Orqaga oldinga

Diqqat! Slaydni oldindan ko'rish faqat ma'lumot olish uchun mo'ljallangan va taqdimotning to'liq hajmini ko'rsatmasligi mumkin. Agar qiziqsangiz bu ish Iltimos, to'liq versiyasini yuklab oling.

Gotika - O'rta asrlar toji, yorqin ranglar, zargarlik, vitrajlarning yorqinligi, ifodasi, osmonga uchayotgan shpallarning tikanli ignalari, yorug'lik, tosh va shisha simfoniyasi ... shakllanishi gotika xristian dunyoqarashi, qadimgi madaniyat an'analari, Rim me'morchiligi, lotin yozuvi, kitob miniatyurasi, Romano-Celtic Art hunarmandchiligi. Yangi uslubning rivojlanishiga Evropa shaharlarining tez o'sishi va savdo-sotiq yordam berdi ...

Bu so'z italyan tilidan olingan. " gotiko”- g'ayrioddiy, vahshiylik; birinchi marta qasam sifatida ishlatilgan. Birinchi marta zamonaviy ma'noda tushunchani Giorgio Vasari Uyg'onish davrini O'rta asrlardan ajratish uchun qo'llagan.

Gotika uslubi asosan ibodatxonalar, soborlar, cherkovlar, monastirlar me'morchiligida o'zini namoyon qildi. Romanesk me'morchiligi asosida ishlab chiqilgan.

Gotika quyidagi xususiyatlar bilan ajralib turadi:

1. uchli kamar,
2. tor va baland minoralar va ustunlar,
3. o'yilgan detallar bilan bezatilgan fasad va
4. ko'p rangli vitrajli lansetli oynalar.

Uslubning barcha elementlari vertikalni ta'kidlaydi.

Arkbutan tashqi tosh turg'un kamar bo'lib, u asosiy nefning tonozlarining surishini binoning asosiy qismidan - tayanchlardan ajratilgan tayanch ustunlarga o'tkazadi. Uchuvchi dumba tugayapti eğimli tekislik tomning qiyalik yo'nalishi bo'yicha. DA erta davr Gotika uslubining rivojlanishida tomlar ostida yashiringan uchuvchi tayanchlar mavjud, ammo ular soborlarning yoritilishiga to'sqinlik qilgan, shuning uchun ular tez orada tashqariga olib chiqilib, tashqaridan ko'rish uchun ochiq bo'lgan. Uchuvchi tayanchlar ikki pog'onali, ikki darajali va bu ikkala variantni birlashtiradi.

Tayanch - gotikada vertikal tuzilma, o'zining massasi bilan qabrlarning kengayishiga qarshi turish orqali devor barqarorligiga hissa qo'shadigan kuchli ustun. O'rta asr me'morchiligida ular uni binoning devoriga suyanmaslikni, balki uni tashqariga, bir necha metr masofaga olib chiqishni, uni bino bilan kamar - uchuvchi tayanchlar bilan bog'lashni taxmin qilishgan. Bu yukni devordan qo'llab-quvvatlash ustunlariga samarali o'tkazish uchun etarli edi. Tayanchning tashqi yuzasi vertikal, pog'onali yoki doimiy eğimli bo'lishi mumkin.

Pinnacle - uchar tayanchning birlashmasida tayanchning yuqori qismini yuklash uchun ishlatiladigan uchli minora. Bu kesish kuchlarini oldini olish uchun qilingan.

Ustun-abutment - oddiy qismli bo'lishi mumkin yoki "ustunlar to'plami" bo'lishi mumkin.

Qovurg'a - g'ishtdan chiqadigan va profilli tonoz kamarining qirrasi. Qovurg'alar tizimi tonozning engil toshini qo'llab-quvvatlaydigan ramka hosil qiladi.

Soborlar xochli gumbaz, ustunlar tizimi, uchib yuruvchi tayanchlar va tayanchlar paydo bo'lishi bilan ulkan ochiq-oydin hayoliy inshootlar ko'rinishini oldi. Yuklarni tayanchlar tizimi orqali to'lash devorlarni yupqaroq qilish imkonini berdi.

Devorlarning yukdan ozod qilinishi ularni ulkan derazalar bilan kesib o'tishga imkon berdi - bu vitraj san'atini rag'batlantirdi. Ma'badning ichki qismi baland va yorug' bo'ldi. Shunday qilib, texnik zarurat yangi dizaynning yaratilishiga olib keldi, bu esa, o'z navbatida, o'ziga xos badiiy tasvirni yaratishga olib keldi.

Bir afsona bor - soborning me'mori Gerxard kelajakdagi soborning chizmalarini tugatolmay, shaytonni yordamga taklif qilishga qaror qildi.

Shayton darhol paydo bo'ldi va almashishni taklif qildi: me'mor uzoq kutilgan chizmalarni oladi, lekin buning evaziga o'z ruhini beradi. Xo'rozlarning birinchi qichqirishidan keyin kelishuvga erishish kerak edi.

Arxitektor boshi berk ko'chaga tushib qoldi va rozi bo'ldi. Ammo arxitektorning rafiqasi suhbatni eshitib, erining ruhini saqlab qolish va binoning chizmalarini olishga qaror qildi.

U erta tongda turib, xo‘roz o‘rniga qichqirdi. Iblis darhol paydo bo'lib, qadrdon chizmalarini topshirdi. Shunda yolg‘on fosh bo‘ldi, ammo kech bo‘ldi.

Birinchi rivoyatning davomi bor: iblis yolg'ondan xabar topganida: "Dunyo bu sobordagi so'nggi tosh bilan tugaydi!". O'shandan beri sobor qurilishi va tugallanishi to'xtamadi: qurilish tugaydi - shayton va'da qilgan Apokalipsis keladi.

Ikkinchi Jahon urushi paytida, deyarli butun Kyoln ittifoqchilarning bombardimonidan vayron bo'lganida, faqat Kyoln sobori zarar ko'rmagan. Uchuvchilarning so'zsiz kelishuvi bilan sobor geografik diqqatga sazovor joy sifatida himoyalangan.

Gotika - badiiy uslub Gʻarbiy, Markaziy va qisman Sharqiy Yevropada oʻrta asrlar sanʼatining rivojlanishini yakunladi. Gotika o'rta asrlar jamiyati tuzilishidagi tub o'zgarishlarni aks ettirdi.

Gotika sobori arxitekturasi cheksizlik ramzidir.

Uning badiiy tasvir, oddiy tushunchalardan farqli o'laroq, matematik hisob va oqilona qurilishni emas, balki ruhning noma'lum, sirli narsaga aql bovar qilmaydigan, mistik ishtiyoqini ifodalaydi ...

Va bu jasur orzu haqiqatan ham moddiy, aniq shaklda gavdalanadi! Toshdan keyingi tosh, balandroq va balandroq - ruhiy turtki, jasorat va shu bilan birga xristian kamtarligi, orzular va haqiqatning bog'liqligi metafizikasi. Gotika me'morchiligining badiiy siri shundaki, uning me'morchiligi ("vizual qurilish") haqiqiy bilan mos kelmaydi. Agar ikkinchisi siqilishda harakat qilsa, u holda vizual tasvir yuksalish g'oyasini, ruhning osmonga intilishini, Xudo bilan birlashishini ifodalaydi. Aynan shu nomuvofiqlik gotika uslubining rivojlanishida asta-sekin o'sib bordi.

Gotika - G'arbiy, Markaziy va qisman Sharqiy Evropada o'rta asrlar san'atining rivojlanishini yakunlagan badiiy uslub. Gotika o'rta asrlar jamiyati tuzilishidagi tub o'zgarishlarni aks ettirdi. Shahar sobori etakchi me'moriy turga aylandi: gotika me'morchiligining ramka tizimi (lansetli arklar ustunlarga tayanadi; qovurg'alarga o'rnatilgan xochli tonozlarning yon tomondagi surishi uchuvchi tayanchlar orqali tayanchlarga uzatiladi) soborlarning misli ko'rilmagan interyerlarini yaratishga imkon berdi. balandlikda va kenglikda, ko'p rangli vitrajli ulkan derazalar bilan devorlarni kesib o'tish. Soborning yuqoriga intilishi ulkan ochiq minoralar, lansetli derazalar va portallar, kavisli haykallar va murakkab bezaklar bilan ifodalanadi.

Gothic sobori taassurotlarini tasvirlash uchun mos so'zlarni topish qiyin. Ular baland bo'yli bo'lib, osmonga cheksiz minoralar va minoralar, o'qlar, nayzalar, qirrali kamarlar bilan etib boradi. Ammo eng hayratlanarlisi bu balandlik emas, balki sobor atrofida aylanib yurganingizda ochiladigan jihatlarning boyligi.

Gotika soborlari nafaqat baland, balki juda uzun: masalan, Chartres uzunligi 130 metr, transeptning uzunligi esa 64 metrni tashkil etadi va uning atrofida yurish uchun kamida yarim kilometr ketadi. Va har bir nuqtadan sobor yangi ko'rinishga ega. Aniq, oson ko'rinadigan shakllari bilan Romanesk cherkovidan farqli o'laroq, Gotika sobori cheksiz, ko'pincha assimetrik va hatto qismlarida heterojendir: har bir jabhasi o'z portali bilan individualdir. Devorlar sezilmaydi, go'yo ular mavjud emas. Arklar, galereyalar, minoralar, arkadali ba'zi joylar, ulkan derazalar, uzoq va uzoqroq - cheksiz murakkab, ochiq ish shakllari o'yini. Va bu makonning barchasi yashaydi - soborning ichida ham, tashqarisida ham ko'plab haykallar yashaydi (Chartres soborida o'n mingga yaqin haykallar mavjud). Ular nafaqat portallar va galereyalarni egallaydi, balki ularni uyingizda, kornişlarda, ibodatxonalar arklarida, spiral zinapoyalarda, drenaj quvurlarida, konsollarda ham topish mumkin.

Bir so'z bilan aytganda, gotika sobori butun dunyodir.

U haqiqatan ham o'rta asr shaharlari dunyosini o'ziga singdirdi.

Agar hozir ham zamonaviy Parijda Notr-Dam sobori shahar ustidan hukmronlik qilsa va barokko, imperiya, klassitsizm arxitekturasi yo'qolib borayotgan bo'lsa, unda siz o'sha Parijda, qiyshiq ko'chalar va qiyshiq ko'chalar orasida qanchalik ta'sirchanroq ko'rinishini tasavvur qilishingiz mumkin. Seine qirg'oqlari bo'ylab kichik hovlilar.

Keyin sobor shunchaki cherkov xizmati joyidan ko'proq narsa edi. Shahar hokimiyati bilan birgalikda u shaharning butun ijtimoiy hayotining markazi edi. Agar shahar hokimiyati ishbilarmonlik faoliyatining markazi bo'lsa, u holda soborda ibodatdan tashqari, teatrlashtirilgan tomoshalar bo'lib o'tdi, universitet ma'ruzalari o'qildi, ba'zan parlament yig'ildi va hatto kichik savdo shartnomalari ham tuzildi. Ko'pgina shahar soborlari shunchalik katta ediki, butun shahar aholisi uni to'ldira olmadi. Sobor yaqinida, qoida tariqasida, savdo arkadalari bor edi.

Shahar hayotining ehtiyojlari yopiq, qalin devorli, mustahkam Romanesk soborini shunday keng, tashqariga ochiq bo'lgan soborga aylantirishga turtki bo'ldi. Ammo buning uchun dizaynning o'zini o'zgartirish kerak edi. Dizayndan keyin esa me'moriy uslubda o'zgarishlar yuz berdi.

Gotikaga burilish arxitekturadan boshlandi va shundan keyingina haykaltaroshlik va rassomchilikka tarqala boshladi. Arxitektura doimo o'rta asrlar san'ati sintezining asosi bo'lib kelgan. Agar biz odatda Romanesk va Gotika binolarini solishtirsak, ular bir-biriga qarama-qarshi bo'lib tuyuladi. Ba'zilar massivlikning vakillari, boshqalari esa engillik. Ammo o'tish davri binolarini oladigan bo'lsak, gotika romanesk ildizlaridan kelib chiqqanligi aniq.

Hammasi eng oddiy hujayradan boshlandi, ya'ni tonoz bilan qoplangan hujayra, travea. Ular kvadrat edi va bu asosiy nefning kengayishiga ma'lum chegara qo'ydi. Bunday shiftlar tizimi bilan ma'bad ichkarida etarlicha keng bo'lishi mumkin emas edi - u tor va qorong'i bo'lib qoldi.

Arxitektorlarning g'oyasi omborlar tizimini kengaytirish va engillashtirishdir. Qattiq tonozlar qovurg'a shiftlari bilan almashtiriladi - yuk ko'taruvchi kamar tizimi. Gothic strukturasining barcha havodorligi, barcha ajoyibligi oqilona asosga ega: bu qurilishning ramka tizimidan kelib chiqadi. O'rta asr me'morlari mohir sezgi bilan bu erda kuchlar parallelogrammasi qonunini qo'llashgan. Shunga asoslanib, sobordagi devor hech narsa olib yurmaydi va shuning uchun uni mustahkam va kar qilishning hojati yo'q. Galereyalar, arkadalar, ulkan derazalar orqali shunday paydo bo'ladi. Galereyalar haykallarni o'rnatish uchun ishlatiladi, derazalar esa rangli shishadan monumental bo'yash uchun ishlatiladi. O'rta asr rassomlari sof, yorqin, jo'shqin ranglarni ishtiyoq bilan sevishgan. Bu vitrajlarda, miniatyuralarda va haykallarni bo'yashda o'z aksini topdi. Bu soborlar tashqaridan ham, ichkaridan ham hayratlanarli ko'rinmaydi. Ular o'rta asr shaharlarining faol hayotining timsoli sifatida namoyon bo'ladi. Ular olomon uchun mo'ljallangan, shuning uchun hayot qizg'in davom etmoqda. Soborning ichida keng, transept deyarli bo'ylama bo'shliq bilan birlashadi. Shunday qilib, ruhoniylar va tashrif buyuruvchilar o'rtasidagi keskin chegara yo'q qilinadi. "Muqaddas maskan" erishib bo'lmaydigan va sirli narsa bo'lishni to'xtatadi. Qabrlar, Romanesk cherkovlarida bo'lgani kabi, qorong'u er osti sirasiga emas, balki to'g'ridan-to'g'ri ma'badga joylashtirilgan. Gotika uslubi dramatik, ammo ma'yus yoki zerikarli emas.

O'rta asr shaharlari qanday edi? Shahar aholisining asosiy qismi jamiyatning eng isyonkor, eng erkin qatlamlarini tashkil etdi. Hunarmandlar endi birovning xizmatkori emas, mustaqil uyushmalarga, ustaxonalarga birlashdilar.

Ko'pgina shaharlarda universitetlar paydo bo'ldi.

Shahar kommunalarining buyrug'i bilan soborlar va shahar hokimiyatlari qurilgan. Ular uzoq vaqt - o'nlab yillar va hatto asrlar davomida qurilgan va qurib bitkazilgan. Gotika soborlarining barcha tasviriy bezaklari, shu jumladan haykallar, releflar, vitrajlar va qurbongoh rasmlari, bularning barchasi o'rta asr bilimlarining o'ziga xos ensiklopediyasi sifatida yaratilgan - albatta ilohiyotga bo'ysunadi. Bundan tashqari, har bir soborning o'ziga xos mavzusi bor edi. Masalan, Parijlik - Xudoning Onasiga bag'ishlangan va u bilan bog'liq bo'lgan hamma narsa; Amiens - messianizm g'oyasini ifoda etdi: uning jabhasida payg'ambarlarning siymolari joylashgan.

Ammo bu vizual teologik entsiklopediyalarning niyatlari, umuman olganda, juda noaniq va allegoriyalar shunchalik shartli ediki, ularning soyasi ostida turli xil syujetlar va motivlar o'z o'rnini topdi, shu jumladan cherkovning koinot tushunchasidan juda uzoqda.

O'rta asr tosh ustalarining qo'llari ostida o'lik tosh jonlanadi va minglab inflorescences bilan gullaydi. Tarixda shu asosda vujudga keladigan san'at sintezining yanada organik shakllarini topish qiyin.

Ko'pgina gotika soborlarida haykaltaroshlik bezaklari rasmdan ustun keldi, vitrajlar bundan mustasno: bu yana me'morchilikning tabiati bilan belgilanadi, bu devorlarni ochiq ish qiladi va shuning uchun freskalar uchun yaroqsiz edi.

Gotika rangtasviri devor rasmlari ko'rinishida rivojlanmagan, lekin asosan qo'lyozmalarning miniatyuralarida va qurbongoh eshiklari rasmlarida rivojlangan. Gotika me'morchiligi u yoki bu sabablarga ko'ra devorlarning nisbiy massivligi va silliqligini saqlab qolgan mamlakatlarda qurbongohlarni bo'yash ko'proq rivojlangan. Ajoyib qurbongoh rasmlari, masalan, O'rta asrlar Chexiya Respublikasida mavjud edi.

Ko'pchilik Yevropa davlatlari Italiyaning shimolida joylashgan gotika uslubi uzoq vaqt davomida hukmronlik qilgan. 15-asr shimoliy mamlakatlar kech Gotika yoki proto-Uyg'onish davri deb hisoblanishi mumkin. Katta farq yo'q, chunki Tiklanish o'zining barcha so'zsiz yangiligi bilan tabiiy bosqich edi o'rta asr madaniyati u organik tarzda o'sgan.

Gotika arxitekturasi shunchaki ajoyib emas. Bu abadiy va ko'pincha hayajonli. Aytishga hojat yo'q, gotika me'morchiligi insoniyatning eng ekstremal ifodalaridan biri edi. Gap shundaki, bu noyob arxitektura uslubiga qachon va qayerda duch kelishingizni hech qachon bilmaysiz. Amerika cherkovlaridan tortib, ulug'vor soborlar va hatto ba'zi fuqarolik binolarigacha, Gothic arxitekturasi bugungi kunda ham odamlar tomonidan seviladi, ammo biz ushbu maqolada tasvirlaydigan klassik gotika arxitekturasi bilan hech narsa taqqoslanmaydi.

Turli xil turlari mavjud, ammo ularning barchasi chiroyli. Frantsuzdan inglizchadan italyancha uslubga qadar gotika me'morchiligi boshqa hech kimga o'xshamaydi. Frantsiya gotika me'morchiligining vatani bo'lgan va agar gotika me'morchiligi tarixiga nazar tashlasangiz, bu deyarli ma'naviy. Shuning uchun siz tez-tez 12-asr soborlarini va hatto gotika me'morchiligining go'zal uslubida qurilgan zamonaviy cherkovlarni ko'rasiz. Bu bugungi kunda ma'lum bo'lgan eng jozibali me'morchilik uslublaridan biridir. Go'zallik dizaynning o'ta murakkabligida va tugatishning har bir kichik detalida yotadi. Bu san'at asarlari vaqt sinovidan o'tgan.

Bular gotika me'morchiligining ko'plab ajoyib dizaynlaridan faqat bir nechtasi bo'lib, ularni omma oldida tomosha qilish mumkin. Bu tuzilmalar yana shunchaki ta'riflab bo'lmaydi. Agar siz ushbu ajoyib san'at asarlaridan birini ko'rish imkoniga ega bo'lsangiz, unda siz ushbu ajoyib binolarning ta'riflab bo'lmaydigan go'zal zallari bo'ylab kezib o'tayotgan arvoh tasvirlarining haqiqiy ulug'vorligini, nostaljik tarixini yoki realizmini tushunishingiz mumkin. Bu ajoyib binolardan birining oldida turganingizda nimani his qilishingiz bilan hech narsa taqqoslanmaydi.

10. Avliyo Stefan sobori, Vena

1147 yilda qurilgan Avliyo Stefan sobori bu yerda ilgari joylashgan ikkita cherkov xarobalari ustida joylashgan. Bu gotika me'morchiligi taklif qiladigan barcha narsalarning ajoyib namunasidir. Darhaqiqat, u Venadagi buyuk Rim-katolik arxiyeparxiyasining poytaxti hisoblanadi va arxiyepiskopning qarorgohi bo'lib ham xizmat qiladi. Bu Avstriyadagi eng muhim diniy bino.

Aziz Stefan sobori vaqt sinovidan o'tgan va ko'plab tarixiy voqealarga guvoh bo'lgan. U chiroyli bo'yalgan tom bilan qoplangan bo'lib, u hozirda shaharning eng noyob va taniqli diniy ramzlaridan biri hisoblanadi. Nafis qal'a Vena siluetining o'ziga xos xususiyati hisoblanadi.

Binoning tuzilishi haqida ko‘pchiligimiz bilmagan narsa bor – shimoliy minora aslida janubiy minoraning ko‘zgu tasviri bo‘lishi kerak edi. Dastlab bino ancha ulug'vor bo'lishi rejalashtirilgan edi, ammo gotika davri o'tganligini hisobga olib, qurilish 1511 yilda to'xtatildi va shimoliy minoraga Uyg'onish davri me'morchiligi uslubidagi qalpoq qo'shildi. Endi Vena aholisi uni "suv minorasining tepasi" deb atashadi.

Mahalliy aholi binoga kirishni “Riesentor” yoki “gigant eshigi” deb ham ataydi. Bir vaqtlar Heidentürme (janubiy minora) da joylashgan qo'ng'iroqlar Ikkinchi Jahon urushi paytida abadiy yo'qolgan. Biroq, shimoliy minorada qo'ng'iroqxona mavjud bo'lib, u hali ham ishlaydi. Avliyo Stivenning eng qadimgi qismlari Rim minoralari va gigant eshigidir.

9. Mir qal'asi



Mir qal'asi Grodno viloyatida joylashgan XVI asr gotika me'morchiligining hayratlanarli namunasidir. Bu Belorussiyaning eng muhim sayyohlik joylaridan biri. Mashhur knyaz Ilyinich uni 1500-yillarning boshlarida qurgan. Biroq, bu 3 qavatli qal'aning qurilishi gotika san'at asarining qurilishi sifatida boshlangan. Keyinchalik uni ikkinchi egasi Mikołaj Radzivilla Uyg'onish davri uslubida tugatdi. Qal'a bir vaqtlar xandaq bilan o'ralgan va uning shimoliy devoriga chiroyli italyan bog'lari qurilgan.

Napoleon urushlari paytida Mir qal'asi katta zarar ko'rdi. Nikolay Svyatopolk-Mirskiy uni sotib oldi va o'g'liga to'liq tugatish uchun topshirishdan oldin uni qayta tiklashni boshladi. Mirskiyning o'g'li otasining xohish-istaklarini bajarish uchun Teodor Bursze ismli taniqli me'morni yolladi va uning oilasi 1939 yilgacha Mir qal'asiga egalik qildi.

Qasr bir vaqtlar natsistlar tomonidan yo'q qilingan yahudiylar uchun getto bo'lib xizmat qilgan. Keyinchalik u uy-joy fondiga aylandi, ammo bugungi kunda Mir qal'asi milliy meros ob'ekti hisoblanadi. Bu mahalliy va milliy madaniyatning ulkan qismi va gotika me'morchiligining ajoyib qismi bo'lib, mahalliy aholi ham, sayyohlar ham hayratga tushishi mumkin.

8. Antverpenlik ayolimiz sobori (Antverpen sobori)

Antverpen sobori, shuningdek, Antverpen ayolining sobori sifatida ham tanilgan, Antverpendagi Rim-katolik binosi, Belgiya. Gotika me'morchiligining ushbu ajoyib asari qurilishi 1352 yilda boshlangan va 1521 yilgacha davom etgan. Qurilish 1521 yilda to'xtatilgan va bugungi kungacha tugallanmagan.

Sobor IX asrdan XII asrgacha bizning xonimning kichik ibodatxonasi bo'lgan joyda joylashgan. Endi bu Gollandiyadagi eng katta va eng ajoyib gotik me'moriy uslubdagi cherkov.

Ushbu qirollik binosiga qarab, 1533 yilda yong'in uni vayron qilganini tasavvur qilish qiyin va bu, aslida, uning tugallanmaganiga sabab bo'lgan. Biroq, ajoyib go'zalligi tufayli u 1559 yilda arxiyepiskop soboriga aylandi. 1800-yillarning boshidan 1900-yillarning o'rtalariga qadar u yana bo'sh edi va hatto bir nechta mahalliy urushlar paytida shikastlangan.

Ajoyib bino vaqt, urush, yong'in sinovidan o'tdi va uning hikoyasi 19-asrda restavratsiya tufayli to'liq tiklanganida baxtli yakun topdi. 1993 yilda 1965 yilda boshlangan restavratsiya nihoyat yakunlandi va gotika me'morchiligi va san'atining ta'sirchan durdonasi ommaga qayta ochildi.

7. Köln sobori

Gotika me'morchiligining ulug'vor asari! Uning qurilishi 1248 yildan 1473 yilgacha davom etdi, keyin u to'xtadi va faqat 19-asrda qayta tiklandi. Ko'pgina nizom binolari singari, Köln sobori Rim-katolik cherkovi bo'lib, Germaniyaning Kyoln shahrida joylashgan. U xalq tomonidan sevimli bo'lgan arxiyepiskopning qarorgohi, shuningdek, arxeparxiya bo'lib xizmat qiladi. Ushbu yodgorlik ham nemis katolikligining, ham ajoyib va ​​unutilmas gotika me'morchiligining mayoq va ramzi hisoblanadi. Köln sobori ham Jahon merosi ro'yxatiga kiritilgan va Germaniyaning eng ko'p tashrif buyuradigan sayyohlik diqqatga sazovor joyidir.

Ushbu binoda taqdim etilgan gotika arxitekturasi shunchaki hayratlanarli. Bu Shimoliy Evropadagi eng katta gotika sobori bo'lib, ikkinchi eng baland sharga ega. Ushbu bino bugungi kunda dunyodagi barcha cherkovlarning eng katta fasadiga ega. O'rta asrlardagi boshqa cherkovlarga nisbatan kliroslarning kengligi va balandligi nisbati uni ushbu toifada ham birinchi o'ringa qo'yadi.

Bu ta’riflab bo‘lmaydigan darajada go‘zal binoda ko‘rish uchun juda ko‘p go‘zal narsalar borki, ularni chinakam qadrlash uchun o‘z ko‘zing bilan ko‘rish kerak.

Uning dizayni Amiens sobori dizayniga asoslangan edi. U dizaynni lotin xochi va baland gotika tonozlari bilan takrorlaydi. Soborda siz chiroyli vitray oynalarni, baland qurbongohni, original jihozlarni va boshqa ko'p narsalarni ko'rishingiz mumkin. Uni haqiqatan ham zamonaviy xazina deb atash mumkin.

6. Burgos sobori (Burgos sobori)



13-asr gotika me'morchiligining ushbu namunasi yana o'zining barcha ulug'vorligi bilan oldimizda namoyon bo'ladi. Burgos sobori beg'ubor qurilgan va nafislik bilan bezatilgan kichik tafsilotlar Ispaniyada joylashgan va katoliklar tomonidan ishg'ol qilingan sobor. U Bokira Maryamga bag'ishlangan. Bu ulkan me'moriy asar bo'lib, uning qurilishi 1221 yilda boshlangan va 1567 yilgacha davom etgan. Sobori frantsuz gotika uslubida qurilgan. Keyinchalik 15—16-asrlarda uning tuzilishiga Uygʻonish davri meʼmoriy uslubining elementlari ham kiritildi. 1984 yil oxirida soborlar va gotika me'morchiligining Butunjahon merosi ob'ektlari deb hisoblangan soborlar ro'yxatiga kiritilgan va shu bilan bu maqomga ega bo'lgan yagona ispan sobori bo'ldi.

Bu tarixiy boy va go'zal joyda qoyil qolish uchun juda ko'p narsalar mavjud. 12 havoriyning haykallaridan tortib Condestable Chapel va butun san'at asariga qadar, biz ushbu maqolada tasvirlashimiz mumkin bo'lgan ko'p narsalar mavjud. Sobori gotikaga xos bo'lib, farishtalar, ritsarlar va boshqa ajoyib go'zalliklar qatorida geraldikalar bilan to'ldirilgan.

5. Avliyo Vitus sobori



Gotika me'morchiligining bu ajoyib namunasi Pragada joylashgan. Avliyo Vitus sobori so'z bilan ta'riflashdan ko'ra go'zalroqdir. Sobori qat'iy gotika uslubida qurilgan. U shunchaki ajoyib. Agar siz uni ko'rish imkoniyatiga ega bo'lsangiz - buni albatta qiling. Bunday imkoniyat, albatta, hayotda faqat bir marta beriladi!

Sobor nafaqat gotika me'morchiligining ajoyib namunasi, balki cherkovning o'zi ham mamlakatdagi eng hurmatli va muhim hisoblanadi. Bu, shuningdek, eng katta sobori. U Praga qal'asi va Muqaddas Rim imperatorlarining qabrlari yonida joylashgan, bundan tashqari u erda Chexiya qirollarining qoldiqlari dafn etilgan. Butun majmua, albatta, davlat ixtiyorida.

4. Vestminster abbatligi



Vestminster abbatligi, shuningdek, Vestminsterdagi Avliyo Pyotr kollegial cherkovi sifatida ham tanilgan. Abbeyning ko'p qismi gotika uslubida qurilgan va Londondagi eng mashhur diniy binolardan biri hisoblanadi.

Afsonaga ko'ra, 1000-yillarning oxirida, Vestminster Abbey joylashgan joyda, Thorn Ey (Thorn Ey) deb nomlangan cherkov bor edi. Vestminster abbatligining qurilishi, afsonaga ko'ra, Genrix III ning iltimosiga binoan 1245 yilda dafn qilinadigan joyni tayyorlash uchun boshlangan. Abbeyda 15 dan ortiq qirollik to'ylari o'tkazilgan.

Gotika me'morchiligining bu ajoyib asari ko'plab tarixiy voqealar, urushlar guvohi bo'lgan, u o'z ulushini ko'rgan va ko'p kunlar shon-shuhratdan omon qolgan. Endi bu o'tgan kunlardagi voqealarni doimiy ravishda eslatib turadi.

3. Chartre sobori

Chartres sobori, shuningdek, Chartres ayolimiz sobori sifatida ham tanilgan. Bu Frantsiyada joylashgan Rim, o'rta asrlardagi katolik sobori. Uning katta qismi 1194-1250 yillarda qurilgan va u juda yaxshi saqlanib qolgan. 13-asrda gotika me'morchiligining ushbu ajoyib asari dizayniga kichik o'zgarishlar kiritildi, ammo umuman olganda, u avvalgidek qoldi. Bokira Maryamning Muqaddas kafan Chartres soborida saqlanadi. Iso tug'ilganda kafan Maryamda bo'lgan deb ishoniladi. Ushbu bino va unda joylashgan yodgorliklar ko'plab xristianlarni o'ziga jalb qiladigan mashhur sayyohlik joylaridir.

2. Reynshteyn qal'asi (Burg Rheinstein)



Reynshteyn qal'asi - Germaniyadagi tog' yonbag'rida joylashgan ulug'vor qal'a. Bu shunchaki unutilmas manzara va uning qurilishida foydalanilgan gotika me'morchiligi uslubini o'sha davrdagi boshqa binolar bilan taqqoslab bo'lmaydi.

U 1316-1317 yillarda qurilgan, ammo 1344 yilga kelib u yaroqsiz holga kela boshlagan. Biroq, 1794 yilda u 1863 yilgacha u erda yashagan Fors shahzodasi Fredrik tomonidan sotib olingan va qayta tiklangan.

1. Oudenaarde shahar hokimiyati



Nihoyat, biz Oudenarde shahar hokimiyatining tavsifiga keldik. Bu Belgiyaning Oudenaarde shahridagi ajoyib go'zal shahar zali. Ushbu asarning me'mori Xendrik van Pede bo'lib, u 1526-1537 yillarda qurilgan. Ushbu bino tarix va tasviriy san'atni yoki eski binolarni sevadigan barcha odamlar uchun ko'rishi kerak.

Gotika (gotik uslub) — 13—15-asrlarda Gʻarbiy Yevropa sanʼatida hukmronlik qilgan tarixiy badiiy uslub.

Gotika uslubining umumiy xususiyatlari

Gotika - asosan arxitektura uslubi, lekin ichki dizaynda u boshqa uslublardan juda muhim farqlarga ega, o'ziga xos va beqiyos "yuzi": ulkan derazalar, ko'p rangli vitraylar, yorug'lik effektlari. Barcha strukturaviy elementlarning vertikalligini ta'kidlagan ulkan ochiq minoralar.

Ichki dizayndagi xarakterli elementlar - nozik ustunlar, tonozlarning murakkab shakllari, ochiq naqshli bezaklar, atirgul shaklidagi derazalar va lansetli tonozlar, qo'rg'oshin ramkalardagi deraza oynalari, qavariq oynalar, lekin pardalarsiz.

Fantastik, barcha mavjud gotika tuzilmalaridan ustun bo'lib, toshning kattaligini engib o'tadi. Natijada, asosiy xususiyatlarni irratsionalizm, dematerializatsiya, yuqoriga intilish, tasavvuf, yengillik, ekspressivlik deb hisoblash mumkin.

Gotika uslubi tarixi

Qadimgi rimliklar 3—5-asrlarda imperiyaga shimoldan bostirib kirgan vahshiy qabilalarni gotlar deb atashgan. Bu atama Italiya Uyg'onish davrida "varvar", ibtidoiy, so'nib borayotgan o'rta asr madaniyatining masxara laqabi sifatida paydo bo'ldi. Dastlab, u adabiyotga nisbatan qo'llanilgan - noto'g'ri, buzilgan lotin tiliga murojaat qilish. O'rta asr me'morchiligi keyinchalik "tedesca" (italyancha "nemis") umumiy so'zi bilan atalgan. "Gotik" so'zini birinchi marta Uyg'onish davrining mashhur rassomi Rafael ishlatgan degan taxmin mavjud.

Gotika - bu o'rta asrlarning toji, bu yorqin ranglar, zargarlik, vitrajlar, ifoda, osmonga uchib borayotgan shpallarning tikanli ignalari, yorug'lik, tosh va shisha simfoniyasi ... Gotika uslubi finalni tavsiflaydi. G'arbiy Evropada o'rta asrlar san'atining rivojlanish bosqichi. Gotika uslubining tug'ilishi haqiqatini Romaneskning cho'qqisi va shu bilan birga uni engish deb hisoblash mumkin. Uzoq vaqt davomida ikkala uslubning elementlari va 12-asrning o'tish davri birga mavjud edi. Uyg'onish davri edi".

Yangi uslubning tug'ilgan joyi - Parij. Bu erda, 1136-1140 yillarda, Abbot Suger (Suzher) boshchiligida, Sen-Deni abbatlik cherkovining asosiy nefining ikki qismi qurilgan. Ammo gotika ibodatxonasini qurish avlodlar uchun vazifadir. 1163 yilda asos solingan Notr-Dam de Parijning qurilishi ikki yuz yildan ortiq davom etdi. Rim sobori (uzunligi - 150 metr, minoralarning balandligi - 80 metr) 1211 yildan XIV asr boshlarigacha, Milan sobori - XIX asrgacha qurilgan.

Biroz vaqt o'tgach, XVIII-XIX asrlarda G'arbning ta'mi yana o'rta asrlarning romantik dizayn yo'nalishlariga aylana boshladi. Bu bu davrda gotika uslubining qayta tiklanishiga olib keldi. Gotikaning uyg'onishi Viktoriya uslubidagi interyerlarning paydo bo'lishi bilan bir vaqtga to'g'ri keladi.

Gotika uslubining paradoksal xususiyati, uning mukammal shakllari irratsionalizmni, moddiylashtirishni va eng yuqori, mistik ifodasini namoyish etadi, texnik yutuqlar uning paydo bo'lishiga sabab bo'lgan (lekin sabab emas) - bino strukturasini oqilona takomillashtirish. Gotika me'morchiligi tarixi - bu qovurg'alar va uchuvchi tayanchlar tarixi. Devorlarning yukdan ozod qilinishi ularni ulkan derazalar bilan kesib o'tishga imkon berdi - bu vitraj san'atini rag'batlantirdi. Ma'badning ichki qismi baland va yorug' bo'ldi.

Gotika uslubining xususiyatlari

Gotika uslubidagi interyerlar ulug'vorlik va nafislik bilan ajralib turadi. Devorlar konstruktiv element bo'lishni to'xtatadi, engilroq bo'ladi, yog'och bilan qoplangan yoki yorqin ranglardagi devor rasmlari, devor gobelenlari bilan bezatilgan. Ilk gotika interyerining taxta va tosh pollari ham keyinchalik gilam bilan qoplangan. Ajur bezaklari, tosh dantel o'ymakorligi, lansetli tonozlar xarakterli elementlarga aylanadi. Kirish tepasida, qoida tariqasida, ulkan vitrajli atirgul oynasi mavjud. Deraza oynalari qo'rg'oshin ramkasi, qavariq oynasi, lekin pardalari yo'q. Shiftlar yog'och nurli qurilish yoki ochiq bezatilgan rafters bilan; shiftdagi mumkin bo'lgan dekorativ rasm.

Gotika uslubidagi interyer dizaynining odatiy mebel buyumlari: to'rt, olti yoki to'qqiz panelli baland ikki bargli shkaflar, shuningdek, baland oyoqlarda bufetlar, mustahkam qal'alar va cherkovlarning me'moriy detallariga taqlid qiluvchi baland stullar va karavotlar. Keyinchalik bu ta'sir bezaklarga ham ta'sir qildi: duradgorlikka aniq geometrik bezak yuklangan, bu daraxtning o'ziga xos tuzilishiga zid edi. Ritsarlar qal'alarida ham, oddiy fuqarolar orasida ham mebelning asosiy turi ko'krak qafasi bo'lib, vaqt o'tishi bilan undan ko'krak skameykasi shakllangan. Sandiqlar stol, skameyka va karavot sifatida xizmat qilgan. Ko'pincha sandiqlar bir-birining ustiga qo'yilgan, shu bilan birga butun tuzilmani lansetli tonozlar bilan bezashgan - shkaf shunday bo'lgan. Gothic interyeridagi stolda chuqur tortma va kuchli chiqadigan stol usti bor edi, uning asosi ikkita so'nggi tayanch edi. Katlanadigan stol tagida ko'plab bo'limlar va kichik tortmalar bor edi. To'shak, agar u devorga o'rnatilmagan bo'lsa, soyabon yoki katta shkafga o'xshash yog'och ramka va Evropaning janubiy mamlakatlarida me'moriy bo'linish, o'yma va rangli bezakli taxta tuzilishi mavjud edi.

Gotika uslubidagi binolarni qurish va bezashda asosan tosh, marmar, yog'och (eman, yong'oq va archa, qarag'ay, lichinka va yevropa sadr, archa) ishlatilgan. Dekorda plitkali mozaikalar, mayolika ishlatilgan; sandiqlar charm bilan qoplangan, boy metall (temir va bronza) armatura, stalaktit naqshlari, burilish panjaralari ishlatilgan. Figurali shlyapa ba'zan bo'yalgan va yaltiroq bilan qoplangan.

Lansetli arklar ko'rinishidagi rangli vitrajlar gotika uslubining eng taniqli xususiyatlaridan biridir. Devorlari faqat engil ramka bo'lib xizmat qiladigan ulkan derazalar, rang-barang vitrajlar, yorug'lik effektlari va nihoyat, chiroyli atirgul oynasi - bularning barchasi gotika uslubining o'ziga xos "yuzini" yaratadi.

Ilohiyotshunoslar vitrajni insonning ruhini yorituvchi va uni yovuzlikdan saqlash qobiliyati bilan bog'lashgan. Tasviriy san'atning bu turining kelib chiqishi so'nggi antik davrga borib taqaladi.

Vitrayning o'ziga xos effektlari uning asosining shaffofligi - rangli oynalar bilan bog'liq; konturlarni chizish uchun ishlatiladigan qora bo'yoq shaffof emas edi. Vitrajning bezak joylarida qizil va ko'k ranglar ustunlik qiladi, uchastka maydonlarida esa oq, binafsha, sariq va yashil ranglarning turli xil soyalari ustunlik qiladi.

"Gotik atirgullar", rang-barang vitrajlar, bo'yalgan haykallar - bularning barchasi o'rta asrlarda rangning alohida rolidan dalolat beradi. Gotika uslubidagi ichki dizaynda boy qizil, ko'k, sariq, jigarrang, shuningdek, oltin va kumush iplar ishlatilgan. Qarama-qarshi tafsilotlar uchun binafsha, yoqut, ko'k-qora, chinnigullar-pushti, yashil soyalar ishlatilgan.

Gothic ichki bezatish elementlari

Gothic rasmlari xonalarni bezash uchun kamdan-kam qo'llaniladi. Shu bilan birga, gotika davri kitob miniatyurasining gullab-yashnashi va uning paydo bo'lishidir dastgohda rasm chizish, bezak san'atining yuksak yuksalish davri. Gotika uslubida gildiya hunarmandchiligining gullab-yashnashi kuzatiladi: tosh va yog'och o'ymakorligida, fil suyagidan kichik haykaltaroshlikda, keramika va shishasozlikda, tosh va emal bilan bezatilgan turli xil metall buyumlarda, mato va gobelenlarda - hamma joyda fantaziya va nafislik. dekorning saxiy boyligi ajoyib hunarmandchilik va nozik pardozlash bilan uyg'unlashgan.

Xulosa

Gotika me'morchiligining asosiy nuqtasi yorug'lik, abadiy to'kiladigan ilohiy nur - ma'rifat va donolik ramzi. Shuning uchun, Gothic vitrayning eng yuqori nuqtasidir.

Gotika - bu birinchi umumevropa uslubi. Yorqinlik, ifodalilik va paradoks nuqtai nazaridan uni faqat barokko bilan solishtirish mumkin. Yigirmanchi asrda gotika xalqaro epitetga aylanadi. Cho'zilgan, uchli, butun kuchi bilan yuqoriga cho'zilgan hamma narsa biz uchun "gotik" sifatida qabul qilinadi: qadimgi rus chodir cherkovlari, Novgorod piktogrammalarining ekspressionizmi va hatto Amerika osmono'par binolari.

Gotika arxitektura uslubi 12-asr oʻrtalarida Fransiyaning shimolida paydo boʻlgan. Abbot Suteriyaning sa'y-harakatlari bunga hissa qo'shdi. Ushbu uslub 13-asrning birinchi yarmida eng katta gullab-yashnashiga erishdi va zamonaviy Ispaniya va Chexiya, Avstriya va Germaniya, shuningdek Buyuk Britaniya hududlariga tarqaldi.

Italiya me'morchiligida gotikani uchratishingiz mumkin. Biroq, bu uslub biroz keyinroq kuchli o'zgarishlarni boshdan kechirgan holda ushbu mamlakatga kirib keldi. 14-asr oxiriga kelib xalqaro gotika butun Yevropani qamrab oldi. Ushbu qit'aning sharqida joylashgan mamlakatlarda bu uslub ancha keyin paydo bo'lgan va 16-asrgacha davom etgan. Gotika dunyoga nafaqat o'ziga xos shakllarni berdi. Ushbu uslub hajmli kompozitsiya va makonni tashkil qilish haqida mutlaqo yangi tushunchani yaratdi.

Gotikaning rivojlanish bosqichlari

Ushbu ajoyib me'moriy uslubning rivojlanishida ma'lum bir davr mavjud. Shunday qilib, gotika ajralib turadi:

erta (12-asr);
- uslubning gullagan davri (13-asr);
- alangali (14-15 asrlar);
- xalqaro.

Biroz vaqt o'tgach, binolarning me'moriy echimlarida faqat ushbu noodatiy uslubning elementlari qo'llanila boshlandi. Bunday tuzilmalar uchun "Neo-Gothic" atamasi qo'llaniladi.

arxitektura xususiyatlari

Gotika uslubi kompozitsiyaning vertikalligi, tayanch tizimining murakkab ramkasi, qovurg'ali tonoz va lansetli kamar bilan tavsiflanadi. Ushbu dizayn xususiyatlari katta tonozli (qattiqlashtiruvchi moddalar mavjudligi sababli) va qalinligi kichikroq devorlarga ega (ularga yuklarni tayanchlar tizimi bilan qaytarish hisobiga) konstruktsiyalarni qurishga imkon berdi. Arxitektorlar qurilayotgan binolarning massivligini imkon qadar kamaytirishdi. Bu ramkalarni joriy etish orqali mumkin bo'ldi. Natijada, devorlar yuk ko'taruvchi elementlar sifatida xizmat qilishni to'xtatdi.

Xususiyatlari

Muayyan tarixiy bosqichda mavjud bo'lgan uslublar vaqt o'tishi bilan ma'lum o'zgarishlarga uchraydi. Shunday qilib, u asta-sekin gotikaga aylana boshladi.

Uning asosiy xususiyatlari nimada? Gotika uslubining ettita o'ziga xos belgisi mavjud:

1. Moda va ustun ranglar - ko'k, qizil va sariq.
2. Ikkita kesishuvchi yoylarning tonozini tashkil etuvchi lanset chiziqlar.
3. Binoning rejadagi to'rtburchaklar shakli, ustunlarga aylangan lanset arkalari.
4. Tayanchlar ustiga qurilgan fan ombori. Buning o'rniga, ba'zida qoplamali shift mavjud. Bunday binolardagi zallar uzun va tor. Yoki keng, markazda o'rnatilgan tayanchlar bilan. Bu xonalardagi shiftlar, albatta, baland.
5. Lanset, ramka, ochiq ish, tosh, cho'zilgan kamar, shuningdek, butun ramkaning tagiga chizilgan skeleti.
6. Ko'p rangli vitray oynalar. Ularning shakli yumaloq yoki yuqoriga cho'zilgan bo'lishi mumkin.
7. Panelli eman eshiklari va qovurg'ali lansetli teshiklar.

Bu san'atning ajralmas xususiyati ham haykallarning mavjudligidir. Afsonaviy mavjudotlar va ma'yus raqamlar ko'pincha monastirlar, ibodatxonalar va soborlarning devorlarini bezatadi.

Evropadagi ko'plab o'rta asr qal'alari gotika uslubida qurilgan. Bu ko'plab san'atlarning sintezining haqiqiy namunasidir, masalan:

Arxitektura;
- haykaltaroshlik;
- monumental rasm;
- dekorativ-amaliy san'at.

Gotika uslubidagi soborlar shaharning markaziy maydonlarida tizilib, atrofdagi ikki yoki uch qavatli uylarda hukmronlik qildi. Bu tartib, ayniqsa, Sharqiy Yevropa va Italiya uchun xosdir.

Gotika uslubidagi birinchi bino

Abbot Suger loyihasiga ko'ra, Saint-Denis cherkovi qurilgan. Bu gotika uslubida qurilgan birinchi bino edi. Ushbu soborni qurish jarayonida ko'p sonli ichki qismlar va tayanchlar olib tashlandi. Natijada, bino Romanesk qal'alari bilan taqqoslanmaydigan nafis ko'rinishga ega bo'ldi.

Monastirning qirol maslahatchisi va abboti Suger tomonidan qurilgan Gothic sobori ma'lum bir semantik yukni ko'targan. U frantsuz qirollarining qadimiy qabri bo'lgan monastirga ulug'vorlik berdi. Zamondoshlarning fikriga ko'ra, Suger tomonidan qurilgan ma'bad ichki makonni go'zallik bilan to'ldiradigan doimiy va hayratlanarli yorug'likka aylandi. O'sha paytda hukmronlik qilgan Lyudovik IX o'n olti frantsuz monarxining qabr toshlarini ta'mirlashni buyurdi. Bularning barchasi qirol obro'sini mustahkamlash uchun edi.

Avliyo Stefan sobori

Ko'pgina gotika qal'alari ular qurilgan mamlakatlarning milliy ramzlari hisoblanadi. Bu Venada bo'lgan Avliyo Stivenga ham tegishli. U Avstriyaning milliy ramzi hisoblanadi.

Deyarli ikki asr davomida qurilgan bu mahobatli bino Avstriya poytaxtining qoq markazida qurilgan. O'rta asrlardagi ko'plab gotika qal'alari singari, u maydonda joylashgan. Bugungi kunga qadar ushbu soborda har kuni ilohiy xizmatlar o'tkaziladi.

Birinchi marta bu katolik cherkovi 1137 yilga oid qo'lyozmalarda qayd etilgan. 12-asrda Aziz Stefan sobori Romanesk uslubining yorqin iziga ega edi. Biroq, 14-16 asrlarda. bino tubdan qayta qurildi va butunlay gotikaga aylandi. 17-asrda allaqachon. soborning ichki qismi biroz o'zgargan. U mashhurlarning eslatmalarini o'z ichiga oladi

Aziz Stefan soborida ikkita minora bor. Ulardan biri, tugallanmagan, Shimoliy. Balandligi 68 m.Ikkinchi minorasi janubda. U erdan 136 m balandlikda ko'tariladi va bor kuzatish maydonchasi nafaqat Vena, balki uning atrofidagi ajoyib manzara bilan. Mamlakatdagi eng katta qo'ng'iroq Shimoliy minorada joylashgan. Uning og'irligi 21 tonna, diametri esa uch metr. Qo'ng'iroq faqat ajoyib bayramlarda chalinadi, yiliga 11 martadan ko'p emas.

Chartres sobori

Gotika qal'alari har bir insonning qalbida chuqur taassurot qoldiradi. Ularning balandligi va ko'p sonli minoralari va osmonga cho'zilgan uchli arklarning go'zalligi hayratlanarli. Bundan tashqari, gotika uslubidagi qal'alar juda kengaytirilgan. Shunday qilib, Frantsiyada joylashgan Chartre sobori uzunligi 130 m.Har bir yangi tanlangan nuqtadan qal'a boshqacha ko'rinadi. Va bularning barchasi jabhaning ajoyib dizayni tufayli.

Oddiy va aniq ko'rinadigan shakllarga ega bo'lgan Romanesk cherkovlaridan farqli o'laroq, Chartres soboridan qaralganda, odamda devorlar yo'qligi taassurotlari paydo bo'ladi. Galereyalar, arklar, minoralar, ulkan derazalar, arkadali ko'plab platformalar ochiq ish shakllarining cheksiz o'yinini anglatadi. Barcha gotika qal'alari singari, Chartres sobori ham turli haykallar bilan tom ma'noda yashaydi. Birgina ibodatxonada o‘n mingga yaqin haykal bor. Bu raqamlar nafaqat portallar va galereyalarda. Ularni kornişlar va tomlarda, drenaj trubalarida, konsollarda va ibodatxonalar gumbazlari ostida ko'rish mumkin. Boshqacha qilib aytganda, tashrif buyuruvchilar uchun gothic qal'alar o'rganilmagan va ajoyib dunyoni ifodalaydi.

Notr-Dam sobori

Qurilishi 1163 yilda boshlangan ulkan ibodatxonada oʻrta asr qalʼalarining gotika uslubi ham qoʻllanilgan. Notr-Dam soboriga tamal toshi Lui VII va Rim papasi tomonidan qoʻyilgan. Aleksandr III. Qurilish bir asrdan ortiq davom etdi. Shu bilan birga, u asta-sekin strukturaning sharqiy qismidan g'arbiy tomonga o'tdi. Dastlabki rejaga ko'ra, sobor qurilish boshida 10 000 kishining barchasini o'z ichiga olishi kerak edi. Biroq, ma'bad qurilganidan keyin shahar ko'p marta o'sib bordi, bu esa rejani amalga oshirishga imkon bermadi.

Ma'badning ichki maydoni - bu lanset kamarlari bilan bir-biriga bog'langan ramkaning nozik tosh ustunlarining haqiqiy shohligi. Ichki makon yuqoriga, osmonning o'ziga qaratilgan vertikal chiziqlarning haqiqiy olamidir. Vitrajlarga o'rnatilgan rangli oynalar quyosh nurini sochadi, bu ko'plab jangchilar va episkoplar, bolalar va ayollar, erkaklar va qirollarning haykallariga tushadi. Bu ibodatxonada umuman devor yo'q. Buning o'rniga kamar bilan bog'langan ustunlardan iborat ramka qurilgan. Ushbu dizayn o'nlab raqamlarning ulkan rasmlariga o'xshash lansetli derazalar bilan to'ldirilgan. Quyosh nuri ko'p rangli vitrajlarni ulkan marvaridlarga o'xshatadi. Buning ma'lum bir tasavvufiy ma'nosi borki, bu odamni taqvodor diniy kayfiyatga soladi.

Köln sobori

Gotika uslubidagi bu ulug'vor binoning qurilishi 1248 yilda boshlangan. Sobor g'arbiy jabhaning gable tomlari bilan engil minoralari, shuningdek, barcha strukturaviy detallarning nafis yechimi va o'rta nefning g'ayrioddiy balandligi bilan ajralib turadi.

Bu ma'bad butun sayyoramizdagi eng taniqli va eng mashhuridir. Germaniyaga tashrif buyurgan barcha sayyohlar o'zining balandligi bo'yicha dunyodagi barcha soborlar orasida uchinchi o'rinda turadigan gotika me'morchiligining ajoyib yodgorligiga qarashga intilishadi.

Doge saroyi

Ushbu sobor Venetsiyalik gotikaning yorqin namunasidir, u dizayn xususiyatlarini emas, balki ushbu ajoyib uslubning dekorativligini qabul qilgan. Ma'badning jabhasi uning tarkibida juda g'ayrioddiy. Qal'aning pastki qavatini bir qator oq marmar ustunlar o'rab oladi. Monumental bino bu ustunlarni vizual ravishda erga bosadi. Ikkinchi qavat qattiq ochiq lodjiyadan tashkil topgan. U o'ralgan kamar va ko'p sonli yupqa ustunlar bilan bog'lanadi. Bu daraja nafislik va yengillik bilan ajralib turadi. Keyinchalik uchinchi qavat ko'tariladi, uning pushti devori siyrak derazalari bilan ajralib turadi. Fasadning bu qismi geometrik naqshlar bilan bezatilgan. oq rang. Butun saroy o'zining dekorativ yechimi bilan ko'zni quvontiradi. U Vizantiyaning ulug'vorligini dunyoviy quvnoqlik bilan birlashtiradi.

"Gotik" so'zi italyanchadan olingan Gotico- g'ayrioddiy, vahshiy - (Goten - varvarlar; bu uslubning tarixiy Gotlar bilan hech qanday aloqasi yo'q) va birinchi marta so'kinish sifatida ishlatilgan. Birinchi marta zamonaviy ma'noda tushunchani Giorgio Vasari Uyg'onish davrini O'rta asrlardan ajratish uchun qo'llagan. Gotika Romanesk madaniyati yutuqlari asosida vujudga kelgan Yevropa oʻrta asrlar sanʼatining rivojlanishini yakunladi, Uygʻonish (Uygʻonish) davrida esa oʻrta asrlar sanʼati “varvarlik” sanʼati hisoblangan. Gotika san'ati maqsad va mavzu bo'yicha diniy edi. U eng oliy ilohiy kuchlarga, abadiylikka, xristian dunyoqarashiga murojaat qildi.

Gotika uslubi asosan ibodatxonalar, soborlar, cherkovlar, monastirlar me'morchiligida namoyon bo'ldi. U Romanesk, aniqrog'i, Burgundiya me'morchiligi asosida rivojlangan. Dumaloq kamarlari, ulkan devorlari va kichik derazalari bo'lgan Romanesk uslubidan farqli o'laroq, gotika uslubi qirrali arklar, tor va baland minoralar va ustunlar, o'yilgan detallar (wimpers, timpanumlar, archivolts) bilan boy bezatilgan jabhasi bilan ajralib turadi. rangli vitrajli lansetli oynalar. Uslubning barcha elementlari vertikalni ta'kidlaydi.

Gotika me'morchiligida rivojlanishning 3 bosqichi ajralib turadi: erta, etuk (yuqori gotika) va kech.

Abbot Suger tomonidan ishlab chiqilgan Sankt-Deni monastirining cherkovi birinchi gotika me'moriy inshooti hisoblanadi. Sen-Deni abbatligi - Parijning shimoliy chekkasida joylashgan Sen-Denidagi Benedikt abbeligi, O'rta asr Frantsiyasining asosiy monastiri. Abbey cherkovini qurish jarayonida ko'plab tayanchlar va ichki devorlar olib tashlandi va cherkov Romanesk cherkovlariga qaraganda ancha oqlangan ko'rinishga ega bo'ldi.

Ko'pgina hollarda, Parijdagi Sainte-Chapelle namuna sifatida olingan. Avliyo Chapel (fr. Sainte Chapelle) — ibodatxona — yodgorlikxona. U Parijdagi Ile de la Cité sohilidagi sobiq Qirollik saroyi (keyinchalik Konsyerjyeri) hududida joylashgan. Gotika uslubida yaratilgan. Uning kichik o'lchamlari bor: uzunligi 35 m, kengligi 11 m.U eng go'zal kichik gotika cherkovlaridan biri hisoblanadi. Parijdagi uchinchi eng ko'p tashrif buyurilgan yodgorlik. Cherkov nafis tarzda qurilgan: yupqa tosh devorlari metall qavslar bilan mustahkamlangan va haykaltaroshlik, sopol va tasviriy bezaklar bilan bezatilgan. Ushbu cherkovning me'moriy elementlari alohida tarixiy qiziqish uyg'otadi. Cherkov bir xil maydonda (600 m2), lekin balandligi har xil bo'lgan ikki qavatga bo'lingan. Bokira Maryam sharafiga bag'ishlangan pastki ibodatxona saroy a'zolari uchun mo'ljallangan edi. saroy qo'riqchisi va xizmatkorlar. Yuqori qismida, Muqaddas Xoch nomi bilan muqaddas qilingan, qirol oilasi ibodat qildi. U erda qoldiqlar saqlangan. Ikki qavatning birinchisi (pastki ibodatxona) uchta nefli bo'lib, devorlarga yaqin joylashgan ingichka tayanchlar bilan mustahkamlangan bo'lib, ular keng markaziy oraliqning tayanchini oladi. Asosiy qavatda balandligi 20 m gacha bo'lgan yuqori ibodatxonani to'g'ridan-to'g'ri saroyning asosiy xonalaridan o'tkazish mumkin edi va u erda kichik hovli o'rnatildi. qirollik oilasi. Yuqori cherkovning nefi o'zining to'liq saqlanib qolgan, asosan 13-asrga oid vitrajlari bilan mashhur bo'lib, ular ichki qismni haqiqiy zargarlik qutisiga aylantiradi.

Ile-de-Fransdan (Fransiya) gotika meʼmoriy uslubi Gʻarbiy, Oʻrta va Janubiy Yevropa- Germaniya, Angliya va boshqalarga Italiyada u uzoq vaqt hukmronlik qilmadi va "varvar uslubi" sifatida tezda Uyg'onish davriga yo'l berdi; va u Germaniyadan bu erga kelganligi sababli, u hali ham "stile tedesco" - nemis uslubi deb ataladi.
16-asr boshlarida Alp togʻlarining shimoliy va gʻarbiy qismidagi Uygʻonish davrining kelishi bilan gotika uslubi oʻz ahamiyatini yoʻqotdi.Gotik soborlarining deyarli barcha arxitekturasi oʻsha davrning asosiy ixtirosi – yangi ramka tuzilishi bilan bogʻliq edi. Bu soborlarni osongina tanib olish imkonini beradi.

Romanesk soborlari va cherkovlarida odatda silindrsimon bo'lgan, ular katta qalin devorlarga asoslangan bo'lib, bu muqarrar ravishda bino hajmining pasayishiga olib keldi va qurilishda qo'shimcha qiyinchiliklarni keltirib chiqardi, bu esa oz sonni oldindan belgilab qo'yganligini hisobga olmaganda. derazalar va ularning oddiy o'lchamlari. Soborlar xochli gumbaz, ustunlar tizimi, uchib yuruvchi tayanchlar va tayanchlar paydo bo'lishi bilan ulkan ochiq-oydin hayoliy inshootlar ko'rinishini oldi.

Qurilishning asosiy printsipi quyidagicha: u endi devorlarga (Romanesk binolarida bo'lgani kabi) tayanmaydi, endi o'zaro faoliyat tonozning bosimi ustunlarga (ustunlarga) o'tkaziladi va lateral surish seziladi va. Ushbu yangilik yuklarni qayta taqsimlash tufayli strukturani sezilarli darajada engillashtirishga imkon berdi va devorlar oddiy engil "qobiq" ga aylandi, ularning qalinligi endi binoning umumiy yuk ko'tarish qobiliyatiga ta'sir qilmadi, bu esa ko'plab derazalarni yasashga imkon berdi. va devor rasmlari, devorlar yo'qligida, vitraj san'ati va haykaltaroshlikka o'z o'rnini bo'shatdi. Derazalardagi platbands yanada bezakli bo'lib bormoqda, dekorning me'moriy elementlari umuman jabhaning muhim tarkibiy qismiga aylanmoqda.

Bunga qo'shimcha ravishda, gothic nayza shaklida doimiy ravishda qabrlarda ishlatilgan, bu esa ularning lateral kengayishini kamaytirdi, bu esa ombor bosimining muhim qismini tayanchga yo'naltirishga imkon berdi. Borgan sari cho'zilib borayotgan va gotika me'morchiligining rivojlanishiga ishora qiluvchi lanset arklar gotika me'morchiligining asosiy g'oyasini - ma'badning yuqoriga intilish g'oyasini ifoda etdi.

Ko'pincha, uchadigan tayanch joyiga cho'qqi qo'yilgan. Pinnacles - ko'pincha konstruktiv ahamiyatga ega bo'lgan uchli shpallar bilan to'ldirilgan minoralar. Ular shunchaki dekorativ elementlar bo'lishi mumkin edi va allaqachon etuk gotika davrida ular soborning qiyofasini yaratishda faol ishtirok etadilar. Deyarli har doim ikkita qavat quriladi. Birinchi, yuqori qavat tomlarni qo'llab-quvvatlash uchun mo'ljallangan edi, ular vaqt o'tishi bilan tik bo'lib, shuning uchun og'irlashadi. Ikkinchi darajali uchuvchi tayanchlar ham tomga bosilgan shamolga qarshi turdi.
Qozonning mumkin bo'lgan kengligi markaziy nefning kengligini va shunga mos ravishda soborning sig'imini aniqladi, bu sobor shahar hokimiyatlari bilan bir qatorda shahar hayotining asosiy markazlaridan biri bo'lgan vaqt uchun muhim edi.

Arxitektura gotika uslubining qisqacha tavsifi

Xarakter xususiyatlari: shahar, ritsarlik, karnaval. Drapery paydo bo'ldi. Keng derazalarda ko'k oyna. Osmonga qaragan sobor bilan tugaydigan tor ko'chalarning taassurotlari.

Dominant ranglar: sariq, qizil, ko'k.

chiziqlar: lanset, ikkita kesishuvchi yoylarning tonozini tashkil etuvchi, qovurg'ali takrorlanuvchi chiziqlar.

Shakl: bino nuqtai nazaridan to'rtburchaklar; lanset kamarlari, ustunlarga aylanadi.

Ichki elementlar: qo'llab-quvvatlovchilar yoki ko'pikli ship va yog'och devor panellari bilan fan ombori; bargli murakkab bezak; zallar baland, tor va uzun yoki markazda tayanchlar bilan keng.

Qurilishlar: ramka, ochiq ish, tosh; yuqoriga cho'zilgan, lanset yoylari; chizilgan skelet tuzilmalari.

Oyna: ko'pincha ko'p rangli vitraylar bilan yuqoriga cho'zilgan; binoning tepasida ba'zan yumaloq dekorativ derazalar mavjud.

eshiklar: eshik teshiklarining lansetli qovurg'ali kamarlari; eman panelli eshiklar.