Konstruktivizam u arhitekturi zgrada

KONSTRUKTIVIZAM(lat. - konstrukcija) - pravac u umjetnosti 20. stoljeća, koji se sukcesivno povezivao sa kubizmom i futurizmom i koji je dao svoje umetnički stil, koji je uticao na sovjetsku, slikarsku, primijenjenu umjetnost i poeziju 20-ih-početka. 30s; glavna instalacija konstruktivizam došlo je do konvergencije umetnosti sa praksom industrijskog života duž linije forme: geometrizacija kontura i izlaganje tehničke osnove gradnje u arhitekturi, funkcionalno opravdano projektovanje u primenjenoj umetnosti i arhitekturi.

Konstruktivizam- Ovo je stil arhitekture Sovjetskog Saveza iz perioda 1920-ih i ranih 1930-ih. Ovaj stil kombinuje naprednu tehnologiju, inženjerski sistemi i jasna komunistička socijalna orijentacija. Iako je ovaj stil bio podijeljen u nekoliko konkurentskih pravaca, nastalo je mnogo zanimljivih projekata, od kojih su neki i realizovani. Početkom 1930-ih, ovaj stil je izašao iz mode među onima na vlasti. Konstruktivizam je imao veliki uticaj na dalji razvoj arhitekture

Termin "konstruktivizam"

Konstruktivizam u arhitekturi došao je iz šireg pravca konstruktivističke umjetnosti, koja je i sama proizašla iz ruskog futurizma. Konstruktivistička umjetnost je pokušala primijeniti trodimenzionalnu kubističku viziju na apsolutno apstraktne neobjektivne konstrukcije s kinetičkim elementom. Nakon revolucije 1917. sva pažnja bila je usmjerena na nove društvene zahtjeve i industrijske zadatke novog vremena. Pojavila su se dva jasna pravca: prvi - u realističkom manifestu Antoinea Pevznera i Nahuma Gaboa, posvećenom prostoru i ritmu, i drugi - predstavljao je borbu u komesarijatu prosvjetiteljstva između onih koji su branili čistu umjetnost i prodaktivista (konstruktivističke prakse), kao npr. kao Aleksandar Rodčenko, Varvara Stepanova i Vladimir Tatlin, grupa socijalno orijentisanih umetnika koji su verovali da i umetnost treba da učestvuje u industrijska proizvodnja. Primijenjeni konstruktivizam.

Do razlaza je došlo 1922. godine kada su Pevzner i Gabo emigrirali. Sada se pokret razvijao sa društveno utilitarnim fokusom. Većina proizvodnih aktivista dobila je podršku Proletkulta i časopisa LEF (Ljevi front umjetnosti) i kasnije postala dominantna snaga u OCA arhitektonskoj grupi.

Revolucija u arhitekturi

Prvi i najpoznatiji konstruktivistički projekat predstavio je 1919. godine za Kominternu u Sankt Peterburgu futurist Vladimir Tatlin. Ovaj projekat se često naziva Talin toranj. I iako je ostao neostvaren, materijali - staklo i čelik - i njegov futuristički karakter i politička pozadina (pokret njegovih unutrašnjih volumena simbolizirao je revoluciju i dijalektiku) dali su ton svim projektima 1920-ih.

Drugi poznati projekat u stilu konstruktivizma je Lenjinova tribina (autor El Lissitzky (1920) u obliku pokretnog podijuma za govornika. Tokom građanski rat formirana je grupa UNOVIS (Afirmative of the New Art) na čijem su čelu bili Kazimir Malevich i Lissitzky. Tvorci suprematizma izgradili su utopijske gradove. Komponente konstruktivizma mogu se jasno vidjeti u zapadnim visokotehnološkim projektima, na primjer, Gustav Eiffel i neboderi Njujork i Čikago.

ASNOVA i racionalizam

Odmah nakon građanskog rata, riznica SSSR-a bila je prazna i nije bilo od čega da se grade nove kuće. Pa ipak, 1921. godine pojavila se sovjetska avangardna škola Vkhutemas (Više umetničke i tehničke radionice) na čelu sa arhitektom Nikolajem Ladovskim, koji je organizovao ASNOVA (udruženje novih arhitekata). Metode nastave su bile fantastične; korišteni su elementi psihologije forme (geštalt psihologija), izvedeni su hrabri eksperimenti s formom (na primjer, Simbirčevljev stakleni restoran). Među arhitektima uključenim u ovo udruženje bili su: El Lissitzky, Konstantin Melnikov, Vladimir Krinski i mladi Bertold Lyubetkin.

Working Club. Zueva, 1927.

Projekti iz 1923-1935, kao što su horizontalni neboderi Lissitzky i Mart Shtam, i paviljoni Konstantina Melnikova, pokazuju originalnost i ambiciju ove grupe. Melnikov je dizajnirao Sovjetski paviljon na izložbi likovnih umjetnosti u Parizu 1925., gdje je promovirao novi stil. Njegove sobe je dizajnirao Rodchenko. Još jedan primjer konstruktivizma može se vidjeti u filmu Aelita (1924), gdje su eksterijeri i interijeri Alexandera Extera modelirani u ugaonom geometrijskom obliku. Državna prodavnica Mosselprom iz 1924. takođe je izgrađena u ranom modernističkom stilu za novu generaciju kupaca Nove ekonomske politike; Mostorg arhitekte braća Vesnin, izgrađen tri godine kasnije. Popularne su bile i moderne kancelarije za javnost, poput centrale Izvestije. Sagradio ga je Grigorij Barhin 1926-1927.

OCA (organizacija savremenih arhitekata)

Hladniji i tehnološkiji stil konstruktivizma pojavio se 1923-24, kao primjer, projekt poslovne zgrade braće Vesnin za Lenjingradsku pravdu. Godine 1925. OCA grupu su osnovali Aleksej Vesnin i Mojsej Ginzburg, koja je bila povezana sa Vkhutemasom. Ova grupa je imala mnogo zajedničkog sa vajmarskim njemačkim funkcionalizmom (nacrti zgrada Ernsta Maya). Stambene zgrade (komunske kuće) zamijenile su zgrade za suživot iz devetnaestog vijeka. Termin "društveni kondenzator" opisuje njihove ciljeve, koji su bili zasnovani na idejama Lenjina.

Kuće zajedničkog stanovanja, na primjer, kuća općine Tekstilnog instituta Ivana Nikolajeva (Ul. Ordžonikidze, Moskva, 1929-1931) i stambena zgrada Gosstrakh koju je sagradio Ginzburg, i kuća Narkomfin, također izgrađena po njegovom projektu. . Stambene zgrade u konstruktivističkom stilu izgrađene su u Harkovu, Moskvi, Lenjingradu i drugim gradovima. Ginzburg je projektovao zgradu vlade u Alma-Ati. Braća Vesnin - škola filmskih glumaca u Moskvi. Ginzburg je kritizirao ideju izgradnje zgrada novog društva na starim principima: odnos prema zajedničkim kućama je isti kao i prema buržoaskim stanovima. Konstruktivistički pristup je da uzmemo u obzir što je više moguće sve promjene u svakodnevnom životu... naš cilj je da radimo zajedno sa proletarijatom na stvaranju novog načina života. OSA je izdavala časopis SA (Moderna arhitektura) od 1926. do 1930. godine. Racionalista Ladovsky je 1929. dizajnirao svoju vlastitu originalnu kuću za suživot. Ekstravagantan projekat: Čekističko selo u Serdlovsku (danas Jekaterinburg) koje su dizajnirali Antonov, Sokolov i Tumbasov. Stambeni kompleks u obliku srpa i čekića dizajniran je za pripadnike Čeke, danas je.

Svakodnevica i utopija

Avangardna umetnost, nastala početkom prošlog veka, dobila je ogroman obim u svim evropske zemlje. Jedan od njegovih jedinstvenih pravaca bio je konstruktivizam koji se pojavio u sovjetskoj Rusiji. Ovaj pravac je u potpunosti bio podređen potrebama ljudi, podržan novim mogućnostima proizvodnje mašina.

Stil konstruktivizma nastao je početkom prošlog stoljeća u okviru umjetnosti. Njegova domovina je bila Sovjetska Rusija Međutim, proširio se i na brojne druge zemlje.

Ne postoji konsenzus o uzrocima njegovog nastanka. Općenito je prihvaćeno da je konstruktivizam započeo svoj razvoj u dubini. Njegove glavne karakteristike i znakovi konačno su formirani u prvoj polovini 1930-ih. Ovaj pravac je otvorio ne samo nove oblike izražavanja avangardne umjetnosti, već je odražavao nove društvene transformacije društva (što je posebno bilo izraženo u SSSR-u), pripremajući umjetnost za korištenje novih metoda i materijala.

Konačno formiranje konstruktivizma postalo je moguće ne toliko zbog brzog opadanja modernosti, koliko zbog neviđenog naučnog razvoja.

Ove promjene su najviše uticale na domaću sferu. Prelazak na industrijsku proizvodnju omogućio je stvaranje novih predmeta za domaćinstvo - gramofona, radija, pisaćih mašina i električnih uređaja koji nisu bili kompatibilni s klasičnom estetikom predmeta.

U direktnom razvoju konstruktivizma mogu se razlikovati dva perioda:

• neutilitaran, gdje se konstruktivizam svodio na otkrivanje stvarne strukture predmeta i stvari i njihovo fiksiranje u ravnim ili trodimenzionalnim oblicima. Ovaj pravac su razvili zapadni majstori i često se manifestirao u likovne umjetnosti i skulptura.
• Primijenjeno- ovo je naglašeno praktični konstruktivizam, usmjeren na stvaranje najfunkcionalnijih i najpotrebnijih predmeta i stvari. Potpuno je podređen procesu implementacije komunističkih ideja i svojstven je uglavnom sovjetskim zemljama.

Što se tiče pojma konstruktivizam, on je prvi put upotrebljen u istoimenoj knjizi A.M. Gana.

Karakteristike stila

Glavna obilježja konstruktivizma očitovala su se u novoj estetici stvari.

Glavni teorijski principi ovog pravca izloženi su u radovima bečkog arhitekte i publiciste Adolfa Loosa, i to:

• Odbijanje elaboriranih ukrasa i umjetničkih ekscesa. On je postao glavna ideja režije. To se ticalo i arhitekture i umjetničke i industrijske prakse.
• Odbijanje ukrasa i drugih dekorativnih elemenata. To je posebno vidljivo u arhitekturi. Kuće u stilu konstruktivizma predstavljene su kao " uniformna forma“, koji ne zahtijeva nikakve ukrase i dekor, stil Empire.
• Zamršeni oblici objekata gube na važnosti. Zamjenjuju ih racionalnije slike.
• Glavni kriterij za estetsku vrijednost stvari je njena svrsishodnost i mogućnost praktične primjene. Želja za maksimalnom racionalnošću oblika potkrepljena je mogućnostima mašinske proizvodnje i podrazumevala se potpuni neuspjeh od ručne umjetničke dorade.
• Razvoj umjetničke industrije.
• Glavna pažnja nije posvećena ljepoti objekta, već njegovoj funkcionalnoj namjeni. Vjerovalo se da oblici i ukrasi stvari svojstveni rukotvorinama nisu primjereni u doba mašinske proizvodnje.

Arhitektura

Konstruktivistički smjer bio je široko korišten u sovjetskoj arhitekturi 20-30-ih godina prošlog stoljeća.

Brzi razvoj industrije, transporta i rast gradova nije odgovarao klasičnom urbanom rasporedu s uskim ulicama i kitnjastim zgradama. U tom smislu, konstruktivizam, koji je imao za cilj maksimalnu efikasnost i omogućio je rješavanje problema ne samo transportnih usluga, već i optimalnog preseljenja i održavanja sanitarnih uslova života.

Stambeni kompleksi stvoreni u ovom periodu bili su fokusirani na potrebe srednje i nisko plaćene kategorije građana i sastojali su se od stanova ekonomskog standarda.

Sovjetski konstruktivizam je pretpostavljao razvoj ne samo određene zgrade ili strukture, već su razvijene univerzalne četvrti, ulice i principi njihove kombinacije. Ovo poslednje je takođe uključivalo pravce gradskog prevoza.

Konstruktivizam se u arhitekturi često manifestirao u korištenju prilično jednostavnih formalnih elemenata, potpuno lišenih bilo kakvog dekora i ukrasa. Svi dijelovi objekta povezani su u skladu sa planom uređenja unutrašnjeg prostora, a njihov oblik je određen direktno namjenom prostorija.

Također se smatralo da arhitekta mora promisliti ne samo o generalnoj koncepciji zgrade, već io postavljanju znakova, satova, liftovskih okna i zvučnika, koji su također smatrani dijelom arhitektonske slike.

Sovjetski konstruktivisti, koji su postali rodonačelnici stila, usmjerili su svoje napore na rješavanje dva problema - projektiranje uzornog socijalističkog grada i stvaranje komunalnih stambenih zgrada za radnike.

Štaviše, nadležnost arhitekata počela je da uključuje ne samo stambene zgrade, već i robne kuće, radničke klubove, štamparije, sanatorije, fabrike, fabrike, elektrane i tako dalje.

U istoriji ruskog konstruktivizma, grad Jekaterinburg je od posebne važnosti. U periodu brze izgradnje prvih sovjetskih petogodišnjih planova, konstruktivizam je priznat kao službeni arhitektonski stil zemlje. Srećnom koincidencijom, čitava grupa talentovanih arhitekata vežbala je u Jekaterinburgu tokom ovog perioda. Potonji je, zahvaljujući sveukupnom razvoju grada, dobio priliku da realizuje i najnepredvidljivije ideje. Tako je Jekaterinburg stekao 140 jedinstvenih zgrada. Takva koncentracija arhitektonski spomenici nijedan drugi grad na svijetu ne može se pohvaliti.

Konstruktivizam, kao jedan od avangardnih pravaca, postao je raširen ne samo u SSSR-u, već iu nizu drugih država.

Tako je upečatljiv primjer konstruktivne arhitekture bio Ajfelov toranj podignut na Svjetskoj izložbi u Parizu.

Ajfelov toranj, Pariz

Unutrašnje karakteristike

Unutrašnjost kuća u stilu konstruktivizma u potpunosti je odgovarala glavnim karakteristikama smjera i uključivala je sljedeće karakteristike:

• jasno definisan okvir i kompaktne forme;
• odsutnost bilo kakvih misterija i tajni - svaki predmet obavljao je isključivo funkcije koje su mu dodijeljene.

Konstruktivizam je pretpostavljao stvaranje prostranih ukupnih prostorija, korištenje zidova i pregrada je svedeno na minimum. Ponekad su se mobilni ekrani koristili za zoniranje prostorija. U dekoru nije bilo ukrasa - ukrasa, štukature. Glavne boje su bile: bijela, crna, siva, metalik, crvena i žuta. Iako je konstruktivizam negirao dekor, međutim, bilo je dopušteno stvaranje malih akcenta korištenjem svijetlih premaza ili rasvjete. Zidovi i plafon često su bili obrađeni običnim malterom ili bojom. Pod je parket daska. Što se tiče namještaja, glavni zahtjevi za njega bili su praktičnost i funkcionalnost. Takav namještaj često je imao izražen okvir i pravilne geometrijske oblike.

Skulptura

Kao dio razvoja konstruktivističkog trenda, skulptura je također dobila značajan razvoj. Početkom 1920-ih, sovjetski konstruktivisti su osnovali Institut umjetničke kulture(INKHUK), ujedinjujući kipare, arhitekte, umjetnike i likovne kritičare. Konstruktivistička skulptura je polazila od koncepta građenja formi, zasnovanog na izražavanju unutrašnjih strukturnih odnosa između geometrijskih elemenata kompozicije i kombinacije različitih teksturiranih materijala.

U ovoj fazi, skulptura je bila apstraktna. Dakle, umjesto da prikazuju poznate ljudske likove, majstori su koristili zamršene geometrijske dizajne. Svrha demonstracije potonjeg bila je impresioniranje publike, formiranje prijelaza sa slike na konstrukciju.

Posebnu ulogu u formiranju konstruktivističke skulpture imaju aktivnosti N. Gaboa i N. Pevznera.

Gabo je poznat po svojim eksperimentima u prostornoj plastičnosti (glave aviona), dok je Pevzner postao poznat po stvaranju neobjektivnih kubičnih kompozicija. Svrha ovih radova bila je otkriti formu i teksturu predmeta. Kasnije je Gabo formirao “Realistički manifest”, koji je odražavao koncept oblikovanja formiran tih godina, a sadržavao je sljedeće odredbe:

• stvarnost je najveća lepota;
• negacija boje, dubina kompozicije postignuta je kroz teksture i ton;
• poricanje deskriptivne prirode linija, one su percipirane kao smjer sila skrivenih u kompoziciji;
• negacija volumena, dubina je prepoznata kao mjera prostora;
• poricanje mase u skulpturi. Vjerovalo se da se volumen može konstruirati iz ravnina.
• poricanje statične kompozicije.

Modni trendovi

Procvat konstruktivizma došao je početkom 1920-ih. U tom periodu dogodili su se prvi pokušaji stvaranja sovjetskog stila mode. Posebna pažnja posvećena je stvaranju "odjeće za radnike". Glavni kriteriji novog sovjetskog stila bili su praktičnost i jednostavnost. Većina ženske i muške odjeće bazirana je na najjednostavnijem kroju košulje, sastavljenoj od pravokutnika.

Kasnije su Marengo odijela, filcane čizme, kaputi, kaputi od vjeverica i čarape sa strijelama počeli da padaju u sovjetsku modu. Ipak, nije mnogo žena moglo priuštiti modernu odjeću, pa je većina jednostavno mijenjala svoju staru odjeću prema uzorcima iz časopisa.

Do 1930. laka industrija počela se aktivno razvijati u zemlji. Proizvodnja kaliko tkanina naglo je porasla, međutim, nisu je svi mogli kupiti ni u slobodnoj prodaji. Stoga mnogi nisu ni razmišljali o modi, već su nosili ono što su imali.

U takvim uslovima moda je negirana kao buržoaski koncept. Svi napori ljudi bili su usmjereni na izgradnju socijalizma, pa je odjeća napravljena što je moguće udobnije za rad. Muškarci su nosili odjeću sportskog ili paravojnog stila - sako, pantalone uvučene u čizme, tunike ili košulje s vezom.

Žene su, s druge strane, nosile jakne, pletene džempere, bluze i suknje kao svakodnevnu odjeću. Pojedinačne svečane haljine bile su ukrašene čipkastim kragnama. Zimi su nosili kapute od vate s kragnom od astrahana.

Istaknute ličnosti smjera

Među istaknutim figurama konstruktivizma, V. E. Tatlin zaslužuje posebnu pažnju.

Njegovo djelo stajalo je u počecima formiranja ovog pravca. Jedno od tih djela bili su i njegovi "kontrareljefi" - kompozicije od komada lima, žice, drveta, stakla i gipsa. Svi materijali su prošli minimalnu obradu i dostavljeni su kao kubni elementi kompozicije. U svojim "neobjektivnim" grafičkim radovima geometrijskih elemenata i tekstura, umjetnik je pokušao prikazati odnos između pojedinih elemenata i strukture kompozicije u cjelini.

S obzirom na konstruktivizam u slikarstvu, nemoguće je ne spomenuti radove A.M. Rodchenko.

Njegove slike odlikovale su apstraktne i geometrijske forme. Umjetnik je vjerovao da svaka prostorna konstrukcija treba biti apstraktna i neselektivna.

Posteri ruskog konstruktivizma 1920-ih - 1930-ih

Zaključak

Konstruktivizam je postao jedno od jedinstvenih područja avangardne umjetnosti. Ovaj pravac nije bio vođen samo estetskim, već i funkcionalnim kriterijima. Svi stvoreni predmeti i stvari su lišeni nepotrebnih ukrasa i elemenata. Ovaj trend je nastao u okviru socijalističkog sovjetskog pokreta i u potpunosti je odgovarao duhu vremena. Konstruktivizam ima mnogo sličnosti s njim, iako se činioci pojave ovog stila smatraju pravednim.