Duke filluar analizën e veprës së Akhmatovës "Një poemë pa hero", nuk mund të anashkalohet interpretimi i dhënë nga vetë autori. Një triptik është një vepër prej tre pjesësh. Tre përkushtime, dhe në të njëjtën kohë, në fillim, Akhmatova jep një "justifikim personal për këtë gjë": kujtimin e atyre që vdiqën në Leningradin e rrethuar. Dhe më pas ai shpjegon se poezia duhet marrë ashtu siç është, pa u përpjekur të gjejë një kuptim të fshehtë.

Por pas një parathënie kaq të gjatë, teksti thjesht të jep përshtypjen e një gjëegjëze dhe një rebusi. Hyrja, edhe para pjesës së parë, është shkruar në vite të ndryshme: i paraluftës dhe i rrethuar kryeqyteti verior, Tashkenti gjatë viteve të luftës, pranvera e parë pas Fitores... Fragmentet e shpërndara i lidh fakti se janë të gjitha kujtime, vështrim i autorit ndër vite.

Metri poetik i poezisë është më afër një anapaesti, megjithëse ndryshimi i madhësisë së vargjeve, lënia e pozicioneve të theksuara në disa vende e bëjnë atë më shumë si një varg theksi. E njëjta gjë vlen edhe për metodën e rimimit: dy rreshta të njëpasnjëshëm me të njëjtën mbaresë nënvizohen nga e treta, e cila përsëritet në rreshtin e gjashtë. Kjo krijon përshtypjen e nxitimit, bisedës së shpejtë, "ngutshme pas një mendimi të ikur". Dhe fakti që ndonjëherë numri i rreshtave me të njëjtën rimë rritet në katër, rrit efektin.

Tema kryesore e pjesës së parë është fantazmagoria, heronjtë janë një tufë imazhesh, krijesa të botës tjetër, personazhe fiktive. Aksioni zhvillohet në vitin 1913, dhe duke i bërë jehonë datave të "duzinës së djallit", prania e shpirtrave të këqij shkëlqen në të gjitha linjat. "Pa fytyrë dhe emër", "qytet i pushtuar", "fantazmë", "demon", "këmbë dhie" - e gjithë kjo pjesë e poezisë është e spërkatur me emra të ngjashëm, prandaj, pas leximit lë një ndjenjë konfuzioni. , delirium i një ndërgjegjeje të përflakur.

Pjesa e dytë befason me fjalët e cituara "redaktor i pakënaqur". Ai shpreh pikërisht ato mendime për poezinë që i vijnë në mendje lexuesit. Dhe ky normalitet, “të menduarit esëll” duket i huaj në tekst. Por heroina lirike fillon shpjegimet e saj dhe përsëri zhytet në karuselin e imazheve gjysmë reale. Aktorët janë epoka e romantizmit dhe e shekullit të njëzetë; thirren në jetë fantazmat e të mëdhenjve: Sheli, Shekspiri, Sofokliu, Kagliostro, El Greko. Kjo bollëk emrash na bën ta shohim pjesën e dytë të poemës si një përpjekje të autorit për të kuptuar të kaluarën - jo të tijën, por një shtresë të tërë të historisë - përmes punës së njerëzve.

Një vërejtje e papritur - "Ulërima në oxhak ulet, dëgjohen tingujt e largët të Requiem, një lloj rënkimi i shurdhër. Këto janë miliona gra të fjetura që tërbohen në gjumë” – ju bën fjalë për fjalë të pengoheni, të dilni nga mjegulla e ngatërruar e fjalëve. Dhe fjala “rave” përsëri përforcon ndjenjën se poema është një rrëfim jokoherent, fragmentar i një heroine lirike, pa kompozim dhe kuptim.

Fillimi i pjesës së tretë (epilogu) është i kthjellët: veprimi zhvillohet në Leningradin e rrethuar. "Qyteti është rrënuar... zjarret po digjen... armët e rënda po rënkojnë." Realiteti shpërthen në rrëfim nga të gjitha anët, dhe megjithëse mbetet i nxituar dhe shprehës, nuk tregon më për fantazmat. Pluhur kampi, marrje në pyetje, denoncim, revole. Siberia, Uralet, mërgimi dhe ndëshkimi i fëmijëve të një vendi të madh. Rreshtat e fundit të poezisë: "Duke ulur sytë e saj të thatë dhe duke shtrënguar duart, Rusia shkoi në lindje para meje" mahnitin me forcën e tyre dhe ndjenjën e tragjedisë së kudogjendur. Pas këtyre fjalëve fillon të shfaqet ironia e emrit: te “Poemë pa hero” heroina është mëmëdheu, historia, epoka. Dhe ajo - ajo që ishte e njohur për heroinën lirike, të cilën ajo e kujton në pjesët e para - nuk është më atje.

Vrima e madhe e hapur ku kishte qenë e vjetra e thyer nuk u mbush me të renë. Akhmatova nuk e pa perspektivën (dhe kush e pa atë në ato vite të trazuara?), megjithëse poema u përfundua në 1962.

Njëzet e dy vjet (sipas burimeve të tjera - njëzet e pesë vjet) u krijua kjo vepër, dhe vetë Anna Andreevna u bë hero, pastaj Petersburg, të cilit iu shkrua një dedikim i veçantë, pastaj shekulli i nëntëmbëdhjetë. Por në fund, të gjithë këta “heronj” shkrihen në një të vetme aktor — vend i madh nga të cilat kanë mbetur vetëm kujtimet.

Zgjidhjet përfundimtare në të menduarit për kohën e saj, për botën dhe personin në të, i gjeti Akhmatova në "Një poemë pa hero", e cila për autorin e saj u bë rezultat i jetës në poezi. Baza e komplotit të pjesës së saj të parë, "Historia e Petersburgut" "Viti i nëntëqind e trembëdhjetë", ishte një dramë reale: i paaftë për t'i bërë ballë tradhtisë së gruas që ai idhullon, aktores së famshme, simpatike dhe e paqëndrueshme O. A. Glebova-Sudeikin- na, ai qëlloi veten në dashuri me poetin dhe husar Be-në e saj 22-vjeçare. Knyazev.

Një dramë dashurie krejt e parëndësishme, nëse jo për përfundimin e saj tragjik. Por Akhmatova nuk kishte dëshirë të shkruante peripeci interesante për asnjë nga lexuesit e saj. Ajo u godit nga kuptimi i thellë - simbolik - i asaj që ndodhi, sikur nga një rreze e ndritshme e një prozhektori që nxirrte në pah tiparet thelbësore të epokës. Dhe emrat e përmendur më lart nuk gjenden kurrë në poezi: vendin e njerëzve të vërtetë e zënë personazhet tradicionalë të maskaradës teatrale.

Një rrethanë e rëndësishme për të kuptuar poezinë është se personazhet e saj nuk jetojnë, por luajnë jetën. Këtu të gjithë janë të veshur me maska, të gjithë luajnë rolin e tyre, me fjalë të tjera, ata jetojnë një jetë artificiale që zgjat - por vetëm kështu duket - përgjithmonë: "Ne ëndërrojmë vetëm klithmën e karit, Jashtë dritares Neva pi duhan, Nata është pa fund dhe zgjat, zgjat - djallëzi i Petersburgut". Sidoqoftë, një nga pjesëmarrësit në këtë lojë të shpikur, qesharake dhe rrëqethëse do të duhet të paguajë me jetën e tij pjesëmarrjen në të.

Loja e jetës vazhdon jashtë mureve të shtëpisë, ku zhvillohet një aksion maskaradë: “Gjithçka është tashmë në vend, kush duhet, Akti i pestë nga Kopshti Veror po fryn ... Fantazma e ferrit Tsushima është pikërisht atje .”

Tragifarce, e cila është baza e komplotit të "historisë së Petersburgut", i përket kohës së saj. Ndërsa heroina e poemës i përket atij, "kukulla e Petersburgut, aktori", i cili "priti miq në shtrat": sharmi i saj tërheqës, parimi sensual i mishëruar në të, pakujdesia mëkatare - e gjithë kjo tërhoqi dhe zotëronte fuqi shkatërruese, u kthye. të jetë produkt i dehjes, aq karakteristik për Shën Petersburgun, i cili ishte në prag të shkatërrimit në vitin 1913. Kështu, në poemë shpalosen tiparet e kohës së "para luftës, plangprishës dhe të frikshme", ka një ndjenja e pathyeshmërisë, nga e cila “përgjatë argjinaturës legjendare u afrua shekulli i vërtetë i njëzetë”.

Me këtë shekull të ri, Akhmatova ka marrëdhënien e saj të vështirë, rezultatet e veta. Qasja e tij jepet në të njëjtën mënyrë farsë tragjike si skenat e "Midnight Hoffmann", vetëm qyteti në Neva bëhet tani personazhi kryesor:

Koha e Krishtlindjes u ngroh me zjarre,
Dhe karrocat ranë nga urat,
Dhe i gjithë qyteti i zisë lundroi
Për një destinacion të panjohur
Përgjatë Neva ose kundër rrymës, -
Vetëm larg varreve tuaja.

Akhmatova nuk e mohon dashurinë për qytetin me të cilin ishte e lidhur e gjithë jeta e saj: "Jam e pandashme nga ju, hija ime në muret tuaja, reflektimi im në kanale, zhurma e hapave në sallat e Hermitazhit, ku shoku im endej me mua. .” Por pikërisht këtu, në Shën Petersburg, rrjedha (më saktë, fluturimi gjithnjë e përshpejtuar) i kohës është më i prekshëm, drejtimi që ajo lëviz, ajo që mbart me vete, është më e dukshme. Në fund të fundit, edhe tragjedia e "Pierrotit të Dragoit": "Kush ka mbetur pak për të jetuar, që i kërkon Zotit vetëm vdekjen dhe që do të harrohet përgjithmonë" - i përket gjithashtu kohës. Pasi fati i autorit të poemës plot dramë i takon atij. Në të dyja rastet, natyra e krizës së epokës zbulohet, kur lulëzimi shndërrohet në vdekje, dhe përpara - "A është vizioni i Epokës së Artë apo krimi i zi në kaosin e frikshëm të ditëve të lashta? ".

Duke refuzuar të veprojë si gjyqtare, Akhmatova në të njëjtën kohë e di: "Ndëshkimi po vjen gjithsesi". Vdekja e një poeti të ri, i cili nuk mundi t'i mbijetojë tradhtisë së të dashurit të tij, është vetëm akti i parë i dramës që u luajt në shekullin e 20-të. në sferat e historisë. Viti i katërmbëdhjetë dhe më pas viti i dyzet e një tregoi shkallët e tjera të tij. Por nuk është rastësi që kujtimi i autorit të "Një poemë pa hero" në Leningradin e rrethuar kthehet në atë "që prej kohësh i është thënë lamtumirë".

"Një poezi pa hero" është pa komplot - ka një fund të hapur: është e hapur për jetën. Përmbajtja e saj përcaktohet nga ngjarjet e viteve të shkuara: "Unë fle - ëndërroj për rininë tonë ..." Por vetë koha është shumëdimensionale për autorin e poezisë: "Ndërsa e ardhmja piqet në të kaluarën, kështu e kaluara digjet në e ardhmja ..." Prandaj poezia "ëndërron për diçka që do të na ndodhë...", më pas u dëgjua një "grumbullim i pakuptueshëm" - jehona e hapave të historisë, në të cilat hyn jeta e njerëzve dhe poeti i saj përshtatet pa gjurmë.

Lexoni të plotë poezinë:

botimi përfundimtar
Triptik
(1940-1965)

Deus conservat omnia 1.
Motoja në stemën e Shtëpisë së Shatërvanit

NË VEND TË PARATHËNIES

Nuk ka të tjerë, dhe ata janë larg ...
Pushkin

Herën e parë që erdhi tek unë në Shtëpinë e Shatërvanit natën e 27 dhjetorit 1940, ajo dërgoi një pasazh të vogël si lajmëtar në vjeshtë ("Ti erdhe në Rusi nga askund ...").
Nuk e thirra. As që e prisja atë në atë ditë të ftohtë dhe të errët të dimrit tim të fundit të Leningradit.
Shfaqjes së saj i kanë paraprirë disa fakte të vogla dhe të parëndësishme, të cilat hezitoj t'i quaj ngjarje.
Atë natë shkrova dy pjesë të pjesës së parë (“1913”) dhe “Dedikim”. Në fillim të janarit, pothuajse papritur për veten time, shkrova "Tails", dhe në Tashkent (në dy faza) - "Epilog", i cili u bë pjesa e tretë e poemës dhe bëri disa futje domethënëse në të dy pjesët e para.
Unë ia kushtoj këtë poezi kujtimit të dëgjuesve të saj të parë - miqve dhe bashkëqytetarëve të mi që vdiqën në Leningrad gjatë rrethimit.
I dëgjoj zërat e tyre dhe i kujtoj kur lexoj me zë të lartë poezinë dhe ky kor i fshehtë është bërë për mua përgjithmonë justifikimi i kësaj gjëje.

Më vijnë shpesh thashethemet për interpretime mashtruese dhe absurde të Poemës pa hero. Madje dikush më këshillon ta bëj më të kuptueshme poezinë.
Unë do të përmbahem nga kjo.
Poema nuk përmban asnjë kuptim të tretë, të shtatë apo të njëzet e nëntë.
Nuk do ta ndryshoj apo ta shpjegoj.
"Iriqi pisah - pisah."

Nëntor 1944, Leningrad

PËRKUJTIM

27 dhjetor 1940
…
...dhe meqenëse nuk kisha mjaftueshëm letër,
Unë po shkruaj për draftin tuaj.
Dhe tani vjen fjala e dikujt tjetër
Dhe, si atëherë një flok dëbore në dorë,
Me besim dhe pa qortim shkrihet.
Dhe qerpikët e errët të Antinous 2
Papritur ata u ngritën - dhe ka tym jeshil,
Dhe flladi fryu të afërmit ...
A nuk është deti?
Jo, janë vetëm gjilpëra
Varr, dhe në shkumë të vluar
Duke u afruar, më afër ...
Marche funebre 3…
Shopeni.

Natë, Shtëpia e shatërvanit

KUSHTIMI I DYTË

A jeni ju, Konfuzioni-Psyche 4,
Tifoz bardh e zi i erës,
Duke u përkulur mbi mua
A doni të më tregoni një sekret
Ajo që ka kaluar tashmë Lethe
Dhe ju merrni frymë ndryshe në pranverë.
Mos më diktoni, unë vetë dëgjoj:
Një shi i ngrohtë pushoi në çati,
Dëgjoj pëshpëritje në dredhkë.
Dikush i vogël do të jetojë,
E gjelbër, me gëzof, e provuar
Nesër në një mantel të ri të shkëlqejë.
Une flej -
ajo është vetëm mbi mua, -
Ajo që njerëzit e quajnë pranverë
Unë e quaj vetminë.
Une flej -
Unë ëndërroj për rininë tonë
Ajo, tasi i TIJ i kaluar;
Unë do t'ju sjell atë
Nëse dëshironi, do ta jap si kujtim,
Si flaka e pastër në baltë
Ose një lulebore në një hendek varri.

E TRETË DHE E FUNDIT (Le jour des rois 5)

Një herë në mbrëmjen e Epifanisë ...
Zhukovsky

Unë jam plot frikë,
Më mirë do të telefonoja Chaconne Bach
Dhe një burrë do ta ndjekë atë ...
Ai nuk do të jetë burri im i ëmbël
Por ne e meritojmë
Çfarë do të turpërojë shekullin e njëzetë.
E mora rastësisht
Për atë që është dhuruar me një sekret,
Me të cilin është destinuar më e hidhura
Ai erdhi tek unë te Pallati i Shatërvanit
Natën vonë me mjegull
Pije verë të Vitit të Ri.
Dhe mbani mend mbrëmjen e Epifanisë,
Panje në dritare, qirinj dasmash
Dhe poezitë e fluturimit të vdekjes...
Por jo dega e parë e jargavanit,
As një unazë, as ëmbëlsia e lutjeve -
Ai do të më sjellë vdekjen.

PREZANTIMI

NGA VITI I DYZET,
SI NGA NJË KULLË SHIKOJ TË GJITHA.
SI TË SHKOJMË PËRSËRI LAMPUT
ME ATË QË KENI IKUR KOHË MË PARË,
SI BUD-TË KRYESOHET
DHE UNË SHKO NËN KOMPANITË E ERRËSITË.

PJESA E PARE
VITI I NËNTË qind e trembëdhjetë

Historia e Petersburgut

Di rider finirai
Pria dell'aurora.

Kapitulli i parë

Pushimi i Vitit të Ri zgjat në mënyrë madhështore,
Rrjedhat e lagura të trëndafilave të Krishtlindjeve.

Ne nuk mund të tregojmë fat me Tatyana ...

I ndeza qirinjtë e shenjtë
Për ta bërë këtë mbrëmje të shkëlqejë
Don Juan (italisht).

Dhe me ty, që nuk erdhe tek unë,
Takoj vitin e dyzet e një.
Por…

Fuqia e Zotit është me ne!
Flaka u mbyt në kristal,
"Dhe vera, si helmi, digjet 7".

Janë breshëri bisedash të vështira
Kur të gjitha iluzionet të ringjallen,
Dhe ora ende nuk bie...

Nuk ka asnjë masë të ankthit tim
Unë vetë, si një hije në prag,
Unë ruaj rehatinë e fundit.

Dhe dëgjoj një thirrje të vazhdueshme
Dhe ndihem i ftohtë i lagësht
Guri, ngrij, digjem ...

Dhe sikur të kujtohej diçka,
Duke u kthyer,
Me një zë të qetë them:

"E keni gabim: Venecia e Doges -
Është afër ... Por maskat janë në korridor
Dhe mantele, dhe shkopinj dhe kurora

Ju do të duhet të largoheni sot.
Unë vendosa të të përlëvdoj sot,
Djalë të Vitit të Ri!

Ky Faust, ai Don Zhuan,
Dapertutto 8, Jokanaan 9,
Më modesti - Glanomi verior,

Ose vrasësi Dorian,
Dhe të gjithë i pëshpëritin dianëve të tyre
Një mësim i vështirë i nxjerrë.

Dhe muret u ndanë për ta,
Dritat u ndezën, sirenat ulërinin
Dhe, si një kube, tavani u fry.

Unë nuk kam frikë nga publiciteti ...
Çfarë; mua llastiqet e Hamletit,
Çfarë; unë vorbulla e kërcimit të Salomes,
Çfarë; mua gjurmët e maskës së hekurt,
Unë jam edhe më i mirë se ata ...

Dhe kujt është radha për t'u frikësuar?
zmbrapsje, zmbrapsje, dorëzim
Dhe të shlyeni një mëkat të gjatë?

Gjithçka është e qartë:
Jo për mua, pra për kë është 10?
Darka ishte përgatitur këtu jo për ta,
Dhe ata nuk janë me mua gjatë rrugës.

Bishti ishte fshehur nën bishtat e palltos ...
Sa i kromuar dhe elegant është ai...
Megjithatë

Shpresoj. Zoti i errësirës
Nuk guxon të hysh këtu?

A është një maskë, një kafkë, a është një fytyrë -
Një shprehje e dhimbjes së keqe
Atë që vetëm Goya guxoi ta përcillte.

Misioni i përgjithshëm dhe tallës,
Para tij është mëkatari më i qelbur -
Grace e mishëruar...

Argëtohu - kështu që argëtohu
Por si mund të ndodhte
A jam unë i vetmi i gjallë?

Nesër në mëngjes do të më zgjojë
Dhe askush nuk do të më gjykojë
Dhe qesh në fytyrën time
Dritare blu.

Por kam frikë: Unë vetë do të hyj,
Pa hequr shallin e dantellave,
I buzëqesh të gjithëve dhe e mbyll gojën.

Me atë që ishte dikur
Në një gjerdan me agat të zi
Deri në luginën e Jozafatit 11
Nuk dua te takohemi me...

A nuk është afër hera e fundit?...
Kam harruar mësimet tuaja
Të kuq dhe profetë të rremë! -
Por ti nuk më ke harruar.

Ndërsa e ardhmja piqet në të kaluarën,
Kështu që në të ardhmen e kaluara digjet -
Festa e tmerrshme e gjetheve të ngordhura.

B Tingulli i hapave, atyre që nuk janë aty,
E Në parket që shkëlqen
L Dhe tym blu puro.
Y Dhe pasqyrohet në të gjitha pasqyrat
Y Njeri që nuk u shfaq

Dhe nuk mund të hyja në atë dhomë.
Ai nuk është më i mirë se të tjerët dhe as më i keq.

Z Por nuk fryn me të ftohtë,
Dhe në dorën e tij është ngrohtësia.
L Mysafir nga e ardhmja! - Vërtet
Ai me të vërtetë do të vijë tek unë
Do të kthehesh majtas nga ura?

Që nga fëmijëria, kisha frikë nga nënat,
Për disa arsye kam menduar gjithmonë
Kjo një lloj hije shtesë

Mes tyre "pa fytyrë e emër"
E ngatërruar…
Le të hapim mbledhjen
natën e Vitit të Ri!

Atë mesnatë Hoffmannian
Unë nuk do t'i tregoj botës
Dhe unë do të pyes të tjerët ...
Prit një minutë

Duket se nuk jeni në listë
Në kaliostra, magjistarë, liza 12,
Me vija është i veshur me një vers, -

E pikturuar e larmishme dhe e vrazhdë -
Ju…
mosha e njëjtë me lisin Mamvrian 13,
Bashkëbiseduesi shekullor i hënës.

Mos i mashtroni rënkimet e shtirura,
Ju shkruani ligje të hekurta
Hamurabi, lycurgi, saltos 14
Ju duhet të mësoni.

Krijesa ka një prirje të çuditshme.
Ai nuk pret përdhesin dhe famën
E uli me nxitim
Në karriget e harlisura jubilare,
Dhe mbart me vete shqopën e lulëzuar,
Nëpër shkretëtira triumfi i tyre.

Dhe jo fajtor për asgjë: jo në këtë,
As në tjetrin dhe as në të tretën ...
Poetët
Në përgjithësi, mëkatet nuk u ngjitën.

Vallëzoni para Arkës së Besëlidhjes 15
Ose vdis!...
Cfare ishte atje!
Rreth saj
Poemat i thoshin më mirë.

Ne ëndërrojmë vetëm këndimin e gjelit,
Jashtë dritares Neva po pi duhan,
Nata është pa fund - dhe zgjat, zgjat
Djalli i Petersburgut...

Ju nuk mund t'i shihni yjet në qiellin e zi
Vdekja është këtu përreth, padyshim.
Por e pakujdesshme, pikante, e paturpshme
Biseda me maskaradë...

Bërtita:
"Hero në ballë!"
Mos u shqetësoni: Dylde do të zëvendësohet
Patjetër që del tani
Dhe këndoni për hakmarrjen e shenjtë ...

Pse po ikni të gjithë bashkë?
Sikur të gjithë të gjenin një nuse
Duke lënë sy për sy

Unë në muzg me një kornizë të zezë
Nga e cila duket e njëjta
U bë drama më e hidhur
Dhe ende nuk është mbajtur zi?

Nuk del gjithçka menjëherë.
Si një frazë muzikore
Dëgjoj një pëshpëritje: “Mirupafshim! Eshte koha!
Unë do të të lë të gjallë.
Por ti do të jesh e veja ime
Ti je Pëllumb, diell, motër!”
Ka dy hije të bashkuara në sit ...
Pas - shkallëve të sheshta,
Thërrisni: "Mos!" dhe në distancë
Zëri i qartë:
"Unë jam gati të vdes."

Pishtarët fiken, tavani ulet. Salla e bardhë (pasqyrë) 16 është sërish dhoma e autorit. Fjalë nga errësira

Nuk ka vdekje - të gjithë e dinë këtë
Për të përsëritur u bë e padobishme,
Dhe çfarë është - le të më thonë.

Kush po troket?
Në fund të fundit, ata i lanë të gjithë të hyjnë.
A është ky një mysafir pas xhamave? Ose
Ajo që papritmas u ndez nga dritarja ...

Shakatë e një muaji të ri,
Apo ka vërtet dikush atje përsëri
A është midis furrës dhe kabinetit?

Balli është i zbehtë dhe sytë janë të hapur ...
Kjo do të thotë se gurët e varreve janë të brishtë,
Pra, graniti është më i butë se dylli ...

Marrëzi, marrëzi, marrëzi! - Nga marrëzi të tilla
Së shpejti do të bëhem gri
Ose do të jem krejtësisht ndryshe.

Pse më bën shenjë me dorë?!

Për një minutë paqe
Unë do të jap paqen pas vdekjes.

PËRMES FAQIT

Shfaqje anësore

Diku rreth këtij vendi ("... por muhabet maskaradë të pakujdesshme, pikante, të paturpshme ...") rreshta të tillë enden përreth, por unë nuk i lashë në tekstin kryesor:

“Ju siguroj, kjo nuk është asgjë e re…
Ju jeni një fëmijë, signor Casanova ... "
"Në Isakievskaya saktësisht në gjashtë ..."

"Disi do të endemi nëpër errësirë,
Ne jemi nga këtu te "Qeni" ... "17
"Ku jeni nga këtu?" -
"Zoti e di!"

Sanço Panza dhe Don Kishoti
Dhe, mjerisht, Sodoma Lotet 18
Shija vdekjeprurëse e lëngut

Afërditat dolën nga shkuma,
Lëvizur në gotën e Elenës,
Dhe koha e çmendurisë po vjen.

Dhe përsëri nga Fountain Grotto 19,
Aty ku dashuria rënkon në gjumë,
Përmes portës së fantazmave
Dhe dikush me qime dhe flokë të kuqe
Këmba e dhisë u tërhoq zvarrë.

Gjithçka më elegante dhe më lart,
Edhe pse ajo nuk sheh dhe nuk dëgjon -
Nuk mallkon, nuk lutet, nuk merr frymë,
Kreu i Madame de Lamballe,

Dhe e përulura dhe e bukura,
Ti që kërcen si dhi,
Përsëri ju gumëzhitni me përulësi dhe butësi:
"Qe me veut mon Prince Carnaval 20?"

Dhe në të njëjtën kohë, në thellësi të sallës, skenës, ferrit, ose mbi Brocken të Goethe-s, shfaqet ajo (ose ndoshta hija e saj):

Si thundrat, çizmet shkelin,
Vathët bien si zile
Në kaçurrela të zbehta, brirë të këqij,
Valle e mallkuar e dehur, -

Si nga një vazo me figurë të zezë
Vrapoi në valën e kaltër
Kaq bukur lakuriq.

Dhe pas saj me një pardesy dhe një helmetë
Ti që ke hyrë këtu pa maskë,
Ti, Ivanushka e një përrallë të lashtë,
Çfarë po ju shqetëson sot?

Sa hidhërim në çdo fjalë
Sa errësirë ​​në dashurinë tënde
Dhe pse kjo rrjedh gjaku
A bredh petali?

Kapitulli i dytë

Ose që sheh në gjunjë,
Kush e la robërinë tuaj për vdekjen tuaj të bardhë?

Dhoma e gjumit e heroinës. Qiri dylli që digjet. Mbi krevat janë tre portrete të zonjës së shtëpisë në role. Në të djathtë ajo është Këmba e dhisë, në mes është Konfuzioni, në të majtë është një portret nën hije. Dikush mendon se kjo është Columbine. tjetra është Donna Anna (nga Hapat e Komandantit).
Pas dritares së konviktit, arabët po luajnë topa bore. Blizzard. Mesnata e Vitit të Ri. Konfuzioni merr jetë, largohet nga portreti dhe asaj i duket një zë që thotë:

Palltoja prej sateni është e hapur!
Mos u zemëro me mua, Pëllumb,
Çfarë do ta prek këtë kupë:
Jo ju, por veten time do ta ekzekutoj.

Megjithatë, shpagimi po vjen -
E shihni atje, pas stuhisë me kokrra
Zezakët e Meyerholdit
A po bëjnë sërish bujë?

Dhe përreth Qytet i vjeter Pjetri,
Çfarë i fshiu njerëzit anët
(siç thoshin njerëzit)

Në mane, në parzmore, në karroca mielli,
Në trëndafila çaji të pikturuar
Dhe nën një re me krahë sorrë.

Por fluturon, duke buzëqeshur imagjinar,
Mbi skenën prima të Mariinsky,
Ju jeni mjellma jonë e pakuptueshme,
Dhe snob i ndjerë bën shaka.

Tingulli i orkestrës, si nga bota tjetër
(Hija e diçkaje shkëlqeu diku)
A nuk është një parandjenjë e agimit
Të dridhurat kalojnë nëpër rreshta?

Si asgjë në tokë,
Ai nxiton si një i dërguar i Zotit,
Duke na goditur përsëri dhe përsëri.

Degët në borën blu-bardhë ...
Kolegjiumet e Korridorit Petrovsky 21
Pafund, lulëzues dhe i drejtë

(Çdo gjë mund të ndodhë
Por ai do të ëndërrojë me kokëfortësi
Për ata që tani kalojnë atje).

Përfundimi është në mënyrë qesharake afër;
Për shkak të ekraneve të maskës Petrushkin 22,
Rreth zjarrit vallja e karrocierit,
Mbi pallat është një flamur i zi dhe i verdhë ...

Gjithçka është tashmë në vend, kush ka nevojë për të;
Akti i pestë nga Kopshti Veror
Ka erë… Fantazma e ferrit Tsushima
Mu ketu. - Një marinar i dehur këndon ...

Sa madhështore tingëllojnë rrëshqitjet
Dhe zgavra e dhisë zvarritet ...
Mirupafshim, hije! - Ai është vetëm atje.

Në mur është profili i tij solid.
Gabrieli ose Mefistofeli
E juaja, bukuroshja, paladin?

Vetë demoni me buzëqeshjen e Tamarës,
Por magji të tilla fshihen
Në këtë fytyrë të tmerrshme të tymosur:

Mish që gati u bë shpirt.
Dhe një kaçurrela antike mbi vesh -
Gjithçka është misterioze në alienin.

Ky është ai në një dhomë të mbushur me njerëz
E dërgoi atë trëndafilin e zi në një gotë
Apo ishte e gjitha një ëndërr?

Me zemër të vdekur dhe sy të vdekur
A u takua me komandantin,
Në atë shtëpi të mallkuar ku hyre fshehurazi?

Dhe u tha me një fjalë,
Si keni qenë në hapësirën e re,
Sa i pakohë ke qenë, -

Dhe në çfarë kristalesh polare,
Dhe në çfarë shkëlqimi qelibar
Atje, në grykën e Letës - Neva.

Ke ikur nga portreti këtu
Dhe një kornizë bosh para dritës
Muri do t'ju presë.

Pra, vallëzoni për ju - pa një partner!
Unë jam roli i korit fatal
Jam dakord të pranoj.

Ka njolla të kuqe flakë në faqet tuaja;
A do të ktheheshit në kanavacë;
Sepse sonte është një natë e tillë
Kur ta paguani faturën...
Dhe përgjumje dehëse
Është më e vështirë për mua se sa vdekja ta kapërcej.

Ju keni ardhur në Rusi nga askund
Oh mrekullia ime bionde
Kolumbina e viteve të dhjetë!

Çfarë dukeni kaq paqartë dhe vigjilente,
Kukulla e Petersburgut, aktori 23,
Ju jeni një nga binjakët e mi.

Për titujt e tjerë, ky është gjithashtu i nevojshëm
atribut. O mik i poetëve,
Unë jam trashëgimtari i lavdisë sate.

Këtu, në muzikën e mjeshtrit të mrekullueshëm,
Era e egër e Leningradit
Dhe në hijen e kedrit të rezervuar
E shoh vallen e kockave te oborrit...

Qirinjtë e dasmës notojnë
Nën vellon "puthja e shpatullave"
Tempulli gjëmon: "Pëllumb, eja!" 24

Malet e violetave të Parmës në prill -
Dhe një datë në kapelën malteze 25,
Si një mallkim në gjoks.

Vizioni i epokës së artë
Ose krimi i zi
Në kaosin e tmerrshëm të kohëve të vjetra?

Më përgjigjeni tani:
vërtetë
A keni jetuar ndonjëherë vërtet
Dhe shkeli skajet e shesheve
Me këmbën e tij verbuese?...

Shtëpia e karrocës së komedisë së larë,
Peeling cupids
Ata ruajnë altarin e Venusit.

Zogjtë këngëtarë nuk futën në një kafaz,
E pastrove dhomën e gjumit si një belveder
Vajza e fshatit fqinj
Stapler gazmor nuk njeh 26 .

Shkallët e përdredhura janë të fshehura në mure,
Dhe në muret e shenjtorëve të kaltër -
Është gjysmë e vjedhur mirë...

Të gjitha në lule, si "Pranvera" nga Botticelli,
Ke marrë shokët në shtrat
Dhe dragua Pierrot u dobësua, -

Të gjithë ata që janë të dashuruar me ju janë paragjykues
Ai me buzëqeshjen e sakrificës së mbrëmjes,
Ti u bëre si një magnet për të.

Duke u zbehur, ai shikon mes lotëve të tij,
Si ju dhanë trëndafila
Dhe sa është i famshëm armiku i tij.

Unë nuk e kam parë burrin tuaj
Unë, i ftohti i kapur pas gotës ...
Këtu është, beteja e orës së kalasë ...

Mos kini frikë - në shtëpi; jo unë; chu, -
Eja me guxim drejt meje -
Horoskopi juaj ka kohë që është gati...

Kapitulli i tretë

Dhe nën harkun në Galernaya ...

A. Akhmatova

Në Petersburg do të takohemi përsëri,
Si dielli që ne varrosëm në të.

O. Mandelstam

Ky ishte viti i fundit...

M. Lozinsky

Petersburg në 1913. Digresioni lirik: kujtimi i fundit i Tsarskoye Selo. Era, duke kujtuar ose duke profetizuar, mërmëritë:

Koha e Krishtlindjes u ngroh me zjarre,
Dhe karrocat ranë nga urat,
Dhe i gjithë qyteti i zisë lundroi

Për një destinacion të panjohur
Përgjatë Neva ose kundër rrymës, -
Vetëm larg varreve tuaja.

Në harkun Galernaya të nxirë,
Në verë, një shirit meteorologjik këndonte me delikatesë.
Dhe hëna e argjendtë është e ndritshme
I ngrirë mbi Epokën e Argjendit.

Sepse në të gjitha rrugët,
Sepse në të gjitha pragjet
Një hije u afrua ngadalë

Era grisi postera nga muri,
Tymi kërcente duke u ulur në çati
Dhe varrezat mbante erë jargavani.

Dhe e mallkuar nga Mbretëresha Avdotya,
Dostojevski dhe demoniaku,
Mjegulla po largohej nga qyteti.

Dhe shikoi përsëri nga errësira
Një Petersburger i vjetër dhe një argëtues,
Si para ekzekutimit, daullja ra ...

Dhe gjithmonë në mbytjen e ftohtë,
Para luftës, plangprishës dhe i frikshëm,
Aty jetuan disa gjëmime të së ardhmes...

Por më pas u dëgjua më e mbytur,
Ai pothuajse nuk e shqetësoi shpirtin
Dhe u mbyt në reshjet e dëborës së Neva.

Si në pasqyrën e një nate të tmerrshme
Dhe tërbohet dhe nuk dëshiron
Njihni veten një person

Dhe përgjatë argjinaturës së legjendarit
Nuk po afrohej një kalendar -
Shekulli i vërtetë i njëzetë.

Dhe tani preferoj të shkoj në shtëpi
Galeria Cameron
Në kopshtin misterioz të akullt,
Aty ku ujëvarat janë të heshtura
Ku të nëntë 27 do të jenë të lumtur për mua
Si ishe i lumtur dikur
Që mbi rininë u ngrit rebel,
E paharruar miku im dhe i butë,
Vetëm një herë kishte një ëndërr
Forca rinore e të cilit shkëlqeu
Varri i të cilit është harruar përgjithmonë,
Dukej sikur nuk jetonte fare.
Atje pas ishullit, atje pas kopshtit
A nuk do të takohemi me sy
Sytë tanë të dikurshëm të pastër,
Nuk do të ma thuash më
Fjala që mundi vdekjen
Dhe çelësi për jetën time?

Kapitulli i katërt dhe i fundit

Dashuria kaloi dhe u bë e qartë
Dhe tiparet e vdekjes janë afër.

Këndi i Fushës së Marsit. shtëpi e ndërtuar fillimi i XIX shekulli nga vëllezërit Adamini. Do të goditet drejtpërdrejt nga një bombë ajrore në vitin 1942. Një zjarr i lartë digjet. Këmbanat dëgjohen nga Kisha e Shpëtimtarit në Gjak. Në fushën pas stuhisë është fantazma e topit të pallatit. Mes këtyre tingujve flet vetë Heshtja:

Kush ngriu në dritaret e venitura,
Në zemrën e të cilit është një "kaçurrel"
Kush e ka errësirën para syve?

Ndihmë, nuk është vonë!
Kurrë nuk je kaq i ftohtë
Dhe një i huaj, nata, nuk ishte!

Erë plot me kripë baltike
Topi i stuhisë së dëborës në fushën e Marsit
Dhe zilja e padukshme e thundrës...

Dhe ankth i pamasë
Kush ka pak për të jetuar
Kush i kërkon Zotit vetëm vdekje
Dhe kush do të harrohet përgjithmonë.

Ai endet nën dritare pas mesnate,
I drejton pamëshirshëm atij
Llamba qoshe me rreze të zbehtë, -

Dhe ai priti. maskë e hollë
Në rrugën e kthimit nga Damasku
U kthye në shtëpi ... jo vetëm!

Dikush me të "pa fytyrë dhe emër" ...
Ndarje e paqartë
Përmes flakës së pjerrët të një zjarri

Ai pa. Ndërtesat janë shembur...
Dhe si përgjigje, një rrëmbim lotësh:
“Ti je Pëllumb, diell, motër! -

Unë do të të lë të gjallë
Por ti do të jesh e veja ime
Dhe tani…
Është koha për të thënë lamtumirë!"

Faqja mban erë parfumi,
Dhe një korne dragua me vargje
Dhe me vdekje të pakuptimtë në gjoks

Telefononi nese keni guxim...
Ai kalon momentin e fundit
Për t'ju lavdëruar.
Shikoni:

Jo në kënetat e mallkuara Masuriane,
Jo në lartësitë blu të Karpateve...
Ai është në pragun tuaj!
Përtej.
Zoti ju faltë!

(Sa vdekje shkuan te poeti,
Djali budalla: ai zgjodhi këtë, -
Së pari, ai nuk toleroi fyerjet,
Ai nuk e dinte se në cilin prag
Kushton dhe çfarë rruge
Një pamje do të hapet para tij…)

Jam unë - ndërgjegjja jote e vjetër
Kërkoi një histori të djegur
Dhe në buzë të dritares
Në shtëpinë e të ndjerit
vendos -
dhe u la në majë të gishtave ...

FJALA E PASURISË

GJITHÇKA ËSHTË OK: POEMA GENEN
DHE, SI TIPIKE, HESHT.
Epo, dhe në një tjetër SI SHPALL TEMA,
NJË GRUSHT NË DRITAR DO TË RAPIT, -
DHE PËRGJIGJE NGA Larg
NË THIRRJE TË KËTIJ TINGURI TË Tmerrshëm -
RRËMËRIMI, ANKOJE DHE PLITARË
DHE NJË VIZION I DORËVE TË KRYQËZUARA?…

PJESA E DYTE
Bishtat

... Unë pi ujin e Letës,
Doktori më ndaloi të jem i dëshpëruar.

Në fillimin tim është fundi im.

... shkurre jasemini,
Aty ku Dante eci dhe ajri është bosh.

Vendi i veprimit është Shtëpia e Shatërvanit. Koha - 5 janar 1941. Në dritare është fantazma e një panje të mbuluar me borë. Arlekinada skëterrë e vitit të trembëdhjetë sapo ka kaluar, duke zgjuar heshtjen e epokës së madhe të heshtjes dhe duke lënë pas atë çrregullim karakteristik për çdo procesion festiv ose funeral - tymin e pishtarëve, luleve në dysheme, suvenireve të shenjta të humbura përgjithmonë ... Era ulërin në oxhak dhe në këtë ulërimë ju mund të merrni me mend shumë thellë dhe me shumë mjeshtëri fragmente të fshehura të Requiem. Është më mirë të mos mendoni për atë që shihet në pasqyra.

Redaktori im ishte i pakënaqur
Ai m'u betua se ishte i zënë dhe i sëmurë,
E mbylli telefonin
Dhe ai murmuriti: “Janë tre tema njëherësh!
Leximi i fjalisë së fundit
Nuk do ta dini se kush është i dashuruar me kë

Kush, kur dhe pse u takuan,
Kush vdiq dhe kush mbijetoi
Dhe kush është autori, dhe kush është heroi, -
Dhe pse na duhen këto sot
Arsyetimi për poetin
Dhe disa fantazma grumbullohen?

Unë u përgjigja: "Janë tre prej tyre -
Kryesorja ishte e veshur me një vers,
Dhe tjetri është i veshur si një demon, -
Kështu që ata marrin për shekuj,
Poezitë e tyre bënë më të mirën për ta,
I treti jetoi vetëm njëzet vjet,

Dhe më vjen keq për të”. Dhe perseri
Fjala ra pas fjalës,
Kutia e muzikës gjëmonte.
Dhe mbi atë shishkë të mbushur
Me një gjuhë të shtrembër dhe të zemëruar
Një helm i panjohur u dogj.

Dhe në një ëndërr gjithçka dukej se ishte
Unë shkruaj libretin për Arthurin
Dhe muzika nuk ka fund.
Por një ëndërr është gjithashtu një gjë,
Balsamues i butë 29 , Zog blu,
Tarracat Elsinore parapet.

Dhe unë vetë nuk isha i lumtur
E kësaj harlekinate skëterrë
Nga larg dëgjoi një ulërimë.
Shpresoja që nga
Salla e bardhë, si thekon tymi,
Gjilpërat do të fshijnë muzgun.

Mos i luftoni mbeturinat e lara-larta.
Ky është Cagliostro i vjetër i çuditshëm -
Vetë Satani më i hijshëm,
Kush nuk qan me mua për të vdekurit,
Kush nuk e di se çfarë do të thotë ndërgjegje
Dhe pse ekziston.

Mesnata e karnavalit romak
Dhe nuk ka erë. Kënga e kerubinëve
Kishat e mbyllura po dridhen.
Askush nuk troket në derën time
Vetëm një pasqyrë ëndërron një pasqyrë,
Heshtja ruan heshtjen.

Dhe me mua "e shtata" 30,
Gjysmë i vdekur dhe memec
Goja e saj është e mbyllur dhe e hapur,
Si goja e një maske tragjike
Por është e mbuluar me bojë të zezë.
Dhe i mbushur me tokë të thatë.

Armiku torturonte: “Hajde më trego”.
Por as një fjalë, as një rënkim, as një klithmë
Mos e dëgjoni armikun e saj.
Dhe dekada kalojnë
Tortura, internimi dhe ekzekutimi - këndoj
Nuk e duroj dot këtë tmerr.

Dhe veçanërisht nëse ëndërroni
Çfarë duhet të ndodhë me ne:
Vdekja është kudo - qyteti është në zjarr
Dhe Tashkenti në lulëzimin e dasmës...
Së shpejti atje për besimtarët dhe të përjetshëm
Era aziatike do të më thotë.

Festimet e vdekjes civile
jam ngopur. Më beso
I shoh çdo natë, në ëndrrat e mia.
I përjashtuar nga tavolina dhe krevati -
Është ende e pakuptimtë, por pa vlerë
Hiq atë që kam.

Ju pyesni bashkëkohësit e mi
Të dënuarit, "stopyatnitët", robërit,
Dhe ne do t'ju tregojmë
Si jetonin në frikë të pandërgjegjshme,
Si u rritën fëmijët për copëzën,
Për birucë dhe për burg.

Buzët blu të shtrënguara,
Hekubet e çmendur
Dhe Kassandra nga Chukhloma,
Ne do të gjëmojmë në një kor të heshtur,
Ne të kurorëzuar me turp:
"Në anën tjetër të ferrit ne..."

A do të shkrihem në himnin zyrtar?
Mos më jep, mos më jep, mos më jep
Një diademë nga një ballë e vdekur.
Së shpejti do të më duhet një lirë,
Por Sofokliu tashmë, jo Shekspiri.
Në prag është Fati.

Nuk kam frikë as nga vdekja, as nga turpi
Kjo është kriptografi, kriptogram,
Ky është një mashtrim i ndaluar.
Të gjithë e dinë se cili skaj
I çmendur shkel
Dhe në cilën shtëpi po shkoj.

Por ishte ajo temë për mua
Si një krizantemë e grimcuar
Në dysheme kur bartet arkivoli.
Midis "kujto" dhe "kujto", të tjerët,
Largësia nga Luga
Në vendin e saten bout 32 .

U mashtrua duke u shtrirë për të rrëmuar ...
Epo, si mund të ndodhte
Është i gjithë faji im?
Unë jam më i qetë, jam i thjeshtë
"Plantain", "Topa e Bardhë" ...
Justifikoni... por si miq?

Kështu që ju e dini: i akuzuar për plagjiaturë ...
A kam faj të tjerët?
Megjithatë, për mua nuk ka rëndësi.
Jam dakord të dështoj
Dhe nuk e fsheh sikletin tim...
Kutia ka një fund të trefishtë.

Por e pranoj që e kam përdorur
Bojë e bukur...
Unë shkruaj me shkrim pasqyre
Dhe nuk ka rrugë tjetër për mua -
Për mrekulli, unë u përplasa me këtë
Dhe nuk po nxitoj të ndahem me të.

Kështu që lajmëtari i një pleqërie
Nga ëndrrat më të dashura të El Greco
Më shpjegoi pa fjalë
Dhe me një buzëqeshje vere,
Sa i kam ndaluar atij
Të shtatë mëkatet vdekjeprurëse.

Dhe pastaj nga mosha e ardhshme
një i huaj
Lërini sytë të duken me guxim
Për ta bërë atë një hije fluturuese
I dha një tufë jargavanësh të lagur
Në një orë, si fryn kjo stuhi.

Një magjistare njëqindvjeçare 33
Papritmas u zgjua dhe argëtohu
desha. Unë nuk kam asgjë.
Dantella e lëshon shaminë,
Rrëshqitja e mprehtë për shkak të linjave
Dhe Bryullov bën shenjë me shpatullën e tij.

E piva nga një pikë nga secili
Dhe etja e zezë demonike
I fiksuar, nuk dija si
Unë shpëtoj nga demoniaku:
E kërcënova me Star Chamber 34
Dhe u nisa për në papafingo amtare 35,

Në errësirë, nën bredha të Manfredit,
Dhe në bregun ku Shelley ka vdekur
Duke parë drejt qiellit, shtrirë, -
Dhe të gjithë lakrat nëpër botë 36
Shkëputi humnerën e eterit
Dhe Xhorxhi 37 mbajti pishtarin.

Por ajo këmbënguli me kokëfortësi:
“Unë nuk jam ajo zonja angleze
Dhe aspak Clara Gazul 38,
Unë nuk kam origjinë fare
Përveç diellit dhe të mrekullueshëm,
Dhe korriku vetë më solli.

Dhe lavdia juaj e paqartë
Njëzet vjet i shtrirë në një hendek
Unë nuk do të shërbej ende në atë mënyrë
Ne jemi ende duke pirë me ju
Dhe unë jam mbretëror me puthjen time
Unë do ta shpërblej mesnatën tënde të keqe”.

PJESA E TRETË
EPILOG

Të jesh një vend bosh...
Evdokia Lopukhina

Po, shkretëtirat e shesheve të heshtura,
Aty ku njerëzit ekzekutoheshin pa gdhirë.

Annensky

Të dua, krijim Petra!

në qytetin tim
Nata e Bardhë 24 qershor 1942 Qyteti është rrënuar. Nga Gavan në Smolny gjithçka është në pamje të plotë. Në disa vende po digjen zjarret e vjetra. Në kopshtin Sheremetev, blirat po lulëzojnë dhe një bilbil po këndon. Një dritare e katit të tretë (përballë së cilës është një panje e gjymtuar) është thyer dhe një zbrazëti e zezë hapet pas saj. Në drejtim të Kronstadt, armë të rënda gjëmojnë. Por përgjithësisht i qetë. Zëri i autorit, i cili është shtatë mijë kilometra larg, thotë:

Pra, nën çatinë e Shtëpisë së Shatërvanit,
Aty ku endet mbrëmja lëngon
Me një fanar dhe një tufë çelësash, -
Erdha rrotull me një jehonë të largët
E qeshura e turpshme e papërshtatshme
Gjumi i thellë i gjërave
Ku, dëshmitar i gjithçkaje në botë,
Në perëndim të diellit dhe në agim
Shikon në dhomë panje e vjetër
Dhe, duke parashikuar ndarjen tonë,
Unë dora e zezë e tharë,
Si arrin ai për ndihmë?
Por toka gumëzhinte nën këmbët e mia
Dhe një yll i tillë 39 dukej
Në shtëpinë time ende të braktisur
Dhe unë prisja një tingull të kushtëzuar ...
Është diku atje - afër Tobrukut,
Është këtu diku.
Ju nuk jeni i pari dhe jo i fundit
Dëgjues i errët i marrëzive të lehta,
Çfarë hakmarrjeje po përgatit për mua?
Ju nuk do të pini, thjesht pini
Kjo hidhërim nga thellësia -
Ky është lajmi ynë i ndarjes.
Mos e vendos dorën mbi kurorën time -
Lëreni kohën të ndalojë përgjithmonë
Në orën tuaj.
Nuk na kursen fatkeqësia
Dhe qyqja nuk do të këndojë
Në pyjet tona të djegura...

Dhe pas telit me gjemba
Në zemër të taigës së dendur
Nuk e di ne cilin vit
U bë një grusht pluhur kampi,
U bë një përrallë nga një e tmerrshme,
Doppelgänger-i im po vjen për t'u marrë në pyetje.
Dhe pastaj ai shkon nga marrja në pyetje,
Tek dy lajmëtarët e shërbëtores së pa hundëve
I destinuar për ta mbrojtur atë.
Dhe unë dëgjoj edhe nga këtu -
A nuk është kjo një mrekulli! -
Tingujt e zërit tuaj:
Unë kam paguar për ju
Chistogan,
Kaluan saktësisht dhjetë vjet
Nën armë
As majtas as djathtas
nuk dukej
Dhe pas meje është një lavdi e keqe
Fëshpëritur.

Dhe mos u bë varri im,
Ti, kryengritës, i turpëruar, i dashur,
I zbehtë, i vdekur, i qetë.
Ndarja jonë është imagjinare:
Yastoboyunin e ndashme,
Hija ime mbi muret e tua
Reflektimi im në kanale
Zhurma e hapave në sallat e Hermitage,
Aty ku shoku im endej me mua,
Dhe në Polin e vjetër Volkovo 40,
Ku mund të qaj sipas dëshirës
Mbi heshtjen e varreve masive.
Gjithçka është thënë në pjesën e parë
Për dashurinë, tradhtinë dhe pasionin
Ai hodhi vargjet e lira nga krahët,
Dhe qyteti im është "i lidhur" ...
Gurë varresh të rëndë
Në sytë e tu pa gjumë.
Mendova se po më ndiqje
Ti që mbete atje për të vdekur
Në shkëlqimin e kunjave, në pasqyrimin e ujërave.
Unë nuk prita për të dërguarit e dëshiruar ...
Mbi ju - vetëm hijeshitë tuaja,
Valle e rrumbullakët nochenek e bardhë.
Një fjalë argëtuese - zonjë -
Askush nuk e di tani
Të gjithë po shikojnë nga dritarja e dikujt tjetër.
Kush është në Tashkent dhe kush në Nju Jork,
Dhe në mërgim ajri është i hidhur -
Si vera e helmuar.
Të gjithë ju mund të më admironi
Kur në barkun e një peshku fluturues
Unë u shpëtova nga ndjekja e keqe
Dhe mbi një pyll plot me armiq,
Si një i pushtuar nga një demon
Si u nxitua nata në Broken ...
Dhe pikërisht përballë meje
Kama e ngrirë dhe e ftohtë,
Dhe "Quo vadis?" 41 tha dikush
Por ai nuk i la buzët të lëviznin,
Si tunele dhe ura
Urali i çmendur gjëmonte.
Dhe rruga u hap për mua
Që mori aq shumë
Me të cilën u mor djali,
Dhe rruga e varrimit ishte e gjatë
Ndër solemne dhe kristal
Heshtja e tokës siberiane.
Nga ajo që është bërë pluhur
I pushtuar nga frika e vdekshme
Dhe duke ditur kohën e hakmarrjes,
Ulja e syve tuaj të thatë
Dhe duart shtrënguese, Rusi
42 po shkonte në lindje përpara meje.

Shënim. Anna Akhmatova.
"E shtata" - Simfonia e Leningradit e Shostakovich. Pjesën e parë të kësaj simfonie autori e ka marrë me avion nga qyteti i rrethuar më 29 shtator 1941 – Shënim i redaktorit.

‹STROFET NUK TË PËRFSHIREN NË POEZË›

Çfarë po mërmërini, mesnata jonë?
Parasha gjithsesi vdiq
Zonja e re e pallatit.
Ai nxjerr temjan nga të gjitha dritaret,
Kaçurrela më e dashur është prerë,
Dhe ovali i fytyrës errësohet.
Galeria nuk është përfunduar
Kjo ide martese
Ku sërish nën urdhrin e Boreas
Kjo është ajo që po shkruaj për ju.

Dhe pas murit të djathtë, nga ku
Unë u largova pa pritur një mrekulli,
Në shtator në një natë me shi
Një mik i vjetër është zgjuar dhe mërmëritë
Se ai dëshiron më shumë se lumturinë
Harrojeni vajzën e mbretit.

Unë eci drejt vizionit
Dhe unë po luftoj hijen time
Nuk ka më luftë të pamëshirshme.
Hija ime është shqyer në lavdinë e përjetshme,
Unë qëndroj si roje në postë
Dhe unë i them asaj të kthehet ...
…
…
Siç thonë tani në Moskë.
Dua të shkel me këmbë
Ai që shkëlqen në një kornizë të lehtë,
Duke ndryshuar

Nuk ka krahë mbi supet e saj

Tetor 1956, Booth

Më besoni ose mos më besoni
Diku këtu në një zarf të zakonshëm
Me llogaritjen e vdekjes totale
Një gjethe e thërrmuar do të pulsojë.
Nuk është i fshehur, por i koduar,
Por e gjithë bota është e zhgënjyer prej tyre
Dhe bazohet në mënyrë të arsyeshme në të
Mosekzistenca është një rrjedhë e padukshme.

Nuk i kam harruar ende ato.
Kam harruar, imagjino, përgjithmonë.
E kam harruar emrin
Nuk guxoj t'i them tani.
Aq i fuqishëm është shkëlqimi mbi ta,
(shndërruar në mermer, kameo)
U shndërrua në flamur dhe nder.

Unë nuk qarkullova në sallën e balloit në Evropë,
Ai pikturoi dreri shkëmbi,
Ti je Gilgamesh, Herkul,
Geser Nepoet, amfipoet,
Ju ishit tashmë një i rritur në agim
Vendet dhe besimet më të largëta.

Nxënëse, kushërira, Zhuljeta!...
Mos prisni për ju kornet
Ju do të shkoni fshehurazi në manastir.
Hiqe memecën tënde, cigani im,
Dhe plaga tashmë është bërë e zezë
Nën thithkën tuaj të majtë.

Rreth tij janë hije të shtrenjta.
Por fjalët e lutjeve janë të kota,
Buze bukuroshe kot pershendetje.
Dhe shkëlqen në natën e diamantit,
Si një vizion i tundimit
Ajo siluetë misterioze.
Dhe me marifetet e bizantinit
Me ta atje vrasësi Harlequin,
Dhe në mënyrën lokale - mjeshtri dhe miku.
Ai duket sikur është në një pikturë
Dhe nën gishtat e arpsikhordit,
Dhe rehati e pamasë përreth.

Do të mbërrini me një karrocë të zezë,
Këta kuaj Tsarskoye Selo
Dhe ekipi dhe iha l'anglaise
Të kujton për një moment fëmijërinë
Dhe një trashëgimi e humbur
…

Ashtu si kujtimi i "Narodnaya Volya".
Këtu tashmë në Fushën e nxehtë,
Ndoshta brenda mundësive.
Dhe zëri im profetik është i heshtur.
Ka mrekulli edhe më të këqija
Por le të shkojmë - nuk kam kohë për të pritur.

Dhe tashmë, duke u mbytur njëri-tjetrin,
Dy orkestra nga rrethi sekret
Tingujt dërgohen në tendën e mjellmës
…
Por ku është zëri im dhe ku është jehona,
Cili është shpëtimi dhe çfarë është pengesa,
Ku jam unë dhe ku është vetëm një hije?
Si të shpëtoni nga hapi i dytë...

Ky është problemi, oh i dashur
Pranë kësaj shkon një tjetër
Ju dëgjoni një hap të lehtë dhe të thatë,
Dhe ku është zëri im dhe ku është jehona,
Kush po qan, kush është i dehur nga e qeshura -
Dhe cila hije është e ndryshme?

1 Zoti ruan gjithçka (lat.). Në versionin përfundimtar të "Një poemë pa një hero" fusnotat e numëruara i referohen "Shënimeve të redaktorit" të Akhmatov në fund të poemës.
2 Antinous është një burrë i pashëm antik. – Shënim i redaktorit.
3 Marsh funeral (frëngjisht) .
4 "A je ti, konfuzion-psikikë" - heroina e shfaqjes me të njëjtin emër nga Yuri Belyaev. – Shënim i redaktorit.
5 Dita e Mbretërve (Frëngjisht).
Le jour des rois (Frëngjisht) - Pragu i Epifanisë: 5 janar. – Shënim i redaktorit.
6 ndal së qeshuri
Para se të vijë agimi.
7 Pse gishtat e mi janë të mbuluar me gjak?
Dhe vera, si helmi, digjet?
8 Dapertutto është pseudonimi i Vsevolod Meyerhold. – Shënim i redaktorit.
9 Jokanaan - Shën Gjon Pagëzori. – Shënim i redaktorit.
10 Tre “k” shprehin konfuzionin e autorit. - Përafërsisht. Anna Akhmatova.
11 Lugina e Jozafatit është vendi i supozuar i Gjykimit të Fundit. – Shënim i redaktorit.
12 Liziska është pseudonimi i perandoreshës Messalina në shtëpitë publike romake. – Shënim i redaktorit.
13 Lisi i Mamres - shih Zanafilla. – Shënim i redaktorit.
14 Hamurabi, Likurgu, Soloni - ligjvënës. – Shënim i redaktorit.
15 Arka e Besëlidhjes - shih Biblën (Libri i Mbretërve). – Shënim i redaktorit.
Salla 16 - Salla e Bardhë e Pasqyrave (vepra nga Quarenghi) në Shtëpinë e Shatërvanit, përtej platformës nga banesa e autorit. – Shënim i redaktorit.
17 “Qeni” – “Qeni endacak” – kabare artistike në vitet e dhjeta (1912-1914 para luftës). – Shënim i redaktorit.
18 Shumë Sodomë - shih Zanafilla. – Shënim i redaktorit.
19 Fountain Grotto - ndërtuar në 1757 nga Argunov në kopshtin e Pallatit Sheremetev; u shkatërrua në fillim të viteve 10. – Shënim i redaktorit.
20 Çfarë kërkon nga unë princi im karnaval? (Frëngjisht)
21 Korridori i Kolegjiumeve Petrovsky - korridori i Universitetit të Shën Petersburgut. – Shënim i redaktorit.
22 Opsioni: Nëpër Neva për një qindarkë në një sajë. - Përafërsisht. Anna Akhmatova.
Maska e Petrushkës - "Petrushka" - baleti i Stravinskit. – Shënim i redaktorit.
23 Opsioni: Kukull me këmbë dhie, aktor. - Përafërsisht. Anna Akhmatova.
24 "Pëllumb, eja!" - himnet e kishës; këndoi kur nusja shkeli në qilim në tempull. – Shënim i redaktorit.
25 Kapela Malteze - e ndërtuar sipas projektit të Quarenghi në 1798-1800. në oborr Pallati Vorontsov, i cili më vonë strehoi Korpusin e Faqeve. – Shënim i redaktorit.
26 Skobar është një pseudonim fyes për popullin e Pskovit. – Shënim i redaktorit.
27 Muza. - Përafërsisht. Anna Akhmatova.
28 Në fillimin tim është fundi im. T. - S. Eliot (anglisht).
29 Balsamues i butë (anglisht) - "ngushëllues i butë". Shih sonetin e Keats "To the Sleep". – Shënim i redaktorit.
Balsamues i butë (anglisht) - "ngushëllues i butë". Shih sonetin e Keats "To the Sleep". – Shënim i redaktorit.
30 Elegji. - Përafërsisht. Anna Akhmatova.
31 Në pamundësi për të botuar strofat IX-XVI, Anna Akhmatova i zëvendësoi ato me rreshta pikash në dorëshkrimin e saj të The Run of Time.
Strofat e hequra janë një imitim i Pushkinit. Shih "Për Eugene Onegin": "Unë gjithashtu rrëfej me përulësi se ka dy strofa që mungojnë në Don Zhuan," shkroi Pushkin. – Shënim i redaktorit.
32 Bauta - në Itali - një maskë me kapuç. – Shënim i redaktorit.
33 poezi romantike. - Përafërsisht. Anna Akhmatova.
34 Dhoma e Yjeve është një gjykatë sekrete në Angli, e cila ishte vendosur në një sallë ku qielli me yje ishte përshkruar në tavan. – Shënim i redaktorit.
35 Vendi ku, sipas lexuesve, lindin të gjitha veprat poetike. - Përafërsisht. Anna Akhmatova.
36 Shih poemën e famshme të Shelley-t "To the Sklark". - "Te larkut". – Shënim i redaktorit.
37 Xhorxhi është Lord Bajroni. – Shënim i redaktorit.
38 Clara Gazul është pseudonimi i Merimee. – Shënim i redaktorit.
39 Marsi në verën e vitit 1941 - Përafërsisht. Anna Akhmatova.
40 Volkovo Pole - emri i vjetër i varrezave të Volkovës. – Shënim i redaktorit.
41 Ku po shkon? (lat.)
42 Poema përfundonte kështu:
Dhe pas meje, shkëlqen me një sekret
Dhe duke e quajtur veten "i shtati",
Një festë nxitoi në një të padëgjuar,
Pretendohet të jetë një fletore muzikore
Leningrad i famshëm
Ajo u kthye në ajrin e saj të lindjes. -

Për sa i përket numrit të interpretimeve, poema e fundit e Akhmatovës kapërceu veprat më misterioze të letërsisë ruse, por gjëegjëza e këtij teksti unik nuk është zgjidhur, edhe tani që "Shënimet" e Akhmatovës dhe të gjitha, pa përjashtim, "Proza rreth Poemë” janë botuar.

Me sa duket, kishte diçka të papërshkrueshme në qëndrimin e vetë Akhmatova ndaj këtij teksti - sikur të mos ishte ajo që dominonte atë, por ai e dominonte atë. Kur një nga miqtë e mi zbardhi, lidhi një nga versionet e para të "Një poemë pa hero" dhe më pas ia ktheu autorit të veshur, Akhmatova u përgjigj me vargjet e mëposhtme:

Dhe ju u kthyet tek unë i famshëm
Degë e përdredhur jeshile e errët,
E këndshme, indiferente dhe krenare...
Nuk të kam njohur kurrë kështu
Dhe nuk të kam shpëtuar për këtë
Nga rrëmuja e përgjakshme atëherë.
Unë nuk do ta ndaj fatin tim me ju
Unë nuk gëzohem për ty, por qaj,
Dhe ju e dini shumë mirë pse.
Dhe nata vazhdon dhe ka mbetur pak forcë.
Më shpëto siç të shpëtova ty
Dhe mos e lini të hyjë errësirën flluskuese.

Poema e shpëtoi Anna Akhmatova për njëzet vjet të vështira dhe e la të shkonte në errësirë ​​vetëm në fund të vjeshtës së vitit 1965, në prag të pranisë së saj njëzetvjeçare në jetën e autorit. Në të njëjtën vjeshtë, Anna e Gjithë Rusisë u godit nga sulmi i fundit në zemër, nga i cili nuk ishte e destinuar të shërohej kurrë.

Viti i shkrimit: 1940-1965

“Një poemë pa hero” është vepra qendrore e Akhmatovës, një triptik që i është nënshtruar interpretimeve nga më të ndryshmet. Dhe duket se vetë Akhmatova nuk e kuptoi plotësisht, ose, në çdo rast, preferoi të fshihte nga vetja kuptimin e fshehtë të kësaj vepre që iu shfaq papritur.

Filologu Victor Zhirmunsky e quajti poemën një ëndërr simboliste të realizuar. Dhe në fakt, simbolistët disi nuk shkuan shumë mirë me një formë të madhe. Romani simbolist është, si rregull, një vepër monstruoze për shkak të përzierjes krejtësisht joadekuate të realitetit dhe fantazisë më të shfrenuar; kjo është pikërisht ajo që është, le të themi, romani i Sologub, Magjia e Navit. Pasternak duhej të shkruante Doktor Zhivago në mënyrë që Rusia të kishte një roman simbolist shembullor.

Situata me poezinë simboliste ishte gjithashtu e parëndësishme, ndoshta sepse duhej një distancë kohore vërtet serioze për të dalluar epokën e argjendtë dhe për ta kuptuar atë. Dhe me një kuptim të tillë të rusishtes Epoka e Argjendit u bë "Poemë pa hero", ku thuhet drejtpërdrejt: "Dhe muaji i argjendtë është i ndritur / Mbi epokën e argjendtë ngriu".

Por, sigurisht, kuptimi i poemës është shumë më i ndërlikuar dhe shumë më i rëndësishëm për vitin 1940 sesa një përpjekje për të kuptuar vitin 1913. Kur në 1941 Akhmatova lexoi pjesën e parë të triptikut për Tsvetaeva, ajo tha: "Duhet të kesh guxim të madh për të shkruar për Harlequins, Columbines dhe Pierrot në 1941". Ndërkaq, për këtë nuk kërkohet guxim i veçantë – duhet menduar vetëm se çfarë kanë të përbashkëta 1913 dhe 1940 me njëri-tjetrin. Do të shohim me njëfarë tmerri - në çdo rast, papritur për veten tonë - do të shohim se këto vite janë të paraluftës, dhe poema e Akhmatovës mund të me arsye të mirë i quajtur "Parandjenja" Lufta Patriotike».

Akhmatova e konsideroi poezinë e saj mjaft të qartë: "Poema nuk përmban asnjë kuptim të tretë, të shtatë apo të njëzet e nëntë. Nuk do ta ndryshoj apo ta shpjegoj. “Ezhe pisah – pisah””. Kuptimi i tij është me të vërtetë mjaft i qartë, megjithëse nuk mund t'u zbulohej njerëzve të vitit 1940, për faktin se parandjenja e tyre për Luftën Patriotike nuk ishte aq e qartë dhe jo aq e dhimbshme sa ajo e Akhmatovës.

Duhet të them se letërsia ruse në vitin 1914 nuk ndjeu asgjë të veçantë. As Mandelstam, as, veçanërisht, Pasternak, me pamjen e tij përjetësisht të gëzueshme, nuk mund të kishin menduar se bota ishte në prag të masakrës. Dhe Akhmatova më pas shkroi poemën e famshme profetike "Korrik 1914":

Erë si djegie. katër javë
Torfe e thatë digjet në këneta.
As zogjtë nuk kënduan sot
Dhe aspeni nuk dridhet më.

“... Vetëm toka jonë nuk do të ndahet
Për kundërshtarin tuaj argëtues:
Përhapja e bardhë e Nënës së Zotit
Mbi dërrasat e dhimbjeve të mëdha.

Me të njëjtën mprehtësi ajo parashikoi katastrofën e vitit 1941. Dhe jo vetëm sepse në vitin 1940 Lufta e Dytë Botërore ishte tashmë në lulëzim të plotë (megjithëse duhet thënë se Akhmatova ishte një nga të paktët poetë që iu përgjigj menjëherë Luftës së Dytë Botërore me vargje vajtuese: "Kur varroset një epokë .. .” dhe “Londonezët”; ajo i perceptoi këto ngjarje si fakte të një biografie personale, pasi e gjithë Evropa ishte shtëpia e saj).

Parandjenja e dhimbshme akute e Akhmatova kishte një arsye tjetër, e cila nuk është aq e lehtë të përmendet me zë të lartë. Le të pyesim veten pse vetëm Akhmatova ishte në gjendje të shkruante Requiem-in në 1937-1938? Pse e gjithë poezia ruse hesht në këtë kohë? Po, sepse vazhdo dhe shkruaj një poezi për represionin nga një shtet i poshtëruar, i dërrmuar, nga gjendja e një personi që tallen vazhdimisht.

Dhe për Akhmatova, kjo pozë lirike është e natyrshme: ajo kurrë nuk kërkon të drejtën, ajo është në këtë kuptim një poete e Dhiatës së Vjetër - për të, ndëshkimi nuk ka arsye morale. "Unë jam një poet lirik, mund të zhytem në një hendek", siç tha ajo me shaka në Tashkent në vitin 1943, kur u informua se një Lugovskoy i dehur ishte shtrirë në një kanal. Akhmatova mund të thoshte për veten e saj fjalët që goditën Tsvetaeva: "Unë jam një nënë e keqe"; “Burri në varr, djali në burg, / Lutuni për mua”; "Kjo grua është e sëmurë, kjo grua është vetëm." Cili nga poetët rusë mund ta thotë këtë për veten e tij? Akhmatova mund.

Ajo jeton me vetëdijen origjinale të mëkatit, dhe për këtë arsye të dërrmuarit në 1938 është një pozicion i natyrshëm për të. Kjo vetëdije e vazhdueshme e mëkatit dhe e ndëshkimit të merituar qëndron gjithmonë mbi tekstet e saj, dhe është kjo që e lejon të ndjejë se në vitin 1941 do të vijë një ndëshkim absolut dhe universal - një ndëshkim mbarëbotëror për mëkatet private.

Për shembull, për Akhmatova, Mikhail Kuzmin, i përshkruar në "Një poemë pa një hero", ishte personifikimi i mëkatit. Po pse jo për shkak të homoseksualitetit, nga i cili, meqë ra fjala, ka bërë poezi të bukura? Me sa duket, Akhmatova nuk pranoi asgjë tjetër në Kuzmin - qartësinë e tij, gëzimin e tij të qetë. Ajo nuk e kuptoi se si dikush mund të mëkatojë kaq shumë, të kalojë nëpër kaq shumë romane - dhe të mos e mundojë ndërgjegjja për asnjë sekondë, të shkruajë tekste të lehta, gazmore, po aq lehtë dhe me gëzim t'i dorëzohet shthurjes së re.

Pjesa e parë e "Poemës pa hero", e cila tregon historinë e vetëvrasjes së tekstshkruesit Vsevolod Knyazev për shkak të dashurisë së pakënaqur, tregon të njëjtën histori siç thotë Akhmatova në një poezi të vjetër të epokës së argjendtë: "Ne jemi të gjithë prostituta këtu, prostituta, / Sa të trishtuar jemi bashkë!» Kjo është gjithashtu një histori për ndëshkimin. Sipas kujtimeve të Gumilyov, Akhmatova e mundonte atë çdo mëngjes me një bisedë për tradhtitë e papara, duke i thënë: "Nikola, përsëri atë natë ëndërrova se isha i pabesë ndaj teje", të cilën ai më pas i tha me tallje Irina Odoevtseva. Dhe për Akhmatovën, me vetëdijen e saj të dhimbshme të vazhdueshme për fajin e saj, Vsevolod Knyazev është gjithashtu personifikimi i atij mëkati shumë privat, për të cilin të gjithë së shpejti do të duhet të paguajnë.

Tmerri i mëkatësisë së epokës së argjendtë nuk është vetëm se të gjithë kanë marrëdhënie me të gjithë. Jo vetëm që Glebova-Sudeikina - "Konfuzion-psikika" - mashtron lehtësisht dhe natyrshëm burrin e saj. Jo vetëm për faktin se Pallada Bogdanova-Belskaya, shfrenuesja më e famshme e Petersburgut, bëhet muza e të gjitha salloneve dhe heroina e të gjithë poetëve. Tmerri është se epoka e argjendtë është një lojë e vazhdueshme, është një karnaval i vazhdueshëm në të cilin nuk ka asgjë serioze. Dhe për këtë lojë vjen ndëshkimi më i rëndë dhe më tragjik.

"Një poemë pa një hero" zakonisht shihet në të njëjtin kontekst si poezitë e epokës së argjendtë të Akhmatov, por kjo nuk është plotësisht e vërtetë: ajo duhet të konsiderohet së bashku me shkrimet e tjera të paraluftës të bashkëmoshatarëve të saj të mëdhenj, si Pasternak dhe Mandelstam. Në atë kohë, Mandelstam po shkruante oratorin "Poezi për ushtarin e panjohur", plot me të njëjtat parandjenja misterioze. Këto gjëra lidhen jo vetëm nga pakuptueshmëria, jo vetëm nga një natyrë e veçantë halucinative, por nga fakti se ato janë të mbushura me një parandjenjë të sakrificave të mëdha. Akhmatova shkruan:

Ndërsa e ardhmja piqet në të kaluarën,
Kështu që në të ardhmen e kaluara digjet -
Festa e tmerrshme e gjetheve të ngordhura.

Dhe këtu është Mandelstam:

Qartësia është hi, vigjilenca është fiku
Një e kuqe e vogël nxiton në shtëpinë e saj.

Nga të gjitha interpretimet e kësaj metafore, më duket më e sakta: është thjesht gjethe që bien në tokë në të njëjtën mënyrë që treten në tokë miliona jetë, miliona kufoma.

Në këtë kontekst, ekziston edhe cikli i Pasternakut i pashpjeguar i vitit 1940, i ashtuquajturi cikli Peredelkino. Është poema e famshme "Valsi me djallin", e cila, si te "Poema pa hero", përshkruan një vallëzim gazmor me nuanca të këqija:

Rrjedha e bluzave, këndimi i dyerve,
Zhurma e të vegjëlve, e qeshura e nënave.
Hurma, libra, lojëra, nuga,
Gjilpëra, qilima, kërcime, vrapime.

Pse, në vitin 1940, dy poetë, në të cilët paralelet përmbajtësore dhe formale janë shumë të rralla, papritur kthehen në temën e karnavalit të keq të Vitit të Ri? Kjo, mendoj, pasqyron atmosferën e tmerrshme dhe festive të vitit 1940 Sovjetik, e cila është jashtëzakonisht e ngjashme me atmosferën e paraluftës 1913. Të gjithë marrin pjesë në të njëjtin karnaval, të gjithë mbajnë maska ​​dhe të gjithë e kuptojnë se ky karnaval është i dënuar, se së shpejti do të duhet të paguajnë për këtë gënjeshtër dhe argëtim universal.

Bulgakov, i cili në të njëjtën kohë është duke shkruar versionin përfundimtar të Mjeshtrit dhe Margaritës, vazhdimisht ka temën e një feste të tmerrshme, një karnaval demonik. Të gjithë janë të vetëdijshëm për terrorin dhe festojnë me energji të trefishtë, sepse spektakli i vdekjes universale kthehet në një mënyrë të tmerrshme në këtë festë. Ashtu si Akhmatova dhe Pasternak, tema kryesore këtu është teatri i terrorit, teatraliteti i dhunës.

Dhe sipas Akhmatova, ndëshkimi, si në vitin 1913, është një katastrofë ushtarake. Është logjike të pyesësh: çfarë bënë Knyazev dhe Glebova-Sudeikina që ishte kaq e tmerrshme? Pse e gjithë bota dënohet kaq rëndë për tradhtinë e zakonshme, për biseksualitetin e zakonshëm, për lojën e zakonshme të dashurisë? Por ideja kryesore e "Poemës pa një hero" është se mëkati është gjithmonë privat, dhe ndëshkimi është universal: për shumë mëkate të vogla private, vjen një ndëshkim që është i pakrahasueshëm me mëkatin.

Mëkatësia e përgjithshme e vitit 1940, kur të gjithë kërcejnë dhe injorojnë qëllimisht vdekjen, kjo rreshtim i tmerrshëm, do të kthehet në ndëshkim në shkallë planetare. Nuk është rastësi që pjesa e dytë e poemës, e cila tashmë po çon nga afër në ngjarjet e luftës, quhet "Bishti", domethënë guaska, e pasme, ana e gabuar e festivalit, nëntoka e tij e tmerrshme, ndëshkim i tmerrshëm për gënjeshtrën universale.

Vetë struktura e poemës pa hero sugjeron një triptik në kuptimin fetar, dhe për rrjedhojë shpengimin. Në pjesën e parë të triptikut, në një digresion historik, vizatohet një valle e tmerrshme demonike e vitit 1913. Në pjesën e dytë, lind tema e një pritjeje të zymtë të ndëshkimit. Dhe në pjesën e tretë, të shkruar në Tashkent, lind tema e shëlbimit, sepse lufta e viteve 1941-1945 është një vepër e tillë dhe ringjallje e frymës kombëtare që shlyen mëkatin e tmerrshëm të gënjeshtrës universale të viteve 1930. Në këtë pjesë të poezisë shfaqet heroi:

Ulja e syve tuaj të thatë
Dhe duart shtrënguese, Rusi
Duke ecur në lindje përpara meje.

Heroi është Rusia, e cila ka kaluar një flakë pastrimi.

Ka shumë deshifrime të emrit “Poezi pa hero”. Lev Losev besonte se PbG është emri i koduar i Shën Petersburgut, i cili është personazhi kryesor. Mund të shihet një aluzion se heroi i poemës është i padukshëm, një fantazmë misterioze. "Që nga fëmijëria, kisha frikë nga mummers", sepse dikush i padukshëm ishte në mesin e mummers. Por më duket se kuptimi i emrit është shumë i thjeshtë. "Një poemë pa hero" është një poezi e një kohe joheroike, një poezi e një kohe në të cilën nuk ka hero, por vetëm një karnaval të tmerrshëm mummers.

Dhe heroi e shpengon këtë tragjedi me pamjen e tij. Duke u shfaqur në pjesën e tretë të poemës, populli rus bëhet ai hero që nuk ka kohë të mjaftueshme. Ky terror, ky teatër i tmerrshëm, ky neurotizim i shoqërisë me asgjë tjetër veçse një bëmë, përveç paraqitjes së një heroi, nuk mund të shlyhet.

Dhe kjo është arsyeja pse "Poema pa një hero", heroina e së cilës është në anën tjetër të ferrit, ka ende një tingull kaq optimist në tërësi. Karnavali i tmerrshëm teatror fantazmë kishte mbaruar dhe vendi pa fytyrën e vet.

Vepra më voluminoze e Akhmatovës, e bukura, por në të njëjtën kohë jashtëzakonisht e vështirë për t'u kuptuar dhe komplekse "Poema pa një hero", u krijua për më shumë se njëzet vjet. Akhmatova filloi ta shkruante atë në Leningrad para luftës, pastaj gjatë luftës ajo vazhdoi të punonte në Tashkent, dhe më pas mbaroi në Moskë dhe Leningrad, por edhe para vitit 1962 ajo nuk guxoi ta konsideronte të përfunduar. "Herën e parë që ajo erdhi tek unë në Shtëpinë e Shatërvanit," shkruan për poezinë e Akhmatova, "natën e 27 dhjetorit 1940, ajo dërgoi një pasazh të vogël si lajmëtar në vjeshtë.

Nuk e thirra. As që e prisja atë në atë ditë të ftohtë dhe të errët të dimrit tim të fundit të Leningradit.

Shfaqjes së saj i kanë paraprirë disa fakte të vogla dhe të parëndësishme, të cilat hezitoj t'i quaj ngjarje.

Atë natë shkrova dy pjesë të pjesës së parë (“1913”) dhe “Dedikim”. Në fillim të janarit, pothuajse papritur për veten time, shkrova "Tails", dhe në Tashkent (në dy faza) - "Epilog", i cili u bë pjesa e tretë e poemës dhe bëri disa futje domethënëse në të dy pjesët e para.

Unë ia kushtoj këtë poezi kujtimit të dëgjuesve të saj të parë - miqve dhe bashkëqytetarëve të mi që vdiqën në Leningrad gjatë rrethimit.

Kjo poemë (Akhmatova gjithmonë e shkruante këtë fjalë në lidhje me këtë vepër vetëm me shkronje e madhe) [9, 17] ajo i kushtoi rëndësi themelore. Sipas planit të saj (dhe kështu doli), poema duhej të bëhej një sintezë e temave, imazheve, motiveve dhe melodive që ishin më të rëndësishmet për veprën e saj, domethënë një lloj Rezultati i Jetës dhe i Krijimtarisë. Në të gjetën shprehjen e tyre disa parime të reja artistike, të zhvilluara nga poetesha kryesisht gjatë Luftës së Madhe Patriotike, dhe më kryesorja prej tyre është parimi i historicizmit rigoroz. Në fund të fundit, Poema i detyrohet shumë vuajtjeve dhe guximit që Akhmatova fitoi në vitet 1930, duke u bërë dëshmitare dhe pjesëmarrëse në një tragjedi kombëtare. Thirrja e heshtur e njerëzve në radhët e burgut nuk pushoi së rëni në shpirtin e saj dhe në fjalën e saj. "Një poemë pa një hero" pranoi dhe, si në një kupë të fuqishme, shkriu gjithë këtë përvojë të pabesueshme dhe në dukje të padurueshme për një poet" [9, 17].

Ka kaq shumë nivele në këtë vepër dhe është aq e mbushur me citate dhe jehona të drejtpërdrejta e të fshehura nga jeta e vetë autorit dhe nga e gjithë letërsia evropiane, sa nuk është e lehtë ta kuptosh atë, aq më tepër që është botuar në fragmente të shpërndara. dhe shumë nga leximet e tij bazoheshin në një tekst të pasaktë ose të paplotë. . Vetë Akhmatova refuzoi kategorikisht të shpjegonte Poemën, por, përkundrazi, kërkoi mendimet e njerëzve të tjerë për të, i mblodhi me kujdes dhe madje i lexoi me zë të lartë, duke mos treguar kurrë qëndrimin e saj ndaj tyre. Në vitin 1944, ajo deklaroi se "poema nuk përmban asnjë kuptim të tretë, të shtatë, të njëzet e nëntë" [1, 320]. Por tashmë në vetë tekstin e Poemës, ajo pranon se "ka përdorur bojë simpatike", se "kutia ... ka një fund të trefishtë", të cilën ajo e shkruan në "shkrim pasqyre". "Dhe nuk ka rrugë tjetër për mua," shkroi ajo, "për një mrekulli e hasa këtë / Dhe nuk po nxitoj të ndahem me të" [1, 242].

Natyrisht, është më e natyrshme të mendohet se Akhmatova u detyrua të përdorte "bojë simpatike" për arsye censurimi, por do të ishte më e saktë të supozohej se ka një arsye tjetër pas kësaj: Akhmatova iu drejtua jo vetëm të gjallëve, por edhe të palindurve. , si dhe “unë” e brendshme e lexuesit, i cili për momentin ruante në kujtesë atë që dëgjonte, për të nxjerrë më vonë prej saj atë që dikur kishte mbetur i shurdhër. Dhe këtu nuk vepron më censura shtetërore, por censura e brendshme që përmbahet në mendjen e lexuesit. Ne nuk jemi gjithmonë gati ose në gjendje të perceptojmë zërin e drejtësisë ekstreme që gjendet "në anën tjetër të ferrit".

Akhmatova, e cila ishte e lidhur ngushtë me jetën tokësore, në fillim të Rrugës së saj u rebelua kundër simbolizmit, i cili, sipas saj, përdorte një gjuhë të fshehtë. Por paaftësia e saj për të shkruar poezi për ndonjë gjë tjetër përveç asaj që përjetoi ajo vetë, e kombinuar me dëshirën për të kuptuar rrethanat tragjike. jetën e vet të ishte në gjendje të mbante barrën e tyre e bëri atë të besonte se vetë jeta e saj ishte thellësisht simbolike. Për të gjetur "supozimin" e jetës së saj, ajo fut në "Poemë pa hero" një numër njerëzish - miq dhe bashkëkohës të saj, në pjesën më të madhe tashmë të vdekur - dhe në këtë kontekst të gjerë afron simbolet. ndaj realitetit; simbolet e saj janë njerëz të gjallë me fatet e tyre historike.