Kamera e fokusimit automatik përdor një valë zanore tejzanor për t'u fokusuar në subjekte. Kamera dërgon valët e zërit, të cilat kërcejnë nga objektet e largëta dhe kthehen te kamera. Sensori përcakton kohën që duhet që valët të kthehen dhe më pas përcakton distancën që është objekti nga kamera.

Llogaritni frekuencën dhe gjatësinë e valës së tingullit të bezdisshëm që lëshon një mushkonjë kur ajo rrah krahët e saj me Shpejtësia mesatare 600 bit krahësh në sekondë. Le të supozojmë se shpejtësia e valëve të zërit është 344 m s -1. Si ndikon përgjysmimi i frekuencës së burimit të valës në shpejtësinë e valëve?

Duke supozuar se shpejtësia e zërit në ajër është 344 m s -1, llogaritni gjatësinë e valës së zërit që korrespondon me diapazonin e sipërm të dëgjimit të dëgjueshëm. Duke supozuar se shpejtësia e zërit në ajër është 344 m s -1, llogaritni gjatësinë e valës së kësaj valë zanore infrasonike të krijuar nga një elefant.

Anija dërgon një sinjal për të përcaktuar thellësinë e oqeanit. Sinjali kthehet pas 2.5 sekondash. Valët dhe mediumi lëvizin në të njëjtin drejtim. Distanca midis pikave të njëpasnjëshme të valës që janë në fazë. Sa shpesh kalon një gjatësi vale.

Gjysma e diferencës midis pikave të larta dhe të ulëta të valëve. Distanca në të cilën një valë përhapet në një interval kohor. Koha që i duhet një gjatësi vale për të kaluar një pikë. Në fund të këtij seksioni, ju do të jeni në gjendje. Përshkruani sesi shqetësimet e zërit të krijuara brenda tubave të hapur dhe të mbyllur ndryshojnë karakteristikat e tingullit dhe si zbatohet kjo për tingujt e prodhuar nga instrumentet muzikore.

• Identifikoni antinyjet, nyjet, bazat, mbitonet dhe harmonikat.
• Identifikoni rastet e ndërhyrjes së zërit në situatat e përditshme.
• Llogaritni gjatësinë e tubit duke përdorur matjet e valëve të zërit.

Ndërhyrja është një shenjë e valëve, të cilat të gjitha shfaqin ndërhyrje konstruktive dhe shkatërruese pikërisht si ato që shihen me valët e ujit. Në fakt, një mënyrë për të vërtetuar se diçka "është një valë" është vëzhgimi i efekteve të ndërhyrjes. Pra, tingulli, i cili është një valë, ne presim që ai të ndërhyjë; Ne kemi përmendur tashmë disa nga këto efekte, të tilla si rrahjet e dy notave të ngjashme të luajtura në të njëjtën kohë.

Figura 2 tregon përdorimin e zgjuar të ndërhyrjes zanore për të anuluar zhurmën. Aplikime më të mëdha të reduktimit aktiv të zhurmës me ndërhyrje shkatërruese janë parashikuar për të gjitha ndarjet e pasagjerëve në avionët komercialë. Për të marrë ndërhyrje destruktive, kryhet një analizë e shpejtë elektronike dhe futet një tingull i dytë me maksimumin dhe minimumin e tij, të cilat anulohen plotësisht nga zhurma hyrëse. Valët e zërit në lëngje janë valë presioni dhe janë në përputhje me parimin e Paskalit; presionet nga dy burime të ndryshme shtohen dhe zbriten si numrat e thjeshtë; domethënë, presionet pozitive dhe negative të kalibrimit i shtohen një presioni shumë më të ulët, duke prodhuar një tingull me intensitet më të vogël.

Megjithëse ndërhyrja plotësisht shkatërruese është e mundur vetëm në mjediset më themelore, nivelet e zhurmës mund të reduktohen me 30 dB ose më shumë me këtë teknologji. Të krijuara për të anuluar zhurmën me ndërhyrje shkatërruese, kufjet krijojnë një valë zanore që është pikërisht e kundërta e zërit në hyrje. Këto kufje mund të jenë më efektive sesa zbutja e thjeshtë pasive e përdorur në shumicën e kufjeve mbrojtëse.

Ku tjetër mund të vëzhgojmë ndërhyrjet e zërit? Të gjitha rezonancat e zërit, për shembull në instrumentet muzikore, shkaktohen nga shqetësime konstruktive dhe shkatërruese. Vetëm frekuencat rezonante ndërhyjnë në mënyrë konstruktive në formimin e valëve në këmbë, ndërsa të tjerat parandalojnë shkatërrimin dhe mungojnë. Nga boritë e bëra për t'u fryrë mbi një shishe, tek aroma e veçantë e kutisë së zërit të një violine, tek dallueshmëria e zërit të një këngëtari të madh, valët rezonante dhe në këmbë luajnë një rol jetësor.

Ndërhyrja është një aspekt kaq themelor i valëve saqë vëzhgimi i ndërhyrjes është provë se diçka është valë. Natyra valore e dritës është vërtetuar nga eksperimentet që tregojnë ndërhyrje. Në mënyrë të ngjashme, kur elektronet e shpërndara nga kristalet shfaqën ndërhyrje, natyra e tyre valore u konfirmua saktësisht siç parashikohej nga simetria me disa nga karakteristikat valore të dritës.

Supozoni se mbajmë pirunin akordues afër fundit të tubit, i cili është i mbyllur në skajin tjetër, siç tregohet në figurën 3, fig. 4, fig. 5 dhe figura. Nëse piruni i akordimit është në frekuencën e duhur, kolona e ajrit në tub rezonon me zë të lartë, por në shumicën e frekuencave ajo dridhet shumë pak. Ky vëzhgim thjesht do të thotë se kolona e ajrit ka vetëm frekuenca të caktuara natyrore. Numrat tregojnë se si formohet rezonanca në frekuencat më të ulëta të këtyre frekuencave natyrore. Shqetësimi udhëton poshtë tubit me shpejtësinë e zërit dhe kthehet nga fundi i mbyllur.

Nëse tubi ka gjatësinë e duhur, tingulli i reflektuar kthehet në prizën e sintonizuesit saktësisht gjysmë cikli më vonë dhe ndërhyn në mënyrë konstruktive me tingullin e vazhdueshëm të prodhuar nga piruni akordues. Tingujt hyrës dhe të reflektuar formojnë një valë të qëndrueshme në tub, siç tregohet.

Një valë në këmbë e formuar në një tub ka një zhvendosje maksimale të ajrit në skajin e hapur ku lëvizja nuk është e kufizuar dhe një zhvendosje në skajin e mbyllur ku lëvizja e ajrit ndalet. E njëjta rezonancë mund të shkaktohet nga dridhja e futur në ose afër skajit të mbyllur të tubit, siç tregohet në figurë.

Është mirë ta konsideroni këtë dridhje natyrale të kolonës së ajrit, pavarësisht nga induksioni i saj. E njëjta valë në këmbë krijohet në tub nga dridhja e futur pranë skajit të mbyllur të tij. Një rezonancë tjetër për një tub të mbyllur në njërën skaj. Ka zhvendosje maksimale të ajrit në skajin e hapur dhe asnjë në skajin e mbyllur. Ky dridhje me frekuencë të lartë është tingulli i parë.

Duke marrë parasysh që zhvendosjet maksimale të ajrit janë të mundshme në skajin e hapur dhe asnjë në skajin e mbyllur, gjatësi vale të tjera më të shkurtra, si ato të paraqitura në figurë, mund të ndodhin në tub. Duke vazhduar këtë proces, gjenden një seri e tërë tingujsh me valë të shkurtra dhe me frekuencë të lartë që rezonojnë në tub. Ne përdorim terma specifikë për rezonanca në çdo sistem. Frekuenca më e ulët rezonante quhet themelore, dhe të gjitha frekuencat rezonante më të larta quhen mbitone.

Të gjitha frekuencat rezonante janë shumëfisha të plotë të fondamentalit, dhe ato së bashku quhen harmonikë. Themelore është harmonika e parë, ngjyrimi i parë është harmonika e dytë, e kështu me radhë. Figura 9 tregon tre nuancat themelore dhe të para në një tub të mbyllur në një skaj.

Themelore dhe tre nuanca më të ulëta për një tub të mbyllur në njërën skaj. Të gjitha kanë zhvendosje maksimale të ajrit në skajin e hapur dhe pa fund të mbyllur. Themeloret dhe nuancat mund të jenë të pranishme njëkohësisht në shumë kombinime. Frekuenca themelore është e njëjtë, por nuancat dhe kombinimi i intensiteteve të tyre janë të ndryshme dhe i nënshtrohen errësimit të muzikantit. Kjo përzierje është ajo që jep ndryshe instrumente muzikore karakteristikat e tyre dalluese, nëse kanë kolona ajri, tela, kuti zanore ose koka daulle.

Në fakt, pjesa më e madhe e të folurit tonë përcaktohet nga formimi i zgavrës së formuar nga fyti dhe goja dhe nga pozicionimi i gjuhës për të korrigjuar thelbin dhe kombinimin e nuancave. Për shembull, rezonatorët e thjeshtë tingëllues mund të rezonojnë me tingujt e zanoreve.

Tek djemtë, gjatë pubertetit, laringu rritet dhe forma e zgavrës rezonante ndryshon, gjë që çon në një ndryshim në frekuencat mbizotëruese në të folur midis burrave dhe grave. Gryka dhe goja formojnë një kolonë ajri, të mbyllur në njërën skaj, e cila rezonon në përgjigje të dridhjeve në kutinë e zërit. Spektri i tingujve dhe intensiteti i tyre ndryshon me formën e gojës dhe të gjuhës për të formuar tinguj të ndryshëm. Kutia e zërit mund të zëvendësohet me një vibrator mekanik dhe të folurit e kuptueshëm është ende i mundur.