Mavrina Tatyana Alekseevna

Mavrina Tatyana

(1902 - 1996)

Rassom, grafik rassom, rassom T.A.ning ijodiy yo'li. Mavrina 1920-yillarda san'atdagi innovatsion izlanishlarga to'la boshlangan.

U Vxutemas - Vxuteynda o'qigan (1922-29). Bir nechta amaliyotchilar bilan birgalikda u 1920 va 1930 yillar oxirida ishtirok etdi. "13" guruhining ko'rgazmalarida, bu erda jasur eskiz chizishning jonli, tez sur'ati eng yuqori baholandi. Bu yengillik va erkinlik, rang, chiziq va shakl bilan ishlashda deyarli bolalarcha tezkorlik Mavrinaning rasmlari va akvarellariga xos bo'lib, uning rasmiga va kitob rasmlariga qalam bilan o'tib, shaffof va nozik ritmik naqshda sahifaga joylashdi (" Charlz Lonsevilning taqdiri" K. G Paustovskiy, 1933 va boshqalar).

Naqsh, rang-baranglikka bo'lgan ishtiyoq rus ikonasiga, xalq san'ati asarlariga bo'lgan muhabbat bilan kuchaygan.

Rassom qadimiy rus shaharlari bo'ylab sayohat qiladi, hayotdan tortib oladi, lekin nafis rangdagi eskizlar muallifning tasavvuri bilan yaratilgan uydirma bo'lib tuyuladi. Mavrinaning ko'p yillik sayohatlari natijasi 1980 yilda nashr etilgan "Yo'llar-yo'llar" kitob-albomi bo'lib, unda Rossiyaning ajratilgan burchaklari - Zvenigorod, Uglich, Buyuk Rostov, Yaroslavl, Pavlovskaya Sloboda, Qosimov manzaralari aks ettirilgan akvarel va guashlar mavjud. va boshqa shaharlar.

Rassom qanday qilib eski va yangidan bir xil hayratda qolishni biladi, hamma narsada ularning belgilari va o'zaro ta'sirini izlaydi. Shu bilan birga, u atrofdagi haqiqatni ajoyib idrok prizmasi orqali ko'radi. Kitob grafikasida esa rassomning sevimli janri ertakdir.

U ko'p marta bolalar uchun A. S. Pushkinning ertaklarini ("O'lik malika va etti Bogatirlar haqidagi ertak", 1946; "Ruslan va Lyudmila", 1960; "Lukomoryeda", 1961), rus xalq ertaklarini tasvirlagan. Va har safar uning kitoblarida rang yanada zichroq va yorqinroq bo'lib, tekislikdagi chizmalar yanada erkin va naqshli bo'lib, ertak qahramonlari, ayniqsa hayvonlar yanada hayoliy va kulgili bo'lib borardi. U endi ularni qalam bilan emas, balki cho'tkaning keng zarbalari bilan chizadi.

1969 yilda o'zining yorqinligi va fantaziya boyligi bilan hayratlanarli Mavrinaning ertak alifbosi nashr etildi. U boshidan oxirigacha rassom tomonidan deyarli hech qanday izohli izohlarsiz yaratilgan, chunki butun ma'no rasmlarning o'zida yotadi. Har bir harfning o'ziga xos ertaklari bor. Alifbo suratlari ijodkorning barcha san’ati kabi makkorlik va buzuqlik, mehr va samimiylik bilan to‘la.

_______________________

Mavrina (Lebedeva) Tatyana Alekseevna (1900 - 1996). Rassom, grafik rassom. T. A. Mavrinaning bolaligi Nijniy Novgorodda o'tdi. To'rt farzand bo'lib, ular ziyoli oilalarda tarbiyalangan: o'qish va chizish, musiqa va tillarni o'rganish, folklor va xalq amaliy san'atiga e'tibor, go'yo butun hayotni o'rab olgan va singib ketgan. Shu yillardan boshlab Lebedevlar oilasi bolalari tomonidan yaratilgan albom-daftarlar saqlanib qolgan. Bu qo'lda yozilgan jurnal o'yini edi. 1921 yilda Mavrina allaqachon tasviriy san'atni tanlagan edi - u VXUTEMASga o'qishga kirdi va u erda R.R. Falka, N.V. Sinezubova, G.V. Fedorov.

Keyinchalik rassom bu vaqtni hayotining eng baxtli yillari deb esladi. 1929 yilda VXUTEMASni tugatgandan so'ng, u "13" assotsiatsiyasiga qo'shildi, uyushma ko'rgazmalarining ishtirokchisi bo'ldi. 1930-yillarda Mavrina rasm chizgan, akvarel bo'yalgan va chizilgan. Uning bu davrdagi ko'pgina asarlari frantsuz post-impressionistik oqimlariga yaqin. Mavrinaning tuvalga so'nggi yog'li rasmi 1942 yilning yozida chizilgan ("Klubning verandasida raqs"). Ushbu rasmdan keyin boshlangan narsa Mavrina o'zining yangi hayotini chaqirdi. Urushdan keyin rassom xalq ijodiyoti olamini qayta kashf etdi. U nafaqat piktogramma, loydan yasalgan o'yinchoqlar, tovoqlar va kashtalarni yaxshi ko'rardi va to'pladi - eri, rassom N.V. Kuzmin, u ajoyib to'plamni to'pladi - Mavrinaning o'zi mashhur bosma va aylanma g'ildiraklarning nusxalarini yaratdi, tueski, eski tovoqlar va shishalarni bo'yadi, xalq ustasi qiyofasiga ko'nikib qoldi. U o'zining "Mavr" qo'lyozmasini yaratdi - xalq ibtidoiy tamoyillariga asoslanib, dekorativ, jirkanch. 1950-60-yillarda rassom Rossiya shaharlariga ko'plab sayohatlar qildi, kelajakdagi asarlar uchun eskizlar va eskizlar yaratdi. Sevimli mavzu tabiat, "yer va osmon" edi. Rassom ijodida uning bolalar kitoblari uchun quvnoq va doimo quyoshli rasmlari alohida o'rin tutadi. Har doimgidek, xalq uslubida yaratilgan, ular rus ertaklarining syujetlariga juda mos keladi. 1980-yillarning oxirida Mavrina o'z uyini deyarli tark etmadi. Kasallik va dardlarga qaramay, u o'zini ishtiyoqiga berdi - rasm chizish, derazadan bo'yalgan manzaralar, natyurmortlar, gullar. Uning so'nggi yillardagi asarlari plastik jihatdan shunchalik ishonchliki, ular shunday kuchli energiya zaryadiga egaki, Mavrinaning keyingi ishlarini haqli ravishda XX asrning eng buyuk ustalarining rasmlari bilan tenglashtirish mumkin. Tatyana Mavrinaning asarlari mamlakatimizning deyarli barcha yirik muzeylarida, shu jumladan Davlat Tretyakov galereyasida, Davlat Rus muzeyida, Saratov san'at muzeyida va shaxsiy kolleksiyalarda saqlanadi.

Mavrina o'z ishida rus xalq san'atining o'zi yaxshi biladigan ko'plab tamoyillarini o'zida mujassam etgan grafik rassom va illyustrator sifatida tanilgan va qadrlangan. Rus piktogrammalari, mashhur bosma naqshlar, kashtalar, loydan yasalgan o'yinchoqlar uni nafaqat kollektsiya sifatida, balki u murojaat qilgan jonli til, yuksak badiiy madaniyat namunalari sifatida ham qiziqtirdi. Uning bolalar kitoblari va rus ertaklari uchun rasmlari, Rossiya shaharlariga qilgan sayohatlari davomida chizgan rasmlari albomlari katta qiziqish uyg'otdi va haqli ravishda 70-80-yillar milliy san'atining bir qismi hisoblangan.

Rassom RSFSRda xizmat ko'rsatgan artist unvoniga sazovor bo'lgan, mukofot va mukofotlarga, shu jumladan SSSR Davlat mukofotiga sazovor bo'lgan.

Va shunga qaramay, go'yo ko'rinmas devor uni rasmiy Sovet san'atidan ajratib qo'ygandek. Uning bu “o‘zgaligini” hamma – davlat nashriyotlarining Mavriniy kitoblarini nashr qilish uchun imzo qo‘yishni istamagan bosh rassomlaridan tortib, G.-X. Kitob grafikasi sohasidagi ushbu nufuzli mukofotning laureati sifatida amalda yagona sovet bolalar kitobi rassomi Mavrinani tanlagan Andersen.

Tatyana Mavrina 1900 yilda tug'ilgan, garchi u o'zi har doim tug'ilgan yilini 1902 deb atagan va rassomning hayoti davomida yozilgan deyarli barcha ma'lumotnomalar va tarjimai hollarida aynan shu noto'g'ri sana kiritilgan. Faqat bitta sabab bor edi - ayollar koketi, biroz yoshroq ko'rinishga intilish. Uning bolaligi Nijniy Novgorodda o'tdi, oilada to'rtta bola bor edi va ular ziyoli oilalarda bo'lishi kerak bo'lgan tarzda tarbiyalangan: o'qish va chizish, musiqa va tillarni o'rgatish, folklor va xalq ijodiyotiga e'tibor. butun hayotni o'rab oladi va qamrab oladi. “Geografiya tog'lar, daryolar, botqoqliklar, jarliklar, o'rmonlar, turli xil afsonalar, qadimgi shaharlar: Suzdal, Vladimir, Yuryev Polskiy, Murom, Gorodets va go'zal xalq hunarmandchiligi - Gorodets, Semenov, Xoxloma, Palex. , Mstera. Shahar folklor bilan o‘ralgan”, — deb esladi Mavrina bolalikdagi tuyg‘ularini. Shu yillardan boshlab Lebedevlar oilasi bolalari tomonidan yaratilgan albom-daftarlar saqlanib qolgan. Ularda she'r va hikoyalar, chizmalar, akvarellar mavjud. Qo'lda yozilgan jurnal bilan o'ynash fikr va ijodni uyg'otdi, hayotning to'liqligi hissini uyg'otdi, unda tushunish va qo'lga kiritish uchun juda ko'p narsa bor edi. Bolalikning foydaliligidan "atrofda hamma narsa juda ko'p" degan tuyg'u paydo bo'ldi va bu tuyg'u T. A. Mavrinani butun umri davomida tark etmaydi.

1921 yilda u aniq tasviriy san'atni tanladi - u "VXUTEMAS fantastik universiteti" ga o'qishga kirdi, u beparvolik bilan rasm chizish bilan shug'ullanadi. Keyinchalik Mavrina bu vaqtni hayotining eng baxtli yillari deb esladi. Uning uchun haqiqiy rasm maktabi Shchukin va Morozov galereyalaridagi frantsuz impressionistlari edi. 1920-yillarning oxirlarida uning 13 guruhiga a'zoligi, qo'shma ko'rgazmalarda ishtirok etishi va san'atda o'z o'rnini izlash kiradi.

Ammo yigirmanchi yillardan keyin o'ttizinchi yillar keldi va ular bilan birga san'atda ruxsat etilgan yo'lning ko'rsatmalari paydo bo'ldi. Butun mamlakat uchun ushbu fojiali davrda Mavrina rasm chizishga sodiq qoldi. Xalqaro tasviriy an'analar ruhida 13 guruh rassomlari birgalikda model yollashdi.

Mavrinaning ta'kidlashicha, impressionistlar orasida Titianga teng keladigan rassom topilmaydi, ammo "hammasi impressionistlar birga tortadilar. Ular yana mukammal uyg'unlik va kundalik hayot dunyosini ochdilar. Uning bu davrdagi ko'pgina asarlari frantsuz post-impressionistik oqimlariga yaqin. Yorqin marvarid ohanglarida yozilgan rasmlardan biri "Renuarga taqlid" (1938) deb nomlanadi.

Deyarli har kuni u turli xil texnikalarda ishlaydigan yalang'och ayol modelini chizdi yoki chizdi. Anri Matissning taqlidlari ayollar hammomida to'liq hajmdagi eskizlar bilan almashtirildi. Ko'zgu oldida Veneralar "kommunistik jamiyat qurish" davri trikotajiga xos bo'lgan unutilmas ko'k rangdagi ichki kiyimdagi yechinayotgan xolalar yonida mavjud edi. Shu vaqtdan boshlab ko'plab rasmlar va akvarellar, ko'p yillar davomida to'shak ostida saqlangan bir necha o'nlab rasmlar mavjud edi - rassom ularni hech kimga ko'rsatmadi: axir, yalang'ochlik noqonuniy, deyarli taqiqlangan mavzu edi.

Faqat 1970-yillarda ba'zi Mavriniyalik "nyushkalar" (ularni mashhur tarzda frantsuzcha "yalang'och" o'ynagan) ko'rgazmalarda paydo bo'lib, o'zlarining quvonchli hayotiy tasdiqlari bilan hayratga tusha boshladilar va savol tug'dirdilar: Nahotki, XX asr rassomi atrof-muhitdan chetlanib, eng shafqatsiz zulmlardan biri hukmronlik qilgan bir davrda bo‘lish quvonchini qaysarlik bilan maqtagan bo‘lsa? Ko'rinishidan, Mavrina o'zini e'tiborsiz qoldirishga ruxsat berdi, bu depressiya yoki isteriyaning umumiy atmosferasiga umidsiz va qat'iy qarshilik ko'rsatdi.

Yog 'bo'yoqlari bilan tuvaldagi oxirgi rasm 1942 yilning yozida Qizil Armiya uyining bog'ida bo'yalgan va klubning ayvonida raqsga tushgan. Ushbu rasmdan keyin boshlangan narsa Mavrina o'zining yangi hayotini chaqirdi.

Urushdan keyin rassom xalq ijodiyoti olamini qayta kashf etdi. U nafaqat piktogramma, loydan yasalgan o'yinchoqlar, tovoqlar va kashtalarni yaxshi ko'rardi va to'pladi - eri, rassom Nikolay Vasilevich Kuzmin bilan u ajoyib to'plam to'pladi - Mavrinaning o'zi mashhur bosma va aylanma g'ildiraklarning nusxalarini yaratdi, tueski, eski uslubdagi tovoqlar va bo'yalgan. shishalar, xalq ustalari qiyofasiga o'rganib qolgan. Bu ajoyib harakat bo'lib, unga sotsialistik realizm tamoyilidan o'sha paytda ruxsat etilgan yagona yo'nalish - rus xalq san'ati tomon kundalik hayotni illyustrativ tasvirlash imkoniyatidan voz kechish imkoniyatini berdi. Anri Matiss o'zining xalq san'atiga bo'lgan ishtiyoqi tufayli o'ziga xos uslubga ega bo'ldi va Tatyana Mavrina Matissdan boshlab o'zini xalq hunarmandiga aylantirib, o'zining "Mavrinian" uslubini - xalq ibtidoiyligi tamoyillariga asoslangan dekorativ, jozibali uslubni yaratadi.

Rassom ijodi uchun tabiiy taassurotlar zarur edi. 1950-1960-yillarda u Rossiya shaharlariga ko'plab sayohatlar qildi, eskizlar va eskizlar yaratdi.

U o'z xotirasini, ko'zini shu qadar o'rgatganki, u uyda tabiatdan tayyorlangan shoshilinch eskizlardan tabiatning rang-barangligini osongina takrorlay olardi.

Ushbu sayohatlarda uning tez-tez ishonchli vakili bo'lgan Animaisa Vladimirovna Mironova, 60-yillarning boshida, erta bahorda, suv toshqini paytida Mavrina bilan Xudo tomonidan unutilgan kichik mehmonxonaga tushib qolganini eslaydi. Erta tongda A. V. Mironova uyg'onib, Mavrinaning xonada yo'qligini ko'rib hayron bo'ldi. Ma'lum bo'lishicha, Tatyana Alekseevna baliqchini ko'ndirishga muvaffaq bo'lgan va Volga toshqinining o'rtasida mo'rt qayiqda u quyosh chiqishini ishtiyoq bilan chizgan. Rassomning “Yer va osmon manzara va kitoblar mavzusiga aylandi”, degan so‘zlari uning bu yillardagi ijodi mazmun-mohiyatini to‘g‘ri ifodalaydi.

Tatyana Alekseevna Mavrina o'z tarjimai holida o'z hayotini, o'zi aytganidek, "uch hayot" ga ajratdi: birinchisi - "tug'ilgandan VXUTEMASgacha", ikkinchisi - Moskva, Robert Falk bilan rasm chizish, impressionistlarga bo'lgan ishtiyoq, ko'rgazmalarda ishtirok etish "13" guruhidan, uchinchisi urush paytida boshlangan. Ammo to'rtinchisi bor edi - hayotning so'nggi o'n yilligi.

1980-yillarning oxirida Tatyana Alekseevna uyini deyarli tark etmadi. Dunyo Mavrina tomonidan sevilgan oltin va kumush qog'oz bilan yopishtirilgan kichkina kvartiraning devorlariga yopildi. Tasodifan uning uyiga kirganlar aql bovar qilmaydigan to'qson yoshli ayolning ichki kuchidan hayratda qolishdi. Bu yashash istagi uni qarilikdan himoya qilgandek edi - u deyarli ko'zoynaksiz ko'rdi, aqli ravshan edi va agar u nimanidir unutgan bo'lsa, bu unutuvchanlikmi yoki ayyorlikmi, aniq ayta olmadi.

Kasallik va dardlarga qaramay, Mavrina o'zini ishtiyoqi - rasm chizishga bag'ishladi va natyurmortlarni go'yo ularda o'zining zo'ravon tabiatining muqarrar kuchini o'zida mujassam etgandek chizdi. Uning ikkita derazasi - biridan qayin, ikkinchisidan - daraxt va garaj - uning koinotiga aylandi, ular orqali u yorug'likning o'zgarishini, fasllarning almashinishini, yulduzlarning aylanishini kuzatdi.

Rassom unga gullar olib kelishni so'radi va sovg'a sifatida guldasta olib, u endi mehmonni tezda yuborish va ishga kirishish istagini yashirmadi. Shunday qilib, pushti qayinlar fonida za'faron, qor bilan qoplangan derazada lolalar, ko'k yozda chiroyli pushti gladiolus bor edi. Deraza tokchasidagi oddiy guldasta tasviridan oddiyroq nima bo'lishi mumkin edi?

Biroq, bu ishlar plastik jihatdan shunchalik ishonchliki, ular shunday kuchli energiya zaryadiga egaki, Mavrinaning keyingi ishi haqli ravishda Raul Dufi va Anri Matissning rasmlari bilan tenglashtirilishi mumkin. Va so'nggi natyurmortlardan biri "Tunda atirgullar" (1995) - deraza tokchasidagi ko'k osmonga qarshi sharob-qizil gullar - porlab turgan Orion yulduz turkumi - muqarrar ravishda unutilishdan oldin fojiali rekviyem deb atash mumkin.

"Vaqt to'xtadi yoki orqaga ketdi" - Pasternak tarjimasida bizga tanish bo'lgan Rilkening ushbu satrlari Mavrinaning tarjimai holini boshlaydi. Epigraf tasodifan tanlanmagan, xuddi Tatyana Alekseevnaning taqdirida tasodifiy hech narsa bo'lmagan. "Vaqtning turg'unligi" - bu kech Moorish natyurmortlarini tomosha qilishda hayratga soladigan tuyg'u. Ushbu asarlarning hayotni tasdiqlovchi kuchi va rang-barang plastik energiyasi nafaqat asr boshidagi san'at, balki yosh, kuch-quvvatga to'la insonning ijodi bilan ham bog'liqlik uyg'otadi. Deyarli har doim rassom vafotidan keyin uning ishining qiymati qayta baholanadi. Ko'pincha u so'na boshlaydi, "qisqaradi" va yo'qoladi, oxir-oqibat maxsus nashrda chiziqqa aylanadi. Ko'pincha o'lim oddiy epitetlarni ulug'vor epitetlarga aylantiradi va ular hayot davomida talaffuz qilishdan uyalgan "brilliant" so'zi to'g'ri bo'ladi. Shunday qilib, Tatyana Alekseevna Mavrina bilan sodir bo'lganga o'xshaydi.

Ya.Yu.Chuddetskaya

"Rang bilan to'xtatilgan bir lahza" albomidan

) 1900 yilda Nijniy Novgorodda o'qituvchi va yozuvchi Aleksey Ivanovich Lebedev oilasida. Onasi Anastasiya Petrovna Mavrinlarning zodagonlar oilasidan chiqqan va o'qituvchilik bilan ham shug'ullangan. Kichik ukasi Sergey - akademik, Sovet kompyuter sanoatining asoschisi. 1920 yilda oila Moskvaga ko'chib o'tdi.

Mukofotlar va mukofotlar

SSSR Davlat mukofoti (1975) - "Rus ertaklari", "Ertaklar alifbosi", "Lukomorye", "Uzoq mamlakatlar uchun", "Shamol dala bo'ylab yuradi ..." kitoblari uchun rasmlar seriyasi uchun. , "A. S. Pushkin. Ertaklar” va “Ertak, Vatan, go‘zallik” dastxatli grafik seriyasi.
G. X. Andersen mukofoti (1976) - bolalar kitoblarini tasvirlashga qo'shgan hissasi uchun (yagona rus rassomi)

Yaratilish

U qadimgi rus shaharlarida ko'p sayohat qilgan. Mavrinaning sayohatlari natijasi 1980 yilda nashr etilgan "Yo'llar-yo'llar" kitob-albomi bo'lib, unda Rossiyaning ajratilgan burchaklari - Zvenigorod, Uglich, Rostov, Yaroslavl, Pavlovskaya Sloboda, Qosimov va boshqa shaharlarning manzaralari aks ettirilgan akvarel va guashlar to'plangan. .

U ko'p marta A. S. Pushkinning ertaklarini ("O'lik malika va etti bogatirlar haqida ertak", 1946; "Ruslan va Lyudmila", 1960; "Lukomoryada", 1961), rus xalq ertaklarini tasvirlagan. 1969 yilda Peri alifbosi nashr etildi. Mavrinaning katta rasm va grafik asarlari to'plami Rossiya muzeyida.

San'at asarlari

"Qadimgi Rossiya shaharlarida" dastgohli tsikli (1942-1968)
Yon, Yorqin Yong (1957)
Mavrina T. Peri hayvonlari. - M .: Det. lit., 1965 yil.
Mavrina T. Gingerbread pishiriqlari pishiriladi, ular mushukning panjalariga berilmaydi. - M .: Malysh, 1966 yil.
Mavrina T.A. Peri alifbosi. - Goznak, 1969. - 100 000 nusxa. - ISBN 985-428-419-0.

Rassom T.Mavrina tomonidan rus alifbosining bosh harflarining rasmlari g'ayrioddiy: har bir harfning ichida rus ertakining ismlari shu harf bilan boshlanadigan qahramonlar tasvirlangan. Quyida ertakning nomi berilgan, boshqa ertak qahramonlari misollari keltirilgan, ularning nomlarida bu harf mavjud. Rassom T.Mavrina tomonidan ijro etilgan "ABC" ajoyib, yorqin bo'lib chiqdi ...

Insho kitoblari:

Mavrina T.A. Zagorsk. - L., 1968 yil.
Mavrina T.A. Gorodets rasm. - L., 1970 yil.
Mavrina T.A. Volga va Dvina o'rtasida. - Leyptsig, 1977 yil.(Nemis)

Mavrina T.A. Yo'llar - yo'llar. - RSFSR rassomi, 1980. - 178 p. - 20 000 nusxa.

- Tavsif (noshirdan; parcha): "Yo'llar-yo'llar" (rassomning sayohat albomlaridan) ushbu nashri Moskva, Moskva viloyati, qadimgi Volga va Oka mo''jiza shaharlarini ifodalaydi. 1941-1942 yillarda chizilgan birinchi chizmalar. Moskvada 60-70 yil ishlaydi. qadimgi rus shaharlari tasvirlarining boy to'plamini yaratdi.

Mavrina T.A. Moskva. Qirqta magpi. - Moskva darsliklari va kartolitografiya, 2001. - 120 b. - 3000 nusxa. - ISBN 5-7853-0157-1.

- Tavsif (noshirdan; parcha): Ajoyib rus rassomi T. A. Mavrinaning kitobida urush yillarining xotiralari, kundalik yozuvlari, manzaralari va rasmlari mavjud. T. A. Mavrina Moskva me'morchiligining go'zalligini nozik his qildi. Kreml, monastirlar, cherkovlar, shinam qasrlar, ko'chalar, xiyobonlar va yo'llar - rassomning o'tkir nigohi bilan ko'rilgan hamma narsa, hayotning hayratlanarli daqiqalari, zamonaviylik va antiklikning ajralmas birligida T. A. Mavrina qayta o'ylab, go'zal manzaraga aylandi. shahar yilnomasi. Kitobda keltirilgan asarlarning aksariyati birinchi marta takrorlangan. Ko'p yillar davomida ular rassomning ustaxonasida yotishdi va faqat bir marta, 1995 yilda ularning ba'zilari Pushkin muzeyidagi ko'rgazmada namoyish etildi. A. S. Pushkin. Kitobning o'ziga xosligi uning sahifalarida muhrlangan urush yillari muhitida, kundalik tafsilotlarda, shahar manzaralarining mayin ranglarida va rassomning lirik kundaliklarining yorqin taassurotlarida ...

Mavrina T.A. Quvontiruvchi rang: kundaliklar. San'at haqida eskizlar. - M .: Yosh gvardiya, 2006. - 364 b. - (Xotiralar kutubxonasi: Yaqin o'tmish). - 3000 nusxa. - ISBN 5-235-02676-4.

- Tavsif (noshirdan; parcha): Ushbu kitob ajoyib, asl rassom, SSSR Davlat mukofoti, Xalqaro mukofot laureati Tatyana Alekseevna Mavrinaning kundaliklarining birinchi nashridir. X. K. Andersen va boshqalar. Rassom, grafik rassom, kitoblar illyustratori, u ham ajoyib adabiy iste'dodga ega edi, bu kitobga kiritilgan san'at tarixini o'rganishdan dalolat beradi ...

Mavrina T.A. G'ozlar, oqqushlar va turnalar. - Moskva ishchisi, 1983. - 144 p. - 50 000 nusxa.

"Mavrina, Tatyana Alekseevna" maqolasiga sharh yozing

Eslatmalar

Havolalar

loyihada
Dmitrieva N.
Andrusenko E.
Sheludchenko A.G. Tatyana Mavrina ishida Moskva. - Moskva darsliklari, 2006. - 304 b. - 10 000 nusxa. - ISBN 5-7853-0559-3.
A. S. Pushkin davlat muzeyida
Pushkin nomidagi davlat tasviriy san'at muzeyida

Birinchi kompozitsiya

Mavrina, Tatyana Alekseevnani tavsiflovchi parcha

Esaul Denisov ko'rsatgan tomonga qaradi.
- Ikki kishi keladi - ofitser va kazak. Faqat podpolkovnikning o'zi bo'lishi mumkin emas, - dedi kazaklarga noma'lum so'zlarni ishlatishni yaxshi ko'radigan Esaul.
Chavandozlar pastga tushib, ko'zdan g'oyib bo'ldi va bir necha daqiqadan so'ng yana paydo bo'ldi. Oldinda, charchoq bilan chopishda, qamchi bilan harakatlanarkan, bir ofitser minib bordi - parishon, shilinib ketgan va tizzasidan yuqorisiga ko'tarilgan pantalonlar. Uning orqasida uzengi ustida turgan kazak yugurib keldi. Bu juda yosh bola, keng qizg'ish yuzli va tez, quvnoq ko'zlari bilan Denisovning oldiga yugurdi va unga ho'l konvertni uzatdi.
"Generaldan, - dedi ofitser, "afsuski, u unchalik quruq emas ...
Denisov qovog'ini chimirib, konvertni olib, ocha boshladi.
"Ular xavfli, xavfli bo'lgan hamma narsani aytishdi", dedi ofitser esaulga o'girilib, Denisov unga berilgan konvertni o'qidi. "Ammo, Komarov va men, - dedi u kazakka ishora qilib, - tayyorlandik. Bizda ikkitadan to'pponcha bor ... Va bu nima? so'radi u frantsuz barabanchini ko'rib, - mahbusmi? Siz allaqachon jangda bo'lganmisiz? U bilan gaplasha olamanmi?
- Rostov! Piter! - deb qichqirdi Denisov o'sha paytda unga berilgan konvertdan yugurib. "Nega kimligingizni aytmadingiz?" - Va Denisov tabassum bilan orqasiga o'girilib, qo'lini ofitserga uzatdi.
Bu zobit Petya Rostov edi.
Butun yo'l davomida Petya o'zini katta va ofitser sifatida, oldingi tanishiga ishora qilmasdan, Denisov bilan qanday tutishi kerakligiga tayyor edi. Ammo Denisov unga tabassum qilishi bilanoq, Petya darhol porladi, quvonchdan qizarib ketdi va o'zi tayyorlagan rasmiyatchilikni unutib, frantsuzlardan qanday o'tib ketgani va unga shunday topshiriq berilganidan qanchalik xursand bo'lganligi haqida gapira boshladi. U allaqachon jangda bo'lgan, Vyazma yaqinida va u erda bir hussar ajralib turardi.
- Xo'sh, sizni ko'rganimdan xursandman, - dedi Denisov uning so'zini va uning yuzida yana tashvishli ifoda paydo bo'ldi.
- Mixail Feoklitich, - dedi u esaulga, - axir, bu yana nemisdan. U pg "va u a'zo." Va Denisov esaulga olib kelgan qog'ozning mazmuni nemis generalining transportga hujumga qo'shilish haqidagi qayta-qayta talabidan iborat ekanligini aytdi.
Denisov esaul bilan gaplashayotganda, Petya Denisovning sovuq ohangidan xijolat bo'lib, hech kim buni sezmasligi uchun pantalonining holati sabab bo'ldi, deb o'ylab, paltosi ostidagi momiq pantalonlarini rostladi va shunday ko'rinishga harakat qildi. iloji boricha jangari.
— Oliy zodagonlaringizdan biror buyruq bo‘ladimi? - dedi u Denisovga qo'lini visoriga qo'yib, yana o'zi tayyorlagan ad'yutant va general o'yiniga qaytib, - yoki men sizning sharafingiz bilan qolishim kerakmi?
- Buyurtmalarmi? - dedi Denisov o'ylanib. - Ertaga qola olasizmi?
- Oh, iltimos ... Siz bilan qola olamanmi? Petya qichqirdi.
- Ha, sizga "ala - endi chiqish" degan genegdan aniq qanday buyruq berilgan? — deb soʻradi Denisov. Petya qizarib ketdi.
Ha, u hech narsa demadi. Menimcha, bu mumkinmi? — dedi u so'roqchan ohangda.
- Mayli, - dedi Denisov. Va o'z qo'l ostidagilariga o'girilib, u partiyaga o'rmondagi qorovulxona yaqinidagi belgilangan dam olish joyiga borishni va qirg'iz otidagi ofitser (bu ofitser adyutant sifatida ishlagan) Doloxovni qidirish uchun borishni buyurdi. edi va u kechqurun keladi yoki yo'qligini. Denisovning o'zi esaul va Petya bilan ertangi hujumga yo'naltirilishi kerak bo'lgan frantsuzlarning joylashishini ko'rish uchun Shamshevga qaragan holda o'rmon chetiga borishni niyat qildi.
- Xo'sh, Xudoning qasri, - u dehqon konduktoriga o'girildi, - meni Shamshevga olib boring.
Denisov, Petya va Esaul bir nechta kazaklar va mahbusni ko'tarib yurgan hussar hamrohligida jar bo'ylab chapga, o'rmon chetiga borishdi.

Yomg'ir o'tdi, faqat tuman va daraxtlar shoxlaridan suv tomchilari tushdi. Denisov, Esaul va Petya indamay qalpoqli dehqonning orqasidan ergashdilar, u oyoqlari bilan engil va jimgina oyoq kiyimida ildizlar va ho'l barglar ustiga o'girilib, ularni o'rmon chetiga olib bordi.
Izvolokka chiqib, dehqon to'xtab qoldi, atrofga alangladi va daraxtlarning ingichka devori tomon yo'l oldi. Hali barglari to‘kilmagan katta eman daraxti yonida to‘xtab, sirli tarzda qo‘li bilan unga imo qildi.
Denisov va Petya uning oldiga kelishdi. Dehqon to'xtagan joydan frantsuzlar ko'rindi. Endi o'rmon orqasida yarim adirday buloqli dala pastga tushardi. O'ng tomonda, tik jarning narigi tomonida kichkina qishloq va tomlari qulab tushgan manor uyni ko'rish mumkin edi. Bu qishloqda, uyning uyida va butun tepalik bo'ylab, bog'da, quduqlar va hovuz bo'yida va ko'prikdan qishloqqa qadar tepaga ko'tarilgan butun yo'l bo'ylab, ikki yuz sazhendan ko'p bo'lmagan masofada, odamlar olomon. tebranib turgan tuman ichida ko‘rish mumkin edi. Ularning rus bo'lmagan faryodlari tog'ni yirtib tashlayotgan aravalardagi otlarga va bir-birlarini chaqirishlariga aniq eshitildi.
- Mahbusni shu yerga bering, - dedi Denisop jimgina, ko'zini frantsuzlardan uzmay.
Kazak otdan tushib, bolani olib tashladi va u bilan birga Denisovga yaqinlashdi. Denisov frantsuzlarga ishora qilib, ular qanday qo'shinlar ekanligini so'radi. Bola muzlagan qo'llarini cho'ntagiga solib, qoshlarini ko'tarib, Denisovga qo'rqib qaradi va o'zi bilgan hamma narsani aytishni istashiga qaramay, javoblarida sarosimaga tushdi va faqat Denisov so'ragan narsani tasdiqladi. Denisov qovog'ini solib, undan yuz o'girdi va esaulga o'girilib, unga o'z fikrlarini aytdi.
Petya tez harakatlar bilan boshini burib, avval barabanchiga, keyin Denisovga, keyin esaulga, keyin qishloq va yo'lda fransuzlarga qaradi va muhim narsani o'tkazib yubormaslikka harakat qildi.
- Pg "kelayapti, pg emas" - Doloxov, siz "at! .. Ha?" dedi Denisov ko'zlari quvnoq miltillagancha.
"Joy qulay", dedi esaul.
"Biz pastdan - botqoqlar orqali piyoda qo'shinlarni yuboramiz, - deb davom etdi Denisov, - ular bog'ga sudralib boradilar; u erdan kazaklar bilan qo'ng'iroq qilasiz, - Denisov qishloq tashqarisidagi o'rmonga ishora qildi, - men esa shu erdanman, gusaglarim bilan.
"Bu chuqurlikda bo'lmaydi - bu botqoq", dedi esaul. - Siz otlarni botqoqlikka tushirasiz, chapga aylanishingiz kerak ...
Ular shunday ohangda gaplashishayotganda, pastda, ko'lmakning bo'shlig'ida, bir o'q oqa boshladi, tutun oqa boshladi, boshqasi va do'stona, go'yo quvnoq, fransuzlarning yuzlab ovozi eshitildi. yarim tog'da ovoz eshitildi. Birinchi daqiqada Denisov ham, esaul ham orqaga suyanishdi. Ular shu qadar yaqin ediki, ularga bu otishma va qichqiriqlarga sababchi bo'lib tuyuldi. Ammo otishmalar va hayqiriqlar ularga tegishli emas edi. Pastda, botqoqlar orasidan qizil rangli bir narsa kiygan odam yugurib borardi. Ko‘rinib turibdiki, frantsuzlar unga qarata o‘q uzib, baqirayotgan edi.
— Axir, bu bizning Tixon, — dedi esaul.
- U! ular!
"Eka firibgar", dedi Denisov.
- Ket! - ko'zlarini yumdi, - dedi esaul.
Ular Tixon deb atagan odam daryoga yugurib kelib, suvga tushib ketdi, shunda purkagich uchib ketdi va bir zum yashirinib, butunlay qorayib, to'rt oyoqqa turib, yugurdi. Uning orqasidan yugurib kelayotgan frantsuzlar to‘xtab qolishdi.
- Xo'sh, aqlli, - dedi esaul.
- Qanday hayvon! — dedi Denisov xuddi shunday achchiqlanib. Va u hozirgacha nima qildi?
- Bu kim? - so'radi Petya.
- Bu bizning plastimiz. Men uni til olish uchun yubordim.
- Ha, - dedi Petya Denisovning birinchi so'zidan, hamma narsani tushungandek boshini qimirlatib qo'ydi, garchi u bir so'zni ham tushunmasa ham.
Tixon Shcherbatiy partiyadagi eng kerakli odamlardan biri edi. U Gjatya yaqinidagi Pokrovskiydan kelgan dehqon edi. O'z harakatlarining boshida Denisov Pokrovskoyega kelib, har doimgidek, boshliqni chaqirib, frantsuzlar haqida nima bilishlarini so'raganida, muhtar javob berdi, chunki barcha rahbarlar o'zlarini himoya qilgandek, ular bilmaganliklarini aytdilar. Hech narsa, ular bilmaydilar. Ammo Denisov ularga maqsadi frantsuzlarni mag'lub etish ekanligini tushuntirganida va frantsuzlar ularning ichiga kirib ketganmi yoki yo'qligini so'raganida, boshliq aniq talonchilar bo'lganligini, ammo ularning qishlog'ida bu bilan faqat Tishka Shcherbati shug'ullanganini aytdi. masalalar. Denisov Tixonni uning oldiga chaqirishni buyurdi va uni faoliyati uchun maqtab, boshliq oldida podshohga va vatanga sodiqlik va vatan o'g'illari kuzatishi kerak bo'lgan frantsuzlarga nafrat haqida bir necha so'z aytdi.
"Biz frantsuzlarga hech qanday yomonlik qilmaymiz", dedi Tixon, Denisovning bu so'zlaridan qo'rqqancha. - Biz shunchaki yigitlar bilan ov qilish bilan shug'ullanardik. Yigirmalab Miroderov kaltaklanganga o'xshaydi, aks holda biz yomon ish qilmadik ... - Ertasi kuni Denisov bu dehqonni butunlay unutib, Pokrovskiyni tark etganida, unga Tixonning ziyofatga yopishib qolgani haqida xabar berishdi va u bilan birga bo'lishni so'rashdi. u bilan qoldi. Denisov uni tark etishni buyurdi.
Avvaliga o‘t qo‘yish, suv yetkazib berish, otlarning terisini olish kabi oddiy ishlarni tuzatgan Tixon tez orada partizanlar urushiga katta ishtiyoq va qobiliyatni namoyon etdi. U tunda talon-taroj qilish uchun chiqdi va har safar o'zi bilan kiyim va frantsuz qurollarini olib keldi va unga buyruq berilganda, u mahbuslarni olib keldi. Denisov Tixonni ishdan bo'shatib, uni o'zi bilan sayohatlarga olib bora boshladi va kazaklarga yozdi.
Tixon ot minishni yoqtirmasdi va har doim piyoda yurardi, hech qachon otliqlardan orqada qolmasdi. Uning qurollari ko'proq kulish uchun kiyadigan nayza va bolta edi, xuddi bo'rining tishlari kabi egalik qiladi, xuddi shu kabi osonlik bilan jundan burgalar terib, ular bilan qalin suyaklarni tishlaydi. Tixon ham xuddi shunday sodiqlik bilan, bor kuchi bilan bolta bilan loglarni yorib yubordi va boltani dumbasidan olib, u bilan ingichka qoziqlarni kesib, qoshiqlarni kesib tashladi. Denisov partiyasida Tixon o'ziga xos, alohida o'rinni egalladi. Ayniqsa qiyin va xunuk ishni qilish kerak bo'lganda - vagonni yelkasi bilan loyga aylantirish, otni dumi bilan botqoqlikdan tortib olish, terisini tozalash, frantsuzlarning o'rtasiga chiqish, ellik mil yurish. bir kun - hamma kulib Tixonga ishora qildi.

Tatyana Mavrina - Lebedeva (Tatyana Mavrina-Lebedeva) - bolalar ertaklarining sehrgarasi
Mavrina Tatyana Alekseevna - bolalar ertaklarining sehrgarlari - rus rassomi va rassomi

(Tatyana Mavrina-Lebedeva )

“Men tog'larda yotaman. Men boshimga oltita ertak qo'ydim:
biri gapiradi, biri so'raydi, uchinchisi jiringlaydi,
to'rtinchisi shovqin qiladi, beshinchisi kuladi, oltinchisi yig'laydi.

TAtiana Alekseevna Mavrina uzoq umr ko'rdi va yetmish yildan ko'proq vaqt davomida ishlashni to'xtatmadi.

Zamondoshlari uning quvnoq kayfiyatini va har qanday biznesni boshlagan tabassumini esladilar. Uning mehnatsevarligi atrofidagilarni hayratda qoldirdi, lekin Mavrinaning o'zi bu hayratni hech qachon tushunmadi: chizish, rasm chizish uning uchun nafas olish kabi tabiiy va zarur edi.
Tatyana Alekseevna Mavrina saxiylik bilan turli ijodiy yo'nalishlarda o'z iste'dodini namoyish etdi.

U qadimgi rus shaharlariga bag'ishlangan eskizlar sikllarini, sahna ko'rinishlari va teatr tomoshalari uchun liboslar eskizlarini va bir qator multfilmlarni yaratdi.

Uning ijodida bolalar uchun kitoblarni tasvirlash alohida o'rin tutgan. A. S. Pushkin ertaklarining eng mashhur dizayni: "O'lik malika va etti bogatir haqida ertak", "Ruslan va Lyudmila", "Ertaklar", shuningdek, "Pike tomonidan", "Rus ertaklari" to'plamlari, "Olis olislarda". T. A. Mavrina oʻzining “Ertak hayvonlari”, “Pernitka pishiriladi, mushukning panjasiga berilmaydi”, “Ertaklar alifbosi” nomli kitoblarining illyustratori sifatida ham qatnashgan.

U ajoyib "Lukomorye" kitobini yaratdi. U erda mushuk har bir tarqalishda hozir bo'ladi: u qishki tepalik ortidan qaraydi yoki oydan ayyorona tabassum qiladi ...

Mana, u shoirning hammaga tanish bo‘lgan, uchib ketayotgan mavr chizig‘i bilan chizilgan ajoyib surati ortidan qarab turibdi... Mana shu qo‘sh portret: hikoyachi-mushuk va hikoyachi-shoir, rassom “Lukomorye”ni tugatdi.

“Men uchun eng “ruhni teshuvchi” asar bu “Dengiz sohilidagi yashil eman”, deb yozadi rassom. - Sirli Lukomorye geografik tushuncha emas, balki eman daraxti, mushuk va butun ertaklar olami qayerda joylashgan xayolparast tasavvurdir. Bu qisqa satrlarda men uchun Afanasyevning ertaklari, mashhur bosma nashrlari va dostonlarining barcha uch jildlari mavjud.

Bu she'r sehrli qutiga o'xshaydi, undan shahar, qo'shin va odamlar sudralib chiqadi.

Bu misra uchun mos ertak obrazi ham bor - oltin tuxum, unga butun saltanat buklangan.

Bu tasvirlarning barchasi rus xalq ertaklaridan olingan. Pushkinning ertaklari men uchun xalq ertaklaridek. Bunday rus shoirini topa olmaysiz... Har bir kitobning o‘z ildizi bor va o‘ziga xos “kamolotlar”ni talab qiladi.

Pushkin uchun bu “kamolot”larni faqat xalq amaliy san’atidan izlash mumkin.

"Buyan oroli"

"Lukomorye qayerda? Menimcha, uni qandaydir geografik dengizdan emas, balki ertaklardagi "moviy dengiz"dan, "Okiyane dengizi, Buyan oroli"dan izlash kerak. Bu yerda joylashgan er. uchta kit, ehtimol hatto butun koinot, eski kitoblarning "sodda kosmografiyasi".

Rasm "U erda shahzoda beparvolik bilan dahshatli qirolni o'ziga tortadi"
kitobga: A.S. Pushkin "Lukomorye". 1970. Qog'oz, guash, siyoh

Moskvoretskiy tuman sanoat tresti zavodi, 1949 yil, illus. T. Mavrina

Tatyana Mavrinaning bolalar illyustratsiyasidagi yo'li A. S. Pushkinning ertaklaridan boshlangan. Rassomning birinchi kitobi 1949 yilda nashr etilgan "O'lik malika haqidagi ertak" edi. Deyarli o'n yil o'tgach, uning "Tsar Saltan haqidagi ertaki" nashr etildi. O'shandan beri bu kitoblar qayta nashr etilmagan.
Rassomning o'zi shunday dedi: Pushkin uchun rasm chizish uchun. "Siz yashashingiz va o'ylashingiz, sayohat qilishingiz va eslatmalaringiz, eskizlaringiz bilan tanishishingiz, bolaligingizga qaytishingiz kerak." Tatyana Mavrina butun umri davomida sevimli shoirining ertaklarini tasvirlab berdi. Uning badiiy qiyofasini va san'atdagi o'rnini aniqlagan A. S. Pushkin edi.

"To'y bayrami"

"Birinchi kitoblarini loyihalashda Mavrina ancha an'anaviy kompozitsiyalarni yaratdi. Uning dastlabki illyustratsiyalari har doim hikoyaviy, realistik, ularda har bir sahna aniq o'ylangan, landshaft fonlari va eng mayda detallar batafsil chizilgan, transferga alohida e'tibor berilgan. Bo'yoqni "to'liq quvvat bilan" oling, tabiiy rang tuyg'usiga ega bo'lgan rassom darhol qaror qilmagan. "

"Avval Pushkin bor edi, keyin ertaklar bor edi ... O'rmonda Leshi - Pushkinga ko'ra, suv ustidagi suv parisi - Pushkinga ko'ra, Baba Yaga - Pushkinga ko'ra. Va oxiri: "Men u erda edim, men esa asal ichdim” deb, albatta, Pushkin birinchi bo‘lib o‘ylab topdi, keyin esa bu qiziqarli so‘zlar ertaklarga kirib ketdi.Men bu mavzularni urushdan so‘ng qisqa vaqt ichida chiza boshladim, 1968 yilda tugatdim, bilmayman. hali tugatdim -" Yo'q, tugallanmagan. 1974 yilda Tatyana Mavrina yana bir bor A. S. Pushkinning bitta kitobda nashr etiladigan barcha ertaklarini tasvirlab berdi.

Aftidan, A. S. Pushkinning o'zi, og'zida: "Uyqusimon cho'tkasi bo'lgan rassom-varvar" degan satrlar jiddiy tanbeh bilan yangragan, Tatyana Mavrinani ertaklarini beparvo yoki sust talqin qilgani uchun tanqid qila olmadi.

Rassom Pushkin obrazlarini tom ma'noda hamma narsada ko'rdi: Moskva ko'chalarida, viloyat shaharlarida, rus landshaftida, "hatto Baba Yaga bilan stupa ham o'z-o'zidan sayr qiladi".

"Agar so'zda shunday mo''jizalar bo'lsa, unda tasvirlar qanday bo'lishi kerak?"— deb soʻradi oʻzidan Tatyana Mavrina. U butun umri davomida bu savolga chizmalar bilan javob berdi, Pushkin olimi unga pichirlagan dunyoni qayta yaratdi.

"O'lik malika va etti bogatir haqida ertak"

"Etuk" Mavrinaning rasmlari g'ayrioddiy ajoyib kompozitsiyalar bo'lib, unda xalq amaliy san'atidan juda ko'p narsa bor: Gorodets rasmlari, ruscha mashhur nashrlar, xalq o'yinchoqlari. Ushbu rasmlarda rangli nuqta ustunlik qiladi.

Rang yordamida Mavrina kompozitsiyani yaratadi, makonni belgilaydi, tafsilotlarni ta'kidlaydi. Qasddan e'tiborsiz, "jonli" chiziq chizmani naqshli bir butunga aylantiradi. Aynan Tatyana Mavrinaning ertak haqidagi bolalar (engil, quvnoq) idrokiga juda mos keladigan kechki rasmlari uning dunyoga tan olinishiga olib keladi.

U hali ham bolalar kitoblarini illyustratsiya qilishdagi qo'shgan hissasi uchun G. X. Andersen nomidagi xalqaro mukofotga sazovor bo'lgan yagona rossiyalik rassomdir.

"Oltin xo'roz haqidagi ertak"

Rassom mushukga yoqani qo'ymaydi: hayvon oltin zanjir bo'ylab bemalol yurib, panjalarida Ruslan va Lyudmila muqaddimasi yozilgan o'ramni ushlab turadi - begona, qudratli, sariq-ko'k, osmon va oy kabi. qora maftunkor chiziqlar va nuqtalar.

"Ruslanning Kiyevga qaytishi". A. S. Pushkinning "Ruslan va Lyudmila" she'riga rasm. 1964. Karton, guash, tempera

Tatyana Mavrinaning rasmlari, albatta, ertakning yangi o'lchovini yaratadi.

O'zlarining badiiy fazilatlaridan tashqari, ular matnda tasvirlanmagan ko'plab kognitiv "etnografik" tafsilotlarni o'z ichiga oladi: liboslar har xilligida - ko'ylakdan ziyofat libosigacha (va har bir qahramon o'ziga xos tarzda kiyinadi). uning maqomi - masalan, Donishmand Vasilisa kostyumiga ko'ra, siz uning qirollik qizini darhol taxmin qilishingiz mumkin); binolar (boyar va savdogarning uyi), idish-tovoq, Tula gingerbreadiga o'xshash oqlangan tort; ziyofatda idish-tovoqlar bilan to'ldirilgan dasturxon, g'usl - rasmlarda ertakda bir og'iz so'z yo'q, lekin unga "moddiylik" beradigan va hatto tarixiy kontekstga kiritadigan juda ko'p narsalar mavjud.

Qanday bo'lmasin, ajoyib voqealar stilize qilingan Qadimgi Rusda sodir bo'ladi.

Chizmalar uchun rassom tomonidan tanlangan ajoyib ranglar! Oy nuridan yashil rangga bo‘yalgan oltita ot go‘zal saroyning bo‘yalgan darvozasidan kirib keladi.

Moviy tunda darvoza tashqarisida faqat yulduzlar porlaydi va uzoqdagi sirli o'rmon qorayadi va shuning uchun tun binafsha rangdagi qog'oz varag'iga to'kiladi. Moviy sirli tunning kontrasti saroyning qizil xonalari bo'lib, u erda mehmonlar allaqachon yig'ilgan va oq dasturxon bilan stol qo'yilgan.

Mavrina ertak uchun illyustratsiyalar chizibgina qolmay, balki ertak matnini qayta aytib beradi, uning asosiy g‘oyasini aks ettiruvchi xalq maqolini topadi va ertak nomi ustiga mo‘yqalam bilan maqolni yozadi.

Rassom ertakning boshlanishi, oxiri va qahramonlari aytgan ba'zi so'zlarni ham cho'tka bilan yozadi, shriftni ertak matni va tasviriy chizma bilan nozik birlashtiradi.

Mariya-Morevna

"Ajoyib hayvonlar", 1965 yil

Uning mo''jizaviy hayvonlari butparastlik davridan, sehrli uzoqdan kelgan, u erda bo'ri odamga xizmat qilgan va u bilan bulutlar ostida uchib ketgan. Oh, Tatyana Mavrina, boshqa hech kim kabi, Yirtqichning sehrli tabiatini, uning sirini, olam bilan aloqasini his qildi.

Moorish hayvonlari haqiqatan ham mo''jizalar yaratadi - rassom ular haqida "Peri hayvonlar" kitobini yozdi va guldastaga sirli qora yashil ko'zli mushukni joylashtirdi.

"Bog'dagi quyon", 1963 yil

"Liza Patrikeevna", 1963 yil

"Bo'ri-bo'ri", 1963 yil

"Ayiq kaltaklari", 1963 yil

Mavrina "barcha rassomlarning eng rusi" deb nomlanadi. Uning o'ziga xos uslubi osongina tanib olinadi. U rassom tomonidan ikonka rasmlari, xalq o'yinchoqlari, ruscha mashhur bosma naqshlar, gingerbread taxtalari va plitkalardan olingan rasm texnikasini birlashtirdi. Mavrina tomonidan yaratilgan sehrli hayvonlar rus xalq ertaklari tasvirlari bilan uzviy bog'liqdir.

Mavrina ijodiy uslubida - impressionizm va Parij maktabining yutuqlari va rus xalq san'ati elementlari (ikona rasmlari, mashhur bosma naqshlar, loydan yasalgan o'yinchoqlar) yutuqlariga asoslangan eng yuqori Evropa tasviriy madaniyatining noyob kombinatsiyasi.
Jahon shuhratini unga rus xalq ertaklari va ertaklari uchun rasmlar keltirdi.
A.S. Pushkin.
Kitob grafikasi sohasidagi faoliyati uchun u Leypsigdagi Xalqaro kitob san'ati ko'rgazmasining kumush medallari (1960, 1965, 1977), Brnodagi Xalqaro kitob grafikasi ko'rgazmasining birinchi mukofoti (1966), diplom bilan taqdirlangan. Ivan Fedorov nomidagi, 1975 yilda SSSR Davlat mukofoti laureati bo'ldi. Rossiyaning kam sonli rassomlaridan biri, u Xalqaro mukofotga sazovor bo'lgan
G.-H. Andersen bolalar kitoblari illyustratsiyasiga qo'shgan hissasi uchun (1976).

Tatyana Mavrina mukofotga sazovor bo'lgan yagona sovet rassomi
G. X. Andersen bolalar kitoblarini illyustratsiya qilishga qo'shgan hissasi uchun. "Yagona badiiy reyting" ma'lumotnomasida u eng yuqori toifaga - 1A (dunyoga mashhur rassom) ga berilgan.

1976

Birinchi marta Rossiya vakiliga taqdim etilgan -
Mavrina Tatyana Alekseevna
(1902-1996) -
bolalar kitobi rassomi

“...Adabiyot bizga yuklayotgan ijod iztirobi men uchun oddiygina tushunarsiz, men mehnatkash odamman. Agar qiyin bo'lsa, kerak emas, dedi faylasuf G.S.Skovoroda uzoq vaqt oldin. Men undan keyin takrorlayman!”

Mavrina Tatyana Alekseevna (1902-1996)

Rassom, grafik rassom, illyustrator T. A. Mavrinaning ijodiy yo'li 1920-yillarda san'atdagi innovatsion izlanishlarga boy bo'lgan.

Naqsh, rang-baranglikka bo'lgan ishtiyoq rus ikonasiga, xalq san'ati asarlariga bo'lgan muhabbat bilan kuchaygan.

Mavrina (Mavrina-Lebedeva) Tatyana Alekseevna

Nijniy Novgorodda tug'ilgan.

Rassom, grafik rassom, illyustrator T. A. Mavrinaning ijodiy yo'li 1920-yillarda san'atdagi innovatsion izlanishlarga boy bo'lgan.

U Vxutemas - Vxuteynda o'qigan (1922-29). Bir nechta amaliyotchilar bilan birgalikda u 1920 va 1930 yillar oxirida ishtirok etdi. "13" guruhining ko'rgazmalarida, bu erda jasur eskiz chizishning jonli, tez sur'ati eng yuqori baholandi. Bu yengillik va erkinlik, rang, chiziq va shakl bilan ishlashdagi deyarli bolalarcha zudlik bilan Mavrinaning rasmlari va akvarellari uchun xarakterli bo'lib, uning rasmiga va kitob rasmlariga qalam bilan o'tib, shaffof va nozik ritmik naqshda sahifaga qo'yilgan (" Charlz Lonsevilning taqdiri” K. G. Paustovskiy, 1933 va boshqalar).

Naqsh, rang-baranglikka bo'lgan ishtiyoq rus ikonasiga, xalq san'ati asarlariga bo'lgan muhabbat bilan kuchaygan.

U ko'p marta bolalar uchun A. S. Pushkinning ertaklarini ("O'lik malika va etti bogatirlar haqidagi ertak", 1946; "Ruslan va Lyudmila", 1960; "Lukomoryeda", 1961), rus xalq ertaklarini tasvirlagan. Va har safar uning kitoblarida rang yanada zichroq va yorqinroq bo'lib, tekislikdagi chizmalar yanada erkin va naqshli bo'lib, ertak qahramonlari, ayniqsa hayvonlar yanada hayoliy va kulgili bo'lib borardi. U endi ularni qalam bilan emas, balki cho'tkaning keng zarbalari bilan chizadi.

1969 yilda o'zining yorqinligi va fantaziya boyligi bilan hayratlanarli Mavrinaning "Ertak alifbosi" nashr etildi. U boshidan oxirigacha rassom tomonidan deyarli hech qanday izohli izohlarsiz yaratilgan, chunki butun ma'no rasmlarning o'zida yotadi. Har bir harfning o'ziga xos ertaklari bor. Alifbo suratlari ijodkorning barcha san’ati kabi makkorlik va buzuqlik, mehr va samimiylik bilan to‘la.

Bolalar kitoblarini tasvirlashga qo'shgan hissasi uchun G. X. Andersen mukofotiga sazovor bo'lgan yagona sovet rassomi.

U 1996 yil 19 avgustda Moskvada vafot etdi. U Moskvada, Novodevichy qabristoniga dafn qilindi (Eng yangi hudud. Kolumbariy, 148-bo'lim).

Mukofot va sovrinlar:

// Illustrator. "Uzoq mamlakatlar uchun" ertaklar to'plami uchun rasmlar uchun