St. PETERSBURG, 14 Şubat – RIA Novosti. Müzenin basın servisi RIA Novosti'ye verdiği demeçte, "Orta Asya Kültür ve Sanatı" salonlarının güncellenmiş sergisinin uzun bir aradan sonra Perşembe günü Hermitage'de açıldığını söyledi.

Müze, "Sergide Orta Asya'nın farklı bölgelerinden (Doğu Türkistan, Tibet, Moğolistan) yaklaşık bin serginin yanı sıra modern Çin'in batı eteklerinde bulunan anıtlar yer alıyor" dedi.

Güncellenen serginin küratörlerinin RIA Novosti'ye açıkladığı gibi, Orta Asya'nın kültür ve sanat salonları altı yıldır kapalı. Bu süre zarfında sergilerin çoğunun büyük ölçekli restorasyonunu gerçekleştirmek mümkün oldu. Buna ek olarak, hem müzenin depolarındaki yeni eşyalar hem de yeni sergi alanlarının ortaya çıkması nedeniyle serginin kendisi yaklaşık üçte bir oranında arttı.

Küratörlere göre sergi faaliyetlerine bu kadar uzun bir ara verilmesi, kısmen müzenin Almanya ve İspanya'dan özel sergi ekipmanları beklemek zorunda kalmasından kaynaklanıyor.

Uzmanların belirttiği gibi, sergilenen öğelerin çoğu, geleneksel kültür merkezlerinde değil, Çin, Hindistan, Tibet vb. arasındaki kavşaklarda üretilmiş olmaları nedeniyle özellikle ilgi çekicidir. Sergilerde kültürel gelenekler eş zamanlı olarak gözlemlenebiliyor.

© Fotoğraf: Hermitage basın servisi tarafından sağlanmıştır

© Fotoğraf: Hermitage basın servisi tarafından sağlanmıştır

Kuzey Moğolistan'daki Noin-Ula mezarlık alanlarından objelerin yer aldığı bir sergi açılıyor. Merkezi sergi keçe halıdır. Ayrıca salonda kumaşlar ve ev eşyaları da görülebiliyor. Küratörlere göre serginin bu bölümünde diğerlerinden farklı olarak küçük indirimler yapıldı. Daha sonra Moğol devletinin eski başkenti Karokorum'daki buluntuları takip edeceğiz. Özellikle burada 6. - 8. yüzyıllara tarihlenen runik yazıtlı eşsiz bir taş kafa bulunmaktadır. Moğolistan'da bu türden yalnızca iki buluntu var.

Güncellenen sergide önemli miktarda alan, Mahayana Budizmi'nin özel bir Tibet-Moğol biçiminin karakteristik özelliği olan gümüş Budist heykellerine ayrıldı. Moğol resminin kendisi Hermitage koleksiyonunda neredeyse hiç yok, ancak müzenin salonlarında Buryat eserlerinin birkaç eseri görülebilir.

Kültürü "Çin ile Tibet arasındaki" konumuyla karakterize edilen Tangut eyaleti Batı Xia'nın anıtlarına birkaç salon ayrılmıştır. Buradaki en ünlü eserler arasında “Devlet Sahibinin Portresi” ve “Taçlı Buda” ikonunu görebilirsiniz.

Galerinin tamamı sergiye dahil edilen yeni sergilerle dolu. İşte Hotan, Kuçar, Karaşar ve Turfan vahalarından Doğu Türkistan'ın anıtları. Özellikle Bezeklik mağara manastırına ait parlak fresk parçalarını burada görebilirsiniz.

Orta Asya MÖ 4. binyıl. e. - IV. yüzyıl N. e. Arkeologlar, ilkel komünal sistem aşamasında olan Orta Asya'nın tarım ve hayvancılıkla uğraşan kabilelerinin en eski kültürel anıtlarını keşfettiler. Bunlar geometrik desenli ve stilize edilmiş hayvan resimlerine sahip seramikler; kil ve taştan yapılmış antropomorfik figürinler; bronz Keltler. MÖ 1. binyılda. e. Orta Asya topraklarında köle sahibi devletler ortaya çıkıyor; bunlardan biri Parthia'ydı. Salonun ortasında 2.-1. yüzyıllara ait Part sanatının dikkat çekici anıtları sergileniyor. M.Ö e. (modern Aşkabat yakınlarındaki Nisa şehrinde yapılan kazılardan) - fil dişlerinden yapılmış, en iyi oymalarla süslenmiş ritonlar: boynuz şeklindeki kapların her biri yarım figürlü bir centaur veya griffon ile tamamlanmıştır. 1. yüzyıldan kalma bir taş kabartma olan ünlü Airtam frizi, eski Kuşan krallığının varlığına kadar uzanır. N. e. akantusun yemyeşil yaprakları arasında yarım müzisyen figürleri yer alıyor. Bir zamanlar Kuzey Baktriya'da (Özbekistan'ın Termez kenti yakınında) bir tapınağı süsleyen bir friz parçası, sınır muhafızları tarafından tesadüfen Amu Derya Nehri'nin dibinde bulundu. Daha sonraki kazılarda frizin birkaç parçası daha ortaya çıkarıldı. Acanthus yaprakları eski bir etkiye işaret ediyor, ancak yüz türleri, saç stilleri, kıyafetler, müzik aletleri, takılar (kolyeler, küpeler, bilezikler) anıtın yerel kökenini gösteriyor.
Airtam frizi. 1. yüzyıl N. e.
Orta Asya III-VIII yüzyıllar. Üç salonda Toprak-kala, Penjikent ve Varakhsha'da son yıllarda keşfedilen ortaçağ anıtsal ve dekoratif sanatının eşsiz eserleri sergileniyor.
Antik Harezm topraklarındaki Toprak-kala'da yapılan kazılarda, 3.-4. Yüzyılların Harezm hükümdarlarının sarayı keşfedildi. - ön, konut ve hizmet odalarına sahip üç kuleli güçlü bir kale. Odalar, önceden ince bir kaymaktaşı tabakasıyla astarlanmış, kil sıva üzerine mineral boyalarla yapılmış boyalı kil heykeller ve duvar resimleriyle dekore edilmiştir. Salon 35'te sergilenen kadın heykeli, heykel gruplarından parçalar ve “Arplı Kadın” tablosundan bir parça Toprak-Kale'den geliyor.
7.-8. yüzyıllarda Antik Penjikent (Semerkand'a 60 km, modern Penjikent şehrinin eteklerinde). Soğd Beyliği'nin başkentiydi. Kazılarda iki tapınak, soylu evlerinin mahalleleri, kırsal mülkler ve dikkat çekici sanat eserleri ortaya çıkarıldı. Bunların arasında, Zeravshan Nehri tanrısına adanmış bir tapınağın sütunlu sütununu süsleyen, pişirilmemiş ve boyalı kilden yapılmış anıtsal bir frizin parçası da var. Dalgalardan yükselen su altı krallığının sakinlerini tasvir ediyor - insan vücudu ve balık kuyruğu olan bir semender, bir ejderha, bir yunus vb. Penjikent'te çok sayıda ahşap heykel de bulundu; Koleksiyonun başyapıtı dansçı heykelidir. Penjikent Resimleri unutulmaz bir izlenim bırakıyor. Asil bir vatandaşın evinin katlar halinde düzenlenmiş resimleri ana salonun duvarlarını tamamen kapladı. Salon 37'de sergilenen, 12 metre uzunluğunda ve 3,6 metre yüksekliğe sahip bir parçası, destansı bir anlatı niteliğindeki sahneleri yeniden üretiyor: doru at üzerindeki bir savaşçı sefere çıkıyor, bir düşman atlısıyla düello yapan bir savaşçı, bir savaşçı bir ejderhayla savaşır vb. Parça duvar resimleri - “Harpçı”, “Tavla Oyunu”, “Genç Adam ve Atlı Kız”, modern Taciklerin ve Özbeklerin ortaçağ ataları olan Soğdluların yüksek sanatsal becerileri fikrini tamamlıyor.

Kategoriler:

7-8. yüzyıllarda hükümdarın sarayında bulunan “Filler Salonu” tablosu dikkat çekicidir. Buhara yakınlarındaki Varakhsha'da - şimdi kumla kaplı eski bir Soğd şehri. Bu pitoresk friz, bir dizi fil binicisini ve onlara saldıran kaplanları, leoparları ve grifonları tasvir ediyor. Orta Asya anıtsal resminin nadide örnekleri olan Penjikent resimleri gibi Varakhsha resimleri de ağır hasar görmüş halde bulunmuştur. Bir ziyaretçinin müzenin duvarları içinde bunları hayranlıkla görebilmesi, yalnızca arkeologların değil, aynı zamanda karmaşık işlemlerle bu olağanüstü anıtları dikkatle ve ustalıkla canlandıran restoratörlerin de eseridir.
1932'de, Zeravshan Nehri'nin üst kesimlerinde, Mug Dağı'nda, Tacik bir çoban kazara deri üzerine bir el yazması buldu - Sogd topraklarındaki ilk Soğd belgesi. Ertesi yıl, keşif gezisi orada, Orta Asya'nın daha sonraki fethi sırasında Soğdluların Araplara karşı mücadelesine liderlik eden Prens Divastich'in kalesinin kalıntılarını keşfetti. 722'de, çaresiz direnişe rağmen Araplar, Soğdluların son kalesi olan Mug Dağı'ndaki kaleyi ele geçirdiler. Kaleden buluntular sergileniyor: doğal ve ithal ipek ve pamuklu kumaşlar; ahşap bir tezgahın parçaları, ince dokunmuş saç fileleri, boyalı kamış ok sapları ve mutfak eşyaları. 8. yüzyılın başlarından kalma eşsiz bir anıt. - Soğdlu bir atlıyı tasvir eden bir tablonun bulunduğu, deri kaplı ahşap bir kalkan parçası. Yazılı anıtlar Orta Çağ Orta Asya'sının yaşamı hakkında çok şey anlatır. Pencerenin yanındaki yatay vitrinde Divastich'in Arap askeri lideri Al-Jarrah'a Sogd hükümdarının intihar eden iki oğlunun kaderi hakkında yazdığı Arapça bir mektup var; Ayrıca dağların içinden geçen yolu gösteren bir yazıtın bulunduğu bir sopa da var. Dolap 3'te üzerinde eski bir Türk yazısı bulunan büyük gümüş bir kap var: Kalim geleneğini anımsatan "En küçük kız Girynchuk için gelin - bir hediye".
Orta Asya IX-XII yüzyıllar. Sergi, Orta Asya tarihinin çok çalkantılı bir dönemi olan neredeyse dört yüzyılı kapsıyor. Arap fethinden sonra İslam'ın kurulması sanatın doğası üzerinde kesin bir etki yarattı. İslam öncesi dönem sanatında yaygın olan gerçekçi insan, hayvan ve bitki tasvirlerinin yerini, yavaş yavaş Arapça yazıların da dahil olduğu geometrik veya stilize bitkisel dekoratif desenler alıyor. Benzer bir süs, Orta Asya şehirlerinde gelişen sanatsal el sanatları ürünlerini de süsledi - Orta Çağ Doğu'nun el sanatları üretimi, ticareti ve kültürünün yoğun merkezleri. Sergiler arasında Orta Asya'daki Paikend, Afrasiaba, Münchak-tepe ve Taraz gibi antik yerleşim yerlerinde yapılan kazılardan elde edilen, 9.-12. yüzyıl ürünleri olan seramikler yer alıyor. bronz, gümüş, camdan yapılmıştır. Mimariye ayrılmış başka bir odada, 10.-12. yüzyıllarda Orta Asya mimarisinde yaygın bir dekorasyon tekniği olan Semerkant ve Uzgent'teki binaların giriş kapılarını süsleyen oymalı sırsız çiniler ilginçtir. 12. yüzyılın sonunda. sırlı fayanslar ortaya çıkıyor. Sergide, turkuaz sır altında kabartma Arapça yazıt bulunan en eski sırlı çinilerden birini görebilirsiniz.
Altın Orda XIII-XIV yüzyıllar. Sergilerin çoğu, kalıntıları Volgograd yakınlarında nehrin kıyısında bulunan Altın Orda'nın başkenti Sarai Berne'den (kazılar 1843-1847) geliyor. Akhtuby.

Yanıtla Alıntı yaparak Kitaptan alıntı yapmak için

Altınordu başkentinin kültürel değerleri, fethedilen ülkelerden, özellikle Orta Asya'dan buraya zorla yerleştirilen zanaatkarlar tarafından yaratıldı. Bu nedenle Sarai Berke'nin anıtları Orta Asya kültürünün anıtlarına çok yakındır. Saray Berke seramikleri (sırlı tabaklar ve bina kaplamalarında kullanılan rengarenk mozaik çiniler), nesnelerin şekli, süslemeleri, renkleri ve üretim tekniğinden anlaşıldığı üzere Orta Asyalı çömlekçilerin eseridir. Avrupa'dan doğuya giden kervan yolu Sarai Berke'den geçiyordu. Altın Orda'nın ticari ilişkileri Çin seramiği parçaları, Suriye camı, Mısır'dan mermer bir şamdan vb. ile karakterize edilir. Dnepropetrovsk bölgesinde bulunan 14. yüzyıla ait gümüş bir paiza ilginçtir. - Genellikle büyükelçilere, tüccarlara ve yabancı gezginlere verilen, Altın Orda topraklarında engelsiz seyahat için bir geçiş kartı. Paijie'nin üzerindeki yazıtta şöyle yazıyor: "Ebedi göğün kudretiyle. Büyük kudretin korumasıyla. Abdullah Han'ın fermanına saygı göstermeyen kimse zarar görür ve ölür."
Orta Asya XIV-XV yüzyıllar. 14. yüzyılın ikinci yarısında. Orta Asya, güçlü Timur devletinin merkezi oldu ve Semerkant, bu zorlu fatihin gücünün başkenti oldu. 48 numaralı odada benzersiz bir tarihi belge sergileniyor - üzerinde Arapça ve Moğolca yazı bulunan bir taş: "Yedi yüz doksan üç yazında, koyun yılında, bahar ayının ortasında, Sultan Turan-Timur-bek iki yüz bin askerle kendi iyiliği için Altın Orda Hanı Toktamış'a karşı yürüdü." Kazakistan'da bulunan taş, Timur'un 1391'de Toktamış'a karşı kazandığı zaferin anısına, emriyle dökülen bir tümseğin üzerine yerleştirildi. Fethedilen ülkelerden gelen sanatçılar, mimarlar ve zanaatkarlar Semerkant'ı yeniden inşa edip süslediler. Sergide, Timur'un emriyle 1399-1404'te inşa edilen, o zamanın Semerkant'taki en güzel binası olan Bibi Hanım Katedral Camii'nin mimari dekorasyonunun ayrıntıları olan mermer ve kireçtaşından yapılmış çini ve oyma çiniler sunuluyor. Ünlü Semerkant nekropolü Şah-i-Zinda'nın türbelerinin duvarlarını süsleyen çeşitli tekniklerdeki çiniler de dikkat çekicidir. 15. yüzyıldan kalma harika bir sanat eseri. - Timur ve aile üyelerinin gömüldüğü Semerkant'taki Gur-Emir türbesinin kapısı. Ardıç ağacından yapılmış, en iyi oymalarla kaplı çift kanatlı kapı, kemik, gümüş, bakır, sedef, siyah ve gül ağacı kakma izlerini koruyor. 48 numaralı odada devasa bir bronz döküm kazan dikkat çekiyor; ağırlığı iki ton, yüksekliği yüz altmış ve çapı iki yüz kırk beş santimetredir. Kazanı üç kat halinde çevreleyen dekoratif Arapça yazıt, bu su kazanının Timur'un Hoca Ahmed Yasevi camisine (şu anda Kazakistan'ın Türkistan şehri) hediyesi olduğunu belirtmektedir; altında “Mübarek olsun” sözü on defa tekrarlanıyor, yapım yılı 1399 olarak belirtiliyor, ustanın adı Tebrizli Abdülaziz; üçüncü katman ise Müslümanların tekrarladığı "Krallık Allah'ındır" formülüyle doludur.
18. yüzyılın sonu ve 20. yüzyılın başında Orta Asya. Serginin son salonları sanatsal el sanatlarının mükemmel örneklerini sergiliyor: ünlü Orta Asya halıları, Kokand, Hive, Buhara ve Semerkant atölyelerinden seramikler, Buhara ve Hive ustalarının kenarlı silahları, kuyumcu ürünleri, altın işlemeli giysiler, deri eşyalar. .

Doğu Bölümü, Hermitage'deki “genç” olanlardan biridir. Burada, küresel ölçekte bir müzede böyle bir bilimsel bölümün oluşturulması, şüphesiz devrimin getirdiği tüm halkların eşitliği düşüncesinin bir yansımasıydı: özellikle Doğu'nun kültür ve sanatını dünyada tanıtmak önemliydi. tüm dünyanın sanatı bağlamında haklarını eşitliyor.

Özelliği nedeniyle, kuruluşundan itibaren en zengin oryantal koleksiyonlar İmparatorluk İnziva Yeri'nde yoğunlaştı. Buraya çeşitli şekillerde geldiler: hem kraliyet ailesinin kişisel koleksiyonları olarak (bu türden en seçkin anıtlar Peter I ve Catherine II ile ilişkilendirilir), hem de Doğu ülkelerinden kupalar ve diplomatik hediyeler olarak ve Arkeoloji Komisyonu'nun himayesinde gerçekleştirilen satın almalar ve arkeolojik buluntuların bir sonucu olarak - ilk başta tesadüfi, daha sonra düzenli olarak gerçekleştirildi. Birçok koleksiyonun ve nesnenin benzersizliği, bolluğu, kaderi eski çağlardan günümüze kadar Doğu ile yakından iç içe olan Rusya'nın coğrafi konumu ve tarihinin özelliklerinde yatmaktadır.

Eski Hermitage'deki oryantal koleksiyonların çoğu, onları gerektiği gibi değerlendirebilecek uzmanların genellikle bulunmadığı, nadiren ve anlamsız bir şekilde sergilendiği ve genellikle egzotik olarak algılandığı çeşitli bölümler arasında dağılmıştı.

I.A. Orbeli 1927'de şöyle yazmıştı: “En zengin doğu koleksiyonlarından oyulmuş taşlar departmanı şimdiye kadar sergide Yunan pişmiş topraklarından oluşan salondaki piramitlerden birinde kaybolan yalnızca iki düzine antik Pers taşını kullandı. Bu taşların, altın, gümüş, bronzdan yapılmış Ahameniş anıtlarından oluşan geniş koleksiyondan ayrı olarak, bu ortamda herhangi bir bilim adamına veya bilim adamı olmayana ne kadar az şey verebileceğini ve bir şey verip veremeyeceğini söylemeye gerek yok...”

Bu tam bir ayrılık tablosunun yalnızca birkaç istisnası vardı. Eski Eserler Dairesi'nin bir parçası olarak, eski Mısır ve Batı Asya anıtlarının yoğunlaştığı ve büyük araştırmacıların üzerinde çalıştığı Klasik Doğu Dairesi vardı - V.S. Golenişçev, M.V. Nikolsky, daha sonra V.V. Struve, N.D. Flittner.

Nümizmatik Kabinesi önemli doğu sikke koleksiyonları topladı. 1885 yılında kurulan Orta Çağ ve Rönesans Dairesi çerçevesinde (Paris'te A.P. Bazilevsky koleksiyonunun satın alınmasından sonra), çok sayıda Bizans anıtı da yoğunlaştı (bunlar önde gelen bilim adamları - N.P. Kondakov tarafından incelendi). , daha sonra L.A. Matsulevich ) ve Orta Doğu; onlar üzerinde - esas olarak toreutics konusunda - A.Yu'nun sözleriyle "tek başına çalıştı". Yakubovsky, Ya.I. Smirnov, 1918'de zamansız ölen seçkin bir bilim adamı. Başlangıçta, gelecekteki Doğu Dairesi'nin çekirdeği tam da bu Müslüman ve Müslüman öncesi anıt koleksiyonlarından oluşuyordu.

1 Kasım 1920'de - haklı olarak Doğu Dairesi'nin "doğum günü" olarak kabul edilen tarih - Müslüman Orta Çağ'ın (veya Hermitage'de adlandırıldığı gibi "Müslüman Doğu") özel bir Dairesi oluşturuldu. . Bu, ünlü Rus oryantalistlerin - akademisyenler S.F.'nin inisiyatifiyle gerçekleşti. Oldenburg, V.V. Bartold, New York Marra. Onların tavsiyesi üzerine, otuz üç yaşındaki parlak genç bilim adamı Joseph Abgarovich Orbeli, Hermitage Konseyi tarafından yeni bölümün küratörlüğü görevine seçildi.

O zaman I.A. Orbeli (1887-1961) zaten Kafkas çalışmalarıyla tanınıyordu: iki fakülteden mezun olduktan sonra, o sırada Petrograd Üniversitesi Doğu Dilleri Fakültesi'nde profesördü (dört yıl sonra ilgili üye olacaktı ve daha sonra SSCB Bilimler Akademisi'nin tam üyesi ve Ermenistan Bilimler Akademisi (SSC) başkanı). I.A. Orbeli, yalnızca doğu dilleri uzmanı olarak değil, aynı zamanda Türkiye Ermenistan'ındaki başarılı çalışmalarından dolayı bir arkeolog ve ortaçağ doğu dilleri alanında mükemmel bir uzman olarak da biliniyordu.

Yakov İvanoviç Smirnov. 1869-1918

(Yeni pencerede aç)

Sanat Tarihi Enstitüsü'nde sanat. O zaman bile, Arkeoloji Komisyonu temelinde - Rusya Maddi Kültür Tarihi Akademisi'nde (daha sonra - GAIMK) yeni oluşturulan güçlü faaliyetiyle olağanüstü organizasyonel yeteneğine ikna edilebilirdi.

I.A.'nın seçimi Yeni kurulan bölümün başkanı Orbeli, başlangıçta birçok insanın ve birçok koleksiyonun gelecekteki kaderini, özünde Hermitage'deki Doğu araştırmalarının kaderini belirledi. Onun nitelikleri - olağanüstü enerji ve özveri - muazzam bilgi birikimi, büyük bir bilim adamının sezgisi ve doğu sanatı anıtlarına olan sevgisiyle birleşerek kısa bir süre içinde - beş yıl - küçük bir bölümü Doğu Bölümü'ne dönüştürdü. bu süre zarfında sekiz kat arttı.

Bir yıl sonra, departman biraz genişledi ve Kafkasya, İran ve Orta Asya Dairesi'nin adını aldı - “KISA”, ilk çalışanların daha sonra onu sevgiyle çağırmaya başlamasıyla (1921'de henüz kimse yoktu - Orbeli tamamen yalnız çalıştı) , Hermitage'nin diğer bölümlerinde veya diğer kurumlarda çalışan gelecekteki meslektaşlarından bazılarıyla ancak yeni iletişim kurmaya başlıyor).

Yeni departmanın var olma hakkını onaylamak gerekiyordu. Ve zaten 1922'de Hermitage Tiyatrosu'nun fuayesinde, şüphesiz Ya.I.'nin anıtı haline gelen ilk geçici sergi olan "Sasani Antik Eserleri" yapıldı. Dünyanın bu en iyi koleksiyonunun ilk tercümanı Smirnov, I.A. Orbeli onu öğretmeni olarak görüyordu. Sergi, içinde ifade edilen bazı yeni fikirler sayesinde gözle görülür bir yankı uyandırdı: farklı sanat türlerinin karşılıklı etkilerini gösteren tarihselcilik ruhu. Bir yıl sonra - yeni bir geçici sergi olan “Müslüman çinileri”. Sergiler için I.A. tarafından zekice yazılan açıklamalar yayınlandı (yazarın kendisi tarafından matbaada daktilo edildi). Orbeli broşürleri.

Bölüm, Hermitage'deki tam varlığını aktif olarak ilan etti ve 1924'te huzursuz, her şeyi derinlemesine inceleyen kafası, aynı zamanda "Hermitage müdürünün asistanı" olarak atandı ve bu, bölümün oluşturulmasındaki eylemlerini bir dereceye kadar kolaylaştırdı. I.A. tarafından sürekli yardım sağlanmaktadır. Orbeli ve etkili akademisyenler - S.F. Oldenburg ve V.V. Bartold. Müzede yeni bir bölüm oluşturma süreci sancısız olmadı çünkü oluşumu fikri herkes tarafından paylaşılmadı. Ve Orbeli, Hermitage'de Doğu araştırmaları için gerçek bir bilimsel ve müze merkezi yaratma mücadelesine başlıyor; serginin tüm kültürel bölgelerin gelişimini ve karşılaştırmasını göstermesine olanak tanıyacak şekilde tüm dönemlere ait oryantal koleksiyonları burada birleştirmek; müzenin yapısını bir bütün olarak değiştirmek için. 1927'de Orbeli, Hermitage Konseyi'ne "Müze yapısının bilimsel olmayan doğası hakkında" bir muhtıra sundu.

“Bir kalabalığı aynı anda sakallı, şişman ve sarışın olarak bölmek imkansız olduğu gibi, müze koleksiyonlarını da aynı anda Mısır, Mezopotamya, Yunanistan, Roma anıtlarına, oyma taşlara, Orta Çağ anıtlarına, silahlara bölmek imkansızdır. , Kafkasya ve İran, Bizans vb. anıtları. Böyle bir sınıflandırma bilim dışıdır, hatta imkansızdır, kesinlikle imkansızdır... Şu anda Ermitaj'ın çeşitli yerlerine dağılmış olan tüm doğuya ait kültür, sanat ve yaşam anıtları, Doğu Bölümü'ne devredilmelidir.”

1920'li yılların ilk yarısı, bölüm tarihinde “kahramanlık dönemi”ydi; Hermitage içindeki koleksiyonların dağıtım yapısının yeniden düzenlenmesi ve dışarıdan gelen doğuya özgü koleksiyonların bir araya getirilmesi mücadelesiydi. Garip bir şekilde ikincisinin birincisinden daha az çaba gerektirmesi ilginçtir: Hermitage'de bulunan birçok oryantal sanat eseri, o zamana kadar çoktan yaratılmış olan Doğu Departmanındaki diğer departmanlardan elde edilmiştir. on ila on beş yıl sonra. Dışarıdan alınan gelirler genellikle özel koleksiyonların millileştirilmesi veya koleksiyonların müze kurumları arasında yeniden dağıtılması sonucunda meydana geliyordu.

Bölümün fonlarının oluşumundaki özellikle önemli bir aşama, 1924-1925'te eski Stieglitz Müzesi'nin en zengin uygulamalı doğu sanatı koleksiyonunun eklenmesiydi. Bu koleksiyonlar birçok boşluğu doldurmayı mümkün kıldı: Örneğin, Uzak Doğu sektörünün daha sonra yaratılmasının temelini oluşturan, Çin uygulamalı sanat koleksiyonuydu. Orta Çağ'dan 17.-19. yüzyıllara kadar Yakın Doğu ve Orta Asya anıtları, yeni eklenen koleksiyonda son derece zengin bir şekilde temsil edildi.

Bir süre sonra bölüm, Sanatı Teşvik Derneği müzesindeki koleksiyonlar ve o yıllarda oluşturulan Müze Fonu ve Devlet Maddi Kültür Tarihi Akademisi (GAIMK) aracılığıyla elde edilen materyallerle dolduruldu.

1923-1924'ten itibaren I.A.'nın sadık yardımcıları olan ilk çalışanlar ortaya çıktı. Orbeli bölümünün oluşumunda, Doğu'nun kültür ve sanat eserlerinin yorumlanması ve sergilenmesine yönelik yeni bilimsel yaklaşımların oluşturulmasında benzer düşüncelere sahip kişiler yer almaktadır. 1925'e gelindiğinde, yalnızca beş kişi vardı - her biri kendi yolunda yeri doldurulamaz olan bilimsel çalışanlar ve sorumluların yanı sıra bilimsel ve teknik çalışan P.E. Eski envanterlerdeki düzgün el yazısı Doğu Bakanlığı çalışanları tarafından hala bilinen, çok mütevazı ve vicdanlı bir kişi olan Saukov (17 yıl çalıştıktan sonra P.E. Saukov 1942'deki kuşatma sırasında öldü). KISA Departmanının bu ilk bilim adamları ve koruyucuları kimlerdir?

Alexander Yurievich Yakubovsky (1886-1953) - gelecekteki kurucu ve Orta Asya Bölümü başkanı, V.V. Ortaçağ Doğu tarihi ve sanatı konusunda mükemmel bir uzman olan Bartold, Orta Asya kültürlerinin incelenmesinde geniş bir faaliyet alanı buldu. Hem Doğu'daki feodalizm gibi geniş sorunlarla hem de belirli tarihsel dönemlerle, özellikle Timur ve Timurlular dönemiyle ilgileniyordu. Altın Orda'nın başkenti Saray-Berke'den gelen materyallere dayanarak başlayan Altın Orda kültürünün incelenmesi, kısa sürede bilim adamının özel ilgi konusu haline geldi. Çeyrek asır sonra (akademisyen B.D. Grekov ile birlikte) yazdığı Devlet Ödülü'nü alan monografinin, “Altın Orda ve Düşüşü” adlı monografinin bir makaleden A. Yu. 30'lu yılların başında Yakubovsky.

A.Yu. Yakubovsky, I.A.'nın ana desteği oldu. Orbeli, Doğu'nun anıtlarının ilk büyük kalıcı sergisinin geliştirilmesinde. Daha sonra kendisine en yüksek bilimsel unvanlar verildi: SSCB Bilimler Akademisi'nin ilgili üyesi, Tacik SSR Bilimler Akademisi'nin tam üyesi, Tacikistan ve Özbekistan'ın Onurlu Bilim Çalışanı, A.Yu. Yakubovsky, Hermitage'nin Orta Asya'ya yaptığı neredeyse tüm arkeolojik keşif gezilerinin organizatörüydü, bir bütün olarak Doğu Bölümü'nün yaşamında ve Orta Asya arkeolojisi okulunun yaratılmasında olağanüstü bir rol oynadı: öğrencileri şimdi çalışıyor Orta Asya cumhuriyetlerinin tüm müze ve enstitülerinde, öğrencileri veya “öğrenci müritleri” gibi, Orta Asya arkeolojisi alanında çalışan Hermitage'nin hemen hemen tüm çalışanları da bulunmaktadır.

Anna Pavlovna Sultan Shah (1892-1978), İran, Türk, Kafkas, Orta Asya koleksiyonlarının güvenliğinden sorumlu olan bölümün ilk çalışanıydı. Daha sonra ilgi alanlarının ana konusu, mükemmel bir uzman ve müze uzmanı olduğu oryantal halılar ve kumaşlar haline geldi. Anna Pavlovna, son nefesine kadar elli beş yıl boyunca Hermitage'nin hayatını, sevinçlerini ve acılarını yaşadı, daha doğrusu yaşadı. İşine olan bağlılığı sınır tanımıyordu. Herhangi bir akademik derece kazanmadan zor bir hayat yaşadı, abluka sırasında görevinde kaldı ve Hermitage, tahliye için gönderilen binlerce eşyayı paketleyerek ve örneğin Leningrad'da kalan sergileri kurtararak bunu ona borçludur. , Doğu Türkistan freskleri o zamanlar neredeyse ölmüştü.

Anna Pavlovna Sultan Şah. 1892-1978. (Yeni pencerede aç)	Kamilla Vasilyevna Trever. 1892-1974. (Yeni pencerede aç)	Natalya Davydovna Flittner. 1879-1957. (Yeni pencerede aç)	Militsa Edvinovna Mathieu. 1899-1966. (Yeni pencerede aç)

Ernest Konradovich Kverfeld (1877-1949) - ünlü bir sanatçı (öncelikle dünyaca ünlü bir seramikçi) ve hem Doğu hem de Batı olmak üzere uygulamalı sanatın çeşitli alanlarındaki bilgisinde eşsiz bir uzman; o zamana kadar müzenin baş küratörü ve yöneticisiydi. 1924 Stieglitz. Ernest Konradovich, yeni kurulan doğu departmanındaki birkaç meslektaşı ve ardından 30'larda ortaya çıkan "ikinci nesil" çalışanlardan oluşan bir galaksi için, müze işleri alanında, özellikle de sergileme sanatı alanında pratik bir akıl hocasıydı. hala deneyimsiz oldukları bir yerdi. Aynı zamanda tekstilden Orta Doğu seramiğine kadar her türlü uygulamalı sanat eserinin üretim teknolojisi ile ilgili çeşitli konularda danışmanlık yaptı. 1942 yılında abluka sırasında E.K. Kverfeld, seramik üzerine klasik çalışmasının yanı sıra Batı Avrupa mobilya tarihi üzerine bir başka çalışmasını da tamamladı. Ancak bilimsel ilgi alanlarının ana alanı Uzakdoğu sanatıydı - daha sonra ve ölümüne kadar E.K. Kverfeld, aslında yaratıcısı olduğu Uzak Doğu departmanından sorumluydu.

Elsa Khristianovna Westfalen (1884-1942), Uzak Doğu koleksiyonlarının sorumlusuydu ve bunların sistemleştirilmesi ve sergilenmesi üzerinde çalışıyordu. Araştırmasının ana alanı Çin'in uygulamalı sanatlarıydı. Elsa Christianovna'nın alçakgönüllülüğü, Karl Marx'ın ailesiyle (Jenny Westphalen aracılığıyla) akrabalığını hatırlamasına asla izin vermedi. Bunun ilkesiz olduğunu düşünüyordu. 1942'deki kuşatma sırasında öldü.

Kamilla Vasilievna Trever (1892-1974) 1919'da Hermitage'de çalışmaya başladı (Yunan-İskit bölümünde), ardından birkaç yıl boyunca Hermitage'nin bir kolu olan Stroganov Sarayı'nın başkanıydı. Kafkasya, İran ve Orta Asya Dairesi'nde görev alması, aralarında antik tarih, sanat ve kültür alanında ilk uzmanın bulunmasıyla kadroyu zenginleştirdi. K.V.'nin bilgisi Bu alandaki hazine, Avrupa eğitimi ve Doğu'ya duyulan derin ilgiyle birleşince kısa sürede verimli sonuçlar verdi. Greko-Baktriya sanatı üzerine temelde yeni çalışmaları, oryantal koleksiyonların ilk kataloglarından birkaçı ve son olarak daha sonra I.A. Orbeli, uzun yıllar boyunca dünyanın her yerindeki meslektaşları için bir referans kitabı haline gelen “Sasani Metal”i yayınladı. Daha sonra, antik ve ortaçağ İran, Orta Asya, Kafkasya'nın kültür ve sanat alanındaki en büyük uzmanı, birçok kitabın yazarı, SSCB Bilimler Akademisi'nin ilgili üyesi K.V. O zamanlar Trever, Hermitage'deki çalışmasının ilk yıllarından, yalnızca danışman olarak kaldığı son yıllara kadar, kendini bu işe derinden adamış ve bu geleneği gençlere aktarmaya önem veren gerçek bir "müze çalışanı" idi: hayır K.V.'yi bulan üç nesilden az Hermitage işçisi. Trever, seminerinde anıtlarla çalışma yöntemleri konusunda “eğitim aldı”.

Doğu Dairesi'nin kurulmasına yönelik ilk aşama iki etkinlikle sona eriyor. 1925 yılında Kafkasya, İran ve Orta Asya'nın kültürel ve sanatsal anıtlarının kalıcı bir sergisi açıldı. Serginin boyutu ve içeriği önemliydi; ikinci kattaki Asma Bahçe boyunca iki uzun galeriyi işgal ediyordu - Petrovskaya ve Romanovskaya ile Apollo Salonu. Serginin düzenlenmesi sürecinde E.K. Kverfeld, I.A.'nın parlak fikirleri. Orbeli ve o zamanki küçük ekibin genel coşkusu. A.Yu'ya göre. Yakubovsky, o “güzeldi

geleceğin Doğu Dairesi'nin bilimsel çalışanlarının ana çekirdeği için bir okul."

Yeni Ermitaj'daki Mısır heykelleri dolabı.

Suluboya K.A. Ukhtomsky. 1858.

(Yeni pencerede aç)

Gerçekte yaşananları resmen pekiştiren ikinci olay ise Kafkasya, İran, Orta Asya Dairesi'nin Doğu Dairesi'ne dönüştürülmesiydi. Bu, 1926'da gerçekleşti ve hem koleksiyonun büyümesi hem de bilimsel araştırma konularını genişletme ihtiyacının kesin olarak dikte ettiği kadroyu önemli ölçüde genişletmeyi mümkün kıldı.

Tüm oryantal koleksiyonları Doğu Departmanı bünyesinde birleştirme hedefini takip eden Hermitage'nin dahili olarak yeniden düzenlenmesi, 20'li yılların sonu - 30'lu yılların başında büyük bir yeniden yapılanmayla sonuçlandı: Orta Çağ ve Rönesans Dairesi'nden Bizans koleksiyonları bölüme eklendi ve Eski Eserler Dairesi'nden Klasik Doğu Dairesi'nin (gelen ismiyle "Eski Doğu") tamamı buraya taşınıyor.

Bu bölümle birlikte (1933'e kadar) ünlü oryantalist akademisyen V.V. Struve, önde gelen bilim adamlarından oluşan bir kohort bölüme katıldı - zaten saygıdeğer veya bilimsel kariyerlerinin başında: N.D. Flittner, M.E. Mathieu, K.S. Lyapunova, I.M. Lurie. 1931 yılında yirmi üç yaşındaki B.B. resmi olarak Eski Doğu Dairesi'ne kabul edildi. Piotrovsky, okul yıllarından beri bu ekibin bir üyesi olan ve o zamana kadar iki Mısırbilimsel eser yayınlayan Hermitage'nin gelecekteki akademisyeni ve yöneticisidir. Birkaç yıl içinde Eski Doğu Bölümü birkaç yetenekli genç tarafından daha süslenecek: I.M. Dyakonov (daha sonra önde gelen uzmanlardan biri ve Leningrad Asurologlar okulunun tanınmış başkanı), Mısırbilimci N.A. Sholpo ve Eski Doğu dinleri alanında uzman M.A. Cher (her ikisinin de hayatı savaş sırasında trajik bir şekilde kısaldı).

Bölümün oluşumunun ilk yıllarında özellikle önemli bir rol oynayan eski nesil "Eski Doğulular" hakkında birkaç söz.

Natalya Davydovna Flittner (1879-1957) Hermitage'de neredeyse kırk yıl çalıştı. Büyük bir bilim adamı, yalnızca "Mezopotamya ve Komşu Ülkelerin Kültürü ve Sanatı" adlı klasik monografisiyle değil, aynı zamanda Mısırbilim ve Mezopotamya kültürünün çeşitli konuları üzerine derinlemesine makaleleriyle de tanınıyor. Rusya'nın ilk kadın sanat tarihçilerinden biri, St. Petersburg Üniversitesi'nde yüksek lisans (daha sonra profesör), N.D. Flittner, eski Doğu sanatının parlak bir popülerleştiricisi ve destekçisidir. 30'lu yılların okul çocukları için yazdığı kitaplar eskimiyor.

Düzinelerce öğrenci - savaş sonrası nesile, üniversite öğrencilerine ve 50'li yılların Sanat Akademisi öğrencilerine kadar - 1979'da N.D.'nin doğumunun yüzüncü yılını kutlamak için Hermitage'da toplandı. Flittner. O zamanlar hayatının en farklı “dönemlerinden” ne tür dokunaklı ve öğretici anılar duyuldu: ona cepheden ve ondan savaşan ve tahliye edilen Hermitage işçilerine mektuplar; ve abluka sırasında kaybedilen kartlarla ilgili bir hikaye (arkadaşlarının kendilerine zarar verecek şekilde ona yardım etmek istememesini sağlamak için onun tarafından gizlenen bir gerçek), bir "mucize" ile kurtarıldığında - bir çanta dolusu Önden gelen öğrencilerden birinin bıraktığı yiyecek.

Militsa Edvinovna Mathieu (1899-1966), yeni nesil Mısırbilimcilerin temsilcisi ve Eski Mısır sanatı ve tarihi alanında en büyük Sovyet uzmanıdır ve birçok dile çevrilmiş kitaplar da dahil olmak üzere 80'den fazla eserin yazarıdır. Gerçekle ilgili en önemli araştırmalara ek olarak

XIII-XIV yüzyılların İran seramikleri salonu. 1925'ten fotoğraf

(Yeni pencerede aç)

sanat sorunları, M.E. Mathieu, eski Mısır dininin sorunlarının, özellikle cenaze töreninin yanı sıra, örneğin Eski Mısır'da bireysel sanatçının rolü sorunu gibi başlangıçta ortaya çıkan sosyal sorunların gelişimine ciddi bir katkıda bulundu. İlgi alanlarının genişliği M.E. Mathieu ve Kıpti kumaşlarla ilgili konuların yorumlanması ve gelenekselliklerinin belirlenmesi: Hermitage koleksiyonunun ilk bölümlerinin kataloğu, K.S. ile işbirliği içinde kendisi tarafından yayınlandı. Lyapunova (Kıpti tekstil alanında uzman, departmanın ablukadan sağ çıkamayan en eski çalışanlarından biri). Flittner geleneğini sürdüren M.E. Mathieu aktif bir popülerleştiriciydi: Diğer yeteneklerinin yanı sıra elbette edebiyat da vardı; çocuklara yönelik kitapları, özellikle de "Mısırlı Çocuğun Günü" birçok baskı ve çeviriden geçti.

M.E. kırk beş yıl çalıştı. Mathieu Hermitage'da. Karakterinin gücü ve muazzam organizasyon yetenekleriyle öne çıktı. Savaş sırasında Hermitage'ın müdür yardımcısıydı. Savaş sonrası yıllarda Militsa Edvinovna, on beş yıldan fazla bir süre Doğu Dairesi'ne başkanlık etti. Büyük zekaya, iradeye ve cesarete sahip bir kişi, ciddi hastalığına rağmen sorumluluklarını azaltmasına izin vermedi. Neredeyse hareketsiz kalarak bölümün tüm yaşamını tam olarak yönetebildi ve genç çalışanların bilimsel gelişimini destekleyebildi. Haftalık bilimsel toplantılar ve seminerler doğrudan dairesinde yapılıyordu (o ve kocası I.M. Lurie, iç geçitlerle ulaşılabilen Hermitage binalarına bitişik bir evde yaşıyorlardı). Sadece en yakın çalışma arkadaşlarına ve öğrencilerine değil, M.E.'yi gören herkese de. Bölümdeki Mathieu'nun anısını onurlandıracak bir şeyi var.

Isidor Mihayloviç Lurie (1903-1958) 1927'de Hermitage'a girdi ve hayatı boyunca burada çalıştı. Hem Mısırbilimde hem de tüm Hermitage'nin yaşamında önemli bir rol oynayacaktı. Savaş öncesi ve savaş yıllarında Doğu Dairesi başkanı (1939-1946), müdür yardımcısı, parti teşkilatı sekreteri, State Hermitage Communications'ın yayın kurulu başkanıydı. Eski Mısır hukuku ve sosyal ilişkiler konusunda mükemmel bir uzman (bilimsel ilgi alanlarının ana konusu ve doktora tezinin konusuydu), coşkun enerjiye ve büyük nezakete sahip bir adam olan I.M. Lurie tüm zamanını ve bilgisini Hermitage'a adadı.

1927'de devredilen Bizans koleksiyonlarıyla birlikte, 1919'dan beri Hermitage'de çalışan ve (öncelikle öncü çalışmasıyla) dünya otoritesini kazanmayı başaran, o zamana kadar zaten ünlü bir bilim adamı olan Leonid Antonovich Matsulevich (1886-1963) Doğu Bölümü'nde göründü. birçok bakımdan “Bizans antikliği”). Ne yazık ki Doğu Dairesi'ndeki kalışı son derece kısa sürdü. Personelin tasfiyesi konusunda görev alan belirli bir komisyonun haksız kararı sonucunda, meslektaşlarının kendisini Doğu Dairesi'nde tutmak için yaptığı tüm çabalara rağmen, Sınıf Öncesi Toplum Dairesi'ne nakledildi.

1929'da yirmi üç yaşındaki Alisa Vladimirovna Bank'ın (1906-1984) Doğu Dairesi'nde “İnziva hayatı” başladı, daha sonra uzun yıllar Bizans ve Orta Doğu Dairesi başkanı, Doktor Tarih Bilimleri, dünyaca ünlü bir Bizans bilimci ve sonunda Hermitage'nin kendi hayatına sonsuza dek girdiği ölçüde tüm Hermitage'nin hayatında önemli bir rol oynayacak bir kişi.

En yüksek insani nitelikler: kristal dürüstlük, dürüstlük, çalışma gayreti, insanlara karşı aktif nezaket - zamanla ona muhtemelen en değerli iki “unvanı” verdi: bunlardan biri “Hermitage'ın vicdanı”, diğeri “ mezun anne” (A.V. Bank 30 yıl boyunca lisansüstü okuldan sorumluydu).

AV. Banka kısa sürede kendisini I.A.'ya en aktif ve en yakın bankalardan biri olarak buldu. Orbeli çalışanlarının bilimsel inancına göre. Çabalarını Bizans'ın uygulamalı sanatına ait anıtların incelenmesi üzerinde yoğunlaştırarak, çok geçmeden, hayatı boyunca yaptığı araştırmalarda öne çıkacak geniş tarihi konuları ele alan bu materyali ortaya çıkardı. Bilimsel faaliyetinin şafağında bile A.V. Bank, Bizans'ın Yakın Doğu ile bağlantıları sorununu ele aldı, daha sonra metropol ve taşra sanatı arasındaki ilişki sorununu ortaya koydu ve Bizans sanatı üzerine yeni teorik çalışmaların eleştirel analizlerini yazdı. Savaştan sonra A.V. Banka, Hermitage koleksiyonlarında ve SSCB'nin diğer koleksiyonlarında Bizans sanatına ait anıtların katalog albümlerinin yanı sıra Bizans'ın uygulamalı sanatı üzerine bir monografi yayınladı. Daha sonra Bizanslıların hemen hemen tüm uluslararası kongrelerine katılmış, sergiler ve konferanslarla Avrupa'nın birçok ülkesine seyahat etmiştir. Bilimimizin uluslararası prestijini ve Hermitage'ın dünyanın her yerinden müze bilim adamlarıyla olan bağlantılarını güçlendirdi.

1930-1931'de Doğu Çalışmaları Bölümü, parlak doğu bilim adamlarından oluşan bir galaksiyle dolduruldu. Herkesi hak ettiği gibi anlatmanın imkansızlığı, ne yazık ki sadece birkaç ismi anmayı gerekli kılıyor - hem Doğu Dairesi'nde çalışmaya devam eden az sayıdaki hem de bugüne kadar yaşamamış olanlar. İşte bu çalışanların kısa bir listesi: A.A. Ajyan (1904-1942) - evrensel bir favori, yetenekli bir Türkolog (genç meslektaşları arasında bir tezi savunan ve stajyerlikten bölüm başkanlığına hızlı bir şekilde yükselen ilk kişi, I.A. Orbeli tarafından bu görevden ayrıldıktan sonra kendisine atandı, 1934'te Hermitage'ın müdürü olan); L.T. Gyuzalyan, Fars sanatı, dili ve edebiyatı alanında uzman, mükemmel bir epigrafisttir; Ermenici H.E. Gülamiryan (1906-1938); Orta Asya'nın (ve özellikle Altın Orda'nın), İran ve Kafkasya'nın ortaçağ sanatı araştırmacısı - V.N. Kesayev (1907-1942); Orta Asya'da çok çalışmış İranlı bilim adamı ve arkeolog, parlak bilim adamı M.M. Dyakonov (1907-1954); GİBİ. Strelkov, Mısır'dan Doğu Türkistan'a kadar geniş bir yelpazedeki sorunlar üzerinde çalışmış bir Doğu Helenizm uzmanıdır; ortaçağ Ermenistanı sanat tarihçisi T.A. İzmailova; (1907-1989) Çin felsefesi ve estetiği alanında derin uzman, dilbilimci ve sanat eleştirmeni K.I. Razumovski (1905-1942); Tangut dili ve kültürünün en büyük araştırmacısı N.A. Nevski (1904-1945).

Bu çalışanlar, Doğu Bölümü'nde çalışan ilk kuşak küratörler ve araştırmacılarla birlikte, 1925'teki serginin yerini alan ve üç kat daha büyük olan yeni kalıcı serginin yazarları ve sanatçılarıydı: sergi salonunun neredeyse tamamını kaplıyordu. Büyük bir avlu etrafında ikinci katta yer alan salonlar, 1931-1935 yılları arasında varlığını sürdürmüş ve III. Uluslararası İran Sanatı ve Arkeolojisi Kongresi için hazırlanan görkemli serginin çekirdeğini oluşturmuştur. 1930-1931 sergisinin bilimsel ilkeleri I.A. Orbeli ve A.Yu. Yakubovsky: “Tek başına, resmi olarak değil, endüstriyel ilişkiler sistemi içinde ele alınan şeyler, ek sergilerle birlikte toplumun tam bir resmini verecektir…”

Sorunun bu formülasyonunda (o yılların tarih disiplinlerinin genel sosyolojik eğilimlerini yansıtan) bir miktar şematizmle birlikte, kültürel anıtların tarihi kaynak türlerinden biri olarak sergilenmesi fikri ilk kez burada formüle edildi. Sergi ve sergiye yönelik çalışma süreci bölümün tarihinde önemli bir dönüm noktasıydı. Ayrıca genç ekip için bu, halihazırda birikmiş ancak henüz tanımlanmamış çok sayıda nesnenin (bronz, seramik vb.) ilk sistemleştirilmesi için güçlü bir itici güçtü.

30'lu yılların ortalarında bir grup çalışan departmana katıldı, çekirdeğini tamamlayıp güçlendirdi ve bununla birlikte uzun yıllar ana çalışma yönlerini belirledi. Bunlar arasında şunlar vardı: A.Ya. Borisov (1903-1942), M.E.'nin onun hakkında söylediği gibi "dehanın eşiğinde bir bilim adamıdır". Mathieu, bir Semitolog, İranlı, Arap uzmanı, geniş coğrafyaları araştırdı.

		(221/222)
Alisa Vladimirovna Bankası. 1906-1984. (Yeni pencerede aç)	Anton Harutyunovich Adzhyan. 1904-1942. (Yeni pencerede aç)	Andrey Yakovlevich Borisov. 1903-1942. (Yeni pencerede aç)	Marianna Nikolaevna Krechetova. 1907-1965. (Yeni pencerede aç)

bir dizi anıt ve sorun - Aramice yazıtlar ve Sasani mücevherleri, Manden kaseleri ve Palmyra tesseraları, Soğd kemikleri ve Mu'tezile el yazmaları, Halevi ve İbn Sina'nın mirası (abluka nedeniyle yarıda kalan aşağılayıcı derecede kısa yaşamı boyunca, yayınlamayı başardı) 40'tan fazla eser); V.N. Kazin (1907-1942) - Öğretmeni Akademisyen V.M. Alekseev onu dünyadaki ortaçağ kroniklerinin en iyi araştırmacısı olarak görüyordu; yapay zeka Korsun (1903-1964) - hanedanlık armaları uzmanı, birçok doğu dili ve edebiyatı uzmanı, daha sonra Doğu Bölümü kütüphanesine başkanlık etti; M.N. Krechetova (1907-1965) - yüksek nitelikli bir sinolog, gelecekte Uzak Doğu Departmanı'na uzun yıllar başkanlık eden önde gelen çalışanlardan biri.

1935'te, III. Uluslararası İran Sanatı ve Arkeolojisi Kongresi hazırlıklarının en yoğun döneminde, genç İranlı akademisyenler kabul edildi - N.V. Dyakonova (gelecekte kendisini Doğu Türkistan'ın ortaçağ anıtlarının incelenmesine adayacak) ve G.N. 40 yılı aşkın süredir Orta Asya'nın anıtlarını koruyan ve inceleyen Balashova (1908-1988); Ermeni mimarisinin önemli tarihçisi N.M. Tokarski (1903-1974); Bizans ve Eski Rus resim sanatı alanında çalışmalar yapan M.D. Semiz (1909-1984). Bir süre sonra A.N. tarafından kabul edildiler. Fars edebiyatı alanında mükemmel bir uzman olan ve savaş öncesi altı yıl boyunca bölümde çalışan Boldyrev; sinologlar S.M. Kochetova ve M.M. Javich; F. Orta Asya üzerinde çalışan Kondratieva daha sonra bölümün fotoğraf kütüphanesine başkanlık etti; Kafkas uzmanı K.A. Rakitin (1909-1979). Savaş sonrası yıllarda, Ksenia Aleksandrovna Rakitina otuz yılı aşkın bir süre Doğu Dairesi'nin kusursuz ve katı baş sorumlusu ve aynı zamanda bibliyografyacısıydı (çalışanların eserlerinin iki sistematik bibliyografyasını yayınladı); ayrıca ortaçağ Gürcistan ve Kuzey Kafkasya sanatı üzerine çok sayıda makalesi bulunmaktadır. Zaten savaştan önce, 1938-1939'da Türkolog V.S. Garbuzova (on beş yıldan fazla çalıştı); İranlı yüksek lisans öğrencisi G.V. Ptitsyn (1920-1942); büyük arkeolog, Alans uzmanı E.G. Bal arısı.

Ülke tarihinin en zor anlarını atlatanların, gelecekte zorlu sınavlardan payı düşen kuşaktan 20-30'lu yılların sonlarındaki çalışanlar olduğunu burada söylememek mümkün değil. Erkek personelin çoğunun savaş sırasında ve aynı zamanda 1937-1938'in acı dolu yıllarında öldüğünü (ya da uzun süre normal yaşam ve çalışma koşullarından mahrum kaldıklarını) hatırlamak yeterli. Abluka sırasında çalışanların çoğu da öldü.

1930'larda Doğu Dairesi'nin fonları hem dış gelirler hem de iç transferler nedeniyle istikrarlı bir şekilde büyüdü. Doğuya ait anıtlar, Orta Çağ ve Rönesans Dairesi'nden, Gravürler ve Çizimler Dairesi'nden (Batı Avrupa Sanatı Dairesi), Helenik-İskit Dairesi'nden (Eski Eserler Dairesi), Gliptikler Dairesi'nden (İskandinav Dairesi) alınmıştır. Nümismatik), Modern Zamanların Uygulamalı Sanatları Bölümü ve Silahlar Bölümü (Uygulamalı Sanatlar ve Yaşam Bölümü), müze kütüphanesinin minyatürler bölümünden.

Bu dönemin önemli kazanımları arasında, 1931'de Sovyet hükümetine iade edilen Konstantinopolis'teki Rus Arkeoloji Enstitüsü'nün malzemeleri anılmayı hak ediyor; bunlar arasında Palmira'daki küçük ama son derece ilginç mezar kabartmaları koleksiyonu da var (enstitü kazılarda öncüydü) Suriye'deki bu ünlü Helenistik kentin) yanı sıra Bizans koleksiyonları, özellikle de 5 binin üzerinde asılı kurşun mühür - molivdovuls. 30'lu yılların başında Rus Müzesi'nden Bizans ikonları geldi.

Arkeolojik koleksiyonlar, özellikle Kafkasya'dan gelenler, SAIMC'den akmaya devam ediyor. Böylece A.A.'nın Dağıstan koleksiyonu. Uzun yıllar Arkeoloji Komisyonuna başkanlık eden Bobrinsky, ortaçağ Müslüman bronzları bölümünü önemli ölçüde zenginleştirdi. Rus Müzesi ve Bilimler Akademisi'nden Orta Asya seramik ve fayans koleksiyonlarının yanı sıra halılar da geliyor (ikincisi, sanatçı S.M. Dudin'den satın alınan bir koleksiyonla destekleniyor); ünlü koleksiyoncu B.N. Kastalsky, Orta Asya'da bulunan kemik sandıkları, pişmiş topraklar ve oyma taşlardan oluşan harika bir koleksiyona sahip olur.

Bu dönemde alınan en göze çarpan anıtlar Uzak Doğu'dakiler oldu.Doğu Bölümü, yarım yüzyıldır birden fazla nesil uzman tarafından incelenen nadir sergi kompleksleriyle zenginleştirildi ve

Önemli bilimsel yönelimleri belirler. Öncelikle bunlar S.F.'nin ünlü keşif gezilerinden malzemeler. Oldenburg'dan Doğu Türkistan'a kadar (1934 yılında SSCB Bilimler Akademisi Antropoloji ve Etnografya Müzesi'nden alınmıştır) ve Rus gezgin P.K. Tibet ve Moğolistan'dan Kozlov (Khara-Khoto'nun “ölü şehri” ve Hun mezarlığı Noin-ula'daki kazılardan, 1933-1934'te Rus Müzesi Etnografya Bölümü'nden alınmıştır). Oradan, E.E. tarafından toplanan eşsiz bir Lamaist bronz heykel koleksiyonu elde edildi. Ukhtomsky.

O yılların önemli bir olayı da, daha önce Kitap, Belge ve Mektuplar Enstitüsü'nde bulunan müzeden, dikkat çekici bilim adamı Akademisyen N.P.'nin koleksiyonunun Doğu Bölümü'ne aktarılmasıydı. Likhaçev - çivi yazılı belgeler, Mısır papirüsleri, eski Doğu gliptiklerinin yanı sıra Bizans molyvdovulları, madeni paralar vb. Bölüm için - ve özellikle eski Doğu bölümü - N.P. Likhacheva paha biçilmez bir katkıydı. 20'li yılların sonundan bu yana, Doğu Bakanlığı - gelecekte belki de kalıcı olabilmek için - fonlarını yenilemek için başka bir kanala sahip: ayrı olarak tartışılacak olan arkeolojik keşifler.

Mihail Mihayloviç Dyakonov. 1907-1954.

(Yeni pencerede aç)

1935'e gelindiğinde, Doğu Dairesi halihazırda 80 binin üzerinde sergiyi içeriyordu ve Doğu'nun sanat ve kültür anıtlarından oluşan bu koleksiyon, uzmanlar tarafından belki de dünyadaki en önemli koleksiyon ve bazı bölümlerde benzersiz olarak değerlendirildi. Bu ve çalışanlar tarafından ilk yayınların ortaya çıkması, Doğu Bölümü'nün artan uluslararası tanınırlığını belirlemektedir. 1926'da ABD'de düzenlenen Birinci Uluslararası İran Sanatı ve Arkeolojisi Kongresi'nde Hermitage henüz katılımcılar arasında değilse, o zaman 1931'in başında Londra'daki İkinci Kongre'de 60 sergi sunuldu ve orada teslim edildi. I.A. tarafından Kongre çalışmalarına katılan Orbeli.

Hermitage sergilerinin başarısı ve yeni Sovyet oryantalist kurumunun tam temsilcisi, Londra'da SSCB'de - Hermitage ve Moskova'da - bir sonraki kongrenin düzenlenmesi yönünde alınan kararı büyük ölçüde belirledi.

Hazırlığı neredeyse dört yıl süren yoğun bilimsel, yayıncılık, sergileme, depolama ve organizasyon çalışmaları süren III. Kongre'nin düzenlenmesi, hiç şüphesiz bölüm tarihindeki bu dönemin doruk noktasıdır. Kongre Eylül 1935'te gerçekleşti ve 18 ülkenin katılımıyla gerçekleşti; sekiz günün altısı Hermitage'da geçti. 16 Sovyet konuşmacısı arasında bilimsel önem açısından ana omurgayı Doğu Araştırmaları Bölümü çalışanları - I.A. oluşturuyordu. Orbeli, K.V. Trever, A.Yu. Yakubovsky, M.M. Dyakonov, L.T. Gyuzalyan ve diğerleri.

Ksenia Aleksandrovna Rakitina. 1909-1979.

(Yeni pencerede aç)

Kongreye yönelik serginin organizasyonu özellikle çeşitli müzelerden ve yeni kazılardan gerekli malzemelerin çekilmesi çalışmalarından konuların ve sergi planının geliştirilmesine kadar büyük çaba gerektirdi. Bunun temeli, daha önce Hermitage materyallerinde temsil edilmeyen kültürel bölgelerin sergilenmesiyle önemli ölçüde desteklenen 1930-1931 sergisiydi. Sergi, yalnızca başlangıçtan Kaçar dönemine ve modern resme kadar İran'ın kültür ve sanatını göstermeyi değil, aynı zamanda İran'dan etkilenen ve dolayısıyla kültürü üzerinde etkisi olan komşu kültürel bölgeleri de göstermeyi amaçlıyordu. Gerçekten devasa bir serginin sergilendiği 83 salonda Ahameniş sanatını Kuzey Karadeniz İskitlerinin anıtlarıyla karşılaştırabilir, Bizans ve Kafkasya, Mısır ve İspanya, Altın Orda ve Türkiye, Orta Asya anıtlarını görebilirsiniz. ve Doğu Türkistan. Yabancı katılımcılar sergi için çok sayıda önemli sergi sundular: Louvre koleksiyonundan ünlü Luristan anıtları, yakın zamanda Persepolis'te bulunan sarayın temelinden kalma Ahameniş altın ve gümüş masaları, modern İranlı sanatçıların tabloları.

Pek çok yeni malzeme getirildi. Böylelikle Part sanat salonunda ilk kez Güney Türkmenistan'da Part başkenti Nisa'daki kazılardan elde edilen buluntuların yanı sıra Kuzey Karadeniz bölgesinde bulunan Hermitage fonlarından bir dizi nesne gösterildi. ve ilk kez Part atfını alan Kafkasya.

1935'teki İran sanatı sergisinden Doğu Bölümü'nde daha sonraki birçok kalıcı serginin fikirleri doğdu. O zamandan beri

Çin sanatı sergisi. 1934'ten fotoğraf

(Yeni pencerede aç)

Bizans'ın kültürü ve sanatı, dünyadaki tek müzelerden biri olan Hermitage'de Avrupa Orta Çağ'ıyla değil, Doğu'nun anıtlarıyla bağlantılı olarak sergileniyor. Sergide bugün olduğu gibi ilk kez Greko-Baktriya sanatına ait nesneler ön plana çıkarılmaya başlandı. Bu liste önemli ölçüde uzatılabilir.

I.A.'nın kitapları kongre için özel olarak basıldı. Orbeli, K.V. Trever, M.M. Dyakonova ve L.T. Gyuzalyan'ın yanı sıra serginin kısa kataloğunun I. cildi.

Kongreyle ilgili çalışmaların yanı sıra başka çalışmalar da sürüyordu. Eski Doğu Dairesi çalışanları, bir dizi yeni kalıcı serginin yanı sıra Bilimler Akademisi'nin talimatları doğrultusunda teknoloji tarihi üzerine kolektif bir çalışma üzerinde çalıştı. 1934 yılında Eski Mısır kültür ve sanatının sergilendiği bir sergi tamamlandı ve ertesi yıl Greko-Romen ve Kıpti dönemlerine kadar devam etti. Babil ve Asur anıtlarının sergisi, yalnızca beş yıl sonra, yeni alınan malzemeler tamamen işlendiğinde eklendi: 1939'da açıldı ve üç salonu işgal etti. 1935 yılında Urartu antik eserlerinin ilk sergisi açıldı; o zamanlar sayıları azdı - Karmir-Blur henüz keşfedilip kazılmamıştı.

İran Kongresi'nden bir yıl önce Doğu Dairesi, Firdevsi'nin 1000. yıldönümü kutlamaları olan başka bir uluslararası etkinliğe aktif olarak katıldı. Hermitage Tiyatrosu'nun fuayesinde “İran, Kafkaslar ve Orta Asya'nın güzel sanatlarında Şah-name” adlı geçici bir sergi açıldı; bir makale koleksiyonu ve L.T. Gyuzalyan ve M.M. Dyakonov “Leningrad koleksiyonlarındaki “Şah-name” el yazmaları.” I.A. Orbeli, 1934 sonbaharında gönderildiği Moskova ve Tahran'daki yıldönümü toplantılarında, Firdevsi'nin ünlü şiirinin farklı zamanların ve halkların sanat anıtlarına yansıması hakkında etkileyici raporlar verdi.

Ferdowsi'nin yıldönümü, Hermitage'nin öncü rol oynadığı organizasyonda Doğu'nun ünlü edebiyat ve kültür figürlerinin unutulmaz tarihleriyle ilgili bir dizi büyük bilimsel etkinliğin başlangıcını oluşturuyor. 1938'de Shota Rustaveli'nin yıldönümü kutlandı ("Kaplan Derisindeki Şövalye" şiirinin 850. yıl dönümü). Son derece kısa bir süre içinde - bir buçuk yıl - bölüm çalışanları "Rustaveli Dönemi Kültür ve Sanat" sergisini düzenlediler ve yirmi dört küçük eserin yer aldığı "Rustaveli Dönemi Anıtları" koleksiyonunu yayınladılar. bölüm çalışanlarının yazdığı parlak popüler bilim makaleleri. Bunlardan yedisi, hem Bilimler Akademisi'nin yıldönümü komisyonunun başkanı hem de bu ve diğer birçok yayının editörü olan Orbeli tarafından yazılmıştır. 1939 yılında Ermeni halkının “Sasunlu Davud” destanının 1000. yılı sadece I.A.'nın katılımıyla kutlanmadı. Orbeli'nin yanı sıra bölümün birçok çalışanı da bilimsel oturumda ve makalelerin toplanmasında ve ayrıca Erivan'daki Ermenistan Tarihi Müzesi'nde bir serginin oluşturulmasında yer aldı.

Bu dönemde, Doğu Dairesi ile Transkafkasya ve Orta Asya'daki cumhuriyet müzeleri arasında, hem Ermitaj'da bilimsel personelin eğitimi, hem de sergi alışverişi ve ortak sergiler oluşturulması açısından yakın temaslarda bulunma geleneği ortaya çıktı. Böylece, 1939'da Ermitaj'ın ilk gezici sergisi Ermenistan ve Gürcistan'a gönderildi ve 1940'ın başında Doğu Dairesi, organizasyonunda en enerjik desteği sağlayarak Ermeni güzel sanatlarından oluşan bir sergiye ev sahipliği yaptı.

Çalışanlar ayrıca eğitim çalışmaları yürütmeyi de başardılar. MD Semiz ve A.V. Banka, daha sonra okul kulüpleri tarafından yönetiliyordu.

Savaştan sonra Hermitage'ın çeşitli departmanlarının gelecekteki önde gelen çalışanlarından oluşan bir galaksi ortaya çıktı. I.A. Orbeli, M.E. Mathieu, A.V. Banka, I.M. Lurie, N.D. Flittner konferanslar ve sohbetlerle Leningrad bölgesine gitti: Progress kollektif çiftliğine yapılan bu gezilerden biri, o zamanlar çok büyük bir rakam olan yaklaşık 700 kolektif çiftçinin Hermitage'a yaptığı "geri dönüş ziyaretinin" doğrudan bir yansımasıydı.

30'lu yılların sonuna gelindiğinde Doğu Bölümü'nün ölçeği o kadar büyüdü ki sergi hayatında yeni bir dönem başladı: Bütünleşmenin yerini kalıcı sergilerin farklılaşması ve bir dizi bölgesel serginin oluşturulması aldı. 1939'da Sovyetler Birliği'nde ilk kez, 24 salonu kaplayan ve MÖ 2. binyıldan itibaren dönemi kapsayan kalıcı bir Çin kültürü ve sanatı sergisi açıldı. modern zamanlara kadar. Burada daha sonraki sergilerde öne çıkacak birçok temanın temelleri atıldı. V.N.'nin yazdığı gibi, Noin-ula'dan ayrı bir odada toplanan materyallerin ortaya çıkması anlamlıdır. Kazin, “Orta Asya'nın gelecekteki sergisinin ilk halkası” (savaştan sonra yaratıldı).

1 Ocak 1940'ta Orta Asya kültür ve sanatını gösteren büyük bir sergi (10 salon) açıldı. Bu sergiye nüfuz eden tarihselcilik ruhuna ek olarak, Özbekistan hükümeti tarafından bağışlanan Airtam frizi ve Ahameniş döneminin bronz sunağı Varakhsha'dan resimler gibi harika anıtlar ilk kez sergilendi. Kırgızistan vb. Alisher Navoi'nin (yıldönümü 1941 sonbaharında kuşatma altındaki Leningrad'da kutlandı) yıldönümünü kutlama hazırlıklarının başlamasıyla bağlantılı olarak o yıllarda Timurlu dönemine ait anıtlar muhteşem bir şekilde sergilendi ve özel ilgi gördü.

Düşünce açısından zengin ve materyal açısından geniş olan bu sergilerden bahsederken, bunların yalnızca “buzdağının görünen kısmı” olduğunu hatırlamadan edemiyoruz: her birinin öncesinde hem genel fikirler hem de özel atıflar ile ilgili muazzam bir bilimsel hazırlık yapılıyor. onların görünmez temeli. Bu zamana kadar, personel, esas olarak üç ciltlik "Doğu Bölümü Bildirileri" olarak yayınlanan çok sayıda önemli çalışmayı, doğrudan sergiler için bir dizi rehber ve makaleyi tamamlamış ve birçok kolektif çalışma tamamlanmıştı. yaratıldı. I.A.'nın enerjisi sayesinde. Orbeli'nin yayıncılık faaliyeti bu dönemde en parlak dönemini yaşıyordu; bir dizi eser iki dilde yayınlanmaktadır - Rusça ve İngilizce; N.D.'nin çalışmaları Flittner, M.E. Mathieu, I.M. Lurie, B.B. Piotrovsky, N.A. Sholpo, I.A. Orbeli, K.V. Trever ve daha birçokları yurtdışında yayınlanıyor.

20'li yılların sonlarından itibaren Doğu Dairesi, Kafkasya ve Orta Asya'da hem bağımsız hem de diğer kurumlarla ortak yürütülen seferi çalışmalara başladı. 1929'da I.A. Orbeli, ana nesnenin Aragats - Anberd'in yamacındaki ortaçağ kalesi olduğu Ermenistan'a arkeolojik bir keşif gezisi düzenliyor. Feodal kale ile şehir arasındaki ilişki sorunu bu anıtta ortaya çıktı: ikincisinin çalışmasının temeli, I.A.'nın da katıldığı ortaçağ Ermeni başkenti Ani'nin (Türkiye'de) kazılarıyla atıldı. Orbeli neredeyse yirmi yıl önce.

Aynı yıllarda, Orta Asya'daki Doğu Dairesi'nin aktif çalışması başladı ve bunun sonucunda fonlar Sugnak, Urgenç, Eski Merv'den ilginç materyallerle dolduruldu; 1934 yılından itibaren Zarafşan ve Tirmez seferleri düzenlenmektedir. Baş bilimsel danışman A.Yu'ya ek olarak. Yakubovsky, M.M. çok coşkulu ve etkili bir şekilde çalışıyor. Dyakonov, V.N. Özellikle, yakın zamanda yeniden başlatılan bir ortaçağ şehri ve kalesi olan Paikend'in arkeolojik araştırmasının öncülerinden biri olan Kesaev.

Doğu Dairesi, son yirmi yılda çok ünlü hale gelen başka bir anıtın kazılarının kökeninde duruyordu: Kara-Tepe (Özbekistan'ın güneyinde MS ilk yüzyıllara ait bir Budist manastırı): 20'li yıllarda A.S. incelemesinde yer alır. Anıtı doğru yorumlayan ilk kişi Strelkov; 30'lu yıllarda, aralarında E.G.'nin de bulunduğu çok sayıda bölüm çalışanı kazılara katıldı. Birkaç yıl sonra doktora tezini bu çalışmalara dayanarak yazan Pchelina.

Doğu Dairesi'nin arkeolojik keşif gezileri her zaman amaçlarından farklı olmuştur - koleksiyondaki belirli boşlukları doldurma veya halihazırda geliştirilmiş veya araştırma aşamasında olan bilimsel fikirleri test etme arzusu. Bu tür eserler arasında özel bir yer, Urartuların Transkafkasya'daki kalesi olan Karmir-Blura (MÖ VIII-VI yüzyıllar) kazılarına aittir. B.B. Piotrovsky'nin 1939'da yazdığı, daha sonra “standart” hale gelecek ve neredeyse otuz yıl boyunca devam edecek, yazarlarına ün kazandıracak ve dünya ürartolojisi ve arkeolojisinde bir çağ yaratacak.

Karmir-Blur'la ilgili başlatılan araştırma hemen o kadar büyük beğeni topladı ki, bir yıl içinde B.B. Hermitage'nin 175. yıl dönümüne adanan tören oturumunda Piotrovsky'ye "Transkafkasya'daki Urartu Merkezi" hakkında bir rapor hazırlama hakkı verildi. 1940'taki yıldönümü oturumunun konuşmacıları arasında I.A. da vardı. Raporu Haçlı Seferleri sırasında Doğu'nun Avrupa kültürüne katkısını konu alan Orbeli; K.V. Greko-Baktriya sorunu üzerinde çalışmalarını sürdüren Trever; VE BEN. Soğd'un kemik kemikleri üzerindeki görsellere yeni bir yorum getiren Borisov; V.N. Altın Orda'nın Çin ve Moğolistan ile ilişkilerini Çin kaynaklarına dayanarak inceleyen Kazin. M.M.'nin makaleleri daha geniş basında yer aldı. Dyakonova, A.V. Banka, M.D. Semiz,

Leningrad'da düzenlenen III. Uluslararası İran Sanatı ve Arkeolojisi Kongresi'nin posteri. 1935.

(Yeni pencerede aç)

N.D. Flittner. Yıl dönümü dolayısıyla, Doğu Bakanlığı, Ermeni SSR hükümetinden sergiyi süsleyen bir dizi sergiyi hediye olarak aldı: Garni'deki ünlü Helenistik tapınağın başkenti, Sevan Tapınağı'nın erken ortaçağ ahşap başlıkları, bir taş 14. yüzyılın asil feodal beyleri Proshyans'ı tasvir eden kabartma, 12.-14. yüzyılların el yazmaları.

1940-1941'e gelindiğinde, yalnızca birkaç yıl çalışmış olanlar da dahil olmak üzere çekirdek çekirdek çalışanlar yaptıkları işlerle tanınmayı başardılar; çeşitli profillerden uzmanlar, "birlikte" otuzdan fazla doğu dilini konuşuyorlar ve sıkı sıkıya bağlı bir ekip oluşturuyorlar. Bu yıllara gelindiğinde, geleneksel hale gelen ana bilimsel yönelimler (Doğu'daki feodal bir şehrin incelenmesi, kültürler arası etkileşimin incelenmesi vb. gibi) resmileştirildi ve artık Doğu Bakanlığı'nı diğerlerinden ayıran özgüllük ortaya çıktı. diğer bilimsel kurumlardan, oryantal çalışmalar ve arkeolojik çalışmalar birleştirildi - Doğu kültürünün tarihinin maddi anıtların malzemesi üzerinde incelenmesi.

Shota Rustaveli'nin yıldönümüne adanan serginin posteri. 1938.

(Yeni pencerede aç)

Dolayısıyla, tüm zorluklara ve kayıplara rağmen, Doğu Dairesi'nin savaş öncesi dönemdeki yaşamı, aktif bilimsel, keşif, sergi, propaganda, yayıncılık faaliyetleri, cumhuriyetlerin kültürel yaşamındaki olaylara sürekli katılım ile karakterizedir. Sovyet Doğu'nun en büyük Doğu sanatı ve kültürü anıt koleksiyonlarından biri ve ülkedeki en önemli bilimsel Doğu merkezi olarak bölümün uluslararası prestijini güçlendiriyor. Hermitage'nin Doğu Departmanı kendisini Büyük Vatanseverlik Savaşı'nın arifesinde bu şekilde buluyor.

Savaş yıllarında Doğu Dairesi'nin hayatı bir bütün olarak Hermitage'ın kaderinden ayrılamazdı.

"İnziva başarısı" denen şey hakkında kitaplar ve filmler yaratıldı, bu yüzden burada bunun hakkında yazmaya gerek yok. Sadece çarpıcı bir gerçeğe dikkat çekilebilir: Dışarıdan bakıldığında, bu aşırı koşullarda tek bir organizma olarak var olmayı bırakan, kendilerini ülkenin farklı yerlerine dağılmış bulan "Doğulular" tek bir takım gibi hissetmeye devam ediyor - birbirleri için endişeleniyorlar , üzüntülerde ve sıkıntılarda birbirinize destek olun ve sonunda işiniz hakkında, biliminiz hakkında birlikte düşünün.

ONLARA. Dyakonov, Mart 1942'de A.V. Banka: “...Yılbaşından bu yana kimseden haber alamadım ve hayatta olup olmadıklarını da bilmiyorum. Ayrıca Aralık ayından bu yana Hermitage hakkında hiçbir şey duymadım ve ailem kadar burası ve insanları için de endişeleniyorum çünkü kendim için başka bir ev hayal edemiyorum.

Savaşın ilk günlerinden itibaren cepheye giden Doğu Dairesi çalışanlarının şanlı isimleri şöyle: M.M. ve ben. Dyakonovs, A.I. Korsun, A.N. Boldyrev, V.N. Kesaev (1942'de öldü), K.I. Razumovsky (1942'de öldü), N.A. Sholpo (1942'de öldü).

Leningrad'da özverili bir şekilde çalıştılar ve E.Kh kuşatması sırasında öldüler. Westphalen, K.S. Lyapunova (Hermitage kadrosunda çalışırken aynı zamanda bağışçı oldu), V.N. Kazin, M.A. Sher, A.Ya. Borisov (1942'de tahliye sırasında öldü), G.V. Ptitsyn, P.E. Saukov, V.F. Ermolaeva (laboratuvar asistanı, 1943'te topçu bombardımanı sırasında öldü), N.F. Savaş sırasında Hermitage işçilerine katılan Lebedev.

Diğer Hermitage çalışanları gibi, savaşın ilk gününden itibaren kışla pozisyonuna transfer edilen "Doğulular" - cepheye gidenler ve savaşın keşif gezilerinde bulduğu birkaç kişi dışında - paketlemekle meşguldü. Hermitage başyapıtları, 1 Temmuz 1941'de Sverdlovsk'a doğru yola çıkan ilk kademeyle birlikte gönderilmek üzere. 6 gün gibi inanılmaz kısa bir sürede gerçekleştirilen bu devasa çalışma, uzun süredir tarihin bir parçası oldu.

AV. Banka şunu anımsıyor: “...beyaz geceler paketlemenin bir saatliğine kesintiye uğramamasını mümkün kıldı. Eşyaların saklandığı kutular yerde duruyordu ve sürekli eğik çalışmak zorunda kalıyordum. Kısa süre sonra çoğumuz bir tür meslek hastalığına yakalandık: burun kanaması. Bir odada birkaç karyola vardı - uzanıyorsunuz, kanama durana kadar başınızı çeviriyorsunuz ve sonra tekrar sizi bekleyen kutulara koşuyorsunuz. Günlerce uyumadık ama kaç gün uykusuz kalabilirsin? Yorulduktan sonra sabah yarım saat kestireceksin, kim bilir nerede... Bilincin hemen kapanacak, sanki boşluğa düşeceksin ve yarım saat ya da bir saat sonra bir tür içsel itme, biraz sinirsel dürtü bilincinizi yeniden etkinleştirecek, ayağa fırlayacak, kendinizi silkeleyeceksiniz - ve yine durum".

Doğu Dairesi çalışanlarından bu kademeye eşlik edenler arasında I.A. Orbeli A.V.'yi açtı. Banka, K.A. Rakitin, T.A. Izmailo...

woo. Geri kalanlar toplanmaya devam etti. I.A.'ya ek olarak. Elbette Hermitage'de olup biten her şeyin ana lideri ve ruhu olan Orbeli, tahliyeyle doğrudan ilgili tüm konular M.E.'nin sorumluluğundaydı. Mathieu, müdür yardımcısı olarak V.F.'nin yerini aldı. Levinson-Lessing (savaş yıllarında Sverdlovsk şubesine başkanlık etti). M.E. böyle yazıyor. Mathieu, 20 Temmuz 1941'de, ikinci kademenin gönderilmesinin hemen ardından Sverdlovsk'a: “Biz... deli gibi çalışıyoruz... sizin için ikinci partiyi hazırlıyoruz. Elbette herhangi bir bilimsel çalışma yapmıyorum ve genel olarak tüm geçmiş ilgi alanlarım daha önceki bir döneme ait gibi görünüyor.”

Başka bir 10 gün sonra, 1 Ağustos'ta, artık yola çıkmayacak olan üçüncü kademe paketlenirken (abluka halkası 30 Ağustos'ta kapandı), şöyle yazıyor: “Çok, çok, çok iş var - hem burada ve Hermitage'ın dışında. Ve daha az insan var ve kelimenin tam anlamıyla her kişinin güçlü yönlerini ve yeteneklerini hesaba katmak zorundayız... Şef Orbeli genel olarak iyi, çalışıyor ama belli etmese de yoruluyor... Yapmıyorum İş hakkında ayrıntılı olarak yazmam, bu anlaşılabilir bir durum. Her zaman meşguller... Ama ortam neşeli ve sakin ve güvenlikten bilim insanlarına kadar herkes harika çalışıyor." Daha sonra M.E.'nin hatırladığı gibi öyleydi. Mathieu, tahliye çalışmalarının en zor aşaması: Savaştan önce ileride kullanılmak üzere hazırlanan tüm kutular ve ambalaj malzemeleri ilk iki kademeye gitti.

M.N. ikinci kademeyle Sverdlovsk'a doğru yola çıktı. Krechetova, E.G. Pchelina, G.N. Balaşova. Eylül ayında I.A. tarafından gönderilenler de onlara katıldı. Orbeli uçağıyla M.E. Mathieu ve I.M. Lurie.

Taşkent'te Sverdlovsk şubesinin yanı sıra Doğu Dairesi'nin bir dizi çalışanı da çalışıyordu. Bunların arasında A.Yu. Yakubovsky, K.V. Trever, 1942 baharında onlara N.V. Dyakonova.

Açlık ve soğuk nedeniyle varoluşun Taşkent'e göre çok daha zor olduğu ve Hermitage değerli eşyalarının depolanmasının getirdiği sorumluluk nedeniyle daha gergin olan Sverdlovsk şubesinde, "Doğuluların" bilimsel çalışmaları şaşırtıcı derecede yoğundu: raporlar okuyorlar ve E.G.'nin doktora tezleri üzerinde çalıştı. Pchelina, T.A. Izmailov (her ikisi de onları 1944'te savaşın bitiminden önce bile Moskova Üniversitesi'nde savundu), M.N. Krechetov ve A.V. Bank (tez savunması savaştan kısa bir süre sonra), Theban dönemi Mısır sanatı üzerine büyük çalışmasını tamamladı M.E. Mathieu (1945'te bunu doktora tezi olarak savundu), doktora tezini I.M. Lurie (1946'nın başında savundu). Bu çalışma ile birleştirildi

Ermenistan'daki Anberd Kalesi kazılarında. 1929'dan fotoğraf

(Yeni pencerede aç)

Sergilerin bulunduğu kutuların bulunduğu şehrin üç noktasındaki yerleri koruma görevleri, sergilerin durumunun rastgele kontrol edilmesi, tesislerde tolere edilebilir bir sıcaklığın korunması için sıkı çalışma ve son olarak sadece günlük zorluklarla mücadele (bahçe yetiştirmek) araziler, yakacak odun ve kömür toplama vb. .P.). Buna, bir bütün olarak şubenin Doğu Departmanı çalışanlarına düşen ve özellikle şu kişiler tarafından üstlenilen genel organizasyonel sorumlulukları da eklemeliyiz: M.E. Mathieu depolamadan sorumlu şube müdür yardımcısı olarak ve A.V. Banka, Doğu Dairesi'nin baş saklayıcısı ve V.F.'nin yardımcısı olarak görev yapıyor. Levinson-Lessing. Hermitage işçilerinin Sverdlovsk'ta ortaya çıkışına, başka yerlerde olduğu gibi, eğitim faaliyetlerinde bir patlama eşlik etti; ikinci kademenin halka açık konferanslar ve konuşmalar yapmaları için onlara Leningrad'dan saydamlar göndermesi sebepsiz değildi. Neredeyse herkes bu işin içindeydi ama belki de en aktif olanı T.A. Derslerle Sverdlovsk bölgesini dolaşan İzmailova.

Yine de, savaş yıllarında Doğu Bakanlığı tarihinin en şaşırtıcı sayfaları, öncelikle Hermitage'deki kuşatmanın en korkunç aylarında kalanlar, insanlık dışı zorluklar ve tehlike koşullarında yaşayanlar tarafından yazılmıştır. eşsiz bir ruh ve zeka gücü gösterdi. Bunlardan 15 tanesi vardı - yarısından azı hayatta kaldı... Hayatta kalanların en eski nesli N.D. Flittner, E.K. Kverfeld, A.P. Sultan Şah - Leningrad'da zaferi bekleyerek Ermitaj'dan asla ayrılmadı. I.A. Orbeli, E.K. Kverfeld, N.D. Flittner hastanelerde, gemilerde, askeri birliklerde onlarca konferans veriyor, konuşmalar yapıyor, cepheye giden askerlerle konuşuyor. VE BEN. Borisov, B.B. Piotrovsky, V.S. Garbuzovlar, MPVO itfaiye teşkilatının bir parçası olarak Hermitage salonlarının çatılarında ve kendi bölümlerinde görev başında; N.V. Dyakonova, K.V. Lyapunova, MD Semiz asker kadrosuna girer; A.P. Sultan Şah her zaman olduğu gibi her yerde mevcuttur. İlk ablukanın en korkunç döneminde, 1941 sonbaharı - kışı, son güçleriyle müzedeki kırık camları yamarken, Hermitage avlularında yolları temizlerken, arkadaşlarını ve sevdiklerini kaybederken, birçoğu aileleriyle birlikte toplaşırken. Hermitage bodrumundaki bomba sığınakları, hepsi manevi iletişime ve sevdiğiniz şeyi yapmaya - bilime - olan ihtiyacı korudu. E.K. iki kitabının taslağını bitirmek üzere. Kverfeld. Departman çalışanlarının çoğundan daha yaşlı olduğundan, tüm denemelerde inanılmaz bir iyimserlik sergiliyor: “Güneşi, yıldızları ve çiçekleri gördüğüm sürece, onları düşünmek için yaratıldığıma kendimi ikna edeceğim. Sen de benden örnek al, yaşlı bir adam... Bilimin yanında, kayıplara dair üzüntümüzün yanında, hayat yeşeriyor ve çağırıyor ve onun çağrısına cevap vermemeye hakkımız yok...” (mektuptan: AV Bankası).

N.D. “Eski Doğu Sanatı Tarihi”ni yazıyor. Flittner. I.A., nadir boş zamanlarında Ermeni masalları ve Kürtçe sözlük üzerinde çalışıyor. Orbeli. VE BEN. Borisov, Armazi'deki yazıt üzerinde çalışıyor. “Urartu” B.B.'ye yazıyor. Piotrovsky.

Ablukayla ilgili birçok kitap ve makalede alıntılanan B.B.'nin hikayeleri uzun zamandır genel okuyucunun kullanımına sunuldu. Piotrovsky: Gaz maskeleri için kitaplarla dolu çantalar hakkında; A.Ya.'nın birbirlerine verdiği dersler hakkında. Borisov ve kendisi görev sırasında; kuşatma altındaki Hermitage'nin "bilimsel düşünce merkezi" olarak itfaiye teşkilatı hakkında... B.B. Piotrovsky şöyle hatırlıyor: “Ölümümüz durumunda, bulmayı başardığımız, ancak henüz yayınlamayı başaramadığımız, bilimin, genel bilginin malı haline getiremediğimiz her şeyin bizimle birlikte ortadan kaybolacağından, ortadan kaybolacağından çok endişeliydik. sonsuza kadar ve birinin her şeye daha sonra başlaması gerekecekti. Bir karara vardık: Yazmalıyız, yazmalıyız, hemen, gecikmeden yazmalıyız...”

Son olarak, düşmana karşı ahlaki zaferin sembolü olan abluka destanının bir parçası haline gelen iki olay öncelikle Doğu Departmanı çalışanları ile ilişkilidir.

17 Ekim 1941'de şair Nizami'nin 800. kuruluş yıldönümü Ermitaj'da kutlanır; iki konuşmacı - M.M. Dyakonov ve A.N. Boldyrev - önden geliyorlar, G.V. büyük şairin şiirlerinin çevirilerini okuyor. Ptitsyn (bu, yetenekli genç İranlı bilim adamının son performansıdır: ablukadan sağ çıkamadı).

10 ve 12 Aralık 1941'de, çok daha korkunç bir durumda, şiddetli donların ortasında ve abluka ölümlerinin başlangıcında, Okul Ofisinde (o zamanlar Küçük Giriş yakınında, mevcut okulun bulunduğu yerde) toplantılar yapıldı. müdürlük) Özbek edebiyatının kurucusu Alisher Navoi'nin 500. yıldönümüne adanmış, burada I.A. Orbeli kısa süreliğine birimlerinden tahliye edildi

ön saflardaki askerler: şair V.A. Rozhdestvensky ve A.N. Boldyrev. Sanatçı M.N. Mokh, o günlere ait boyalı porselenleri sergiledi, B.B. Piotrovsky, Hermitage "Savaş Broşürü" için bir makale yazdı... Son kez otururken N.F.'nin harika çevirilerini okudum. Lebedev; Zaten ölümün eşiğinde olduğunun farkına vararak kendisine bu fırsat veriliyor ve 12 Aralık'taki toplantının tamamını buna ayırıyor... Yayınlanan anılara ve sözlü geleneklere dayanarak, bu unutulmaz günlerin ruhlarda ne gibi izler bıraktığını anlamak mümkün. orada bulunanların hepsi.

Ablukanın kalkmasının ardından departman çalışanları yavaş yavaş memleketlerine akın etmeye başlıyor. I.M.'ye geri dönüyoruz. Lurie, K.A. Rakitina, Haziran 1944'te I.A.'daki yönetmenlik görevine yeniden başladı. SSCB Bilimler Akademisi'nin Ermeni şubesinde çok büyük çalışmalar yaptığı Erivan'dan dönen Orbeli, müzenin yeniden canlandırılması yolunda ilk adımları atıyor. Zaten Kasım 1944'te kuşatma sırasında Leningrad'da kalan anıtların sergilenmesi böyle bir adımdı.

O dönemde şehirde bulunan Doğu Dairesi'nin az sayıdaki çalışanı bu sergide Mısır antikalarını (rahip Petesi'nin mumyası, 12 tanrılı papirüs, küçük plastik sanat eserleri vb.), Doğu Türkistan fresklerini ve resimlerini sergiliyor. heykeller, İran minyatürleri, Dağıstan kazanları, Orta Asya halıları, Müslüman çinileri, Çin ve Japon porselenleri, silahlar vb. Katalog bile yayınlandı. Kuşatma sırasında onlara verilen sürekli bakımın yanı sıra, bu sergiye yönelik eşyaları hazırlamak için ne kadar çaba ve özveri gerekiyordu!

"Doğu Bakanlığı'nda fresklerin güvenliğini sağlamaya yönelik çalışmaların tüm hızıyla devam ettiğini size bildiriyorum ve umarım... çalışma 20 veya 25 Ağustos'a kadar tamamlanır" (F.A. Kalinin'in A.V. Bank'a yazdığı Ağustos tarihli bir mektuptan) 1, 1944).

Ekim 1945'te, tahliye edilen Hermitage değerli eşyalarının ve Sverdlovsk çalışanlarının geri dönüşüyle ​​birlikte, Doğu Dairesi'nin geri kalan tüm personeli - üçte bir oranında azaltıldı - toplandı ve Hermitage binalarının ve bölgelerinin düzene konmasında en coşkulu rolü üstlendi. ve Kasım 1945'te açılışı yapılan müzenin savaş sonrası ilk yeniden sergilenmesinin hazırlanmasında.

40'lı ve 50'li yılların sonu, yaraların iyileşme dönemiydi; doğu koleksiyonlarının paketlerinin açılması, kontrol edilmesi, envanterinin çıkarılması, sergilerin yerleştirilmesi ve telgraflanması, bunların restorasyonu ve Doğu anıtlarının yeni sergilerinin hazırlanması konusunda muazzam bir çalışma dönemiydi. Güncelleme dönemi

Bazı durumlarda onarılamaz kayıplara uğrayan çalışanların bileşimindeki değişiklikler. Herkesin yaşadığı genel iyileşme, zorluklarla mücadele etmelerine ve meşakkatli "sıfır" teknik çalışmaları bilimsel çalışmalarla birleştirmelerine yardımcı oldu.

B.B. Piotrovsky, sonuçları ayrı ciltlerde yayınlanmaya başlayan Karmir-Blur'daki kazılara (1945'ten beri) devam ediyor; Buna ek olarak, 1947'de Kafkasya arkeolojisine ilişkin daha sonraki tüm araştırmaların temelini oluşturan ilk konsolide çalışma olan "Transkafkasya Arkeolojisi" adlı üniversite dersini yayınladı. BEN. Mathieu bir dizi önemli çalışmayı tamamladı ve Eski Mısır sanatı üzerine ünlü monografilerini yayınladı.

I.M. hakkında yoğun araştırmalar sürüyor. 1945'te cepheden dönen Dyakonov. Birkaç yıl boyunca, yalnızca birkaç ilginç makaleyi değil, aynı zamanda “Asur'da Toprak İlişkilerinin Geliştirilmesi” (1949) monografisini de yayınlamayı başardı; Urartu, Medya üzerine çalışması (1956),

eski Sümer. 50'li yılların ilk yarısında I.M. tarafından ondan fazla makale yayınlandı. Lurie. K.V. Bu yıllarda Trever, antik çağda ve Orta Çağ'ın başlarında öncelikle Transkafkasya bölgesinde çalıştı (50'li yıllarda, eski Ermenistan ve Arnavutluk'a adanmış iki büyük monografisi yayınlandı), elbette, Sasani temalarını bırakıyoruz. N.V. Dyakonova tamamen Doğu Türkistan anıtlarına odaklanıyor ve ilk kez Dunhuang'daki Budist anıtlarına yöneliyor (1947). 40-50'lerin sonunda M.N.'nin Çin sanatı üzerine bir monografi ve albümü. Krechetova (1947'de merhum E.H. Westphalen ile birlikte yayınlanan “Çin Porselenleri” çalışması). Daha sonra G.V.'nin eserleri ölümünden sonra yayınlandı. Ptitsyna, K.I. Razumovsky, A.Ya. Borisova.

Anberd ve Anya T.A.'dan malzemeler üzerinde çalışmaya devam ediyor. İzmailova. A.V.'nin temel olarak önemli makaleleri yayınlanıyor. Banka - Bizans toretiği ve teorik üzerine.

1947'de, yedi yıllık bir aradan sonra, Doğu Dairesi'nin "Bildiriler Kitabı"nın bir sonraki IV cildi yayınlandı. 1946 yılında sürgünden dönen L.T. Gyuzalyan, bilimsel potansiyelini yeniden kazanmaya başlıyor ve bu yıllarda esas olarak ortaçağ uygulamalı sanat ve zanaat anıtları - çini, bronz (bu konu o kadar üretken ki, 1948'de bunu savundu) üzerine Farsça şiirsel metinleri tespit etmek ve okumak üzerinde çalışıyor. adayın tezi).

A.Yu her zamanki gibi son derece yoğun çalışıyor. Yakubovsky. Bu yıllara ait makaleler arasında birkaç teorik makale bulunmaktadır (Orta Asya tarihinin dönemlendirilmesi, Orta Asya şehirlerinin gelişim tarihinin incelenmesindeki ana konular hakkında). Bununla birlikte, bilim adamının ve aslında tüm bölümün biyografisindeki ana olay, 1947'de 5.-8. Yüzyılların şu anda çok ünlü Soğd yerleşimi olan Penjikent'te başlattığı kazılardı. Sonraki kırk yıl boyunca bu eserler, Hermitage'nin Soğd sanatının dikkat çekici anıtlarıyla zenginleştirilmesinin ana kaynaklarından birini oluşturdu ve aynı zamanda bölümün gelecekteki bir dizi bilimsel yöneliminin temelini oluşturdu. A.Yu'nun raporlarına ek olarak. Yakubovsky, yazarın ölümünden sonra 1954'te yayınlanan Penjikent anıtlarının resmi üzerine bir monografi yazmayı başardı.

Savaş sonrası ilk on yılda yaşanan üzücü kayıplar listesine yeni isimler eklendi: E.K. Kverfeld (1949), A.Yu. Yakubovsky (1953), I.M. Lurie (1958), eski çalışanlardan biri, Kafkasya koleksiyonlarının küratörü N.Z. Mitina'nın (1958).

Son olarak, ideolojik lideri ve kurucusu I.A.'nın 1951'de Hermitage'den çıkarılması, departman için şüphesiz bir darbe oldu. Orbeli.

Savaş sonrası ilk yıllarda, acil bir ihtiyaç haline gelen personelin yenilenmesi, aynı zamanda, çoğunluğu oryantalistlerden oluşan bir grup genç çalışanın ortaya çıkmasıyla da damgasını vurdu; bunlardan bazıları geleneksel bilimsel yönlendirmeleri devralırken diğerleri başka yönlere yöneldi. Daha önce Şarkiyat Bölümü'nde çalışılmamış yeni konulara değinmek.

40'lı yıllarda Hermitage, bir grup üniversite öğrencisini restorasyon çalışmalarına çekme fırsatı buldu ve bu sayede aşağıdaki kişiler bölüme katıldı: 1945'te - N.B. Yankovskaya (şu anda Tarih Bilimleri Doktoru olan ve Asur'un ekonomisini ve sosyal yapısını inceleyen I.M. Dyakonov'un öğrencisi); 1946'da - Arap uzmanı S.B. Pevzner (bölümün en aktif üyesi oldu, Orta Doğu'daki ortaçağ koleksiyonlarının küratörüydü, İslami dönem Mısır tekstili araştırmalarında öncüydü, bu koleksiyonun bir kataloğunu hazırladı; şu anda Moskova'da çalışıyor) ve

Pencikent kazılarında. 1970'lerden bir fotoğraf.

(Yeni pencerede aç)

antik çağ filologu ve Amerikalı R.V. Kinzhalov (1955'te Hermitage'de ilk kez Eski Amerika'nın anıtlarının küçük bir sergisini yarattı, şu anda SSCB Bilimler Akademisi Etnografya Enstitüsü'nde çalışıyor). 1947 yılında E.A. kabul edildi. Monchadskaya (bölümde 30 yıl çalışmış ve Orta Asya antik çağı konusunda uzmanlaşmıştır) ve sinolog M.L. Rudova (Pchelina) artık Uzak Doğu sektörünün önde gelen uzmanlarından biri ve Dunhuang'dan bir koleksiyonun yayınını hazırladı.

1949'da arkeologlar B.Ya. bölüme katıldı. Stavisky (şu anda Tarih Bilimleri Doktoru, Orta Asya'nın önde gelen arkeologlarından biri, altı yıl boyunca Orta Asya ve Kafkaslar sektörüne başkanlık etti; şimdi Moskova'da çalışıyor ve Hermitage ve Moskova kuruluşlarının Kara-Tepe'ye yönelik ortak keşif gezisine başkanlık ediyor) ve A.A. Vayman (şimdi ünlü bir bilim adamı, Hermitage'ye gelişiyle Eski Doğu araştırmalarında yeni önemli yönler ortaya çıktı: eski Doğu matematiği, Proto-Sümer yazılarının kodunun çözülmesi, MÖ 3. bin yıla ait Sümer ekonomik raporlama belgelerinin okunması ve yorumlanması).

Bölümün yenilenmesi özellikle 50'li yıllarda, kısmen müzenin yüksek lisans okulu aracılığıyla çok sayıdaydı. 1952'de V.S. kabul edildi. Çalışmaları Bizans'ın Hermitage araştırmalarında yeni bir yön belirleyen Shandrovskaya - kurşun mühürler-molivdovulların incelenmesi (şu anda Bizans ve Orta Doğu sektörünün başında yer alıyor) ve T.V. Grek (1920-1985) - bilimde gözle görülür bir iz bırakan bölümdeki ilk Indologist; bölümün koleksiyonu arasında Hint anıtlarını öne çıkardı ve Hint sanatlarından oluşan bir sergi oluşturdu. 1953'te - Mısırbilimci I.A. Lapis (Uzun yıllar Antik Doğu sektörüne yön veren), Türkolog Yu.A. Miller (şu anda Türk sanat anıtlarından oluşan bir sergi oluşturan Hermitage Arsenal'in başkanı), İranlılar L.S. Smesova (1927-1986; son yıllarda bölümün Özel Deposundan sorumluydu), G.P. Mikhalevich (el sanatları tarihi üzerine çalışıyor ve uzun yıllardır bölümün kütüphanesinden sorumlu), 1953'te - A.A. Ivanov (İran metal ürünleri ve Kubachi sanatı uzmanı), 1955'te - V.G. Lukonin - geleceğin önde gelen İranlı bilim adamı ve bölümün uzun vadeli başkanı; 1953'te - E.I. Lubo-Lesnichenko (şu anda Çin kültürünün çeşitli sorunları üzerinde çalışan önde gelen bir sinolog ve Uzak Doğu sektörünün başkanı), Japon bilim adamı V.T. Dashkevich (Japon sanatının ilk kalıcı sergisinin yaratıcısıydı), Sümerolog V.K. Sümer sanatı ve edebiyatı konusunda tanınmış bir otoriteye dönüşen Afanasyeva; arkeolog-Kafkasya uzmanı A.A. Jerusalemskaya (erken ortaçağ tekstilleri alanında başladığı çalışmadan “Büyük İpek Yolu” sorunlarıyla ilgili yeni bir yön doğdu), sanat eleştirmeni I.V. Vasilyeva (Rapoport), 22 yıllık çalışması boyunca laboratuvar asistanından bölümün bilimsel sekreterine ve geç dönem İran seramiklerinin keskin bir araştırmacısına dönüştü.

50'li yılların sonlarında ve 60'lı yılların başında, Orta Asya arkeolojisi alanında güçlü bir uzman akışı bölüme akın etti - bu B.I. Marshak (şu anda Tarih Bilimleri Doktoru, Soğd sanatı ve oryantal toreutiğin önde gelen uzmanlarından biri, Penjikent arkeolojik keşif gezisinin başkanı ve Orta Asya ve Kafkasya sektörünün başkanı), E.V. Zeimal (şu anda Tarih Bilimleri Doktoru, bölüm çalışanları arasındaki ilk profesyonel nümizmat uzmanı ve Helenistik ve erken ortaçağ Doğu kültürü konusunda geniş bir uzman, Eski Şark sektörünün başkanı), T.I. Zeimal (aktif olarak çalışan bir arkeolog, uzun yıllar Orta Asya'daki Budizm tarihinin sorunlarını geliştiren - bölüm başkan yardımcısı) ve S.S. Bölüme, ilk göçebelerin arkeolojisinin sorunları üzerinde çalışan, Orta Asya ve Güney Altay'da kazılar yürüten köklü bir araştırmacı olarak gelen Sorokin (1913-1984).

Bu çalışanlar arasında çok özel bir yer Tarih Bilimleri Doktoru Vladimir Grigorievich Lukonin'e (1932-1984) aittir. 1955'te yüksek lisansa, 1957'de de bölüme kabul edildi, on yıldan kısa bir süre sonra bölümün başına geçti ve yaratıcı güçlerinin ve planlarının en parlak dönemindeki yaşamını kısaltan ölümüne kadar on sekiz yıl boyunca bu şekilde kaldı. . Ondan fazla monografinin yazarı olan o, nadir yeteneği ve eski İran tarihi ve sanatı alanındaki her türlü kaynak konusundaki ustalığı sayesinde - hem yazılı hem de materyal, şüphesiz yetiştirildi

Medrese kazılarında şerit. XIV yüzyıl Eski Kırım'da. Altın Orda (Eski Kırım) seferi.

(Yeni pencerede aç)

bölüm için “Sasani İranı” gibi geleneksel bir konunun geliştirilmesi. Bir tarihçi olarak yeteneği, Yakın ve Orta Doğu tarihinin daha önce karanlık olan birçok sayfasını canlandırmasına ve Sasani devletinin oluşumu ve sanatına ilişkin kendi konseptini önermesine yardımcı oldu. Son olarak, tüm bu on yıllar boyunca o, yalnızca geniş bilgi birikimiyle değil, aynı zamanda diğer insanların araştırmalarına, insan cazibesine ve iyi niyetine karşı saygılı tutumuyla da bölümün gerçek bilimsel başkanıydı. Oryantalistler ve müze çalışanları arasındaki uluslararası otoritesi çok büyüktü ve kitapları tüm önemli Avrupa dillerinde basıldı ve yayınlanmaya da devam ediyor. V.G.'nin istişarelerini sürekli kullandık. Dünyanın birçok ülkesinden ve ülkemizin birçok şehrinden Lukonina ve meslektaşları. Onun vefatının yarattığı boşluk uzun yıllar boyunca hissedilecek.

Doğu Dairesi'nin 50'li yıllarındaki aşaması, her şeyden önce, eski neslin payına düşen tüm fonların paketlerinin açılması, kontrol edilmesi, yerleştirilmesi ve envanterinin çıkarılmasından oluşan büyük bir gözetim işinin tamamlanmasıyla işaretlendi. Bu dönemde bölümdeki sergilerin sayısı giderek arttı. Bu öncelikle arkeolojik keşifler nedeniyle gerçekleşti: Penjikent, Chersonesos, Karmir-Blur, Kuldor-tepe. Orta Asya ve Azerbaycan'daki kazılardan elde edilen bazı malzemeler SSCB Bilimler Akademisi Arkeoloji Enstitüsü'nün Leningrad şubesinden aktarıldı.

Aynı yıllarda, Çin Halk Cumhuriyeti'nden (erken ortaçağ döneminin değerli sergileri ve modern Çin sanatı), Hindistan'dan (fildişi perde ve 10 modern tablo), Afganistan'dan Hermitage'ye hükümet düzeyinde hediyeler yapıldı. (2.-3. yüzyıla ait iki heykel örneği.). Buna 60'lı yıllarda Hindistan hükümeti tarafından bağışlanan üç düzine Hint heykel ve resim eseri eklendi.

Tüm çalışan ekibinin çabalarıyla, 50'li yıllarda bölümün kalıcı sergileri birbiri ardına açıldı: 1951'de “Orta Asya Kültürü ve Sanatı” ve “Çin Kültürü ve Sanatı”; 1952'de ilk kez dört eski Hint sanatı salonu açıldı ve birkaç ay sonra - “17.-18. Yüzyıllarda Hindistan'ın Sanatsal El Sanatları”; 1954'te - “Sincan I-XII yüzyılların kültürü ve sanatı”; 1956'da - iki eski Doğu sergisi (Mısır ve Batı Asya), ayrıca “Kafkasya Kültürü ve Sanatı” ile “Bizans ve Orta Doğu Kültürü ve Sanatı” (bu sergiler için ayrıntılı kılavuzlar ve broşürler yayınlandı); 1959 yılında bölüm tarihinde ilk kez Özel Kiler açılmış olup, günümüzde de oldukça başarılı bir şekilde hizmet vermektedir. 1963 yılında bunlara “Moğolistan Kültürü ve Sanatı” sergisi eklendi. 70'li yıllarda bu sergilerin çoğu güncellendi ve genişletildi ancak bu değişiklikler ana fikirlerini etkilemedi.

70'lerin ortalarından bu yana kalıcı sergileri geliştirme çalışmaları yavaşladı, ancak bazı yeni sergiler açıldı (1973'te - “9. ve 20. yüzyıllarda Endonezya'nın kültür ve sanat anıtları”; 1974'te - “Kültür ve sanat Altın Orda”; 1980'de - “Tibet Kültürü ve Sanatı”). Gerçek şu ki, 1965 yılında, çeşitli nedenlerle 22 yıl süren bölümün en çok ziyaret edilen sergisi olan Eski Mısır sergisinin yeniden sergilenmesi başladı ve yeni sergi yalnızca Mayıs 1987'de açıldı. Bu uzun süreç nedeniyle bölüm, fikirleri ve sanatsal tasarımları artık modern gereklilikleri karşılamayan bölümün diğer sergilerinin yeniden işlenmesi konusunu kasıtlı olarak gündeme getirmedi.

Aynı zamanda salon görevlilerinin bulunmaması nedeniyle bölümün bazı sergilerinin onlarca yıldır halka kapalı olduğu ortaya çıktı. Ve tüm bu koşullar

bölüm içindeki kalıcı sergilere olan ilginin azalmasına yol açtı; bu durumun acilen aşılması gerekiyor ve bilimin 80'li yıllardaki başarıları dikkate alınarak yeniden sergileme planları geliştirildi.

50'li yıllarda, o zamanlar yeni olan ve bugün Hermitage'nin karakteristik özelliği olan bir süreç başladı: yabancı müzelerle sergi alışverişi ve uluslararası sergilere katılım. Hermitage'de organizasyonu her zaman tüm ekibin yoğun çalışmasıyla ilişkilendirilen bu ithal sergilerden ilki, Çin'den bir sergi (1953), ardından yine büyük ilgi uyandıran Hindistan'dan bir sergi oldu; daha sonra, bölüm birçok doğu sanatı sergisi aldı ve düzenledi (Irak ve Suriye'den, Mısır ve Japonya'dan, Lübnan ve Çin'den vb.). İleriye baktığımızda, tüm bu son derece önemli yabancı sergiler arasından, üyelerin hazırladığı bir katalogla, tüm Hermitage ve şehrimiz ölçeğinde bir olay haline gelen "Tutankhamun Mezarı Hazineleri" (1974) - birini seçmeliyiz. Bölümün Mısır Bilimi açısından temel önemi vardı. Doğu kültürlerine ait olguların anlaşılmasına yönelik bir diğer önemli yabancı sergi ise British Museum'un (1979) yine ayrıntılı bir kataloğuyla birlikte sunduğu “Amu-Darya Hazinesi”dir.

1958 yılında Şarkiyat Bölümü ilk kez Büyük Britanya'da düzenlenen “Bizans Sanatı” Uluslararası Sergisine katıldı; O günden bu yana, yıllar geçtikçe Hermitage sergileri dünyanın çeşitli ülkelerini ziyaret etti: Japonya, İran, İsveç, Finlandiya, Fransa, Almanya, İtalya, Belçika, Burma vb. Japonca, Tibetçe ) ülkemizin farklı şehirlerinde ve cumhuriyetlerinde.

60-80'li yıllar, farklı yönlerde o kadar yoğun bilimsel çalışmalarla karakterize edilir ki, burada Doğu Bölümü'nün hayatındaki en önemli dönüm noktalarından yalnızca birkaçı belirtilecektir: 1960 - Moskova'daki XXV. Uluslararası Oryantalistler Kongresi, yaşlı ve genç çalışanların katılımıyla bölümün aktif rol alması; 1964 yılında bölüm, Hermitage'nin 200. yıl dönümüyle ilgili oturum ve kutlamalara tüm Hermitage ile birlikte katıldı, bazı eski çalışanlara hükümet ödülleri verildi; 1965 - Asya ülkelerindeki resim tarihine adanmış All-Union konferansı; 1970 - bölümün 50. yıl dönümüyle bağlantılı olarak büyük bir bilimsel oturum; 1972 - İran'da devletin 2500. yıldönümü için bakanlık tarafından düzenlenen Tüm Birlik sergisi ve konferansı (B.B. Piotrovsky ve V.G. Lukonin, İran'daki kutlamalarda hazır bulunuyor); 1975 - St. George ve Apollo Salonlarını ve Romanov Galerisi'nin bir bölümünü işgal eden All-Union sergisi “Bizans Sanatı” (üç ciltlik bir katalog yayınlandı); Bununla birlikte Bizans sanatının sorunlarına ilişkin tüm Birlik konferansı düzenlendi; 1979 - Ya.I.'nin doğumunun 110. yıldönümüne adanan “Doğu'nun kültürel tarihinin sanatsal anıtları ve sorunları” konferansı. Smirnov (bu konferansın tutanaklarının bir derlemesi 1985'te yayımlandı); 1980 - N.D.'nin doğumunun 100. yıldönümüne adanmış toplantılar. Flittner; 1980 - bölümün 60. yıl dönümüyle ilgili konferans; 1983 - Asurologların uluslararası toplantısı ve Kırgız SSR Bilimler Akademisi ile ortaklaşa konferansla birlikte düzenlenen “Kırgızistan'ın kültür ve sanat anıtları” sergisi; 1985 - Tacik SSR Bilimler Akademisi ile birlikte büyük bir “Tacikistan Eski Eserleri” sergisi düzenlendi.

Vladimir Grigorievich Lukonin. 1932-1984.

(Yeni pencerede aç)

60-80'lerde, yeni nesil de dahil olmak üzere bölümün tüm önde gelen çalışanları tarafından büyük çalışmalar ve A.V. Banka, V.G. Lukonina, A.A. Vaimana, N.B. Yankovskaya, E.V. Zeimalya, B.I. Marshak, E.I. Lubo-Lesnichenko, T.A. İzmailova, T.V. Yunan, A.T. Adamova, T.B. Arapova ve diğerleri.

Aynı zamanda, departman üç ciltlik Bildiriler ve altı makale koleksiyonu yayınladı. Ayrıca bölüm personeli 800'den fazla makale ve not yayınladı.

Bölüm çalışanları dünyanın birçok ülkesinde (İtalya ve Yunanistan, Yugoslavya ve Macaristan, Avusturya ve Doğu Almanya, İngiltere ve ABD, Belçika ve Romanya, Hindistan ve Bulgaristan) uluslararası kongre ve sempozyumlara katılmakta; Ravenna, Roma, Paris, Venedik, Stockholm, Gent, Oxford, Tahran, Viyana, Berlin ve Washington'da konferanslar verdi.

Bölümün son yıllardaki bilimsel çalışmaları, savaş öncesi dönemde geliştirilen gelenekleri sürdürmekte ve “Eski Doğu ülkelerinin kültür ve sanatı”, “Arkeoloji” olmak üzere dört ana tema doğrultusunda kurgulanmaktadır.

Doğu ülkelerinin kentsel uygarlığı”, “Antik ve Orta Çağ Doğusunun güzel ve uygulamalı sanatları”, “Ortaçağ Doğusu kültürlerinin etkileşimi”.

İlk iki konu büyük ölçüde Eski Doğu ve Orta Asya ile Kafkasya sektörlerindeki çalışanların çalışmalarını kapsıyor. Son on yılda iki yeni arkeolojik keşif gezisinin yaratıldığı belirtilmelidir - Eski Kırım (şef M.G. Kramarovsky) ve Paikendskaya (şef G.L. Semenov), bunlardan ilki Altın Orda kültürünü inceleme konusuna devam etti ve ikincisi, tarihi Sogd'un batı eteklerindeki şehirleri araştırmaya başladı ve Penjikent'in doğu eteklerindeki kazılar kırk yıldır sürüyor.

Diğer iki ana tema ise Bizans ile Orta Doğu ve Uzak Doğu'nun kültür ve sanat sektörlerindeki çalışanların araştırmalarını içermektedir.

Bölümde bilimsel çalışmalar oldukça yoğun bir şekilde devam ediyor ve 1990 yılında 70. yılımızı çok güzel bir şekilde kutlayabileceğiz.

Şu anda, Ermitaj'ın genel yeniden inşası Doğu Bölümü'ne yeni görevler getirdiğinden, neredeyse tüm kalıcı sergilerimiz ve Özel Depomuz için yeni konular geliştirmek üzere aktif çalışmaya başlamak gerekiyor.

Bölümün çalışmaları (bir bütün olarak müzenin yanı sıra) son derece çeşitlidir ve bu, ona aşina olmayan birçok insanı şaşırtmaktadır. Tüm gerilimine ve zaman zaman aşırı sinir yüküne rağmen meraklıları cezbeder ve onlara tutunur. 20'li yıllarda bölümümüzün temellerini atan meraklıların geleneklerinin başarıyla devam edeceğini umuyoruz.

A.V.'ye göre. Banka, yaklaşık 10 bin ürün (Bank A.V. Hermitage'ın Doğu koleksiyonları. L. 1960).

Yayınlandı 1978-1980 Sovyet oryantalistleri hakkında biyografik bilgiler ve onların eserlerinin bir bibliyografyasını içeren ansiklopedik bir sözlük, bizi bu tür bilgileri burada ve ayrıca Doğu Çalışmaları Bölümü'nün bireysel çalışanlarına ayrılan bölümlerde sunma ihtiyacından kurtarıyor. I.A. hakkındaki kapsamlı literatürden. Orbeli, K.N.'nin kitabına atıfta bulunuyor. Yuzbashyan “Akademisyen Joseph Abgarovich Orbeli” (2. baskı. M., 1986).

Antik Doğu koleksiyonları için önemli olan, Akademisyen B.A.'nın koleksiyonunun (1920'de) makbuzuydu. Turaev, ünlü bir Mısırbilimci ve Hermitage'nin uzun süredir arkadaşı.

Hermitage'ın bu çalışmalara katılımı ne olursa olsun, keşif üyeleri de Doğu ile ilgili elde ettikleri en önemli malzemeleri Hermitage'e isteyerek sağlamaya başlarlar. Yani, A.N. Doğu Bölümü'nde üç yıl (1934'e kadar) çalışan Bernshtam, Kenkol mezarlığından buluntularını aktarıyor; bunlar arasında 1. binyılın başından kalma Çin ipeğinden yapılmış ünlü elbise; 30'ların başında. A.A.'nın kazılarından malzemeler geliyor. Biraz sonra Mug Dağı'ndaki Soğd kalesinin Freyman'ı - Khorezm'den; V.A. Shishkin, Varakhsha'daki harika buluntularını dağıtıyor.

Alıntı kitaba dayanmaktadır: Varshavsky S., Rest V. Hermitage'ın Feat'i. L.-M., 1965, s. 33.

[yaklaşık. biz. 229] Mayıs 1942'de Ermitaj'ı koruma altına alan I.A. Orbeli, hasta B.B.'yi yanına alarak Erivan'a uçtu. Piotrovsky.

Alıntı kitaba göre: Varshavsky S., Rest B. Kararnamesi. cit., s. 94.

[yaklaşık. biz. 231] Monografi I.M. Dyakonov'un "Sümerlerin Sosyal ve Devlet Sistemi" adlı eseri 1959'da yayımlandı.

Bakınız: Rakitina K.A. Kaynakça. Doğu Bölümü. 1960-1974. - Kitapta: “Devlet Tutanakları. Lenin Hermitage Nişanı". [ T. XIX] L., 1978, s. 119-144.

Not.

Metin 1990 yılında yazılmıştır. Baskıya göre yayınlandı

Doğu Bölümü, Devlet İnziva Yeri'ndeki en ilginç bölümlerden biridir. Sınırları Akdeniz kıyılarından Pasifik Okyanusu'na kadar uzanan doğu ülkelerine ait geniş ve çeşitli sanat eserleri sunuyor. Doğunun antik ve modern devletlerinin kültür bölgelerini kapsayan tarihsel dönem M.Ö. 3. binyıldır. e.- XX yüzyıl.

Bölüm, Büyük Ekim Sosyalist Devrimi'nden sonra kuruldu. İmparatorluk İnziva Yeri, yalnızca Mısır, Mezopotamya ve eski İran sanatıyla tanışma fırsatı sağladı. Orta Çağ'ın Doğu ülkelerinin sanatı, devrim öncesi dönemin bilim adamlarının ilgi alanının tamamen dışında kaldı. İlk başta Hermitage'de yaklaşık 10 bin oryantal sanat sergisi vardı. Şimdi sayıları 16 kat arttı.
Fonları sergilemek için sergileri kullanıyoruz. Bu yılın Mart ayına kadar Eski Mısır sanatına ilişkin geniş bir serginin oluşturulması planlanıyor.

Erivan yakınlarındaki Karmir-blur (Kızıl Tepe) tepesinde Hermitage müdürü akademisyen B.B. Piotrovsky başkanlığında yapılan kazılardan elde edilen malzemeler ilginçtir.
16 salonda MÖ 3. binyıl Orta Asya halklarının sanatıyla tanışabilirsiniz. e. - 20. yüzyılın başı ve Türkmen SSR'nin güney kesiminde, Tacik SSR ve Harezm'deki eski Penjikent bölgesinde yapılan keşif çalışmalarının sonuçları. Orta Asya cumhuriyetlerindeki arkeologların sistematik araştırmaları ancak 1930'larda başladı. İlk önemli buluntular arasında MS 2. yüzyıla ait bir anıt olan Airtam frizi vardı. e. Sınır muhafızları tarafından tesadüfen, Termez (Özbekistan SSR) kenti yakınlarındaki Amu Derya'nın dibinde bulundu. Bu anıt yerel, antik ve Budist geleneklerin kaynaşmasının çarpıcı bir örneğidir.

Taş Devri'nden yüzyılımıza kadar 3 milyondan fazla sanat eseri. 350 salon - güzergahın tamamı 20 kilometreden az olmayacak. Ve 8 yıllık yaşam - bu, sunulan her sergiyi veya tabloyu görüntülemek için tam olarak ne kadar zaman alacağıdır (sergi başına 1 dakika oranında). Elbette, birkaç yıldır üst üste Avrupa ve Rusya'nın en iyi müzesi olarak tanınan St. Petersburg'daki Devlet İnziva Yeri'nden bahsediyoruz.

Catherine II'ye istediğiniz gibi davranabilirsiniz, ancak büyük bir ülkenin en önemli müzesinin kökeninde duran o, "doğuştan Alman, ama özünde Rus" ve bu gerçek onu kesinlikle her şeyi affediyor!

Hermitage'nin tarihinin tamamen tesadüfen başladığını söyleyebiliriz - 1764'te İmparatoriçe, Rus hazinesine olan borcunu ödeyerek, ateşli bir koleksiyoncu olan Prusya kralı Frederick II için kişisel olarak toplanan 225 resimden oluşan bir koleksiyon satın aldığında. . İkincisi böylece gururuna eşi benzeri görülmemiş bir darbe indirdi. Yedi Yıl Savaşları'ndaki yenilgiyi atlatamayan Prusya hükümdarı, kendisini "öfkesiz" buldu ve koleksiyonun tamamı Rusya'ya gitti.

Bu yıl Hermitage tarihine kuruluş yılı olarak geçmiştir ve müze, doğum gününü 7 Aralık - Aziz Catherine Günü'nde kutlamaktadır.

Daha sonra, Catherine II'nin fanatizmi ve aydınlanma açgözlülüğüyle, dünyanın her yerinden en iyi sanat eserlerini satın aldı ve küçük bir saray ek binasında - Küçük Hermitage'de bir koleksiyon topladı. Onlarca yıl sonra, genişletilmiş koleksiyon yeni yuvasını, İmparatorluk İnziva Yeri'ni buluyor.

Bugün Hermitage'ın en güzel ve lüks salonlarında sanal bir yürüyüş yapmaya çalışacağız. 350 salonun tamamının iç mekanlarını gösteremiyoruz ama bu yazımızda en ilgi çekici olanlarına giden rotaları çizmeye çalışacağız.

Yani, Hermitage'ın koridorlarında yürüyor

Antik Mısır Salonu

Salon, Devlet İnziva Yeri A.V.'nin baş mimarının tasarımına göre 1940 yılında oluşturuldu. Sivkov, Kışlık Saray Ana Büfesinin bulunduğu yerde.

© Ermitaj Müzesi, St. Petersburg

Eski Mısır kültür ve sanatına adanan sergi, M.Ö. 4. binyıldan kalma dönemi kapsıyor. MS dönüşünden önce Burada anıtsal heykeller ve küçük heykeller, rölyefler, lahitler, ev eşyaları ve sanatsal sanat eserlerini görebilirsiniz. Müzenin başyapıtları arasında Amenemhet III'ün bir heykeli (MÖ 19. yüzyıl), ahşap bir rahip heykelciği (MÖ 15. yüzyılın sonları - 14. yüzyılın başları), Etiyopya kralının bronz bir heykelciği (MÖ 8. yüzyıl), İpi steli (M.Ö. MÖ 14. yüzyıl).

Neolitik ve Erken Tunç Çağı Salonu

© Ermitaj Müzesi, St. Petersburg

Burası Nicholas I'in kızlarının (mimar A.P. Bryullov, 1838-1839) dairelerindeki eski Gotik oturma odasıdır. Sergide MÖ 6-2. bin yıllara ait arkeolojik anıtlar sunuluyor. e., Rusya, Ukrayna, Moldova ve Orta Asya topraklarında bulunur. Karelya'daki eski Besov Nos köyünün yakınındaki bir kayadan ayrılan petroglifli bir levha, Neolitik güzel sanatın olağanüstü bir anıtıdır. Sverdlovsk bölgesindeki Shigir turba bataklığından geyik kafası şeklindeki bir asanın başı, Usvyaty IV'ün (Pskov bölgesi) kazık yerleşiminden bir idol ve Altındağ kazıları sırasında bulunan kadın figürinleri büyük ilgi görüyor. Türkmenistan'da Depe yerleşimi.

Altay VI-V yüzyılların göçebe kabilelerinin kültür ve sanat salonu. M.Ö.

© Ermitaj Müzesi, St. Petersburg

Salonda 6.-5. yüzyıllara ait mezar höyüklerinde yapılan kazılarda bulunan nesneler sergileniyor. Orta Altay'da Karakoli Ursul nehirlerinin kıyısında yer alan M.Ö. Bunlar, at koşum takımları için süs görevi gören geyik, geyik, kaplan ve griffon resimlerinin yer aldığı çok sayıda kaplama, ahşap figürinler ve kısmalardır. Bir atın koşum takımı için alın dekorasyonu görevi gören ve Tuekta köyü yakınlarındaki Altay'ın en büyük höyüklerinden birinin kazıları sırasında bulunan, içinde iki "daire çizen" grifon figürünün yazılı olduğu büyük yuvarlak ahşap oyma plaka özellikle dikkat çekicidir. Ursul Nehri vadisinde. Mükemmel kompozisyon ve yüksek işçilik, bu plağı antik sanatın başyapıtları arasına yerleştiriyor.

Demir Çağı ve Erken Orta Çağ'da Güney Sibirya ve Transbaikalia

© Ermitaj Müzesi, St. Petersburg

Salonda Tagar ve Taştık kültürlerinin anıtları sergileniyor - Minusinsk Havzası'ndan (modern Hakasya bölgesi ve Krasnoyarsk Bölgesi'nin güneyi) nesneler. Bunlar hançerler, madeni paralar, ok uçları, hayvan tarzında yapılmış uygulamalı sanat eserleri ve oyma minyatürlerdir. Taştık cenaze maskeleri özellikle ilgi çekicidir. Ölen kişinin küllerinin yerleştirildiği deri bir mankenin üzerine yerleştirildiler veya doğrudan cenaze külü kabı olarak kullanıldılar. Kadın ve erkek maskelerinin boyanması farklıdır: Kadın maskeleri beyaz, kırmızı spiraller ve bukleler, erkek maskeleri kırmızı, siyah enine çizgilidir.

Moshchevaya Beam - Kuzey Kafkasya İpek Yolu üzerinde bir arkeolojik alan

© Ermitaj Müzesi, St. Petersburg

Galeri, Moshchevaya Balka vadisindeki (Kuzey Kafkasya) yüksek dağ teraslarında bulunan 8. ve 9. yüzyıllara ait bir mezarlık alanından eşsiz buluntular sergiliyor. Bunlar, korunmuş arkeolojik materyaller açısından nadir bulunan kumaşlar ve giyim eşyaları, ahşap ve deri ürünlerdir. Yerel Alan-Adige kabileleri arasında değerli ipeklerin bolluğu: Çin, Soğd, Akdeniz, Bizans, İpek Yolu'nun kollarından birinin buradan geçtiğinin kanıtıdır.

Altın Orda Kültür ve Sanat Salonu

© Ermitaj Müzesi, St. Petersburg

Salonda Volga Bulgaristan'ın hazineleri sergileniyor: değerli metallerden yapılmış mücevherler, gümüş ve altından yapılmış eşyalar, silahlar ve at koşum takımlarının yanı sıra şaman kültleri ve yazılı kültürle ilgili eserler. Özellikle ilgi çekici olan “Falconer'la Yemek” ve Farsça ayetlerin yer aldığı karodur.

Romanov Hanesi'nin portre galerisi

© Ermitaj Müzesi, St. Petersburg

Bugünkü dekorasyonunu 1880'lerde alan galeride, Rus İmparatorluğu'nun kurucusu I. Peter'den (1672-1725) son Rus İmparatoru II. Nicholas'a (1868-1918) kadar Romanov hanedanı temsilcilerinin portreleri yer alıyor. Kışlık Saray'ın inşasını emreden Elizaveta Petrovna'nın (1709-1761) hükümdarlığından bu yana, imparatorluk ailesinin hayatı, modern Devlet İnziva Yeri binalarının tarihi ile ayrılmaz bir şekilde bağlantılı olmuştur. 1762'den itibaren Kışlık Saray'ın hanımı Catherine II (1729-1796) yönetiminde Küçük ve Büyük Hermitajlar ve Hermitage Tiyatrosu inşa edildi. Torunu I. Nicholas (1796-1855) bir imparatorluk müzesi olan Yeni Ermitaj'ın inşasını emretti.

Nicholas II Kütüphanesi

© Ermitaj Müzesi, St. Petersburg

Son Rus imparatorunun kişisel odalarına ait olan kütüphane, 1894 - 1895 yıllarında mimar A.F. Krasovski. Kütüphanenin dekorasyonunda İngiliz Gotik motifleri yaygın olarak kullanılıyor. Kesonlu ceviz tavan dört kanatlı rozetlerle süslenmiştir. Kitaplıklar duvarlar boyunca ve merdivenlerin çıktığı korolarda bulunur. Kabartmalı yaldızlı deri panellerle, anıtsal bir şömineyle ve açık çerçeveli yüksek pencerelerle süslenmiş iç mekan, ziyaretçiye Orta Çağ atmosferini tanıtıyor. Masanın üzerinde son Rus İmparatoru II. Nicholas'ın heykelsi porselen bir portresi var.

Küçük yemek odası

© Ermitaj Müzesi, St. Petersburg

Kışlık Saray'ın küçük yemek odası 1894-1895'te dekore edilmiştir. mimar A.F. Krasovsky tarafından tasarlandı. Yemek odası İmparator II. Nicholas ailesinin dairesinin bir parçasıydı. İç dekor Rokoko tarzından esinlenmiştir. Rocaille motifli stucco çerçevelerde 18. yüzyılda dokunmuş duvar halıları yer alıyor. St.Petersburg Kafes Fabrikasında. Şömine rafında 25-26 Ekim 1917 gecesi Geçici Hükümet bakanlarının bu odada tutuklandığını belirten bir anıt plaket bulunmaktadır. Salonun dekorasyonu, 18. ve 19. yüzyılların dekoratif ve uygulamalı sanat objelerini içeriyor: İngiliz avizesi, Fransız saati, Rus camı.

© Ermitaj Müzesi, St. Petersburg

Malakit Salonu (A.P. Bryullov, 1839), I. Nicholas'ın eşi İmparatoriçe Alexandra Feodorovna'nın devlet oturma odası olarak hizmet vermiştir. Salonun benzersiz malakit dekoru ve mobilyaları “Rus mozaiği” tekniği kullanılarak oluşturulmuştur. O.R.'nin çizimlerine göre yapılmış büyük malakit vazo ve mobilyalar. de Montferrand, 1837 yılında çıkan bir yangında tahrip olan Jasper kabul odasının dekorasyonunun bir parçasıydı. Salonun duvarı Gece, Gündüz ve Şiir'in (A. Vigi) alegorik bir imgesiyle süslenmiştir. Haziran'dan Ekim 1917'ye kadar Geçici Hükümet toplantıları oturma odasında yapıldı. Sergide 19. yüzyıla ait dekoratif ve uygulamalı sanat ürünleri yer alıyor.

© Ermitaj Müzesi, St. Petersburg

Kışlık Saray'ın Neva enfilade'sini kapatan konser salonu, 1837 yangınından sonra mimar V. P. Stasov tarafından yaratılmıştır. Salonun katı beyaz renk şemasında yapılan klasik mimari kompozisyonu, bölümlere ve ritimlere tabidir. komşu - Nikolaevsky, sarayın en büyük salonu. Korint başlıklı çiftler halinde düzenlenmiş sütunlar, üzerinde antik ilham perileri ve tanrıça Flora'nın heykellerinin yerleştirildiği bir kornişi desteklemektedir. Aziz Alexander Nevsky'nin gümüş mezarı, St. Petersburg'da İmparatoriçe Elizabeth Petrovna'nın emriyle yaratıldı. 1922'de Alexander Nevsky Lavra'dan Devlet İnziva Yeri'ne devredildi.

Mareşal Salonu

© Ermitaj Müzesi, St. Petersburg

Salon, Kışlık Saray'ın Büyük Cephe Enfilade'sini açıyor. İç mekan, 1837 yangınından sonra V. P. Stasov tarafından O. R. de Montferrand'ın (1833-1834) orijinal tasarımına yakın olarak restore edildi. Salonun girişleri portallarla vurgulanmıştır. Yaldızlı bronzdan yapılmış avizelerin dekorunda ve salonun grisaille resimlerinde kupa ve defne çelengi görselleri kullanılıyor. Pilasterlerin arasındaki boşluklarda, salonun adını açıklayan Rus mareşallerinin tören portreleri var. Salonda Batı Avrupa ve Rus heykel eserlerinin yanı sıra 19. yüzyılın ilk yarısına ait İmparatorluk Porselen Fabrikası'ndan ürünler sergileniyor.

Petrovsky (Küçük Taht) Salonu

© Ermitaj Müzesi, St. Petersburg

Petrovsky (Küçük Taht) Salonu, 1833 yılında O. Montferrand tarafından yaratılmış ve 1837 yangınından sonra V.P. Stasov. Salon, Peter I'in anısına adanmıştır - iç dekorasyonda imparatorun monogramı (iki Latin harfi "P"), çift başlı kartallar ve taçlar bulunmaktadır. Zafer takı olarak tasarlanan nişte “Alegorik Zafer figürüyle Peter I” tablosu bulunmaktadır. Duvarların üst kısmında Kuzey Savaşı'ndaki savaşlarda Büyük Petro'yu (P. Scotti ve B. Medici) temsil eden resimler bulunmaktadır. Taht 18. yüzyılın sonunda St. Petersburg'da yapıldı. Salon, Lyon kadifesinden yapılmış gümüş işlemeli paneller ve St. Petersburg'da yapılmış gümüş eşyalarla dekore edilmiştir.

1812 askeri galerisi

© Ermitaj Müzesi, St. Petersburg

Kışlık Saray Askeri Galerisi, Rusya'nın Napolyon Fransa'ya karşı kazandığı zaferin onuruna 1826'da K. I. Rossi'nin tasarımına göre oluşturuldu. Duvarlarında 1812 Savaşı'na ve 1813-1814 yabancı seferlerine katılan generallerin 332 portresi bulunmaktadır. Resimler İngiliz sanatçı George Dow tarafından A. V. Polyakov ve V. A. Golike'nin katılımıyla yaratıldı. Müttefik hükümdarların tören portreleri onurlu bir yer işgal ediyor: Rusya İmparatoru I. Alexander ve Prusya Kralı Frederick William III (sanatçı F. Kruger) ve Avusturya İmparatoru I. Franz (P. Kraft). Dört saha görevlisinin portreleri, St. George ve Armorial Salonlarına giden kapıların yanlarında yer alıyor.

© Ermitaj Müzesi, St. Petersburg

Kışlık Saray'ın St. George (Büyük Taht) Salonu 1840'ların başında oluşturuldu. Selefi G. Quarenghi'nin kompozisyon çözümünü koruyan V.P. Stasov. Çift yükseklikte sütunlu salon, Carrara mermeri ve yaldızlı bronzla dekore edilmiştir. Taht Yeri'nin üzerinde "Aziz George ejderhayı mızrakla öldürüyor" adlı bir kısma vardır. Büyük imparatorluk tahtı Londra'da İmparatoriçe Anna Ioannovna (N. Clausen, 1731-1732) tarafından yaptırılmıştır. 16 çeşit ahşaptan yapılmış muhteşem kakma parke. Salonun tören dekorasyonu amacına uygun: Burada resmi törenler ve resepsiyonlar yapıldı.

18. yüzyıl Fransız sanatı salonu

© Ermitaj Müzesi, St. Petersburg

Bu salon, 1837 yangınından sonra A. Bryullov tarafından oluşturulan ve Rus birliklerinin 1812 Vatanseverlik Savaşı öncesi dönemdeki zaferlerini yücelten beş askeri resim salonundan oluşan bir süitin parçasıydı. Sergi, Fransa sanatına adanmıştır. 1730-1760'lar. ve Rokoko döneminin seçkin ustalarının eserlerini temsil ediyor. Bunlar, en parlak Rokoko sanatçısı F. Boucher'in resimleri: “Mısır'a Uçuşta Dinlenin”, “Çoban Sahnesi”, “Beauvais Çevresindeki Manzara” ve N. Lancret, C. Vanloo, J'nin resimleri. .-B. Patera. Heykel, ünlü “Aşk Tanrısı” da dahil olmak üzere E. M. Falconet'nin eserleri ve Yaşlı G. Coustu, J.-B. Pigalya, O. Pazhu.

Birleşik Krallık Sanat Salonu

© Ermitaj Müzesi, St. Petersburg

İlk Yedek Yarının eski Küçük Ofisinde (mimar A.P. Bryullov, 1840'lar), İngiliz sanatından oluşan bir sergi devam ediyor. İşte 18. yüzyılın önde gelen ustalarından birinin resimleri. Joshua Reynolds'un "Yılanları Boğan Bebek Herkül", "Scipio Africanus'un Dengesi" ve "Aşk Tanrısı Venüs'ün Kuşağını Çözüyor." Yazarın İngiltere kraliyet ailesinin üyelerinin (sanatçılar Nathaniel Dance ve Benjamin West) portrelerinin kopyaları Chesme Sarayı'nın iç mekanları için tasarlandı. Aynı kompleks için Catherine II, benzersiz “Yeşil Kurbağayla Servis” (Wedgwood şirketi) siparişini verdi. Vitrinlerde bazalt ve jasper kütlelerinden yapılmış Wedgwood ürünleri sergileniyor.

İskender Salonu

© Ermitaj Müzesi, St. Petersburg

Kışlık Saray'ın Alexander Salonu, A.P. 1837 yangınından sonra Bryullov. İmparator I. İskender'in ve 1812 Vatanseverlik Savaşı'nın anısına adanan salonun mimari tasarımı, Gotik ve klasisizmin stilistik varyasyonlarının bir kombinasyonuna dayanıyor. Frizde yer alan, 1812 Vatanseverlik Savaşı'nın en önemli olaylarının ve 1813-1814 yabancı kampanyalarının alegorik resimlerini içeren 24 madalyon, heykeltıraş F.P.'nin madalyalarını büyütülmüş biçimde yeniden üretiyor. Tolstoy. Uç duvarın lunette, antik Slav tanrısı Rodomysl'in görüntüsünde İskender I'in kısma görüntüsünün bulunduğu bir madalyon vardır. Salon, 16. - 19. yüzyıllardan kalma Avrupa sanatsal gümüş sergisine ev sahipliği yapıyor. Almanya, Fransa, Portekiz, Danimarka, İsveç, Polonya ve Litvanya'dan ürünler sunulmaktadır.

Altın oturma odası. İmparatoriçe Maria Alexandrovna'nın Daireleri

© Ermitaj Müzesi, St. Petersburg

Alexander II'nin eşi İmparatoriçe Maria Alexandrovna'nın dairesindeki devlet misafir odasının içi, 1838-1841'de mimar A. P. Bryullov tarafından yaratıldı. Salonun tavanı yaldızlı alçı süslemelerle süslenmiştir. Başlangıçta beyaz sıva ile kaplı duvarlar yaldızlı çiçek deseniyle süslendi. 1840'larda. İç mekanın görünümü A. I. Stackenschneider'in çizimlerine göre güncellendi. İç dekorasyon, kısma ve mozaik resim (E. Moderni) ile süslenmiş jasper sütunlu mermer şömine, yaldızlı kapılar ve muhteşem parke zemin ile tamamlanmaktadır.

Ahududu ofisi. İmparatoriçe Maria Alexandrovna'nın Daireleri

© Ermitaj Müzesi, St. Petersburg

Alexander II'nin eşi İmparatoriçe Maria Alexandrovna'nın dairelerinde bulunan Ahududu Çalışması'nın iç mekanı, mimar A.I. Stackenschneider. Duvarlar kızıl şam kumaşıyla kaplıdır. İç dekorasyonda notalar ve müzik enstrümanları içeren madalyonlar, alçı kalıplama ve resimlerdeki sanat nitelikleri yer alıyor. Salonda uygulamalı sanat eserleri, Meissen porselenleri, I.I. modeline dayalı tabaklar ve figürinler sergileniyor. Candler. Ahududu Dolabı, E.K.'nin tablolarının bulunduğu, 19. yüzyıldan kalma, oymalı yaldızlı bir piyano içerir. Lipgart.

Pavyon Salonu

© Ermitaj Müzesi, St. Petersburg

Küçük Ermitaj'ın köşk salonu 19. yüzyılın ortalarında oluşturuldu. yapay zeka Stackenschneider. Mimar, iç tasarımda antik çağın, Rönesans'ın ve Doğu'nun mimari motiflerini birleştirdi. Açık renkli mermerin yaldızlı sıva dekorasyonu ile kristal avizelerin zarif parlaklığının birleşimi, iç mekana özel bir etki katıyor. Salon, Kırım'daki Bahçesaray Sarayı'nın "Gözyaşı Çeşmesi"nin varyasyonları olan dört mermer çeşme ile dekore edilmiştir. Salonun güney kısmında, antik Roma hamamlarının kazıları sırasında bulunan zeminin bir kopyası olan zemine bir mozaik inşa edilmiştir. Salonda sergilendi Tavus kuşu izle(J. Cox, 1770'ler), Catherine II tarafından satın alındı ​​ve bir mozaik eser koleksiyonu.

Hermitage Tiyatrosu Fuayesi

© Ermitaj Müzesi, St. Petersburg

Bir geçiş galerisi, 1903 yılında mimar L. Benois tarafından Fransız Rokoko tarzında dekore edilen Büyük Ermitaj'ın oditoryumuna götürür. Yemyeşil çiçek çelenkleri, parşömenler ve yaldızlı rocailles çerçeveli tablolar, kapılar ve duvar panelleri. Tavanda pitoresk ekler var - 17. yüzyılın İtalyan ustasının resimlerinin kopyaları. Luca Giordano: Paris'in Yargılanması, Galatea'nın Zaferi ve Europa'nın Tecavüz Edilmesi, kapının üstünde - 18. yüzyıl Fransız sanatçısından Kalıntılarla Manzara. Hubert Robert, duvarlarda 18-19. yüzyıla ait portre resimleri var. Yüksek pencere açıklıkları Neva ve Kış Kanalı'nın eşsiz manzarasını sunmaktadır.

Jüpiter Salonu. Roma Sanatı I - IV yüzyıllar.

© Ermitaj Müzesi, St. Petersburg

Leo von Klenze bu salona modern zamanların bir heykelini yerleştirmeyi amaçlıyordu. Bu nedenle dekoru, seçkin heykeltıraşların profillerini içeren madalyonları içerir: Michelangelo, Canova, Martos, vb.

Salonun modern adı, Roma imparatoru Domitian'ın taşra villasından gelen devasa Jüpiter heykeli (1. yüzyılın sonları) tarafından verilmiştir. Antik Roma I-IV yüzyıllara ait sanat sergisinde. heykelsi portreler ve mermer lahitler özel ilgiyi hak ediyor. Koleksiyonun başyapıtları arasında “Romalı Bir Kadının Portresi” (“Suriyeli Kadın” olarak adlandırılan) ile imparator Lucius Verus, Balbinus ve Arap Philip'in portreleri yer alıyor.

Raphael'in Loggias'ı

© Ermitaj Müzesi, St. Petersburg

1780'lerde İmparatoriçe Catherine II'nin emriyle inşa edilen Loggias'ın prototipi. Mimar G. Quarenghi, Roma'daki Vatikan Sarayı'nın Raphael'in çizimlerine göre boyanmış ünlü galerisini tasarladı. Fresklerin kopyaları K. Unterberger liderliğindeki bir grup sanatçı tarafından tempera tekniği kullanılarak yapılmıştır. Galerinin tonozlarında İncille ilgili konularda bir dizi resim var - sözde "Raphael'in İncili". Duvarlar, motifleri Raphael'in resimlerinde ortaya çıkan "altın ev" kalıntıları (antik Roma imparatoru Nero'nun sarayı, 1. yüzyıl) "mağaralar"daki resimlerin etkisi altında ortaya çıkan grotesk süslemelerle süslenmiştir.

Antik resim tarihinin galerisi. Sergi: 19. yüzyılın Avrupa heykeli.

© Ermitaj Müzesi, St. Petersburg

Leo von Klenze tarafından İmparatorluk Müzesi sanat galerisine giriş olarak tasarlanan iç mekan, antik sanatın tarihini hatırlatmayı amaçlıyor. Duvarlar, antik Yunan mitleri ve edebi kaynaklardan alınan konuları konu alan 80 tabloyla süslenmiştir. Sanatçı G. Hiltensperger bunları antik çini tekniğini taklit ederek pirinç levhalar üzerine mum boyalarla yaptı. Tonozlarda, Yeni Hermitage projesinin yazarı Leo von Klenze de dahil olmak üzere Avrupa sanatının ünlü ustalarının kısma portreleri var. Galeri, seçkin klasik heykeltıraş Antonio Canova'nın (1757-1822) ve takipçilerinin eserlerini sergiliyor.

Şövalye Salonu

© Ermitaj Müzesi, St. Petersburg

Bu, Yeni Hermitage İmparatorluk Müzesi'nin büyük tören iç mekanlarından biridir. Başlangıçta, tarihselci tarzda resimlerle süslenmiş salon, madeni paraların sergilenmesi için tasarlanmıştı. Salon, Hermitage'ın yaklaşık 15 bin parçadan oluşan en zengin silah koleksiyonunun bir bölümünü içeriyor. 15.-17. yüzyılların Batı Avrupa sanatsal silahlarının sergilenmesi. turnuva, tören ve av silahlarının yanı sıra şövalye zırhı, keskin silahlar ve ateşli silahlara yönelik geniş bir ürün yelpazesi sunuyor. Bunların arasında Avrupa'nın en iyi silah atölyelerinde çalışan ünlü ustaların ürünleri de var.

En başta da söylendiği gibi Hermitage'nin 350 salonu var. Her biri kendine göre benzersizdir ve tek bir makale veya kitap, kendi gözlerinizle görülebileceklerin en ufak bir kısmını bile aktaramaz. Ülkenin ana müzesine giden yol, yaş ve milliyetten bağımsız olarak herkese açıktır. Hermitage sizi bekliyor!

> Ziyaret maliyeti ve bilet satın alma koşulları resmi web sitesinde bulunabilir

> Müze materyallerini yayınlama fırsatı için O. Yu. Lapteva ve S. B. Adaksina'ya özel şükranlarımızı sunarız.

© Devlet Ermitaj Müzesi, St. Petersburg.