Rusya'da fotoğraf tarihi. Petersburg'daki Rusya Milli Kütüphanesi Basılı Baskılar ve Fotoğraflar Kabinesi Direktörü Elena Barchatova ile. Ivan Bianchi'nin kısa biyografisi. Moskova'da Giovanni Bianchi, Resim ve Heykel Enstitüsü'nde okuyor. O andan itibaren izleri kaybolur. Moskova'ya bir geçit bulduk. Çeşitli arşivlerdeki son incelemelerden John Bianchi'nin fotoğraf sanatını keşfettiği Paris'e gittiğini biliyoruz. Aynı yıl Rusya'da Moskova'ya kısa bir yürüyüşten sonra Rusya'ya, St. Petersburg'a, Moskova'ya kısa bir yürüyüşten sonra St. Petersburg'a döndü.

Genç Bianchi, Moskova Resim ve Heykel Enstitüsü'nü ziyaret ediyor ve bu enstitüde bu yıl kayıtlı olanlar arasında. Tabii ki, resimle birlikte Bianchi'nin ilgi alanlarının bir parçası olan “geleceğin sanatı” fotoğrafçılığın doğduğu Paris'e gitti. Aynı yılın 7 Ocak'ında Fransa Enstitüsü, Jacques-Louis Mandé Daguerre'nin "karanlık bir odanın fuayesinde oluşan görüntüleri düzeltme" çalışmasını gerçekten de yaşıtları için sundu. Bianchi'nin şüphesiz farkında olduğu Joseph Nyxfort-Niepcet'in uzun vadeli araştırmasına dayanan ilk fotoğraf süreci.

Fotoğrafçı Bianchi, Neva'daki şehirde yaşanan büyük huzursuzluk dönemini ölümsüzleştirdi. Tarihi mezarlıklardaki meydanları, kanalları, köprüleri, sarayları ve iç mekanlarıyla kiliseleri, manastır komplekslerini, hastaneleri, anıtları ve mezar anıtlarını fotoğrafladı. Ayrıca imparatorluk kulübelerindeydi: Karskoye Selo, Peterhof, Pavlosk. Bianchi, St. Petersburg'un mahkemenin soylularına, yüksek finansmana, yüksek siyasi makama ait hikayesini yazan büyük karakterlerin güvenilir bir fotoğrafçısıydı. Bu sosyal sınıflar için Bianchi, zamanın mobilya stillerini belgeleyerek iç mekanları fotoğrafladı.

Fotoğrafçı Bianchi'nin portreler için de stüdyosu vardı. Onun “ofisine” sadece St. Petersburg'un önemli isimleri değil, gönderilen akrabalarının “portresini” yapan göçmenler de başvurdu. Mario Redaelli, Giovanni Bianchi'nin albümünün sunumunda. St. Petersburg Devlet Müzesi'nin bilimsel direktörü Demidenko; Valeria Georgievich Choltsova, biyografi yazarı, kütüphane başkanı Rus Akademisi Petersburg, Alexander Kitaev, St. Petersburg'un fotoğrafçısı. Mario Redaelli ve Pia Todorovich Relaelli.

Lugano Kanton Kütüphanesi'nin gizli mücevheri. İlk analiz, bunun Bianchi'nin işi olduğunu belirlememize izin verdi. Bazıları onun imzasını taşır; diğerleri, Ticinesi tarafından çekilen özdeş fotoğraflarda bulunan öğeleri temsil eder. Ivan Bianchi'nin St. Petersburg'daki fotoğraf sergisi Bianchi'ye olan ilginin artması meyvelerini verdi. Aziz Peter ve Paul Kalesi'nde bulunan St. Petersburg Devlet Tarihi Müzesi'nde ekip, şehirdeki tüm kültürel kurumların arşivlerinde bir araştırma programı oluşturdu. ulusal düzeyde.

Genç Bianchi, Moskova Resim ve Heykel Enstitüsü'nü ziyaret ediyor ve bu enstitüde bu yıl kayıtlı olanlar arasında. Tabii ki, resimle birlikte Bianchi'nin ilgi alanlarının bir parçası olan “geleceğin sanatı” fotoğrafçılığın doğduğu Paris'e gitti. Aynı yılın 7 Ocak'ında Fransa Enstitüsü, Jacques-Louis Mandé Daguerre'nin "karanlık bir odanın fuayesinde oluşan görüntüleri düzeltme" çalışmasını gerçekten de yaşıtları için sundu. Bianchi'nin şüphesiz farkında olduğu Joseph Nyxfort-Niepcet'in uzun vadeli araştırmasına dayanan ilk fotoğraf süreci.

Fotoğrafçı Bianchi, Neva'daki şehirde yaşanan büyük huzursuzluk dönemini ölümsüzleştirdi. Tarihi mezarlıklardaki meydanları, kanalları, köprüleri, sarayları ve iç mekanlarıyla kiliseleri, manastır komplekslerini, hastaneleri, anıtları ve mezar anıtlarını fotoğrafladı. Ayrıca imparatorluk kulübelerindeydi: Karskoye Selo, Peterhof, Pavlosk. Bianchi, St. Petersburg'un mahkemenin soylularına, yüksek finansmana, yüksek siyasi makama ait hikayesini yazan büyük karakterlerin güvenilir bir fotoğrafçısıydı. Bu sosyal sınıflar için Bianchi, zamanın mobilya stillerini belgeleyerek iç mekanları fotoğrafladı.

Fotoğraf tarihinin üçüncü önemli figürü olan İngiliz William Henry Fox Talbot, kağıt üzerinde negatif bir görüntüden elde edilen ve kağıda basıldığında olumlu sonuç veren bir görüntü olan kalotipin mucidiydi. Bianchi, yıllar içinde farklı süreçler kullanarak tüm bu yöntemlerde sırayla ustalaşacaktır. İlk fotoğraflarını Fransa'nın başkentinde, örneğin, merkezi aynı adı taşıyan çeşme olan, Les Halles Kilisesi, Place du Chatelet olarak bilinen Saint Eustache Kilisesi'nde çekti.

Siyasi olaylar da Bianchi'nin ilgisini çekiyor. Fotoğraflar yayıncı Jean Olanyshyn'e aittir ve Ivan Bianchi'nin arşivlerinde korunmaktadır. Bianchi ve St. Petersburg'da fotoğrafçılığa başladı. Bununla ilgili rapora göre, inşaat 20 Ekim'den önce tamamlandı. Bianchi Ticinese en çok ölümsüzleştirdi ünlü eser vatandaşı, mimar Domenico Trezzini, sayesinde Flaman Barok stilini Rus mimarisine tanıttı. Bu fotoğrafın negatifinde, solda, surların tabanında, bir su akışı ile bir başlık var: St.

Büyük Peter'in bir anıtı olan Bronz Şövalye'nin fotoğrafı, Ivan Bianchi'nin özel bir özen gösterdiği başyapıtıdır ve birkaç seçenek biliyoruz. Dış mekan fotoğrafçılığı alanında, Bianchi gerçekten yenilikçiydi, bu türün St. Petersburg'da bir geleneği yoktu, Rus başkentinin sayısız fotoğrafı, bu nedenle ilk halk için yayınlanmamış bir tür oluşturdu. Daziario ailesi aslen Trento eyaletindeki Tesino Vadisi'ndendi. Hemen hemen tüm fotoğrafçılar başkentte: Levitsky, Bergamasco, Zwerner kardeşler, Wininger, Doutendey, Markevich, Schoenfeld ve diğerleri.

Bianchi ayrıca bir portre ressamı olarak biliniyordu. Onu yakındaki St. Michael Meydanı'nda, 16 numarada, Bodisco Evi'nde bu "sosyal ad" ile buluyoruz: G. Bianchi, Michel'in yeri, Bodisco evi, konutun portreleri ve fotoğrafik görünümleri. Bianchi ayrıca eğlence endüstrisinde de aktifti: "Photographic Illustration" dergisi, okuyucularına St. Petersburg Tiyatrosu Michel'in Fransız grubunun ünlü aktrisi Bianchi Madame Volnis'in yaptığı bir portre sundu. Petersburg Güzel Sanatlar Akademisi koleksiyonunun fotoğrafında, Rusça olarak açıkça okuyabiliyoruz: "Bianchi'nin, eski Kulish'in sanatsal fotoğrafı."

Bir sanatçı, Bianchi gerçekten statü talep etti. Bu unvan, kendisini yalnızca Rusya'daki faaliyetlere özgürce adamasına değil, aynı zamanda karlı siparişler almasına da izin verdi. Petersburg'da büyük meydanları, bankaları, lüks sarayları, tüm mezheplerin ve köprülerin kiliselerini fotoğrafladı. Grimm ve çeşitli amaçlar için belgelenmiş binalar: imparatorluk konutları, saraylar ve yazlık evler, oteller ve okullar, tren istasyonları, bankalar, evdeki evler.

Bu fotoğraflarda Bianchi, "faydacı" ve sanatsal yaklaşımları uyumlu bir şekilde birleştirdi. Ivan Bianchi ve fotoğraf raporu. Bu yeni Müzenin odalarının Premazzi suluboya reprodüksiyonu. Bruni, suluboyalardan oluşan bir fotoğraf albümü yapmayı teklif ediyor. Müzakerelerden sonra Bianchi, olumsuzları baskı piyasasında tutmayı başarır. Ivan Bianchi, iç mekan fotoğrafçısı. Bianchi'nin çok sayıda baskısı, St. Petersburg'un tarihini oluşturan aile saraylarının iç mekanlarını temsil ediyor. "İç mekanların kralı" olarak kabul edildi, diğerleri arasında Suvalov, Levasov, Von Dervis, Nesselrode tarafından güvenildi.

Paskevich, Promenade des Anglais'de. Paskevich için Ivan Bianchi, saraylarını ve iç mekanlarını fotoğraflamak için uzak Gomel'e gitti. Aynısını Stroganov için Nevsky Prospekt ve Sergievskaya'da yaptı. Ivan Bianchi, cenaze anıtlarının fotoğrafçısı. Aynı koleksiyon, Bianchi'nin St. Petersburg'un tarihi mezarlıklarında bulunan önemli şahsiyetlerin cenaze anıtlarını temsil eden on eserini sunuyor.

Bianchi ayrıca bu tema üzerinde Alexander Nevsky Manastırı, Smolensk Ortodoks Mezarlığı, Volkovsky Lutheran Mezarlığı, Tsarskoye Selo Kazan Mezarlığı ve Strelna'daki Sergius Trinity Manastırı'nda çalıştı. Bianchi'nin Moskova'daki Fotoğrafçısı Bianchi, Moskova'da geçirdiği yılları unutmadı.

Levitsky, Bianchi'yi, saray içleri ve manzaraları fotoğraflarıyla tanınan, yürütme zorluklarına rağmen başarılı olsa da bir usta olarak nitelendirdi. Levitsky'nin çözümünün dış mekanlar kadar iç mekanlardan da, yani Bianchi'nin çalışmasının iki ana türünden bahsettiği vurgulanmalıdır.

İtibarını ve daha da önemlisi, zaten birçok fotoğrafçı arkadaşı üzerinde etkisi olmayan stiller. Son yıllar Bianchi, Ticino'da. Ülkesindeki varlığı fark edilmeden gider. Ertesi gün Lugano'nun merkezindeki St. Mary kilisesinin yanındaki mezarlığa defnedilecektir.

Arşivi Ivan Bianchi

Kabul edilen şehirde, fotoğrafçı unutulacak. Alexandre Benois'in "Memo" levhası. Sömürge anıtının hüküm sürdüğü "Nostra" döneminde Bianchi, "Niepse e Daguerre" girişimi ile çok başarılı oldu. Giovanni Bianchi'yi elbette ki trovato'ya bir maestro-nimet olarak adlandırıyor. Giuseppe, 12 Giovanni Fratello yaşında doğdu.

Bir ailenin Varese ve Lugano'da bir ailesi varsa, o zaman onun ebeveynleri de vardır. Belki de Bianchi bu keşfin sunduğu olanaklardan etkilenmiştir. Ölüm anından itibaren önemli bilgiler alabiliriz. O zamanlar Moskova'da, Vargin ticaret evinde, "Myasnitskaya bölümünün ana dairesi", Artari doğumlu anne Teresa Bianchi, oğlu Luigi ile birlikte yaşıyor. Oğlu Giuseppe daha sonra Askeri Kolonilerin Mühendisler Birliği'nde mimar olarak çalışıyor. Son Jean, Lugano'da. Ancak, zamanının kullanımı bilinmemektedir.

Trezzini, üç Paris fotoğrafını tespit ettiğimiz Ivan Bianchi'nin arşivlerinde saklandı. Fotoğrafta, bulunduğu alandan sonra "Eglisa de Hall" olarak bilinen Sant'Eustasio bölge kilisesinin portalı görülüyor. Kesin fotoğraf "Fotoğraf ve Fotoğrafçılık Bölümü"nde tutulur. Ulusal Kütüphane Paris'te Fransa: aynı tarih ve imza. Anıt değiştirildi. Koleksiyonun üzerinde "Paris" yazan üçüncü fotoğraf, yorum güçlükleri yarattı, yine yukarıda adı geçen Paris departmanının yardımıyla çözülüyor.

Olay ayrıca Jules Geildrau tarafından bir litografi ile iletildi. O yıl, St. Petersburg'un ilk üç fotoğrafı bir araya geldi. Titian kökenli mimar-mimar Ippolito Monighetti'nin raporuna göre, hamamın inşaatı 20 Ekim'den önce tamamlandı. Pietroburg'un ilk fotoğrafları olduğunu söyleyebiliriz. "Alinari Kardeşler" artık Floransa'daki Palazzo Alinari, Largo Alinari 15'in yerel tarihçilerinde bir yere sahip. Bu, St. Petersburg'daki anıtın bildiğimiz ilk fotoğrafı. 28 Ağustos'ta St. Petersburg'da Giovanni Bianchi, fotoğrafını saygı ve dostluğun bir işareti olarak "Signor Agostino Camuzzi"ye adadı.

Bu on dokuzuncu dacia'nın alıcısı, St. Petersburg'un Camigian dairesinde bulunabilir. Bu, Kont Sergei Stepanovich Lanskoy'dan daha doğrudur. Olanishin, s. 21 dağ St. Petersburg. Mario Redaelli ve Rusya'daki Bianchi'nin fotoğrafçısı ve fotoğrafçılığını incelemek için başlangıç ​​noktası olacak. Shuvalov, sanatçı Bianchi'nin Yeni Hermitage'ın bazı odalarında performans gösterdiğine tanıklık ediyor.

Aynı yıl Bianchi Moskova'ya gitti. Ivan Bianchi, "Avusturyalı bir tebaa" olarak kabul edilir, çünkü Bianchi ailesi, o zamanlar Avusturya yönetimi altındaki Lombard-Venedik krallığının bir parçası olan Varese'den selamlanmıştır. Akademiye devam, dönemin ressam-fotoğrafçılarının müfredatına dahil edildi. Akademi en başından beri fotoğrafın gelişimini yakından takip etti. Rus basını, fotoğrafın sanatsal değeri tartışmasına aktif olarak katkıda bulundu. Gelişmekte olan fotoğraf stüdyolarının amblemlerinde yakında “sanat dolabı” tanımı ortaya çıkacak.