"Er o'rtasidagi kichik jinoyatlar"

Debyut uchun material tanlash qiyin. Men original, yangi, kutilmagan bo'lishni xohlayman. Ammo Anton Yakovlev eng keng tarqalgan mavzuni - erkak va ayol o'rtasidagi munosabatlarni olishdan qo'rqmadi. U zamonaviy dramaturg E.-E. Shmittning "Kichik nikoh jinoyatlari" pyesasiga murojaat qilib, uning sahna versiyasini yaratdi. San'atdagi syujetlar to'plami kichik, muammoga qaysi tomondan qarash kerak. Va bu erda hech narsa rejissyorning tasavvurini cheklamaydi.

Hech kimga sir emaski, odamlar kelajakka qarashdan qo'rqishadi. Albatta, har bir kishi o'z muvaffaqiyatlari va g'alabalari haqida oldindan bilishni xohlaydi. Ammo orzularning barbod bo'lishini ko'rish qo'rquvi har doim g'alaba qozonadi. katta falokat juda og'riqli zarba berishi mumkin, hayotni "oldin" va "keyin" ga bo'linadi. Va agar fojiaga o'zimiz sababchi bo'lsak, bu ayniqsa qiyin bo'ladi. Taqdirning muhim burilishlariga kelsak, biz juda hushyormiz. Biroq, jiddiy xatolardan ehtiyot bo'lib, biz har kuni yaqinlarimizga nisbatan sodir etadigan kichik "jinoyatlarni" sezishni to'xtatamiz. Yolg'on, yolg'on, befarqlik farovonlikni birdaniga emas, balki asta-sekin buzadi. Bu yolg'on va tushunmovchiliklar bo'lagi yillar davomida o'sib boradi va ko'pincha oilaviy baxtning qattiq saqlanib qolgan parchalarini ezib tashlaydi.

U va u bitmas-tuganmas mavzu. Unda har doim voqealarga boy bo'lish, romantik sanalar, ajralishlar va hokazolarni tasvirlash vasvasasi bo'ladi. Ammo Anton Yakovlevga qiziqarli syujet kerak emas. Rejissyor har tarafni diqqat bilan “tinglab” personajlar o‘rtasidagi munosabatlarning mohiyatini tushunishga harakat qiladi.

Gilles va Liza o'n yildan ortiq birga yashab, etarlicha o'zaro shikoyat va da'volarni to'plashdi. Spektakl bir-biridan hafsalasi pir bo'lgan ikki kishi o'rtasidagi doimiy qarama-qarshilik asosida qurilgan. Har bir inson mukammal hayot sherigiga ega bo'lishni xohlaydi. Lizaga keyingi rasm yoki detektiv hikoya ustida ishlash bilan band bo'lmaganda xarid qilishda hamroh bo'ladigan ajoyib sevgilisi kerak. Gilles esa Lizaning hasadiga chidashdan va u ehtiyotkorlik bilan yashirgan vino idishlariga qoqilishdan charchagan edi. Shu bilan birga, u xotinining bu xavfli sevimli mashg'ulotining sababini topishga umuman urinmaydi. Gilles shunchaki nafrat bilan uning yuziga qoralaydi. Gilles xotinining unga bo'lgan munosabatini bilishi kerak, shuning uchun u zinadan yiqilib, xotirasini yo'qotgandek ko'rsatadi. Liza esa o'zining "kasalligidan" nihoyat orzusidagi odamni "tarbiyalash" uchun foydalanadi. Eriga o'tmish haqida gapirib, u Gillesga hech qachon ega bo'lmagan qobiliyatlarni beradi. Aldash mohiyatan kichik jinoyatdir. Ammo oxir-oqibat, Gilles o'zini kerakli tarzda tutadi. Ikkala qahramon ham o‘zlariga qattiq bog‘langan, lekin negadir ularni xudbinlikda ayblamoqchi emasman: axir, bu ikki kishi birdan baxt va zavqga to‘la hayot o‘tib ketganini anglab yetdi. Bu erda o'z-o'zini himoya qilish instinkti ishladi, sizni o'zingizdan boshqa hamma narsani unutishga majbur qildi va sizning muammolaringizning aybdorini ko'p yillar davomida mavjud bo'lgan odamdan izlashga majbur qildi.

Gilles va Liza o'rtasidagi mojaro "oshxona" mojarosiga aylanmaydi. Ularning psixologik dramasi rejissyor tomonidan estetiklashtirilgan. Anton Yakovlevning spektakli ko'ngil ochish uchun emas, balki hamdardlikni uyg'otish uchun mo'ljallangan, chunki uning qahramonlari yo'qolgan va yolg'iz. Marina Ignatova tomonidan ijro etilgan Liza - nafis, go'zal ayol, nafis xulq-atvori va mushukning plastikligi. Unda g'ayrioddiy narsa yo'q. Liza yaxshi aqliy tashkilotga ega va uning ayolligi va zaifligini qanday ko'rsatishni biladi. Gilles Evgeniya Baranova - oilaviy odam va u Lizaga qaraganda murosaga kelishni osonlashtiradi, uning xarakteri yumshoqroq. Va, ehtimol, shuning uchun u ba'zan o'ziga achinishni istamaydi. Xafa bo'lgan qarash, uzoq javob, muzlatilgan poza, noqulay imo-ishora. Bunday arzimas narsalarni sezib bo'lmaydi, lekin darhol tomoshabinni pora qilib, qahramonga topshiradi. Liza va Gilles boshqacha. Va ular orasidagi tushunmovchilik qanchalik keskin bo'ladi.

Doimiy bahslashib, ular bir-birlariga ko'proq va ko'proq yolg'on gapirishadi. Ko'rinib turibdiki, ta'nalardan tashqari, ularda umumiy narsa yo'q. (Ehtimol, ular uchrashgan kundagi xotiralarni hisobga olmaganda. Va hatto ular unchalik romantik emas. Mashinasining kapotida qusgan yigit bilan uchrashishni qanday qiz orzu qiladi?) Ko‘z o‘ngimizda oilaviy jinoyatlar to‘plami ko‘payib bormoqda. Va turmush o'rtoqlarning kvartirasi umuman qulay uyaga o'xshamaydi. Hamma narsa oq tuval bilan qoplangan, bo'sh joyni "eb qo'yadi", bo'shliqni yaratadi, unda o'zi va dunyo bilan uyg'unlikda yashash mumkin emas. Eshik va derazalari bo'lmagan bu monoxrom xonada siz o'zingizni burchakka siqib qo'ygandek his qilasiz. Oq fonda qora tanlilar (qahramonlar kar qora palto kiygan). Hech qanday soyalar yoki o'rta ohanglar yo'q. Liza va Gilles hayotidagi o‘sha murosasiz qarama-qarshilik, ularni ko‘p yillardan buyon bezovta qilgan o‘sha monotonlik, taslim bo‘lishni istamaslik, har qanday vaziyatda faqat oq va qorani ko‘ra bilish qobiliyati. O'ralgan devorlarda Gillesning "Nikohning kichik jinoyatlari" kitobidan iqtiboslar yozilgan bo'lib, ular bir-birlarining o'limini orzu qiladigan baxtli ko'rinadigan juftliklar haqida hikoya qiladi. Shunday qilib, qahramonlar o'zlarining muammolari bo'shlig'ida qolib, bu "jinoyatlar" orasida yashaydilar. Anton Yakovlev va prodyuser Nikolay Slobodyanik Liza va Gilles psixologik dramasining zarracha nuanslarini pardalar orasida "jim bo'lishiga" yo'l qo'ymay, aktyorlarni tomoshabin tomon itarayotganga o'xshaydi. Bu erda hamma narsa muhim: har bir intonatsiya, har bir burilish. Aktyorlar esa so‘z va imo-ishoraga katta e’tibor bilan o‘ynashadi.

Ammo og'riqni to'xtatib bo'lmaydimi? Barcha norozilik va azob-uqubatlarga qaramay, Liza Gillesga, u esa unga bog'langan. Ular bir-birlariga qanday haqorat qilishsa ham, ular o'zlarining yaxshi o'n yillik umrlarini ikkiga bo'lishdi. Birgalikda ular yomon, lekin ular bir-biridan ham yomonroq. Shuning uchun, Liza o'z narsalarini yig'ayotganda, Gilles hatto xotiniga ko'proq e'tibor berishga va'da berib, o'zining xudbinlik tamoyillaridan voz kechishga tayyor. U ketsa, Gilles "buzilgan mashina"ga aylanadi. Robot kabi harakatlanib, u stol atrofida bir nechta aylana yasaydi va qimirlamasdan yiqilib tushadi. Muhim vites yo'qoladi - va uning hayotining butun mexanizmi muvaffaqiyatsiz bo'ladi. Ammo tez orada ular Gillesning qo'lyozmalari to'plamini vayronaga aylantirib, nikohning kichik jinoyatlariga sho'ng'ishadi. Va kelajakda, ehtimol, Liza va Gilles janjalda bir-birlariga bo'ysunmay, ajralishmaydi. Hayotimizda hamma narsa oddiy emas...

Anton Yakovlev

Manba: "Teatralniy Peterburg"

Moskva va Sankt-Peterburgning teatr an'analari ko'plab rejissyorlar ijodida kesishgan. Bu Anton Yakovlevning hayotida sodir bo'ldi. Ssenariy yozuvi va rejissyorlik kurslari, Moskva badiiy teatr maktabi, kinoda ishlaydi ... Bu Moskvada. Anton Yakovlevning teatrdagi rejissyorlik debyuti - zamonaviy dramaturg E.-E.ning pyesasi asosidagi spektakl. Shmitt "Kichik nikoh jinoyatlari" - Sankt-Peterburgda Andrey Mironov nomidagi "Rossiya korxonasi" teatri sahnasida Sankt-Peterburgda bo'lib o'tadi. Premyera - 4 noyabr.

- Anton, rejissyor uchun nima yaxshiroq deb o'ylaysiz: doimiy ravishda bitta teatrda ishlashmi yoki joyni almashtirishmi?

Albatta, rejissyor erkin suzishda bo'lganida. U solishtirish qobiliyatiga ega.

- Lekin yangi odamlarga ko'nikish uchun ko'p vaqt behuda ketmaydimi?

Ishqalanish ajoyib. Yangilik foydali. Hozir menda ikkita ajoyib rassom bor - Evgeniy Baranov va Marina Ignatova. Va siqish bir zumda sodir bo'ldi. Biz faqat xalq tilida gaplashamiz. Yagona muammo - repetitsiya vaqtining yo'qligi, chunki aktyorlar nafaqat men bilan ishlaydi.

— Teatr uchun esa kino suratga olish amaliyoti foydalimi?

Katta filmda ishlash har doim yaxshi. Ammo bugungi kunda aktyorlar, eng yaxshi holatda, o'rtacha seriyalarda o'ynashadi va bu faqat salbiy tajriba. "San'at" va "seriya" butunlay qarama-qarshi narsalardir.

- Ba'zi aktyorlar filmni suratga olish yaxshi maktab deb o'ylashadi...

Seriya material bilan batafsil ishlash imkoniyatini bermaydi. Odamlar 15 daqiqada matnni o'rganadilar va ramkaga o'tadilar. Bu teatr rassomi uchun emas, balki kino aktyori uchun yaxshi mashg'ulot. U doimiy improvizatsiya asosida qurilgan. Ushbu rejim suzishni o'rgatadi va boshqa hech narsa yo'q. Teatrdagi seriyaning analogi - bu korxona. Ammo shartnoma tizimi va repertuar teatri birlashtirilgan Andrey Mironov nomidagi Rossiya tadbirkorlik teatridagi kabi emas. Bu yerda, teatr nomida “korxona” so‘zi bo‘lishiga qaramay, doimiy ravishda aktyorlarga qarash imkoniyati mavjud va hech kimni ishdan bo‘shatishning hojati yo‘q.

- "Tijoriy ko'rsatkich" kabi tushuncha haqida qanday fikrdasiz?

- "Tijorat" bu, qoida tariqasida, "kamar ostidagi" hazil bilan komediya bo'lib, afsuski, tomoshabin bugungi kunga boradi. Odamlarga qo'pol bo'lishga o'rgatiladi. Komediya haqiqatan ham qiziqarli bo'lishi kamdan-kam uchraydi. Bundan tashqari: endi sahnada o'zini organik his qiladigan har qanday aktyor allaqachon yaxshi deb hisoblanadi. Ammo organik - bu teatr institutining birinchi yilida zarur bo'lgan minimaldir. Ijroda metafora bo‘lmasa, roldagi aktyor “ikkinchi reja”ga ega bo‘lsa, spektakl faqat yakka raqamlar seriyasidan iborat bo‘lsa, ansambl, topishmoq, spektaklning haqiqiy tahlili bo‘lmasa, yomon. - Bu juda xavfli tendentsiya Moskvada ham, Sankt-Peterburgda ham rivojlangan. Ammo bugungi vaziyatga 1960-1970 yillar standartlari bilan yondashish kulgili.

— Peterburg va Moskva teatrlarini solishtirsak...

Men uchun Piter, birinchi navbatda, Tovstonogov. Bolaligimdagi barcha teatr birlashmalari BDT bilan bog'liq. Moskva esa Moskva badiiy teatridan boshlab hamma narsaning asosidir. Barcha tizimlar Moskvada paydo bo'lgan: Stanislavskiy, Mixail Chexov, Tairov, Meyerxold. Teatr hayoti Moskvada faolroq. Ammo Moskva savdogar, gavjum, ulkan megapolis va Sankt-Peterburgda Moskvaga ba'zan etishmaydigan narsa bor - ba'zida chuqurroq yondashuvlar, o'zgacha kayfiyat. Peterburg dunyosi butunlay boshqacha. Umuman olganda, men taqqoslamagan bo'lardim.

- Zamonaviy drama qayerda ko'proq qo'yiladi va bu klassikaga bo'lgan qiziqishni susaytiradimi?

Bu jihatdan Moskva oldinda. Piter ko'proq konservativ. Moskvada yangi yosh rejissyorlar ko'paydi. Ular tez-tez Sankt-Peterburgga kelishadi, lekin bu erda paradoks bor: mening fikrimcha, ular bu erda muvaffaqiyat qozonishmaydi. Ehtimol, Sankt-Peterburg tomoshabinlari an'anaviy teatrga o'rganib qolgandir. Lekin bu, ehtimol, yaxshi narsa. Nega Moskvani takrorlash kerak? Xorijiy yoki ruscha zamonaviy dramaturgiya borligi ajoyib. Bu majburiy va ko'p miqdorda bo'lishi kerak. Yana bir muammo uning sifati. Jamoatchilik, afsuski, o‘ylashni istamaydi. Menimcha, ba'zida sifat uchun zaldagi tomoshabinlar sonini qurbon qilsangiz ham, bunga qarshi kurashishingiz kerak. Ko'pchilik, agar spektakl abadiy qadriyatlar haqida bo'lsa, u albatta zerikarli narsa bo'ladi, deb hisoblashadi. Lekin siz qiziqarli foydalanishingiz mumkin yangi shakl. Teatrda eng muhim narsa yurak va bosh o'rtasida aloqa o'rnatishdir. Nyakroshus zalni ushlab turibdi! Masalan, "Otello": bu besh soatlik krossvord, doimiy ish miya, lekin ajoyib emotsionallik bilan birlashtirilgan. Shmittning “Kichik er-xotin jinoyatlari” asarini sahnalashtirishda o‘z vazifamni shakl va mazmun uyg‘unligida ko‘raman. Bu ikki kishi uchun o'yin. Bu erda taklif qilingan vaziyat menga yoqdi, lekin spektakl juda adabiy va men shunchaki suhbat teatri bo'lib qolmasligi uchun hamma narsani qilaman. Va umid qilamanki, men maqbul shaklni topa oldim.

- Spektaklingizga turli teatr maktablarining aktyorlari jalb etilgan...

Va bu ajoyib. Yevgeniy Baranov - Sankt-Peterburg maktabining tipik vakili - Vladimirovning talabasi. Va Marina Ignatova, Moskva aktrisasi, Goncharovning shogirdi. U uzoq vaqt Lenkomda Zaxarov bilan birga ishlagan. Bu aktyorlar butunlay boshqacha tarzda ishlaydi. Ularning reaktsiyalari, yondashuvlari har xil. Ba'zan ular bir-birlaridan hech narsa kutmaydilar. Va keyin tabiiylik va jonlilik bor. Lekin spektaklning poydevori, g‘oyasi bor va hamma narsa uni amalga oshirishga qaratilgan.

- Nyakroshyus bilan hamma narsa asosiy vazifaga bo'ysunadi, lekin uning aktyorlari "bir maktab" ...

Shubhasiz. Nyakroshus u erda hammada o'tiradi. Va ular ajoyib ishlaydi. Qattiq rejissyorlik bilan ular ko'p narsa improvizatsiyaga asoslangan. Ammo bu o'z-o'zidan emas, balki tayyorlangan improvizatsiya. Aktyor faqat o'z roli uchun javobgardir. Rejissyor ijroni nazorat qiladi.

- Teatrda siz uchun asosiy narsa nima?

Nemirovich-Danchenko rejissyor aktyorda o'lishi kerakligini aytdi. Meyerxold plastik so'zlardan ko'ra muhimroq deb hisoblardi. Men ikkalasiga ham roziman. Ammo qanday qilib barcha tizimlarni o'zlashtirish, ulardan eng yaxshisini olish va plastik va hissiy qarorlarni bir butunga birlashtirish kerak? Rejissyor qayerda ishlagani, rassom qayerda va aktyor qayerda ekanligi ko'rinmasligi uchun? ..

— Siz rejissyor sifatida aktyorga qay darajada erkinlik berasiz?

Zaxarovning fikricha, aktyor rejissyor tomonidan o‘rnatilgan “improvizion yo‘lak”ga ega bo‘lishi kerak. Bu yo'lakda aktyorga ma'lum bir erkinlik berilishi va undan tashqariga chiqmasligini ko'rishi kerak. Aks holda, ba'zi muvaffaqiyatli nostandart qarorlarni aktyordan "tortib olish" mumkin emas, rejissyor ba'zan hatto gumon qilmaydi. Ammo bu allaqachon iste'dodga bog'liq, chunki o'rtacha aktyorga erkinlik berishning ma'nosi yo'q.

- Stanislavskiy yoki Meyerxoldga yaqinroqmisiz?

O‘quvchi bilan o‘qituvchini solishtirib bo‘lmaydi. Meyerxold Stanislavskiyni tark etdi, u butunlay boshqacha yo'l tutdi. Stanislavskiy astarga o'xshaydi, poydevorga o'xshaydi. Siz bazadan uzoqlasha olmaysiz. Uning tizimini eskirib bo'lmaydi. Bu rassom hayotining asosi, unga zarur bo'lgan his-tuyg'ularni aniqlashga yordam berishga urinish bu daqiqa. Bu nazariya emas, balki teatr amaliyotida elementar yordamdir. Bilasizmi, kinodagidek: bitta kadrni suratga olish uchun falon yorug‘lik, falon linza va falon kino tezligi kerakligini bilish kerak. Tizimdan foydalanish kerak. Uni butparast qilish shart emas.

Erik Emmanuel SCHMITT

KICHIK NIKOKLARNING TANQIDLARI

Belgilar

LISA

GIL

Kecha. Yassi.

Qulflash va qulfni ochish vanalarida kalitning ovozi eshitiladi.

Eshik ochilib, koridordan sarg'ish nurning halosida ikkita soya ko'rinadi.

Xonaga bir ayol kiradi, qo'lida chamadonli erkak uning orqasida, kirishga jur'at etmagandek, ostonada qoladi.

Liza tezda barcha lampalarni birin-ketin yoqishni boshlaydi, u sahnaga yorug'lik berishni kutmaydi.

Kvartira yorug‘ bo‘lishi bilan u qo‘llarini ochib, go‘yo spektakl uchun qo‘yilgan sahna kabi ichki ko‘rinishni ko‘rsatadi.

LISA. Qanday?

U bosh chayqadi. U xavotirda va turib oladi.

LISA. Shoshilma! Diqqat.

U barcha mavjud mebellarni diqqat bilan va yaxshilab tekshiradi, keyin boshini tushiradi. U baxtsiz va xafa bo'lib ko'rinadi.

LISA. Hech narsa?

GIL. Hech narsa.

Biroq, bu javob uni qoniqtirmaydi. U chamadonni erga qo'yadi, eshikni yopadi, uni qo'lidan ushlab, stulga olib boradi.

GIL. Menga biroz eskirgandek tuyuladi.

LISA. Men qoplamani o'zgartirishni ming marta taklif qildim, lekin siz har doim javob berdingiz: yo men, yoki qoplamachi.

Gilles stulga o'tiradi. Uning yuzida og'riqning tirnash xususiyati paydo bo'ladi.

GIL. Bu erda nafaqat qoplamani, balki buloqlarni ham o'zgartirish kerak ...

LISA. Aql-idrok bahori.

GIL. Nima nima?

LISA. Kresloning foydasi faqat noqulay bo'lganda deb o'ylaysiz. Ayni damda chap dumbangizga tekkan buloqni esa aql bulog‘ini, tafakkur cho‘qqisi, hushyorlik cho‘qqisi deysiz!

GIL. Men kimman: psevdointellektualmi yoki haqiqiy fakirmi?

LISA. Ish stoliga o'ting.

U itoatkorlik bilan uning maslahatiga amal qiladi, lekin stul unga ishonchsizlikka sabab bo'ladi va u birinchi navbatda qo'lini unga qo'yadi. U o'tirganida metall ingrash eshitiladi. U xo'rsinadi.

GIL. Menda stullarning g'ijirlashi haqida ham nazariya bormi?

LISA. Albatta. Sen menga buloqlarni moylashni man qilyapsan. Siz uchun har bir xirillash signaldir. Va zanglagan tabure sizning umumiy yengillikka qarshi kurashingizda faol ishtirokchidir.

GIL. Menimcha, men har doim nazariyalar bilan to'lib-toshganga o'xshayman?

LISA. Taxminan. Ish stolingni yig‘ishtirib, qog‘ozlaringdagi ibtidoiy tartibsizlikni “tarixiy omborxona tartibi” deb atasam, chiday olmaysiz. Sizningcha, changsiz kitoblar kutish xonasida o'qishga o'xshaydi. Siz non bo'laklari axlat emas deb o'ylaysiz, chunki biz non yeymiz. Va yaqinda u meni sindirish nonning ko'z yoshlari ekanligiga ishontirdi, biz uni kesib tashlaganimizda azoblanadi. Demak, xulosa: divan va to'shaklar qayg'uga to'la. Chiroq o‘chganidan keyin bir necha kun aza tutish kerak, degan bahona bilan yonib ketgan lampochkalarni hech qachon almashtirmaysiz. Nikoh uyushmasida o'n besh yillik mashg'ulot menga barcha nazariyalaringizni bitta, ammo asosiy tezisga qisqartirishni o'rgatdi: uyda hech narsa qilmang!

U yumshoq, kechirimli tabassum qiladi.

GIL. Men bilan hayot haqiqiy do'zax, shunday emasmi?

U hayrat bilan unga o'girildi.

LISA. Savolingiz bilan menga tegding.

GIL. Va javob nima bo'ladi?

U javob bermayapti. U kutishda davom etar ekan, u uyatchan muloyimlik bilan taslim bo'ladi:

LISA. Albatta, bu do'zax, lekin... ma'lum ma'noda... bu do'zax menga mos keladi.

GIL. Nega?

LISA. Issiq...

GIL. Do'zax har doim issiq.

LISA. Va mening joyim bor ...

GIL. Oh, dono Lyutsifer ...

Uning e'tiroflaridan tinchlanib, u diqqatini atrofidagi narsalarga qaratadi.

GIL. G‘alati... Men o‘zimni yangi tug‘ilgan, lekin katta yoshli boladek his qilyapman. Aytgancha, necha kun?

LISA. O'n besh…

GIL. Allaqachon?

LISA. Va menga vaqt juda sekin o'tayotgandek tuyuldi.

GIL. Men uchun bu juda tez. (O‘ziga o‘zi) Ertalab kasalxonada uyg‘onib ketdim, og‘zim ho‘l, go‘yo stomatologdan chiqdim, terimda g‘ozlar yugurdi, boshimda bandaj, bosh suyagida og‘irlik bor. "Men bu erda nima qilyapman? Men bilan baxtsiz hodisa yuz berdimi? Lekin men

GIL. Kechirasizmi?

LISA(quvnoqlik bilan). Men sizdan iqtibos keltiraman. Har qanday klişe sizni g'azablantiradigan bo'lsa, siz iborani shunchaki ahmoqona holga keltiradigan tarzda to'ldirasiz. Kimdir: "Jim farishta uchib ketdi", deb qichqirsa, siz doimo: "Hayvonot bog'ida qilinadigan ishlar ko'p" yoki: "Va jimgina farted" deb qo'shasiz.

U kulmoqda. Lekin u emas.

O'zining eski hazillari uni isitmaydi.

GIL. Xafa bo'ladigan narsa bor.

LISA. Ha.

Gillesning hafsalasi pir bo'lganligi Lizaga zavq bag'ishlaydi.

GIL. Er-xotin sifatida yaxshi vaqt o'tkazdingiz. Ammo begona odamga bu hazil kamroq yoqdi. (pauza) Bugun o'sha autsayder menman.

Liza uni xafa qilganini anglab, jiddiylashdi.

GIL. Mening baxtsiz hodisam qayerda sodir bo'ldi?

Liza shoshib javob beradi:

LISA. U yerda.

U uning qo'lidan ushlab, polga olib boradigan yog'och zinapoyaning etagiga olib boradi.

LISA. Zinadan pastga tushib, orqaga o'girilib, noqulay harakat qildingiz, muvozanatni yo'qotdingiz va boshingizning orqa qismiga bu nurga urildingiz.

Gilles voqeani o'rganadi, bu unga hech qanday xotira keltirmaydi. Xo'rsinib.

GIL. Sizni qo'rqitayotgandirsiz?

LISA. Siz hayot belgilarisiz edingiz. (Qo'llari titrayapti) Ortingga o‘girilib qarasang, biz gaplashayotgan edik. Sizni hayratga solgan, kulib yuborgan bir gap aytdimmi yoki... Bilmayman. Agar indamaganimda yiqilib tushmas edingiz. Men o'zimni aybdor his qilyapman. Bu men tufayli.

Gilles unga diqqat bilan qaraydi.

GIL. Qanday qo'rqinchli ...

LISA. Nima?

GIL. Eslamang.

Bu e'tirofdan xijolat bo'lgan Liza yig'lay boshlaydi. U unga tasalli berish uchun uni o'ziga yaqinlashtiradi. Ammo u his-tuyg'ularini baham ko'rish o'rniga, u fikr yuritishni davom ettiradi.

GIL. Men yalqovmanmi?

LISA. Yo'q.

GIL. Men ilgari yiqilganmanmi?

LISA. Hech qachon.

GIL. Sizchi?

LISA. Men - ha. Qayta-qayta. Ko'ryapsizmi! Men sizning o'rningizda bo'lishim kerak edi. Oh, agar men sizning o'rningizda bo'lsam ...

GIL. O'zingizni yaxshi his qilasizmi?

LISA. Ha.

Mexanik tarzda Lizani yupatishda davom etib, u boshini silab, uni beshikka tortadi.

GIL. Mayli... bu shunchaki baxtsiz hodisa... baxtsiz hodisa uchun sizni ayblab bo‘lmaydi...

U asta-sekin tinchlana boshlaganida, u uni qo'yib yuboradi va o'z stoliga aylanadigan stulga o'tiradi va uning ustida to'liq doira yasaydi.

GIL. Darhaqiqat, men romanlarimning qahramoni bo'ldim, inspektor Jeyms Durti: Men jinoyat sodir bo'lgan joyni tekshirmoqdaman.

LISA. Jinoyatlar? Yana qanday jinoyat?

GIL. Bu shunchaki aytilgan narsa. Biroq, bu erda haqiqatan ham jinoyat sodir bo'lganligini kim biladi?

LISA. Iltimos, bu o'yinlarni to'xtating.

GIL. Men bu erga hech narsa kirganini eslay olmadim, lekin bu erda jiddiy narsa sodir bo'lganini his qildim. Bu nima edi? Ravemi? Sezgi? Xotirani qaytarishmi?

LISA. Kasbning ta'siri. Siz qorong'u detektiv hikoyalar yozasiz. Siz qo'rquv, shubha va eng yomoni hali oldinda degan taxminni yaxshi ko'rasiz.

GIL. oldinda? Bu allaqachon sodir bo'lgan deb o'yladim.

LISA. Shunday qilib, siz o'zgargansiz: oldin bizni faqat eng yomoni kutmoqda, deb aytgansiz.

GIL. Men pessimistmanmi?

LISA. Fikrda pessimist. Amalda optimist. Hayotga ishongandek yashaysiz va umuman ishonmagandek yozasiz.

GIL. Pessimizm fikrlaydigan odamning imtiyozi bo'lib qoladi.

LISA. Hech kim sizni o'ylashga majburlamaydi.

GIL. Lekin hech kim sizni harakat qilishga majburlamaydi.

Ular yana bir-birlariga qaqshab qarashdi. Dushmanlar kabi. Hamma yana ko'p gapirishni xohlaydi, lekin jur'at etma.

GIL. Amneziya - bu g'alati narsa. Siz bilmagan savolga javob berish kabi.

LISA. Qanaqa savol?

GIL. Men qidirayotgan narsam shu.

Ikkalasi ham qimirlamaydi. Vaqt to'xtadi.

LISA. O'zingizni qanday his qilyapsiz?

GIL. Nima nima?

LISA. Ahvolingiz yaxshimi?

GIL. Juda yomon, to'g'rimi?

LISA (zamon). Sizning intellektingiz ajoyib holatda ekanligi. Va polemikning bunday yaqqol fazilatlari bilan xotiraga kirish imkoni yo'qligini ko'rish meni og'ritadi.

U va u, er va xotin... Ikki kishining munosabati, ayniqsa tarixga bo'lgan munosabat, amalda hech qanday harakat bo'lmasa ham, harakatning keskinligining kafolati hisoblanadi. Zamonaviy frantsuz dramaturgi Erik-Emmanuel Shmittning spektakli syujeti faqat ikki qahramon - kasalxonadan uyga qaytgan Gilles va uning rafiqasi Lizaning dialogiga qurilgan. Ularning oldida qiyin vazifa turibdi: Gilles jarohatdan keyin xotirasini yo'qotdi va ular bir-birlarini qayta o'rganishlari kerak. Ammo bu erda nimadir noto'g'ri - qahramonning tashvishi va qahramonning beparvoligi, uni navbatchi iboralar bilan yupatish o'rtasidagi ziddiyat juda keskin. Savoldan savol, javobdan keyin javob - axir, amneziya qurboni "avvalgi" hayotining rasmini qayta yaratishi kerak - va ko'plab tafsilotlar ochiladi, avval maishiy, keyin psixologik. Va keyin tergovchi "yoqiladi": ulardan biri sodir bo'lgan narsada aybdor, kimdir qandaydir sirni yashirmoqda! Endi bular endi 20 yil birga yashagan turmush o'rtoqlar emas - endi ular tergovchi va gumonlanuvchi bo'lib, bu rollarni og'zaki so'z tezligida o'zgartiradilar.

Er-xotinning tajribaga ega bo'lgan qiyin munosabatlari, ko'plab detektiv romanlar muallifi Gillesning "Nilaviy munosabatlarning kichik jinoyatlari" kitobini yozganligi bilan murakkablashadi, unda u nikohning birlik sifatida o'ziga xos nuqtai nazarini bayon qilgan. ikki jinoyatchi. Umumiy qabul qilingan "nikoh" axloqiga qarshi chiqishga urinib, uning nuqtai nazari bo'yicha, ikkiyuzlamachi va ikkiyuzlamachi, u bu kitob xotinida qanday his-tuyg'ularni uyg'otganini va uni qanday harakatlarga undaganidan shubhalanmaydi. Ammo u ham voqealar rivojiga tayyor emas, ko'rinishidan oldindan aytish mumkin. Erkak va ayol uchun oila va sevgi nimani anglatishi va bu ikki tushunchani qanday birlashtirish kerakligi haqidagi abadiy bahs qahramonlar uchun shunchalik muhim bo'lib qoladiki, ularning har biri haddan tashqari ko'tarilishga qaror qiladi ...

Nozik hazil va chuqur dramaga to'la yorqin dialog butun spektaklda Rossiyada xizmat ko'rsatgan artist tomonidan olib boriladi. Irina Japakova va aktyor Vyacheslav Fedotov. Sahnada er va xotin o‘rtasidagi suhbatdan boshqa hech narsa sodir bo‘lmaydi, shunga qaramay, biz nafaqat ularning tanishuvi, muhabbati va birga uzoq umr ko‘rishlari haqidagi hikoyani, balki ikkalasining yorqin portretlarini ham batafsil ko‘ramiz. Doimiy o'zgaruvchan kayfiyatning barcha nuanslari psixologik jihatdan ishonchli - yaxshi tabassumdan zaharli istehzoga, yashirin tashvishdan aniq umidsizlikka qadar. Taklif etilgan sharoitlarda detektiv hikoyaning mavjudligi personajlarni ishonarli qilmaydi, aksincha, o'z yechimini kutayotgan ziddiyatni keskinlashtirishga yordam beradi.

Spektakl rejissyori gapiradi Yakov Rubin:

"Aktyorlar Erik Shmittning o'yinlarini juda yaxshi ko'radilar - o'ynash uchun nimadir bor. Ular juda ko'p kutilmagan burilishlar va burilishlar, yorqin dramatik effektlarga ega. Bu, ayniqsa, kamera teatri repertuari uchun juda muhim - u har bir aktyorning ijodiy o'sish imkoniyatiga ega bo'lgan tarzda shakllangan, shuning uchun Erik Shmitt, albatta, bu erda "aytmoqchi". “Kichik er-xotin jinoyatlari” spektaklida juda ko‘p hazil, ba’zan paradoksal bo‘lsa-da, ayni paytda juda jiddiy narsa. Irina Japakova va Vyacheslav Fedotov bu spektaklda o‘z iste’dodining yangi qirralarini ochib berganini ko‘raman.

Amaliyotchi rejissyor sifatida men uchun detektivga rahbarlik qilish juda qiziq edi - men ilgari bunday qilmaganman. Men sahnamizda detektiv “tor” qanday jaranglashini bilmoqchi edim. Bu qanday amalga oshirilayotganini his qilish uchun yozda men Xitkokning filmlariga suyandim - u buni qanday amalga oshirayotganini ko'rib chiqdim.

Belgilar mavjud bo'lgan makon juda funktsionaldir. Noaniq tashvish hissini yaratish kerak edi, shuning uchun harakat sodir bo'lgan muhitning g'alatiligi va uning beqarorligi har tomonlama ta'kidlanadi. Bu zinapoya, belanchak, yig'ilgan chamadon va qulash arafasida turgan kitoblar dastasi orqali xizmat qiladi. Aktyorlarning devordagi soyalari boshqa birovning borligi haqidagi illyuziyani yaratadi, ta'kidlangan burchaklar, soyali yuzlar kamsitishni ta'kidlaydi. Bu barcha tafsilotlarni umumiy uslub bilan bog'lash kerak edi - va biz "jinoyat joyi"ni yaratib, dahshat yo'nalishiga bordik - biror narsa sodir bo'lishi aniq bo'lgan makon.

Shunga qaramay, spektakl janri "deyarli detektiv hikoya" sifatida belgilanadi. Pyesa matni sezilarli darajada qisqardi - natijada u "ko'proq chexoviy" bo'lib qoldi, oddiy savollarga paradoksal javoblar, ma'noga to'la pauzalar, aktyorlar o'rtasida voltaik yoy o'tganda - ichki keskinlik shunchalik kattaki, so‘z bilan ifodalab bo‘lmaydi.

Gumon qilinayotgan jinoyat sodir etilgan joyni ko‘zdan kechirish va gumonlanuvchilarning ko‘rsatmalarini tinglashning navbatdagi imkoniyati 24 va 25 oktyabr kunlari Kamera drama teatri tomoshabinlariga taqdim etiladi.

Svetlana Grishina

2012-yil 30-noyabr boshqalar oqimida mutlaqo oddiy kundek tuyuladi. Lekin! Endi bu juda oddiy emas, chunki siz buni Kaznet bloggerligi tarixiga bemalol yozib qo'yishingiz mumkin. Buning sababi, Qozog‘iston teatri tarixida birinchi marta spektaklga nafaqat jurnalistlar, balki bloggerlar ham taklif etilgan. Shunday qilib, men keng jamoatchilik hali ko'rmagan spektakl haqida post yozish imkoniyatiga ega bo'ldim - bu juda g'alati, ammo juda yoqimli tuyg'u, sizga aytaman. Ushbu ajoyib imkoniyat uchun men teatrga katta rahmat aytmoqchiman..

Oh, hech kim ko'rmaydi
Bizning urushimiz bor

Aslida, men kamera sahnasini asosiy sahnadan ko'ra ko'proq yaqinlik uchun, sahnada sodir bo'layotgan voqealar to'g'ridan-to'g'ri tomoshabinga yaqinligi uchun ko'proq yaxshi ko'raman, u endi shunchaki mustaqil kuzatuvchi emas, balki deyarli guvohga aylanadi. birovning hayoti uchun kalit teshigi. Menimcha, kamera sahnasi aktyorlar uchun odatdagidan ko'ra ko'proq xavf tug'diradi - bu erda har bir zarba, har bir ko'z yosh ko'rinadi. Umuman olganda, g'alaba ko'proq ko'rinadi va mag'lubiyat balandroq.

"Kichik nikoh vahshiyliklari" spektakli ikki pardada melodrama sifatida belgilangan, lekin men uni biroz boshqacha deb atagan bo'lardim: detektiv melodrama, chunki aslida tergov bor: hozir nima bo'lmoqda, ikki hafta oldin nima bo'ldi, nima bo'ldi 15 yillar ketma-ket Gilles va spektakl qahramonlari Lizaning birgalikdagi hayotida.

Aleksandr Bagryantsev va Olga Landina sahnada haqiqiy duel uyushtirishdi, bu ularga bu o'yin ekanligini unutib qo'yishdi, shuning uchun sodir bo'layotgan narsa juda jonli va energiya talab qiladi. Ortiqcha, yolg'on, tomoshabinning aktyorga bo'lgan ishonchidan oshib ketadigan hech narsa yo'q. Hatto g'azablangan ayolning isterik yig'lashlari ham teatrlashtirilgan emas edi!

Sahnadagi uchinchi qahramon devor, kulrang g‘isht devor, birovning hayotining so‘zsiz guvohi, sir saqlovchi, hozir qamoqxona, hozir boshpana edi. Ushbu devor menda qo'shimcha taassurot qoldirgani va spektaklga o'ziga xos ma'no tuslarini olib kelganligi sababli, men imkoniyatdan foydalanib, prodyuser Sergey Meltserga: "Ajoyib topilma!"

Men uchun qadrdon bo‘lgan Dmitriy Skirta o‘zining ham aktyor, ham rejissyor sifatida nihoyatda iste’dodli shaxs ekanligini yana bir bor isbotladi. U ajoyib sevgi-nafrat hikoyasini shunday sahnalashtirdiki, siz uni qahramonlar bilan birga boshdan kechirasiz, endi uning finalida ko'z yoshlaringizdan xijolat bo'lmaysiz. Zalda chiroqlar yoqilganda, teatr haqida yozayotgan jurnalistlardan iborat eng talabchan tomoshabinlar olqishlar bilan kutib olishdi. Yangi soatim to'xtab qolishi uchun men eng baland ovozda qarsak chaladim!

2012 yil 4 dekabrda teatrda rasmiy premyera bo'lib o'tadi, afsuski, men bunga erisholmayapman. Lekin men, albatta, qo'limdan kelgan har bir kishini "Zahirlar" ga olib boraman. Va yana bir narsa: yanvar oyida Gillesni Skirtaning o'zi o'ynaydi, shuning uchun ikkita tashrif uchun byudjetni to'ldiring: dekabrda Bagryantsev va yanvarda Skirta bilan.

PS. Men ham Dmitriydan avtograf oldim. Kun baxtga to'la edi!