Sovet graffiti tarixi hip-hop haqidagi filmlar tufayli AQShdan mamlakatga kelgan yoshlarning sindirishga bo'lgan ishtiyoqidan boshlangan. Grafiti yozuvchining umumiy "mentaliteti" Nyu-York davridan beri yoshlar tomonidan uzatilgan va ko'chirilgan: bu xususiy va davlat mulkiga beparvolik, yoshlik maksimalizmi, biroz tajovuzkorlik, romantika. noqonuniy chizish, submadaniyatning bir qismi bo'lish va unda hokimiyatga ega bo'lish istagi. SMOG Ultramarine ko'cha madaniyati haqidagi onlayn nashrning muharriri Dmitriy Aske bilan birgalikda Rossiyada graffiti rivojlanishi haqida gapiradi.

Eng oddiy va eng keng tarqalgan graffiti shakllari bu belgilar deb ataladigan - fonga qarama-qarshi rangda yaratilgan stilize imzolar. Graffiti rassomlari pop madaniyati va animatsiyadan - Roy Lixtenshteyn, fon Bonde va boshqalarning asarlaridan ilhom olishadi.

Nyu-Yorklik graffiti ustalari orasida Taki 183 va Stan 153 bor. Galereya muassasalarida graffiti san'atining qonuniylashtirilishi Jan Mishel Vasiliy va Keyt Xaringning shaxslari bilan bog'liq. Harrietning jamoat joylarida, bilbordlarda va yo'l chetidagi devorlarda aks ettirilgan noyob figuralari, yozuvlari va belgilari galereya va kataloglarda paydo bo'lib, dunyoga mashhurligini olib keldi. Oddiy badiiy muhitda u "graffiti san'ati" nomini oladi.


1980-yillar

Qayta qurish davrida yangi paydo bo'lgan mahalliy submadaniy harakatlar G'arb davlatlaridan axborot izolyatsiyasida edi: fotosuratlar, jurnallar va videolarni olish qiyin edi, professionallar bilan aloqa etarli emas edi. Muvaffaqiyatli ota-onalarning do'stlari tomonidan Amerikadan olib kelingan "Beat Street" va "Stylewars" kabi kasetlarda hujjatli filmlar qutqarildi, ular sovet yoshlarida hip-hop g'oyasini uchta yo'nalishning sintezi sifatida shakllantirdilar: rep musiqasi, breykdans va raqs. graffiti. Amerika ko'cha madaniyati modeli (bir paytlar sotsiolog Adam Gopnik tomonidan tasvirlangan va hujjatli fotosuratchilar Marta Kuper va Genri Chelfant tomonidan o'zlarining afsonaviy "Metro san'ati" kitobida tasvirlangan) milliy graffiti maktabining asosiga aylandi va, ehtimol, turmush tarzini belgilab berdi. yosh raqqosalar va rassomlar. Aslida, Breakers birinchi graffiti rassomlari bo'ldi, chunki ular ko'pincha o'z chiqishlari uchun vizual tasvirlarni yaratishga majbur bo'lishdi. Raqs ba'zan fonga o'tib ketadi: g'ayrioddiy uslubda va g'ayrioddiy texnikada bo'yalgan bunday manzara tomoshabinlarni hayratda qoldirdi va hayratda qoldirdi. b-bola Vadim Kris Latviyadan Sovet Ittifoqidagi birinchi graffiti yozuvchisi. Buzadigan amallar bo'yog'ini olish qiyin bo'lganligi va Rigada uni ishlab chiqaradigan zavod borligi sababli, Vadim o'zini o'sha davr yozuvchisi tasavvur qiladigan eng yaxshi holatda topdi va turli shaharlarga sayohat qilib, sevimli mashg'ulotini faol ravishda tarqata boshladi. Koenig City Breakers a'zosi Maks Navigator Kaliningradlik ham rus graffitisining asoschilaridan biri hisoblanadi: Boltiqbo'yi xip-xop to'lqini uning shahri madaniyatiga kuchli ta'sir ko'rsatdi va tezda unga tarqaldi.

Korporativ va davlat xaridlari ko'rinishidagi institutsional egallash va tijoratlashtirish bilan graffiti o'zining innovatsion aurasini yo'qotmoqda. 1990-yillarda an'anaviy graffitilarning asosiy vandalizmidan farqli o'laroq, har qanday korporativ va institutsional mansublikdan uzoqlashish orqali ijtimoiy yoki siyosiy majburiyatlarni olishga intiladigan postgraflar paydo bo'ldi.

Grafiti turlari - graffiti. Ular uchun ko'cha rassomlari oldindan tayyorlangan shablonlardan foydalanadilar, bu ularga o'z ishlarini tezda yaratishga imkon beradi. Bu hokimiyat tomonidan taqiqlangan joylarda ishlash afzalligi hisobga olingan holda muhimdir. U Parijdagi birinchi graffiti rassomlaridan biridir. Bugungi kunda ushbu turdagi graffitilarning keng tarqalishi ingliz rassomi Bangsining ishi bilan bog'liq. Uning aksariyat asarlari ayniqsa ijtimoiy yo'nalishga ega. Ularga ko'pincha mashhur suratlar yoki qattiq istehzo bilan qayta yaratilgan san'at asarlari kiradi.


Askening sharhi: “SSSRda graffiti deyarli bir vaqtning o'zida paydo bo'lgan G'arbiy Yevropa, lekin bizning mamlakatimizda u juda kechikish bilan rivojlana boshladi. Sovet Ittifoqida graffiti borligini bugun ham kam sonli yosh yozuvchilar biladi”.

Dastlab, o'z ishining qonuniy bo'lmagan tabiati tufayli, keyin esa mustaqil rassomning afsonaviy halosini saqlab qolish uchun, Benksi hozirgacha o'zining shaxsini va qaerdaligini yashirgan. Bu shahar san'atining turli ko'rinishlari jamoasi. U 1980-yillarning boshlarida graffiti san'ati davrida mashhurlikka erishdi va shahar muhitida keyingi turdagi badiiy chiqishlardan foydalanishda davom etmoqda.

Striridat deganda shahar koʻchalari, koʻchalari, binolar fasadlari, bekatlar, metrolar va boshqa jamoat joylarida boʻladigan sanʼat tushuniladi. Amalga oshirishni maqsad qilgan san'at asarlari kundalik o'tkinchilarni bevosita qo'zg'atadigan atipik an'anaviy badiiy kontekstda. Ko'cha rassomlari rasmiy san'at chegaralarini e'tiborsiz qoldirib, o'z ishlarini shahar aholisi bilan bevosita bog'lashni qidirmoqdalar. Ijtimoiy sabablar bilan bog'liq provokatsion xabarlarni yuborish orqali dolzarb ijtimoiy muammolarga ta'sir qilish.

1990-yillar

90-yillarni graffitining ikkinchi to'lqini deb atashadi: bu vaqtda Moskva, Sankt-Peterburg va yirik shaharlar mamlakatlar, chet elga sayohat qilib, yangi, deyarli noqonuniy badiiy uslubni bilib oldilar va kichik jamoalarni faol ravishda yaratishga kirishdilar. Ushbu davrning muhim bosqichi ekstremal sport turlari festivali bo'ldi "Nescafe - toza energiya", bu graffiti yozuvchilar uchun birinchi va asosiy uchrashuv joyi edi. Bu davrning eng mashhur vakillaridan biri - Anton Make- 90-yillarning o'rtalarida graffiti bilan shug'ullana boshladi va Moskva metrosida birinchi marta rasm chizgan yozuvchilardan biriga aylandi. Make shuningdek, qora va oq samizdat (graffiti zine) ishlab chiqardi. Kontur(1999), keyinchalik Igor Ponosov va Kirill Kto bilan birgalikda harakatga asos solgan "Partizan, graffiti yozuvchisidan shahar faoli, ijtimoiy munosabatlar tadqiqotchisigacha bo'lgan.

Ular ko'pincha o'ziga xos xususiyatlardan kelib chiqadi muhit. Shu ma’noda asar ko‘pincha vaziyatli san’at – muayyan joy yoki muhitning o‘ziga xos xususiyatlarini izlovchi va undan foydalanadigan san’at tushunchasi bilan bog‘lanadi. Graffiti naqshlari, afishalar, stikerlar, tashqi inshootlar va haykallar, displeylar strimingning ba'zi shakllaridir.

Stiker san'ati shahar makonining eng keng tarqalgan turlaridan biridir. Bu belgilar, yo'l belgilari, reklamalar, skameykalar, ko'cha chiroqlari, drenaj quvurlari va boshqalar kabi shahar muhitining turli elementlari kontekstini o'zgartirish uchun "partizan" stiker ilovasi. bu turdagi aralashuvning kattaroq namoyon bo'lishi uy-joy deb ataladi. Umuman olganda, uning ishi muhim ijtimoiy yo'nalishga ega va u bilan bog'liq muayyan muammolar tegishli joylarda odamlar. Dunyo bo'ylab "issiq" joylarda ishlaydi, odatda ular yopishtirilgan joylar va ularning aholisi bilan bevosita bog'liq holda suratga olinadi.


Askening sharhi: “Anton Meikning misoli shundan dalolat beradi, chunki 90-yillarning oxiridagi faol yozuvchilar o'z sohalaridan tashqarida ham tanilgan. Ular rassomlar, dizaynerlar, festival tashkilotchilari va tadbirkorlarga aylanishdi. Graffiti ular uchun faol o'zini-o'zi rivojlantirish uchun rag'bat bo'ldi: masalan, Dima Oskes Faces & Laces festivalining asoschilaridan biriga aylandi, Artyom Ren - mahalliy Rush graffiti bo'yog'ining yaratuvchisi.

"Ip bombasi" - bu estetik jihatdan istehzoliroq bo'lgan aralashuv. Bu daraxtlar, ustunlar, haykallar va shahar muhitining boshqa elementlarining o'zaro bog'lanishi orqali bog'langan to'qilgan mato. G'oya bo'yoq yoki bo'r o'rniga ipdan foydalangan holda graffiti printsipi ustida ishlashdir. Bunday aralashuvlar shahar estetikasini sezilarli darajada o'zgartirib, shahar makonlarining yana bir vizual tasvirini ta'minlaydi.

Bunga misol qilib ko'cha maydoni bilan muhim suhbatni o'tkazadigan mavhum tuzilmalar yoki haykallarning joylashuvi hisoblanadi. Bu erda biz blokirovka qiluvchi shakllardagi qulfni ham eslatib o'tamiz turli elementlar shahar infratuzilmasi haykallari va velosipedlar yoki mototsikllar uchun qulflangan boshqa ob'ektlar. Shahar aholisini g'azablantirish uchun ob'ektlardan foydalanadigan etakchi rassomlar orasida Mark Jenkins ham bor. U manekenlarni turli xil shahar sharoitlarida turli xil atipik pozitsiyalarga qo'yib, ularning g'alati pozitsiyalarini ta'kidlaydi.

Nol (birinchi yarmi)

Bu vaqtga kelib, ko'cha grafiti yoshlar guruhlarining o'zini o'zi tasdiqlash vositasiga aylandi va 90-yillarning o'rtalarida o'zining siyosiy rangini yo'qotdi. Faol yozuvchilar keyingi o'n yillikning tendentsiyalarini belgilashga kirishdilar - o'ziga xos mahalliy uslublarga ega mualliflar paydo bo'ldi, rus graffiti hamjamiyatining asosi shakllandi. Fransuz filmining ikki qismining chiqishi Kirli qo'llar(1999, 2001) bomba haqida (ya'ni elektr poezdlar, metro poezdlari, shahar ko'chalarida tez chizish) mahalliy graffiti hamjamiyatida muhim voqea bo'ldi va ko'plab rus yozuvchilari uchun u transportda rasm ochdi. 2001 yilda birinchi mahalliy graffiti jurnali "Spray It" (№1) nashr etildi va bir yil o'tgach, Moskva jamoasi NEGA!(Sta, Pose, Misha Most, Kirill Kto va boshqalar) portlash haqidagi birinchi mahalliy videoni chiqardi, bu esa yangi faoliyatni Rossiyada juda mashhur qildi. Ko'cha rasmining ushbu shakli hali ham yoshlar orasida eng ommabop bo'lib, uning qulayligi va bombardimon kurtkalarining jasur, jozibali tasviri.

Shu maqsadda Jenkins o'zining lenta va cho'zilgan buyumlar yasash texnologiyasini ishlab chiqmoqda. Interventsiyaning yana bir turi shahar jamoat joylarida rassomlarning jonli ishtiroki bilan bog'liq. Bu spektakllarning eng keng tarqalgan shakli tirik haykaldir. Bundan tashqari, san'atkorlarning atipik xatti-harakatlari orqali o'tkinchilarni qo'zg'atadigan turli xil xatti-harakatlar va hodisalar mavjud. Bu jamoat joylarida bir-birini tanimaydigan odamlarning tasodifiy ommaviy yig'ilishlari. Bir necha daqiqa davomida ishtirokchilar ba'zi bema'ni harakatlarni amalga oshiradilar, keyin ular ham to'satdan ajralib ketishadi.


Asukaning izohi: "In yirik shaharlar graffiti jamoalari mavjud, ularning yadrolari tajribali yozuvchilardir va tashqi doiralar doimiy ravishda yangilanadi. Moskvada bunday jamoalar bombardimon qilish uchun ko'proq ishtiyoqlidir, Sankt-Peterburgda ko'plab yozuvchilar turli davrlarda uslub yozishni faol qo'llab-quvvatladilar. Nijniy Novgorod va Yekaterinburg ko'cha san'ati to'lqinida sezilarli bo'ldi, ba'zi yozuvchilar ko'cha rassomlari sifatida qayta tayyorlandi va u erda turli festivallar o'tkazila boshlandi. Kichik shaharlarda hamma narsa odatda bir nechta ixlosmandlarga tayanadi.

Ularning tashkil etilishi asosan quyidagilarga asoslanadi ijtimoiy tarmoqlar. Ekranlar - tasvirlarni loyihalash orqali binolar va ko'chalarning ko'rinishini o'zgartiradigan bir xil aralashuv. Umuman olganda, proyeksiya ma'lum bir makon kontekstiga, binolar, ko'chalar va maydonlarning me'moriy xususiyatlari yoki funktsiyalari bilan bog'liq. Berlinda, deyarli yigirma yil o'tgach, bu chaqiriq kredo sifatida qabul qilindi. Butun shahar endi afsonaviy va uchun ulkan sahnaga aylanmoqda mashhur rassomlar ko'cha san'ati. Hodisa haqidagi fikrlar qutbli - buni maqtashdan yangi shakl tasviriy san'at vandalizm harakati sifatida to'liq qoralanmaguncha kuchli ijtimoiy va siyosiy tuslar bilan.

Graffiti mamlakatimizga (mamlakatimizdagi ko'p narsalar kabi) 80-90-yillarda kelgan, ammo atigi o'n yil o'tgach, u ommaviy xarakterga va mashhurlikka erishdi.

Turli xil subkulturalarning xilma-xilligi bilan graffiti ko'cha san'atining eng dolzarb turi hisoblanadi. Yozuvlar, tasvirlar, devorlarga va boshqa sirtlarga qo'llaniladigan barcha narsalar graffitilarga tegishli.

Qanday bo'lmasin, ko'cha san'ati hozir Berlin madaniyatining ajralmas qismidir. Bu ikki tomonlama kuch bilan qo'llaniladigan alohida soha mavjud. Bu haqida Germaniya poytaxtidagi muqobil madaniyat va san'at markazi bo'lgan Kreuzberg haqida. Shu bilan birga, u o'zining multikulturalizmi va tungi hayoti bilan mashhur, shuning uchun "Hech qachon uxlamaydigan Berlin" laqabini oldi.

Hudud shaharning tarixiy xotirasida va uning joylashgan joyida muhim o'rin tutadi. Devor qulashidan oldin Kreuzbergse Berlinning g'arbiy qismida, shaharning sharqiy qismi bilan chegaraga yaqin joyda joylashgan edi. Shunday qilib, bu joy o'ta kuchli siyosiy va madaniy taranglik hududi sifatida bo'lingan, bu devor o'rnatilgandan keyin ulkan turk jamoasi o'rnashib qolganligi sababli yanada kuchaygan. Bu odamlardan tom ma'noda G'arbiy Berlindagi shahar bo'linganidan keyin paydo bo'lgan ishchi kuchi tanqisligining o'rnini to'ldirish so'ralmoqda.

Graffiti atamasi tarixda uzoq vaqtdan beri ishlatilgan, ammo boshqa ma'noda. Va ular buni qadimgi epigrafik yodgorliklar bilan bog'lashdi, masalan Gretsiya, Rim va mamlakatlarda tirnalgan yozuvlar. qadimgi sharq. Keyin devorlarga o'tkir narsalar yoki bo'r bilan graffiti chizilgan va buning uchun ko'mir ishlatilgan.
DA zamonaviy dunyo graffiti chizish buzadigan amallar bo'yoq. Endi graffiti chizishda rivojlanish ancha oson, chunki. zamonaviy vositalarning mavjudligi cheklovsiz yangi uslublar va texnikalarni yaratishga imkon beradi.

Shunday qilib, asta-sekin Kreuzberg juda jo'shqin joyga aylanadi, bu erda har bir chayqalish nimani anglatadi va madaniy kodni o'z ichiga oladi. Blokning sharqiy uchi Spree shoxlaridan biriga cho'ziladi, u tabiiy chegara vazifasini bajaradi, shuning uchun Berlin devori unga parallel ravishda harakat qiladi. Qo'l ustidagi ko'priklar nazorat punktlariga aylantirildi va shuning uchun ular odamlarni birlashtirish o'rniga, ularni ajrata boshladilar.

Birinchi ko'rgazma shu nuqtai nazardan yaratilgan. Devor qulagandan so'ng, ko'priklardan birida ikkita neon o'rnatish to'xtatildi. Kontseptsiya juda oddiy, lekin juda ta'sirli. Doira ichida ikki inson qoʻli tasvirlari loyqalangan boʻlib, ularda “Rok, qogʻoz, qaychi” mashhur oʻyinining imo-ishoralari tasodifiy koʻrsatilgan. Ular devor qulagandan keyin eski do'stlar kabi har oqshom ko'prikda uchrashishi mumkin bo'lgan Berlinning ikki qismini ramziy qiladi va bu o'yinni tongda o'ynaydi.

Juda tez-tez zamonaviy graffiti yangi texnologiyalar va boshqa san'at elementlarini o'z ichiga oladi. Bunday misol - ijodkorlikda magnitli LEDlar va proektsion tasvirlar yoki ko'p rangli trikotaj matolardan (trikotaj buyumlari) foydalanish.


Siyosiy mavzular Berlin ko'cha san'atida doimo mavjud, ammo vaqt o'tishi bilan ular o'zgarib turadi. Mana, biz allaqachon Kreuzbergning tubidamiz. Binoning lagerida Germaniyadagi iste'mol jamiyatiga, balki odamlarni minomyotga aylantiradigan yirik ishlab chiqarish to'dalarining kirib kelishiga qarshi norozilik sifatida ko'plab odamlarning jasadlaridan iborat ulkan figura chizilgan. Uning xuddi shunday xabarlar bilan graffiti Berlindagi boshqa devorlarda.

Biz so'nggi bir necha yil ichida eng mashhur ko'cha rassomlaridan biri bilan ijtimoiy mavzuda qolamiz. Bu kichkina qayg'uli qahramonlar Evropaning ko'plab yirik shaharlarida mavjud, ammo uysizlar kabi ular deyarli ko'rinmas. Va quyidagi grafit noqonuniy hisoblanadi, lekin uning muallifi ham ma'lum. Uning taxallusi Alanis bo'lib, uning shaxsi rasman oshkor etilmagan bo'lsa-da, Kreuzbergdagilar uni bilishadi. Alanis ispaniy ildizlarga ega, bu uning ishida ham ko'rinadi. U "bomba" deb ataladigan narsalarni yasaydi - u tez, bir nechta ranglar bilan bo'yaydi, u eng keng tarqalgan bo'yoq ayiqlaridan foydalanadi, chunki uning cho'zilishi unga arqonlar bilan tushmasdan ko'proq narsaga erishishga yordam beradi.

Graffiti chizilgan rasmga qanchalik uzoq qarasangiz, uning ma'nosini shunchalik ko'p tushunasiz va uni yoqtira boshlaysiz. Har qanday yoshdagi odamlar graffiti chizishni yaxshi ko'radilar. Ularning aksariyati, albatta, turli jamoalarga birlashib, o‘ziga xos nom o‘ylab topadigan o‘smirlardir.


Uning xabarlari doimo jamiyatning quyi qatlamlari va ularning og'ir hayotiga qaratilgan. Ushbu maxsus grafit shunday nomga ega: "Hech qanday bola jinoyatchi emas". Bu devor bizni to'g'ridan-to'g'ri Kreuzbergning yuragiga yuboradi. U ishlatadigan texnika ko'p vaqtni oladi. Bu chizma qonuniy ekanligini va u buni qilishga shoshilmaganligini ko'rsatishi kerak.

Grafit bir nechta, bitta purkagichli spreylar bilan bo'yalgan, bu usul impressionist rassomlar chizganiga o'xshash, ammo ayni paytda mahalliy Avstraliya aholisiga xos bo'lgan nuqta tatuirovkasiga ham tegishli. Effekt haqiqatan ham ajoyib, lekin rasmda yana bir yashirin xabar bor. Yigitning qo'li bilan yasagan belgi yashirin kodga ega. Bu raqam 36. Raqam tasodifiy emas - 36 eski Kreuzberg pochta indeksi. Vaqt o'tishi bilan bu raqam uning aholisiga havola bo'ladi. Odamlar u bilan tanishishni boshlaydilar va ko'pincha ko'cha san'atida foydalanadilar.

Aloqa vositasi va o'smirlar va yoshlarning deviant xatti-harakatlarining g'ayrioddiy shakli bo'lgan graffiti zamonaviy dunyoda haqli ravishda san'at nomiga da'vo qiladi. Graffiti rasmlarini ko'pincha shahar makonining jamoat uchun ochiq bo'lmagan va binolarning old jabhalari tomonidan yashiringan joylarda topish mumkin: garajlar, yer osti o'tish joylari, zinapoyalar, magistralning beton to'siqlari, temir yo'l hududi. , va boshqalar.

Albatta, tanalarni yasashda uyg'onish davrini o'ylashdan boshqa klassik narsa yo'q. Ikkita raqam yarim profilga ega - bu ushbu yoshdagi rassomlar uchun juda xosdir. Bunga klassik misol Leonardo tomonidan elkalarida engil burchak bilan tasvirlangan mashhur Mona Lizadir. Bu Uyg'onish davri rassomlarining deyarli barcha insoniy siymolariga tegishli. Bu texnika orqali ular rasmlariga chuqurlik va realizm berishga harakat qilishgan.

Ko'cha rassomi bu ta'sirga qanchalik erishganligi, grafit xabarining qarama-qarshiligi bahsli. Aytish kerak bo'lgan oxirgi grafit, shubhasiz, jahon shuhratiga ega. Bu Osgemeos taxallusi bilan tanilgan braziliyalik egizak aka-uka Ottavio va Gustavo Pandolfoning mashhur "sariq odami", portugal tilida egizak degan ma'noni anglatadi.

Graffiti o'z ahamiyatini yo'qotmaydi va rivojlanishda davom etmoqda. Ko'cha san'ati dunyosi chegaralarga ega bo'lmasligi kerak va adrenalin, e'tirof va hurmat bilan bog'liq. Uning rivojlanish yo'li hali ham uzoq va qiziqarli.

Virtual klişelar va haqiqat sehrlari o'rtasida

Pol Gogen haqida 3 ta fakt

Spekulyatorning bolg'asi ostidagi san'at

Zamonaviy san'at Moskvada

Novikova Elizaveta: Qizil uylar

Rassom Dmitriy Shorin (eksklyuziv intervyu)