus su nastavili romani:

• "Putovanja u središte Zemlje" (1864.)
• "Sa Zemlje na Mjesec" (1865.)
• "20.000 milja pod morem" (1869.)
• "Misteriozno ostrvo" (1874) itd.

Ukupno je Jules Verne napisao oko 70 romana. U njima je predvidio mnoga naučna otkrića i izume u raznim oblastima, uključujući podmornice, ronilačku opremu, televiziju i letove u svemir. Jules Verne je zamislio praktičnu primjenu:

• električni motori
• Električni grijači
• električne lampe
• Zvučnici
• Prenos slika na daljinu
• Električna zaštita zgrada

Nevjerovatne sličnosti između izmišljenog i stvarnog

Izvanredna djela francuskog pisca imala su važan kognitivni i edukativni učinak za mnoge generacije ljudi. Dakle, u jednoj od fraza koje je pisac naučne fantastike izrekao u romanu “Oko Mjeseca” o padu projektila na površinu Mjeseca, zaključena je ideja o mlaznom pogonu u praznini, ideja koja se kasnije razvila u teorije K. E. Ciolkovskog. Nije iznenađujuće da je osnivač astronautike više puta ponavljao:

„Želju za svemirskim putovanjima usadio mi je Žil Vern. Probudio je rad mozga u ovom pravcu.

Svemirski let do detalja, vrlo blizak stvarnom, prvi je opisao J. Verne u djelima "Sa Zemlje na Mjesec" (1865) i "Oko Mjeseca" (1870). Ova čuvena dulogija je izvanredan primjer "progledavanja kroz vrijeme". Nastao je 100 godina prije nego što je let s ljudskom posadom oko Mjeseca uveden u praksu.

Ali ono što je najupečatljivije je nevjerovatna sličnost između izmišljenog leta (za J. Verna - let projektila Columbiad) i stvarnog (što znači lunarnu odiseju svemirske letjelice Apollo 8, koja je 1968. godine izvršila prvi let oko mjesec).

Obje svemirske letjelice - i književne i stvarne - imale su posadu od tri osobe. Oba su lansirana u decembru sa ostrva Florida, oba su otišla u lunarnu orbitu (Apollo je, međutim, napravio osam kompletnih orbita oko Meseca, dok je njegov fantastični "prethodnik" samo jednu).

Apolon je kružio oko mjeseca sa raketni motori vratio na obrnuti kurs. Posada Columbiad-a riješila je ovaj problem na sličan način, koristeći raketnu snagu... baklje. Tako su oba broda, uz pomoć raketnih motora, prešla na povratnu putanju, da bi ponovo u decembru pljusnula u isto područje Tihog okeana, a razmak između tačaka spuštanja bio je samo 4 kilometra! Dimenzije i masa dvije letjelice su također gotovo iste: visina projektila Kolumbija je 3,65 m, težina 5,547 kg; visina kapsule Apollo je 3,60 m, a težina 5.621 kg.

Veliki pisac naučne fantastike je sve predvideo! Čak su i imena heroja francuskog pisca - Barbicane, Nicole i Ardan - u skladu s imenima američkih astronauta - Bormanna, Lovella i Andersa ...

Koliko god to fantastično zvučalo, ali takav je bio Jules Verne, odnosno njegova predviđanja.

Fantazije izmišljaju...

Izumi počinju fantazijom. Fantazija u najstarijem poreklu počinje inventivnim snom. Ne znamo ko je izumeo točak, ali nema sumnje da je to bio briljantan pronalazač. Ne znamo ko je izmislio mit o Ikaru, ali je, nesumnjivo, bio veliki pisac naučne fantastike.

U mitovima i bajkama utjelovljeni su prototipovi hipoteza, nakon mnogo stoljeća oživljeni u novom kvalitetu - kao hrabri zadaci za nauku i tehnologiju, a zatim - kao modeli situacija koje oslikavaju imaginarne posljedice imaginarnih izuma i otkrića.

Od inventivnog sna prošlih vekova do inženjerske i tehnološke naučne fantastike relativno nedavne prošlosti, a od nje do literature našeg vremena, koja ispituje aktivnosti naučnika u moralno-psihološkom i socijalni aspekti- ovo su istorijski najvažnije prekretnice u razvoju inventivne teme. Ne ulazeći u detalje, pratimo njenu transformaciju kako bismo jasnije pokazali kakve su se dramatične promjene dogodile proteklih decenija u ovoj oblasti književnog stvaralaštva, koja je čvrsto povezana sa modernim naučnim razmišljanjem i osjetljiva na promjene u javnosti. svijest.

„Bajka“, piše sovjetska istraživačica T. Černiševa, „pokreće iste probleme koje naučna fantastika pokušava da reši već dugi niz godina; problem vremena i prostora, život i smrt osobe (prenošenje heroja u trenu u trideseto kraljevstvo, čizme za hodanje koje vam omogućavaju da savladate prostor, vječne vile, živa voda itd.).

Poetika bajke zasniva se na čudu, vještičarstvu, magiji, i po tome je razlikuje od naučne fantastike koja nastoji objasniti neviđeno, izvanredno, nemoguće u datom vremenskom periodu utjecajem materijalnih sila – prirode, nauke i tehnike, inventivni genij osobe ili drugih racionalnih bića. Sa razvojem znanja, čak i ako je još prilično primitivno, postoji potreba da se pronađe neko opravdanje za fantaziju, da se iz nje ukloni dašak magije i čarobnjaštva.

Jedan od prvih koji je tome pristupio bio je grčki satiričar Lucijan (2. vek nove ere), koji je svog Menipa naterao ne samo da imitira Ikara („Ikaromenip, ili Transcendentalni let”), već i da kaže kakve je sve načine uspeo da primeni da bi vazduh: „Marljivo sam orlu odsekao desno krilo i levo zmaju i vezao ih jakim remenima za svoja ramena. Pričvrstivši dvije omče za ruke na krajeve krila, počeo sam testirati svoju snagu: prvo sam jednostavno skakao, pomažući se rukama, a zatim sam, poput guske, poletio iznad samog tla, lagano ga dodirujući nogama tokom let. Međutim, primijetivši da stvari idu dobro, odlučio sam se na hrabriji korak: popevši se na Akropolj, bacio sam se sa litice i ... odletio u samo pozorište.

Prema poštenoj primjedbi iste T. Černiševe, ovdje se nalazi jedno od najvažnijih književnih sredstava naučne fantastike: realistični detalji stvaraju iluziju uvjerljivosti. U opisu herojevog leta na Olimp, a zatim na Mjesec, navodno pouzdane informacije koegzistiraju s basnoslovnom fikcijom, ali je indikativna i sama želja da se nevjerovatno logički potkrijepi.

Od ere primitivne akumulacije do industrijske revolucije, sve dok nauka nije otkrila svoju moć, inženjerska fikcija koegzistirala je s inventivnim snom u njegovom izvornom obliku, jasno se kristalizirajući u drugim žanrovima - socijalnoj utopiji, filozofskom prosvjetiteljskom romanu, putopisnom romanu, itd.

Tommaso Campanella u Gradu sunca (1623.) i Francis Bacon u Novoj Atlantidi (1627.) ističu nauku i tehnološki napredak, bez kojih se ne može zamisliti savršeni društveni poredak. Na primjer, solariji - stanovnici "Grada sunca" - koriste razne izume: posebne brodove i galije koje plove morem bez pomoći vesala i vjetra, koristeći iznenađujuće uređen mehanizam, samohodna jedrilica koji se mogu kretati protiv vjetra, uređaji koji reprodukuju bilo kakve atmosferske pojave... Još više tehničkih inovacija susrećemo među stanovnicima Bensalema u poznatoj knjizi Francisa Bacona "Nova Atlantida", gdje su pronalazači okruženi narodnom čašću.

Istovremeno, autori brojnih "lunarnih" romana ne mogu ponuditi ništa efektnije od istih Ikarovih krila, drvene leteće golubice ili ekipe divljih labudova. I samo Cyrano de Bergerac u satiričnom romanu “Druga svjetlost, ili države i mjesečeva carstva” (1657.), među mnogim zabavnim načinima da se dođe do noćne svjetiljke, dolazi do još jednog koji pogađa briljantnu pretpostavku – ne više, ni manje ni više nego kabina sa nekoliko redova uzastopno zapaljenih "letećih projektila".

Osvajanje okeana zraka postaje dugi niz godina glavna tema nove naučne fantastike. U priči Edgara Allana Poea "Priča o balonu" (1844.), balon Viktorija, opremljen arhimedovim vijkom, vrši prvi transatlantski let, a zatim, manje od dvadeset godina kasnije, Viktorija, koju je poboljšao Jules Verne, prelazi preko Afrike. kontinent („Pet sedmica u balonu“).

Baloni su korišćeni i za svemirska putovanja. "Izvjesni Hans Pfaal" stiže na Mjesec u hermetičkoj balon gondoli, prekrivenoj trostrukim slojem laka i ispunjenom nepoznatim gasom, čija je gustina 37,4 puta manja od gustine vodonika (!). Edgar Poe u ovoj priči polemizira sa svojim prethodnicima, optužujući ih da su "nenaučni". Uskoro će slične zamjerke Edgaru Poeu baciti i autor djela Od Zemlje do Mjeseca (1865) i Oko Mjeseca (1870), koji je došao do kvalitativno drugačijeg rješenja, koje je, kako se kasnije pokazalo, sadržavalo dalekovidna prognoza. Trojica putnika cilindrično-konusnog automobila projektila, bačenih u svemir džinovskim topom, doživljavaju efekte bestežinskog stanja, obilaze mjesec i padaju u Tihi okean u blizini mjesta lansiranja (poluostrvo Florida), gdje ih hvata patrola korveta. Žil Vern nije smislio efikasniji način da ljusku sa ljudima pruži potrebnu brzinu, ali su njegovi romani podstakli inventivnu misao. Podsjetimo se na ispovijest Ciolkovskog: „Želju za svemirskim putovanjima u mene je polagao poznati vizionar J. Verne. Probudio je rad mozga u ovom pravcu. Došle su želje. Iza želja dolazila je aktivnost uma. Naravno, to ne bi vodilo nikuda da se nije susrelo uz pomoć nauke.

Briljantne pretpostavke, poput tehnički ispravnih predviđanja, suprotno popularnom mišljenju, vrlo su rijetke u naučnoj fantastici. Hrabri zadaci za nauku i tehnologiju su hiperbola stvarnih mogućnosti. Uz nekoliko izuzetaka, pisci naučne fantastike ne toliko predviđaju koliko tumače ideje pronalazača. Mašta pisaca ili ide u korak sa naukom i tehnologijom, ili malo zaostaje - čak i kada fantastični izumi nisu bili u suprotnosti sa Njutnovskom mehanikom.

Karakteristično je da prije pojave Wattove mašine niti jedan pisac naučne fantastike nije predvidio revolucionarni učinak energije pare. Ali čim je postala prava sila, riječ "mašina" dobila je novo značenje.

Žil Vern se, u prikazu tehnologije budućnosti, oslanjao na projekte pronalazača, veličao je energiju električne energije koja čoveku daje moć nad prirodom, a „prevideo“ je motor sa unutrašnjim sagorevanjem.

Mogućnost bežične komunikacije pokazala se neočekivanom za pisce naučne fantastike. Ali čim se ta veza pojavila, pisci su, prestižući jedni druge, pokazali kakvi se sjajni izgledi otvaraju ovdje. „U naučnofantastičnim romanima“, ironično je primetio Ilja Ilf u svojoj beležnici, „glavna stvar je bio radio. Pod njim se očekivala sreća čovječanstva. Radio ima, ali sreće nema.”

Otkriće radioaktivnosti također nisu predvidjeli pisci naučne fantastike, ali je omogućilo da se precizno ekstrapolira u budućnost korištenje atomske energije u miroljubive i vojne svrhe, čak i uz naznaku tačnih datuma puštanja u rad nuklearne elektrane. postrojenja i eksplozije atomske bombe. Upravo je ovo gigantsko otkriće i lanac koji ga je pratio pokrenuo temu svjetskih katastrofa u zapadnoj fikciji.

A onda smo došli k sebi glavni problem, čija je relevantnost ukorijenjena u samoj stvarnosti: ambivalentan stav pisaca naučne fantastike prema naučnom i tehnološkom napretku, kao izvoru prosperiteta i potencijalnoj prijetnji. Mnogo prije Pierre Curiea, 1903. godine, nakon što ga je predao nobelova nagrada konstatovali da su najnovija naučna otkrića bremenita najvećom opasnošću, iako će na kraju donijeti više dobra nego štete čovječanstvu, pisci su govorili o demonskim silama skrivenim u prirodi, koje će se, poput duha iz boce, jednog dana osloboditi ...

Njemački romantičar Ernst Theodor Amadeus Hoffmann, diveći se besprijekornoj umjetnosti mehanike, obdario je automatske mašine sa satom za njih neuobičajenom neovisnošću, vidio je u njima neku vrstu preteče mašinskog doba bez duše („Automatic“, „Sandman“). Tema mehaničkih slugu, bremenitih nepoznatim opasnostima, proteže se od Hoffmana do Czapeka sa njegovim "univerzalnim robotima", zatim do Asimova, Lema i mnogih drugih autora, ispunjavajući modernu naučnu fantastiku.

Frankenštajn, junak istoimenog romana 12-godišnje Engleskinje Meri Šeli (1818), briljantan je naučnik koji sanja da shvati tajne žive materije kako bi mrtve vratio u život i pobedio smrt. Ružni humanoidni div koji je stvorio Frankenstein pati od usamljenosti, od nemogućnosti da nađe mjesto za sebe u ljudskom društvu i surovo se osvećuje ljudima. Frankenštajn postaje poznato ime za naučnika koji je stvorio zlu silu sa kojom se ne može nositi.

Temu umjetnog čovjeka, koju je Mary Shelley tumačila na filozofski generaliziran način, nastavljaju Wils de Lisle-Adan ("Eve of the Future"), Boussenard ("Tajna doktorske sinteze") i moderni pisci. Od srednjovjekovnog golema i čovjeka u čuturici - homunkulusa - fantazija vodi do biološkog robota - androida. Zloslutni Frankenštajnov sudar vaskrsava u mnogim romanima (na primjer, Wellsovo ostrvo Dr. Moreau) i rastući krešendo u naučnoj fantastici 20. stoljeća, prikazujući u hiperboličnim slikama kontradikcije naučnog i tehnološkog napretka u kapitalističko društvo. Vodeći naučnici su u više navrata govorili o ovim kontradiktornostima, možda donekle preuveličavajući opasnost od negativnih posljedica. Norbert Wiener je, na primjer, tvrdio da su kibernetički uređaji koji se sami razvijaju teoretski sposobni za izvođenje nenamjernih radnji i pozivao se ili na Geteovu baladu "Čarobnjakov šegrt" ili na "Frankenštajn" Meri Šeli.

Duh slobodnog istraživanja svojstven savremenoj naučnoj fantastici, slobodno rukovanje prethodno nepokolebljivim konceptima - prostor, vreme, gravitacija, energija, masa, zakoni optike, itd. - približava ga fizici 20. veka. Wells je otvorio put ovamo, pokrećući fundamentalno nove teme koje su dalje razvijali njegovi brojni sljedbenici. Wellsove fantastične ideje bile su inspirisane slutnjom gigantskih društvenih kataklizmi i predstojećim slomom opšteprihvaćenih naučnih doktrina – mehaničkom vizijom sveta. Naučna fantastika, koja je ranije operisala konkretnim konceptima, naučila je da prevodi apstraktne matematičke istine u vidljive slike. Ali bez obzira na to koji himerični oblik imaju, oni se ne mogu smatrati proizvoljnim izmišljotinama, „čistom“ igrom uma, poput, recimo, „vremenske mašine“ koju je izumeo isti Wells 1895. godine, deset godina prije objavljivanja Ajnštajnove prve knjige. rasprava. Kasnije, kada su naučnici počeli da posmatraju vreme kao neku vrstu fizičke stvarnosti koja se menja, a ne samo kao matematičku apstrakciju, zvjezdani brodovi raznih dizajna stvoreni maštom pisaca pobegli su u prostranstva Galaksije. Teorijski opravdan paradoks vremena doveo je do nevjerovatnih priča. Putovanje u prošlost i budućnost, sa "hronoklazmima" koji iz njih proizlaze, učinilo je da fantazija radi u dotad nepoznatim pravcima.

Teorija relativnosti i atomska fizika, molekularna biologija i kibernetika revolucionirali su nauku, a sa njom i naučnu fantastiku. Naučnici su joj dali "lude" ideje, koje sprovode "ludi" pronalazači. Oni će se sresti na stranicama ove zbirke, koja, nakon ranije objavljene, daje općenito ispravnu predstavu o modernoj inventivnoj znanstvenoj fantastici.

Iz knjige u knjigu, iz priče u priču, gotovo nepromijenjena prolazi shematizirana slika briljantnog naučnika, opsjednutog maničnim idejama, ekscentrika koji često ne zna šta radi i do kakvih neočekivanih posljedica eksperiment može dovesti. Glavna stvar u takvim pričama je izum, a sam pronalazač ili istraživač je potisnut u drugi plan, ovo je namjerno pojednostavljen lik s jedva ocrtanim individualnim svojstvima. Očigledno, fantastičan zaplet, pogotovo ako je riječ o priči, ne može izdržati dvostruko opterećenje: opravdanje i provedba plana guraju u stranu princip “ljudskih studija”.

Ova književna konvencija opstaje prvenstveno u anglo-američkoj fikciji i zadržana je samo u tradiciji. Ako je 1901. godine u Sjedinjenim Državama 82% svih patenata bilo odobreno nezavisnim pronalazačima i 18% firmama, onda je 1967. godine 77% patenata odobreno firmama zajedno sa vladinim organizacijama i samo 23% pojedincima. Velike izume i otkrića u naše vrijeme najčešće čine naučni timovi, ali pisci naučne fantastike i dalje izvode efekte iz očigledno nevjerovatne pretpostavke: "ludi" pronalazač izvodi paradoksalne eksperimente na vlastita skromna sredstva, na vlastitu opasnost i rizik, u neka napuštena štala, na tavanu ili u pljesnivom podrumu. Djelujući po hiru, poput srednjovjekovnog alhemičara, sam ili zajedno sa asistentom, postiže zadivljujuće rezultate - upada u nepoznato i otima iz prirode njene najskrivenije tajne koje narušavaju ravnotežu svijeta.

U priči Robina Skota "Kratki spoj", sklop, nasumično konstruisan od otpadnih delova od strane običnog čoveka, zatvara se ni više ni manje nego sa celim univerzumom, crpeći energiju iz drugog prostora i vremena. Postoji kratki spoj duž istočne obale Sjeverne Amerike. Odjednom nastaje, oličena u metalu i plastici, veštačka inteligencija - produhovljeno Nešto, spremno da trenutno ispuni bilo koje tri želje. Nepotrebno je reći da izumitelj i njegov prijatelj koriste svoju iznenada stečenu moć na daleko od najboljeg načina, kao i junaci "Obnovitelja" Johna Rackhama, koji uspijevaju da dešifruju misteriozni recept za podmlađujuću kompoziciju pronađenu u djedovim rukopisima. i uspješno testiraju njegova svojstva na mladoj ženi.

U ovim pričama, prepunim farsičnih situacija, problem moralne odgovornosti naučnika rješava se na iskreno duhovit način, na nivou humora Jeromea K. Jeromea ili Williama Jacobsa. Drugi pisci, poput Roalda Dahla i Donalda Wandryja - obojica su Englezi - razvijaju bogatu tradiciju engleske književne bajke (Carroll, Barry, Milne, Tolkien, Danceny i drugi) s njenom očigledno paradoksalnom vizijom svijeta.

Narušavanje ekološke ravnoteže, šteta po životnu sredinu, jaz između čovjeka i prirode mogu uzrokovati nepovratan proces ako se ljudi na vrijeme ne opamete. Sve to izaziva tjeskobu, dobiva hiroviti prelamanje u filozofskim i alegorijskim slikama. Izumitelj "Mašine za zvuk" u priči R. Dahla užasnut je što posječene biljke doživljavaju fizičku bol, vriske i stenjanje. U "Čudnoj žetvi" D. Wandryja, misteriozni aparat izvjesnog Jonesa hvata i koncentrira univerzalna zračenja koja animiraju biljni svijet. Voćke, žitarice i povrće, obdareni pokretljivošću i rudimentima inteligencije, izmiču seljacima, zatim kreću u ofanzivu, dižu pobunu...

Tako se u modernoj naučnoj fantastici oživljava poetika bajke. Oživljavaju se i vječne folklorne priče u naučnom ruhu: živa voda, izvor zaborava, eliksir dugovječnosti i mladosti, magične moći koje daju moć nad prirodom, spas, stolnjak koji sami skupljaju, životinje i biljke sa čudesnim svojstvima itd. U ovoj grani se inventivna fantastika spaja sa fantazijom, nenaučnom fantastikom, koja ne zahtijeva uvjerljiva naučna opravdanja od autora. Ali čak i priče sa naučnim opravdanjima čitaoci često doživljavaju kao „naučne bajke“.

Materijalizacija optičke iluzije koju stvara "reificirani" hologram neobično je motivirana u "Praktičnom izumu" Leonarda Tushneta. Međutim, mirni izum može se pretvoriti u opasno oružje. Pronalazači, predviđajući neželjene posljedice, odolijevaju iskušenju da na njega potpišu patent. L. Tashnet - doktor filozofije, pripada grupi američkih naučnika koji se s vremena na vrijeme pojavljuju sa naučnofantastičnim djelima. Tema moralne odgovornosti možda je glavna u njegovom književnom stvaralaštvu. Po duhu mu je blizak Džon Robinson Pirs, poznati specijalista iz oblasti elektronike i teorije komunikacija, član Nacionalne akademije nauka SAD, koji se za naučnu fantastiku zainteresovao još 30-ih godina, kada je tako "zabavno" naučnika može imati štetan uticaj na njegovu reputaciju. Stoga je Pierce većinu svojih priča potpisivao pseudonimom J. J. Coopling. Ali priča "Invarijantna", koja tretira vječnu temu besmrtnosti, jedna je od rijetkih potpisanih njegovim pravim imenom. Problem se ovdje također prevodi u etičku ravan. Naučnik koji je naučio da usporava metabolizam ćelija postaje u suštini besmrtan, ali istovremeno gubi sposobnost da percipira nove utiske. Postavljaju se pitanja: da li je potrebno nastojati produžiti život po svaku cijenu i da li se bilo koji eksperiment koji može potisnuti psihu smatrati humanim?

Užasnut je mogućim posljedicama svog izuma i zavještao ga je da ga uništi profesor Fairbank, junak priče američkog pisca naučne fantastike Raya Russella (ne brkati s veteranom engleske fantastike Eric Frank Russell!), koji je izmislio drugu verziju vremeplova, koja je, čini se, odavno iscrpila skrivene mogućnosti priče. Ali u ovom slučaju nije poenta sam izum koji je motiviran manje-više standardno, već moralni kriteriji koji proizlaze iz ideje. Samoubistvo naučnika koji je zanemario moralne norme je psihološki opravdano ("Greška profesora Fairbanka").

Za razliku od R. Russella, poljski pisac Janusz A. Seidel, čija su djela među nama dobro poznata, ograničava se na logičku ekstrapolaciju, koristeći isti vremeplov, pametno rješavajući tradicionalnu faustovsku temu produženja života. Smrtno bolesna osoba se šalje u budućnost, doktori ga izliječe, a zatim se, zbog poteškoća u adaptaciji, vraća u svoje vrijeme.

Pisci fantastike najveći uspjeh postižu u onim slučajevima kada tehnička hipoteza ne samo da se ne odvaja od moralnog i psihološkog sukoba, već i doprinosi razotkrivanju likova. U pravilu to uspijeva samo nekoliko blistavih autora. Među njima je, bez sumnje, anglo-irski pisac Bob (Robert) Shaw, koji je postao poznat nakon objavljivanja 1966. veličanstvene novele The Light of the Past. Kritičari smatraju Shawovom glavnom prednosti ideju "sporo stakla" koju je iznio, tvrdeći da je to gotovo jedina zaista originalna fantastična hipoteza posljednjih godina. Ali uostalom, sama ideja, u apstrakciji od ideje, ma koliko djelotvorna bila, ne bi ostavila poseban utisak da nije tako čvrsto urasla u umjetničko tkivo i doprinijela razotkrivanju unutrašnji mir heroj. Prodorni lirizam, najsuptilnije psihološke nijanse čine "Svjetlost prošlosti" izvanrednim fenomenom moderne zapadnjačke fantastike.

Jedan od njenih korefeja, Amerikanac Kurt Vonnegut, autor romana Utopia 14 (u originalu Pianola), Klaonica pet i Mačja kolijevka, prevedenih kod nas, s pravom se smatra najvećim satiričarem, nasljednikom društveno-naučne fantastike. Sviftova linija - Wells-Czapek. U svakom njegovom djelu razotkrivaju vrišteće kontradiktornosti, nered i apsurdnost hladnog svijeta monetarnih odnosa, lišavajući čovjeka ljudske suštine. U priči "A Eife?" pametan biznismen, bez obzira na pogubne posledice, spreman je, u potrazi za profitom, da pusti u masovnu proizvodnju aparat koji izaziva euforiju. Kao i uvijek kod Voneguta, umjetnički utjecaj postiže se groteskom, dovedenom do "crnog humora".

Isaac Asimov je optimističniji i istovremeno tradicionalniji. Njegove poznate priče o robotima, kao i divno formulisana "Tri zakona robotike" koje su jednoglasno prihvatili pisci naučne fantastike, hrabar su zadatak za nauku i tehnologiju na stadijumu modernog razmišljanja. Najranija priča o robotima - "Čudna drugarica" ​​(u ruskom prijevodu "Robi") pojavila se 1940. godine, kada je Asimov imao dvadeset godina. Ovaj ciklus se stalno ažurira, uključujući priče o nastanku i podvizima prvih robota, a potom i romane „Čelične pećine“ i „Golo sunce“, koji uz nove priče otkrivaju karakteristike „druge faze“ razvoj robota. Ovdje detektiv Elige Bailey i njegov prijatelj - savršeni biološki robot - R. Daniel Olivo, postaju trajni heroji, posjedujući besprijekornu logiku, što je posebno demonstrirano u priči "Mirror Reflection", gdje dilema proizilazi iz nemogućnosti robot da laže i nemogućnost da on naudi osobi dobija zanimljivo rešenje zasnovano na poznavanju ljudske psihologije.

Tri zakona robotike su toliko čvrsto utemeljena u naučnofantastičkoj literaturi da je, kako je jedan od pisaca naučne fantastike u šali primijetio, Asimov prvo izmislio te zakone, a zatim iskoristio svu snagu svoje mašte, smišljajući načine da ih zaobiđe. To čini i francuski pisac naučne fantastike Claude Cheynisse, koji je svoju priču „Sukob između zakona“ posvetio Asimovu. Zanimljivo je da je otprilike isti psihološki sukob razmatrao i sam Azimov u članku "Savršena mašina": "Treba li robot ometati hiruršku operaciju, jer rez uzrokuje oštećenje tijela pacijenta?" K. Sheynise nudi duhovit izlaz iz trenutne situacije.

Poznatija umjetnička rješenja nalazimo u pričama, gdje je tradicionalna avanturistička radnja podređena logičkoj potpori specifične tehničke hipoteze.

Fantastičan aparat - levitator, koji je u interakciji sa gravitacionim poljem Zemlje, inicijalno je testiran od strane izumitelja sa invaliditetom u teškim uslovima penjanja na Everest u iščekivanju briljantne perspektive "promjene sudbine mnogih svjetova". Jer, prema izumitelju, njegov levitator mora vratiti čovječanstvu "slobodu izgubljenu davno, kada su prvi vodozemci napustili svoju bestežinsku podvodnu domovinu". Ovako poznati engleski pisac naučne fantastike Arthur C. Clarke rješava problem na romantičan način u lijepo napisanoj priči "Nemilosrdno nebo".

U stvari, bugarski pisac Tsoncho Rodev pribjegava istom tradicionalnom ilustrativnom metodu. U njegovom Cleitarchusovom rukopisu, izum, koji uključuje restrukturiranje ljudskog tijela kako bi se prilagodio vodenoj sredini, uvjerljivo je motiviran, uklapajući se u pokretni okvir poluhumoristične, poludetektivske radnje.

Dakle, u ovom kratkom eseju pratili smo razvoj inventivne teme u svjetskoj naučnoj fantastici i, koristeći se radovima iz zbirke „Praktični izum“, pokušali da pokažemo kako mnogostrani strani pisci naučne fantastike danas oličavaju fantastične ideje i hipoteze.

E. Brandis, V. Kahn

„Šta god da komponujem, šta god izmislim, sve
uvijek će biti ispod stvarnog kapaciteta
osoba. Doći će vrijeme kada će nauka nadmašiti fantaziju."
Jules Verne

Jules Verne je poznat ne samo kao jedan od osnivača naučne fantastike, već i kao pisac koji je, kao niko drugi, umeo da predvidi budućnost i pravac razvoja tehnologije. Zaista, malo je autora koji bi učinili toliko za popularizaciju nauke i napretka kao što je to učinio veliki Francuz. Danas, u 21. veku, možemo proceniti koliko je često bio u pravu.

OPREMA APOLONA

Jedno od Vernovih najhrabrijih proročanstava je putovanje u svemir. Naravno, Francuz nije bio prvi autor kome je poslao svoje heroje nebeske sfere. Ali prije njega, književni astronauti letjeli su samo čudesno. Na primjer, u sredinom sedamnaestog vijeka, engleski svećenik Francis Godwin napisao je utopiju "Čovjek na Mjesecu", čiji je junak otišao do satelita uz pomoć fantastičnih ptica. Osim ako je Cyrano de Bergerac odletio na Mjesec ne samo jašući na đavolu, već i uz pomoć primitivnog analoga rakete. Međutim, pisci nisu razmišljali o naučnoj utemeljenosti svemirskih letova sve do 19. veka.

Prvi koji se ozbiljno prihvatio da pošalje osobu u svemir bez pomoći "đavola" bio je upravo Jules Verne - on se prirodno oslanjao na snagu ljudskog uma. Međutim, šezdesetih godina pretprošlog veka ljudi su mogli samo da sanjaju o istraživanju svemira, a nauka se još nije ozbiljno bavila ovim pitanjem. Francuski pisac je morao da mašta isključivo na sopstvenu opasnost i rizik. Vern je to odlučio najbolji način za slanje osobe u svemir bit će džinovski top, čiji će projektil služiti kao putnički modul. Upravo je sa projektilom povezan jedan od glavnih problema projekta "lunarni top".

I sam Vern je bio svestan da će se astronauti u trenutku snimanja suočiti sa ozbiljnim preopterećenjima. To se vidi i iz činjenice da su se junaci romana "Od zemlje do mjeseca" pokušali zaštititi uz pomoć tapaciranih zidova i dušeka. Nepotrebno je reći da sve ovo u stvarnosti ne bi spasilo osobu koja je odlučila da ponovi podvig članova „Topovskog kluba“.

Međutim, čak i kada bi putnici uspjeli osigurati sigurnost, i dalje bi postojala dva praktično nerješiva ​​problema. Prvo, top sposoban da izbaci projektil takve mase u svemir mora biti fantastično dugačak. Drugo, čak i danas je nemoguće topovskom projektilu omogućiti startnu brzinu koja mu omogućava da savlada gravitaciju Zemlje. Konačno, pisac nije uzeo u obzir otpor zraka - iako u pozadini drugih problema s idejom svemirskog pištolja, to se već čini kao sitnica.

Istovremeno, nemoguće je precijeniti utjecaj koji su Verneovi romani imali na nastanak i razvoj astronautike. Francuski pisac je predvidio ne samo putovanje na Mjesec, već i neke njegove detalje - na primjer, veličinu "putničkog modula", broj članova posade i približnu cijenu projekta. Verne je postao jedan od glavnih inspiratora svemirskog doba. Konstantin Ciolkovski je o njemu rekao: „Želju za svemirskim putovanjima u mene je polagao poznati vizionar Ž. Vern. Probudio je rad mozga u ovom pravcu. Ironično, Ciolkovsky je bio taj koji je početkom 20. vijeka konačno potkrijepio nekompatibilnost Vernove ideje sa istraživanjem svemira s ljudskom posadom.

TRANSPORT SUTRA

Zapravo, Jules Verne je najčešće anticipirao ne pojavu novih tehnologija, već pravac razvoja postojećih. To se najjasnije može pokazati na primjeru čuvenog Nautilusa.

Prvi dizajni, pa čak i radni prototipovi podmornica pojavili su se mnogo prije rođenja samog Verna. Štaviše, u vreme kada je počeo da radi na 20.000 milja pod morem, prva mehanička podmornica, koju su nazvali Diver, već je bila porinuta u Francuskoj - i Vern je prikupljao informacije o tome pre nego što je počeo da se bavi romanom. Ali šta je bio Diver? Tim od 12 ljudi teško je mogao stati na brod, mogao je zaroniti najviše 10 metara i razvijati podvodne brzine od samo 4 čvora na sat.

U tom kontekstu, karakteristike i mogućnosti Nautilusa izgledale su apsolutno nevjerovatno. Udoban kao prekooceanski brod, i savršeno prilagođen za duge ekspedicije, podmornica s dubinom uranjanja koja se računala u kilometrima i maksimalnom brzinom od 50 čvorova. Fikcija! I do sada. Kao što se više puta dogodilo s Vernom, on je precijenio mogućnosti ne samo modernih, već i budućih tehnologija. Čak ni nuklearne podmornice 21. stoljeća nisu u stanju parirati u brzini s Nautilusom i ponoviti manevre koje je on bez muke izvodio. Niti mogu proći bez dopunjavanja goriva i opskrbe onoliko dugo koliko je Nautilus mogao. I, naravno, današnjim podmornicama nikada neće upravljati jedna osoba - a Nemo je nastavio plivati ​​na Nautilusu čak i nakon što je izgubio cijelu posadu. S druge strane, na brodu nije postojao sistem za regeneraciju vazduha; da bi napunio zalihe, kapetan Nemo je morao da izlazi na površinu svakih pet dana.

DIMENZIJE PUŠTA KOJI SU SPOSOBNI DA PONISU PROJEKAT U SVEMIR MORAJU BITI JEDNOSTAVNO FANTASTIČNE.

Jules Verne rođen je prije 110 godina u francuskom gradu Nantu.

Veliki romantičar nauke, autor divnih naučnofantastičnih dela, stekao je neuvenu slavu širom sveta. Godine 1863. objavio je svoje prvo naučnofantastično djelo Pet dana u balonu. Ovaj roman je postigao veliki uspeh. Nakon toga, Jules Verne je počeo sistematski da objavljuje romane - putovanja koja zadivljuju čitaoca uzbudljivom prezentacijom, bogatom maštom i temeljnim upoznavanjem autora sa raznim oblastima nauke i tehnologije.

Evo Avanture kapetana Hatterasa, a čitatelj se prenosi u surovu i romantičnu atmosferu Arktika, kao da sudjeluje u ekspediciji neustrašivog kapetana i njegovih pratilaca. Evo "20.000 milja pod morem" - i čitalac vidi sebe na fantastičnoj podmornici, proučavajući divan život u dubinama okeana. Ovdje čitalac sa zebnjom prati brojne avanture junaka romana Oko svijeta za 80 dana. Ovdje je čitatelj, zajedno sa brodolomcima, pristao na nepoznatu zemlju, koju je autor nazvao "Misteriozno ostrvo". Najnevjerovatnije zemlje posjećuje čitalac, prateći maestralno izlaganje Žila Verna. On zajedno sa junacima autora leti u topovskoj granati na mesec, doživljava izvanredna avantura tokom ovog međuplanetarnog putovanja. Odlazi u centar Zemlje, a autor mu otkriva divne tajne podzemlja...

Šezdesetak romana napisao je Jules Verne tokom 40 godina svog izuzetnog stvaralačkog djelovanja na polju naučne fantastike. Svaki od ovih romana uvodi čitaoca u neku oblast nauke - geografiju, geologiju, fiziku, hemiju, astronomiju itd.

Žil Vern je bio veoma obrazovan čovek. Mnogo je čitao, ozbiljno proučavajući uspehe savremene nauke i tehnologije. Stoga je uvijek bio na vrhuncu posljednjeg naučna dostignuća, o čemu je sa zadivljujućom veštinom govorio svojim čitaocima.

Ali Žil Vern se nije ograničio na savesno i zabavno prepričavanje već poznatih naučnih stavova. Bio je "otkrivač", hrabro je gledao u budućnost, šireći horizonte ljudskog znanja. Njegov divni genij posedovao je neprocenjiv dar naučnog predviđanja. Mnogo toga o čemu je Jules Verne pisao još nije postojalo u njegovo vrijeme. Ali sjajni pisac nikada nije bio neutemeljeni sanjar, uvek je polazio od stvarnih dostignuća nauke i tehnologije, od problema sa kojima su se suočavali njegovi savremenici - naučnici i pronalazači. Jules Verne je savršeno shvatio gdje se razvija ova ili ona nauka, a zatim je, na krilima svoje moćne mašte, napravio hrabar skok naprijed u budućnost. A znamo da se mnogo od onoga o čemu je Jules Verne pisao, a što još nije postojalo u svoje vrijeme, sada ostvarilo, postalo je stvarnost zahvaljujući razvoju nauke i tehnologije. Jules Verne je sanjao o osvajanju vodenih dubina i predvidio pojavu podmornica koje su sada najvažnije sastavni dio mornarice svih država. Jules Verne je sanjao o osvajanju zračnog elementa i predvidio izgled aviona koji su sada stvorili novu eru u kretanju čovjeka i prevladavanju prostora. Jules Verne je branio realnost međuplanetarnog putovanja, problem na kojem moderna nauka radi veoma ozbiljno. Jules Verne je pisao o osvajanju Sjevernog pola i snježnim prostranstvima Arktika - snu koji su ostvarili sovjetski piloti heroji, sovjetski polarni istraživači i istraživači...

Francuska akademija dodijelila je Žilu Vernu nagradu za veliki doprinos na polju naučne fantastike. Ovo dokazuje veoma veliki značaj koji su dela pisca naučne fantastike imala za formulisanje ozbiljnih naučnih problema. Mnogi od najistaknutijih pronalazača i naučnika isticali su snažan uticaj koji su na njih imala dela Žila Verna, dajući snažan podsticaj kretanju njihove stvaralačke misli. „Želja za svemirskim putovanjem inherentna mi je od Žila Verna. On je probudio rad mozga u tom pravcu”, rekao je naš veliki naučnik i pronalazač K. E. Tsiolkovsky. Najveći francuski naučnik Žorž Klod sa istom toplinom i zahvalnošću govori o Žilu Vernu. Jules Verne - "onaj koji se obično smatra samo zabavljačem mladosti, a koji je u stvarnosti inspiracija mnogim naučnim istraživačima."

Žil Vern je spojio široko znanje, dar naučnog predviđanja sa velikim književnim talentom - to je razlog šarma koji ima na čitaocima. Mnogi pisci mogli bi pozavidjeti na velikoj pohvali koju je Lav Tolstoj dao briljantnom piscu naučne fantastike: „Romani Žila Verna su odlični. Čitao sam ih kao odrasli, a ipak su me, sjećam se, oduševili. U izgradnji intrigantne, uzbudljive radnje, on je neverovatan majstor. I trebalo je da slušate kako Turgenjev oduševljeno govori o njemu! Ne sećam se da se nekome toliko divio kao Žilu Vernu."

Mnoge generacije mladih su odgajane i odgajane na romanima Žila Verna. Mnogi ljudi gaje osjećaj zahvalnosti prema ovom divnom piscu cijeloga života za one nezaboravne sate zadovoljstva koje doživimo dok čitamo njegove romane, za buđenje radosne želje za stvaralaštvom, za borbom s prirodom, za postizanje velikih ciljeva. Jules Verne je posebno blizak sovjetskoj omladini. Cijenimo Žila Verna zbog njegovog vedrog optimizma, njegove vatrene, neugašene vjere u snagu ljudskog znanja, zbog njegove vjere u svepobednički napredak nauke i tehnologije. Žil Vern je posebno blizak sovjetskom čitaocu jer je samo u našoj zemlji socijalizma moguć taj neviđeni procvat nauke i tehnike, a samo u zemlji socijalizma mogu se u potpunosti ostvariti one divne ideje o kojima je sanjao veliki romantičar nauke.