Radovi umjetnika t Mavrine. Radovi umjetnika t Mavrina Radovi Tatjane Mavrine
Mavrina Tatjana Aleksejevna
Mavrina Tatiana
(1902 - 1996)
Kreativni put slikara, grafičara, ilustratora T.A. Mavrina je počela 1920-ih godina, puna inovativnih traganja u umjetnosti.
Studirala je u Vkhutemasu - Vkhutein (1922-29). Zajedno sa nekoliko kolega praktikanata, učestvovala je na prelazu iz 1920-ih u 1930-te. na izložbama grupe "13", gde se najviše cenio živahan, brz tempo smelog crteža-skice. Ta lakoća i sloboda, gotovo djetinja neposrednost u ophođenju s bojom, linijom i formom, bile su karakteristične za Mavrinine crteže i akvarele, prešle su u njeno slikarstvo i u crteže knjiga perom, polažući na stranicu providnim i suptilnim ritmičkim šarama (" Sudbina Charlesa Lonsevila" K. G Paustovsky, 1933, itd.).
Želju za šarom, šarenilom podsticala je ljubav prema ruskoj ikoni, prema delima narodne umetnosti.
Umjetnik putuje po drevnim ruskim gradovima, crta iz života, ali tako da elegantno obojene skice djeluju fiktivno, stvorene autorovom maštom. Rezultat Mavrininih višegodišnjih putovanja bila je knjiga-album "Putevi-putevi" objavljen 1980. godine, koji sadrži akvarele i gvašove sa pogledima na rezervisane kutke Rusije - Zvenigorod, Uglič, Rostov Veliki, Jaroslavlj, Pavlovska sloboda, Kasimov. i drugim gradovima.
Umjetnik zna da se podjednako iznenadi starim i novim, u svemu traži njihove znakove i međuprožimanje. Istovremeno, ona sagledava okolnu stvarnost kroz prizmu fantastične percepcije. A u grafici knjige omiljeni žanr umjetnika je bajka.
Mnogo puta je ilustrovala za decu pripovetke A. S. Puškina („Priča o mrtvoj kneginji i sedam Bogatira“, 1946; „Ruslan i Ljudmila“, 1960; „U Lukomorju“, 1961), ruske narodne priče. I svaki put u njenim knjigama boja je postajala sve gušća i svjetlija, planarni crtež je postajao slobodniji i šareniji, likovi iz bajki, posebno životinje, postajali su fantastičniji i smiješniji. Više ih ne crta olovkom, već širokim potezima kista.
Godine 1969. objavljena je Mavrinina bajkovita azbuka, zadivljujuća po svom sjaju i bogatstvu fantazije. Od početka do kraja izradio ga je umjetnik gotovo bez objašnjenja, jer cijeli smisao leži u samim ilustracijama. Svako slovo ima svoju malu bajku. Slike abecede pune su lukavosti i nestašluka, ljubaznosti i srdačnosti, kao i sva umjetnost umjetnika.
_______________________
Mavrina (Lebedeva) Tatjana Aleksejevna (1900 - 1996). Slikar, grafičar. Djetinjstvo T. A. Mavrine prošlo je u Nižnjem Novgorodu. Bilo je četvero djece, a odgajani su kako je i trebalo u inteligentnim porodicama: čitanje i crtanje, učenje muzike i jezika, pažnja prema folkloru i narodnoj umjetnosti, koja kao da okružuje i prožima cijeli život. Iz ovih godina sačuvani su albumi-bilježnice koje su napravila djeca u porodici Lebedev. Bila je to rukom pisana magazinska igra. Godine 1921. Mavrina je već definitivno odabrala likovnu umjetnost - ušla je u VKHUTEMAS, gdje je studirala kod R.R. Falka, N.V. Sinezubova, G.V. Fedorov.
Kasnije se umjetnica prisjetila ovog vremena kao najsretnijih godina svog života. Nakon što je diplomirala na VKhUTEMAS-u 1929. godine, pridružila se udruženju Grupa "13", postala je učesnik na izložbama udruženja. Tridesetih godina prošlog stoljeća Mavrina je slikao, slikao akvarele i crtao. Mnoga njena djela tog vremena bliska su francuskim postimpresionističkim strujama. Posljednja Mavrinina slika ulja na platnu naslikana je u ljeto 1942. ("Ples na verandi kluba"). Ono što je počelo nakon ove slike Mavrina je nazvala svojim novim životom. Nakon rata, umjetnik ponovo otkriva svijet narodne umjetnosti. Ne samo da je voljela i sakupljala ikone, glinene igračke, poslužavnike i vezove - sa suprugom, umjetnikom N.V. Kuzmin, sakupila je veličanstvenu kolekciju - Mavrina je sama napravila kopije popularnih grafika i kotača, oslikala tueski, stare tacne i boce, navikla se na imidž narodnog majstora. Stvorila je svoj, "maurski" rukopis - ukrasan, poletan, zasnovan na principima narodnog primitiva. Tokom 1950-ih i 60-ih, umjetnik je napravio brojna putovanja u ruske gradove, napravio skice i skice za buduća djela. Omiljena tema bila je priroda, "zemlja i nebo". Posebno mjesto u stvaralaštvu umjetnice zauzimaju njene vesele i uvijek sunčane ilustracije za dječje knjige. Napravljene, kao i uvijek, u narodnom stilu, savršeno se uklapaju u radnje ruskih bajki. Krajem 1980-ih Mavrina gotovo da nije napuštala svoj dom. Uprkos bolestima i tegobama, prepustila se svojoj strasti - slikanju, slikanim pogledima sa prozora, mrtvim prirodama, cveću. Njeni radovi posljednjih godina toliko su plastično uvjerljivi, nose tako snažan energetski naboj da se Mavrin kasniji rad s pravom može staviti u ravan s platnima najvećih majstora 20. stoljeća. Radovi Tatjane Mavrine čuvaju se u gotovo svim najvećim muzejima u našoj zemlji, uključujući Državnu Tretjakovsku galeriju, Državni ruski muzej, Saratovski umjetnički muzej i u privatnim kolekcijama.
Mavrina je bila poznata i cijenjena kao grafičar i ilustrator, koji je u svom radu oličio mnoge principe ruske narodne umjetnosti, koje je vrlo dobro poznavala. Ruske ikone, popularne grafike, vezovi, glinene igračke zanimale su je ne samo kao kolekcionarski predmeti, već i kao primjeri visoke umjetničke kulture, živog jezika, kojem se okrenula. Njene ilustracije za knjige za decu i ruske bajke, albumi crteža nastali tokom njenih putovanja po ruskim gradovima izazvali su veliko interesovanje i s pravom su se smatrali delom nacionalne umetnosti 70-ih i 80-ih godina.
Umjetnik je dobio titulu počasnog umjetnika RSFSR-a, imao je nagrade i nagrade, uključujući Državnu nagradu SSSR-a.
Pa ipak, kao da ga je nevidljivi zid odvajao od službene sovjetske umjetnosti. Ovu njenu "drugost" osjetili su svi - od glavnih umjetnika državnih izdavačkih kuća, koji su nerado potpisivali mavrinske knjige za objavljivanje, do organizacionog odbora G.-Kh. Andersena, koji je odabrao Mavrinu, praktično jedinog sovjetskog umjetnika dječje knjige, za dobitnika ove prestižne nagrade u oblasti grafike knjiga.
Tatjana Mavrina rođena je 1900. godine, iako je i sama uvijek zvala godinu svog rođenja 1902., a upravo je taj netačan datum bio uključen u gotovo sve referentne knjige i biografije napisane za života umjetnika. Postojao je samo jedan razlog - ženska koketerija, želja da izgledaju malo mlađe. Njeno djetinjstvo je provela u Nižnjem Novgorodu, u porodici je bilo četvero djece, a odgajani su kako je i trebalo da bude u inteligentnim porodicama: čitanje i crtanje, podučavanje muzike i jezika, pažnja prema folkloru i narodnoj umjetnosti, što se činilo okružuju i prožimaju čitav život. „Geografija je fantastična od planina, rijeka, močvara, gudura, šuma, svih vrsta legendi, starih gradova okolo: Suzdal, Vladimir, Yuryev Polsky, Murom, Gorodets, a tu su i slikoviti narodni zanati - Gorodets, Semenov, Khokhloma, Palekh , Mstera. Grad je okružen folklorom”, prisjetila se Mavrina osjećaja iz djetinjstva. Iz ovih godina sačuvani su albumi-bilježnice koje su napravila djeca u porodici Lebedev. Sadrže pjesme i priče, crteže, akvarele. Igranje rukom pisanim dnevnikom probudilo je misao i kreativnost, potaknulo osjećaj punoće života u kojem se toliko toga moglo shvatiti i uhvatiti. Iz korisnosti djetinjstva proizašao je osjećaj da "uokolo ima puno svega", a taj osjećaj neće napustiti T. A. Mavrinu tijekom njenog dugog života.
Godine 1921. definitivno je odabrala likovnu umjetnost - ušla je na "fantastični univerzitet VKHUTEMAS", bezobzirno zanesena slikarstvom. Kasnije se Mavrina prisjetila ovog vremena kao najsretnijih godina svog života. Prava škola slikarstva za nju su bili francuski impresionisti u galerijama Ščukin i Morozov. A kraj 1920-ih uključuje njeno članstvo u Grupi 13, učešće na zajedničkim izložbama i potragu za svojim mjestom u umjetnosti.
Ali nakon dvadesetih došle su tridesete, a s njima i diktati dozvoljenog puta u umjetnosti. U ovom tragičnom vremenu za cijelu zemlju, Mavrina je ostala vjerna slikarstvu. U duhu međunarodne slikarske tradicije, umjetnici Grupe 13 zajednički su angažirali model.
Mavrina je rekao da se među impresionistima ne može naći umjetnik jednak Tizianu, ali „sve zajedno će impresionisti povući. Ponovo su otvorili svijet savršenog sklada i svakodnevice. Mnoga njena djela tog vremena bliska su francuskim postimpresionističkim strujama. Jedna od slika, napisana u blistavim sedefnim tonovima, zove se “Imitacija Renoira” (1938).
Gotovo svakodnevno je slikala ili slikala goli ženski model, radeći u raznim tehnikama. Imitacije Henrija Matisa zamijenjene su skicama u punoj veličini u ženskom kupatilu. Venere ispred ogledala postojale su pored svučenih tetaka u donjem vešu one nezaboravne plave boje koja je bila karakteristična za trikotažu iz perioda „izgradnje komunističkog društva“. Od tog vremena bilo je mnogo crteža i akvarela, nekoliko desetina platna koja su se godinama držala doslovno ispod kreveta - umjetnik ih nikome nije pokazao: na kraju krajeva, golotinja je bila nezakonita, gotovo zabranjena tema.
Tek 70-ih godina prošlog veka neke od mavrinskih "njuška" (kako ih je popularno nazivala, svirajući na francuskom "aktu") počele su da se pojavljuju na izložbama, zadivljujući svojom radosnom životnom afirmacijom i postavljajući pitanje: „Da li je moguće da je umetnik 20. veka, ogradivši se od okoline, tvrdoglavo hvalio radost što je u vremenu kada je vladala jedna od najokrutnijih tiranija? Očigledno, Mavrina je sebi dozvolila da je ignorira, što je bila očajnička i odlučna opozicija općoj atmosferi depresije ili histerije.
Poslednja slika na platnu uljanim bojama naslikana je u leto 1942. godine u bašti Doma Crvene armije i prikazana kako pleše na verandi kluba. Ono što je počelo nakon ove slike, Mavrina je nazvala svojim novim životom.
Nakon rata, umjetnik ponovo otkriva svijet narodne umjetnosti. Ne samo da je voljela i sakupljala ikone, glinene igračke, poslužavnike i vezove - sa svojim suprugom, umjetnikom Nikolajem Vasiljevičem Kuzminom, prikupila je veličanstvenu kolekciju - Mavrina je sama pravila kopije popularnih grafika i vrtača, slikala je tueski, starinske tacne i flaše, navikli na imidž narodnih majstora. Bio je to briljantan potez, dao joj je priliku da se odmakne od načela socijalističkog realizma sa ilustrativnim opisom svakodnevice u jedinom tada dozvoljenom pravcu - ka ruskoj narodnoj umjetnosti. Henri Matisse je svojom strašću za narodnom umjetnošću stekao vlastiti stil, a Tatjana Mavrina, počevši od Matisa, pretvara se u narodnog majstora, stvarajući svoj, „mavrinski“ stil - dekorativan, poletan, zasnovan na principima narodnog primitiva.
Prirodni utisci bili su neophodni za umetnikov rad. Tokom 1950-ih i 1960-ih, putovala je na brojna putovanja po ruskim gradovima, radila skice i skice.
Toliko je uvježbala svoje pamćenje, svoje oko, da je kod kuće lako mogla reproducirati višebojnost prirode iz brzopletih skica napravljenih iz prirode.
Animaisa Vladimirovna Mironova, njena česta poverenica na ovim putovanjima, priseća se kako su na samom početku 60-ih, u rano proleće, za vreme poplave, ona i Mavrina završile u malom od Boga zaboravljenom hotelu. U rano jutro, A. V. Mironova se probudila i iznenadila se kada je otkrila da Mavrina nije u sobi. Ispostavilo se da je Tatjana Aleksejevna uspela da nagovori ribara, i na krhkom čamcu usred poplave Volge, oduševljeno je slikala izlazak sunca. Umjetničine riječi da su "zemlja i nebo postali tema pejzaža i knjiga" precizno izražavaju suštinu njenog rada ovih godina.
Tatjana Aleksejevna Mavrina u svojoj autobiografiji podelila je svoj život, kako je rekla, ali "tri života": prvi - "od rođenja do VKHUTEMASA", drugi - Moskva, studiranje slikarstva kod Roberta Falka, strast prema impresionistima, učešće na izložbama Grupe "13", treća je počela tokom rata. Ali postojala je i četvrta - poslednja decenija života.
Krajem 1980-ih Tatjana Aleksejevna jedva da je napuštala svoj dom. Svijet se zatvorio na zidove malog stana, oblijepljenog zlatnim i srebrnim papirom, voljenog Mavrine. Oni koji su slučajno ušli u njenu kuću bili su zadivljeni neverovatnom unutrašnjom snagom koja je dolazila od suve devedesetogodišnje žene. Činilo se da ju je ova volja za životom štitila od senilne nemoći - gledala je praktično bez naočara, bila je bistra, a ako je nešto zaboravila, nikada se nije moglo sa sigurnošću utvrditi je li to zaborav ili lukavstvo.
Unatoč bolestima i tegobama, Mavrina se posvetila svojoj strasti - slikarstvu - i slikala mrtve prirode kao da u njima sadrži neizbježnu snagu svoje nasilne prirode. Njena dva prozora - sa jednog se vidi breza, sa drugog - drvo i garaža - postali su njen Univerzum, kroz njih je posmatrala promenu osvetljenja, smenjivanje godišnjih doba, rotaciju zvezda.
Umjetnik je zamolio da joj donese cvijeće i, pošto je dobila buket na poklon, više nije skrivala želju da brzo isprati gosta i krene na posao. Tako su bili narcisi na pozadini ružičastih breza, tulipani na snijegom prekrivenom prozoru, zgodan ružičasti gladiolus u plavom ljetu. Čini se da što može biti jednostavnije od slike običnog buketa na prozorskoj dasci?
Međutim, ta su djela toliko plastično uvjerljiva, nose tako snažan energetski naboj da se kasniji Mavrin rad s pravom može staviti u ravan s platnima Raoula Dufyja i Henrija Matisa. I jednu od posljednjih mrtvih priroda, "Noćne ruže" (1995.), - vinskocrveno cvijeće na prozorskoj dasci na plavom nebu sa blistavim sazviježđem Oriona - možemo nazvati tragičnim rekvijemom pred neizbježnim odlaskom u zaborav.
"Vrijeme je stalo ili se vratilo" - ovim Rilkeovim redovima, poznatim u Pasternakovom prijevodu, počinje Mavrinina autobiografija. Epigraf nije izabran slučajno, kao što nije bilo ništa slučajno u sudbini Tatjane Aleksejevne. “Stoj vremena” je osjećaj koji zadivljuje kada se gledaju kasne maurske mrtve prirode. Snaga koja potvrđuje život i plastična energija boja ovih djela izazivaju asocijacije ne samo na umjetnost početka stoljeća, već i na rad mladog, snažnog čovjeka. Gotovo uvijek nakon smrti umjetnika, vrijednost njegovog rada se ponovo procjenjuje. Često počinje da blijedi, "smanjuje se" i bledi, da bi se na kraju pretvorio u liniju u posebnom izdanju. Mnogo rjeđe smrt obične epitete prevodi u uzvišene, a riječ "briljantan", koju su se stidjeli izgovarati za vrijeme života, postaje taman. Tako se, čini se, dogodilo s Tatjanom Aleksejevnom Mavrinom.
Ya Yu. Chudetskaya
Sa albuma "Trenutak zaustavljen bojom"
) 1900. godine u Nižnjem Novgorodu u porodici učitelja i pisca Alekseja Ivanoviča Lebedeva. Majka, Anastasija Petrovna, poticala je iz plemićke porodice Mavrinovih i takođe se bavila nastavom. Mlađi brat Sergej je akademik, osnivač sovjetske kompjuterske industrije. Godine 1920. porodica se preselila u Moskvu.
Nagrade i nagrade
- Državna nagrada SSSR-a (1975) - za seriju ilustracija za knjige "Ruske bajke", "Abeceda bajki", "Lukomorje", "Za daleke zemlje", "Vjetar hoda poljem ..." , „A. S. Pushkin. Bajke” i štafelajne grafičke serije “Bajka, domovina, ljepota”
- Nagrada G. H. Andersen (1976) - za doprinos ilustrovanju knjiga za djecu (jedini ruski umjetnik)
Kreacija
Mnogo je putovala po drevnim ruskim gradovima. Rezultat Mavrininih putovanja bila je knjiga-album "Putevi-putevi" objavljena 1980. godine, u kojoj su sakupljeni akvareli i gvaševi sa pogledima na rezervisane kutke Rusije - Zvenigorod, Uglič, Rostov, Jaroslavlj, Pavlovsku slobodu, Kasimov i druge gradove. .
Mnogo puta je ilustrovala pripovetke A. S. Puškina („Priča o mrtvoj princezi i sedam Bogatira“, 1946; „Ruslan i Ljudmila“, 1960; „Na Lukomorju“, 1961), ruske narodne priče. Godine 1969. objavljena je Vilinska abeceda. Velika zbirka Mavrininih slikarskih i grafičkih radova nalazi se u Ruskom muzeju.
Umjetnička djela
- Ciklus štafelaja "O starim ruskim gradovima" (1942-1968)
- Gori, gori svijetlo (1957.)
- Mavrina T. Vilinske životinje. - M.: Det. lit., 1965.
- Mavrina T. Medenjaci se peku, ne daju se mački u šape. - M.: Malysh, 1966.
- Mavrina T. A. Vilinska abeceda. - Goznak, 1969. - 100.000 primjeraka. - ISBN 985-428-419-0.
- Knjige eseja:
- Mavrina T. A. Zagorsk. - L., 1968.
- Mavrina T. A. Gorodets painting. - L., 1970.
- Mavrina T. A. Između Volge i Dvine. - Lajpcig, 1977.(Njemački)
- Mavrina T. A. Putevi-putevi. - Umetnik RSFSR, 1980. - 178 str. - 20.000 primeraka.
- Mavrina T. A. Moskva. Četrdeset svraka. - Moskovski udžbenici i kartolitografija, 2001. - 120 str. - 3000 primjeraka. - ISBN 5-7853-0157-1.
- Mavrina T. A. Boja jubilant: Dnevnici. Skice o umjetnosti. - M.: Mlada garda, 2006. - 364 str. - (Biblioteka memoara: Bliska prošlost). - 3000 primjeraka. - ISBN 5-235-02676-4.
- Mavrina T. A. Guske, labudovi i ždralovi. - Moskovski radnik, 1983. - 144 str. - 50.000 primeraka.
Napišite recenziju na članak "Mavrina, Tatyana Alekseevna"
Bilješke
Linkovi
- u projektu
- Dmitrieva N.
- Andrusenko E.
- Sheludchenko A. G. Moskva u djelu Tatjane Mavrine. - Moskva udžbenici, 2006. - 304 str. - 10.000 primeraka. - ISBN 5-7853-0559-3.
- u Državnom muzeju A. S. Puškina
- u Državnom muzeju likovnih umjetnosti Puškina
|
||||||||||||||||
Odlomak koji karakteriše Mavrinu, Tatjanu Aleksejevnu
Esaul je pogledao u pravcu koji je ukazao Denisov.- Dolaze dvojica - oficir i kozak. Samo se ne pretpostavlja da je tu bio i sam potpukovnik “, rekao je esaul, koji je volio koristiti riječi nepoznate Kozacima.
Jahači su, spustivši se nizbrdo, nestali iz vidokruga i ponovo se pojavili nekoliko minuta kasnije. Ispred, u umornom galopu, tjerajući ga bičem, jahao je oficir - raščupan, mokar i sa pantalonama podignutim iznad koljena. Iza njega, stojeći na stremenima, kaskao je kozak. Ovaj oficir, vrlo mlad dječak, širokog rumenog lica i brzih, vedrih očiju, dojurio je do Denisova i pružio mu mokru kovertu.
„Od generala“, rekao je oficir, „izvinite što nije baš suvo...
Denisov je, namršten, uzeo kovertu i počeo da je otvara.
„Rekli su sve što je opasno, opasno“, rekao je oficir, okrećući se esaulu, dok je Denisov čitao kovertu koja mu je data. „Međutim, Komarov i ja“, pokazao je na kozaka, „spremili smo se. Imamo po dva pištolja... A šta je ovo? upitao je, videći francuskog bubnjara, "zatvorenika?" Jeste li se već posvađali? Mogu li razgovarati s njim?
- Rostov! Peter! Denisov je povikao u tom trenutku, trčeći kroz kovertu koja mu je data. “Zašto nisi rekao ko si?” - I Denisov je, sa osmehom, okrenuvši se, pružio ruku oficiru.
Taj oficir je bio Petja Rostov.
Petja se cijelim putem pripremao kako će se, kao što bi trebao biti veliki i oficir, ne nagoveštavajući prethodnog poznanstva, ponašati sa Denisovim. Ali čim mu se Denisov nasmiješio, Petya je odmah zablistala, pocrvenjela od radosti i, zaboravivši na formalnost koju je pripremio, počela pričati o tome kako je prošao pored Francuza i kako mu je drago što je dobio takav zadatak, i da je već bio u borbi kod Vjazme i da se tu istakao jedan husar.
„Pa, pakao sam što te vidim“, prekinuo ga je Denisov, a lice mu je ponovo poprimilo zabrinut izraz.
„Mihail Feoklitič“, okrenuo se esaulu, „na kraju krajeva, ovo je opet od Nemaca. On je pg „i on je član.“ A Denisov je rekao ezaulu da se sadržaj papira koji je sada doneo sastoji u ponovnom zahtevu nemačkog generala da se pridruži napadu na transport. „Vau“, zaključio je.
Dok je Denisov razgovarao sa esaulom, Petja je, postiđen Denisovljevim hladnim tonom i pretpostavljajući da je položaj njegovih pantalona razlog za ovaj ton, da to niko ne primeti, namjestio je svoje pahuljaste pantalone ispod šinjela, pokušavajući da izgleda kao militantnije moguće.
"Hoće li biti naređenja od vašeg visokog plemstva?" - rekao je Denisovu, stavljajući ruku na vizir i ponovo se vraćajući igri ađutanta i generala, za koju se pripremio, - ili da ostanem uz vašu čast?
„Naređenja?“ reče Denisov zamišljeno. - Možeš li ostati do sutra?
- Oh, molim te... Mogu li ostati s tobom? Petya je vrisnula.
- Da, kako vam je tačno naređeno od genega "ala - sad da izađete"? upita Denisov. Petja je pocrvenela.
Da, nije ništa rekao. Mislim da je moguće? upitao je.
„Pa, u redu“, rekao je Denisov. I, okrenuvši se svojim podređenima, naredio je da stranka ode na određeno odmorište u blizini stražarnice u šumi i da oficir na kirgiskom konju (ovaj oficir je bio ađutant) ode tražiti Dolohova, saznati gdje je bio i da li će doći uveče . Sam Denisov, sa esaulom i Petjom, namjeravao je da se odveze do ruba šume, s pogledom na Šamšev, kako bi pogledao lokaciju Francuza, koja je trebala biti usmjerena sutrašnjem napadu.
„Pa, Božja oda“, okrenuo se seljaku kondukteru, „odvedi me u Šamšev.
Denisov, Petja i esaul, u pratnji nekoliko kozaka i jednog husara koji je nosio zarobljenika, odvezli su se lijevo kroz jarugu, do ruba šume.
Kiša je prošla, samo su magla i kapi vode padale sa grana drveća. Denisov, esaul i Petja šutke su pratili seljaka u kapu, koji ih je, lagano i nečujno koračajući nogama okrenutim u licima preko korijenja i mokrog lišća, odveo do ruba šume.
Izašavši na izvolok, seljak je zastao, pogledao oko sebe i krenuo prema prorijeđenom zidu drveća. Kod velikog hrasta, koji još nije bacio lišće, stao je i misteriozno ga pozvao rukom.
Denisov i Petja su dovezli do njega. Sa mesta gde je seljak stao, bili su vidljivi Francuzi. Sada se prolećno polje spuštalo iza šume poput polubrežuljka. Desno, preko strme jaruge, vidjelo se malo selo i dvorac sa srušenim krovovima. U ovom selu, u dvorcu, i duž celog brežuljka, u bašti, pored bunara i bare, i duž celog puta uzbrdo od mosta do sela, ne više od dve stotine sažena, gomila ljudi. moglo se vidjeti u kolebljivoj magli. Njihovi neruski povici jasno su se čuli kod konja u zaprežnim kolima koji su kidali planinu i dozivali jedni druge.
"Daj zarobljenika ovamo", reče Denisop tiho, ne skidajući pogled s Francuza.
Kozak je sjahao s konja, sklonio dječaka i zajedno s njim prišao Denisovu. Denisov je, pokazujući na Francuze, upitao kakve su to trupe. Dječak je, gurnuvši ohlađene ruke u džepove i podigavši obrve, uplašeno pogledao Denisova i, uprkos očiglednoj želji da kaže sve što zna, zbunio se u svojim odgovorima i samo potvrdio ono što je Denisov pitao. Denisov se, namršten, okrenuo od njega i okrenuo se esaulu, govoreći mu svoje misli.
Petja je, okrećući glavu brzim pokretima, bacio pogled prvo na bubnjara, zatim na Denisova, pa na esaula, pa na Francuze u selu i na putu, pokušavajući da ne propusti nešto važno.
- Pg "dolazi, a ne pg" je Dolohov, morate bg "na! .. A?" rekao je Denisov, a oči su mu veselo bljesnule.
„Mesto je zgodno“, reče esaul.
„Poslaćemo pešadiju odozdo — po močvarama“, nastavi Denisov, „oni će puzati do bašte; odande ćeš pozvati sa kozacima, „Denisov je pokazao na šumu izvan sela“, a ja sam odavde, sa svojim gusagama.
"To neće biti moguće u udubini - to je močvara", reče esaul. - Zaglavićeš konje, moraš da zaobiđeš levo...
Dok su ovako poluglasno razgovarali, ispod, u udubini od bare, škljocnuo je jedan pucanj, počeo se bijeliti dim, drugi, i prijateljski, kao vedar, krik stotina glasova Francuza koji su bili na poluplanini se čulo. U prvoj minuti, i Denisov i esaul su se naslonili. Bili su toliko blizu da im se činilo da su oni uzrok ovih pucnjava i vriska. Ali pucnji i vriskovi nisu pripadali njima. Ispod, kroz močvare, trčao je čovjek u nečem crvenom. Očigledno, Francuzi su pucali na njega i vikali na njega.
- Na kraju krajeva, ovo je naš Tihon - rekao je esaul.
- On! oni su!
"Eka skitnica", rekao je Denisov.
- Odlazi! - zeznuvši oči, reče esaul.
Čovek koga su zvali Tihon, dotrčavši do reke, skočio je u nju tako da je prska poletela, i, sakrivši se na trenutak, sav crn od vode, izašao na sve četiri i potrčao dalje. Francuzi, koji su trčali za njim, stali su.
- Pa, pametno, - reče ezaul.
- Kakva zver! reče Denisov sa istim izrazom ozlojeđenosti. I šta je do sada uradio?
- Ko je ovo? upitala je Petja.
- Ovo je naš plast. Poslao sam ga da pokupi jezik.
„Ah, da“, reče Petja od prve Denisovljeve reči, klimajući glavom kao da je sve razumeo, iako odlučno nije razumeo nijednu reč.
Tihon Ščerbati je bio jedan od najpotrebnijih ljudi u stranci. Bio je seljak iz Pokrovskog kod Gžatije. Kada je, na početku svojih akcija, Denisov došao u Pokrovskoye i, kao i uvek, pozvao starešinu, pitao šta oni znaju o Francuzima, starešina je odgovorio, pošto su svi poglavari odgovorili, kao da se brane, da ne znaju bilo šta, znaju da ne znaju. Ali kada im je Denisov objasnio da mu je cilj da pobedi Francuze, i kada je upitao da li su Francuzi zalutali u njih, poglavar je rekao da je sigurno bilo pljačkaša, ali da se u njihovom selu samo Tiška Ščerbati bavi tim. stvari. Denisov je naredio da Tihona pozovu i, hvaleći ga za njegove aktivnosti, rekao je nekoliko riječi pred poglavarom o lojalnosti caru i otadžbini i mržnji prema Francuzima, koju bi sinovi otadžbine trebali promatrati.
„Ne činimo ništa nažao Francuzima“, rekao je Tihon, očigledno plašljiv na ove Denisovljeve reči. - Samo smo se tako, znači, u lovu družili sa momcima. Kao da su dva tuceta Miroderova pretučeni, inače nismo uradili ništa loše ... - Sutradan, kada je Denisov, potpuno zaboravivši na ovog seljaka, napustio Pokrovskog, obavešten je da se Tihon držao zabave i tražio da bude ostalo s tim. Denisov je naredio da ga ostave.
Tihon, koji je isprva ispravljao ružan rad podlaganja vatre, dopremanja vode, derenja konja itd., ubrzo je pokazao veliku želju i sposobnost za gerilsko ratovanje. Izlazio je noću da pljačka i svaki put je sa sobom nosio haljinu i francusko oružje, a kada je bio naređen, dovodio je zarobljenike. Denisov je udaljio Tihona od posla, počeo da ga vodi sa sobom na putovanja i upisao ga u kozake.
Tihon nije volio jahati i uvijek je hodao, nikad ne zaostajavši za konjicom. Oružje mu je bilo čaura, koju je nosio više za smijeh, koplje i sjekira, koje je posjedovao kao što vuk posjeduje zube, podjednako lako vadi buhe iz vune i grizeći njima debele kosti. Tihon je jednako vjerno, svom snagom, cijepao trupce sjekirom i, uzevši sjekiru za kundak, izrezao njome tanke klinove i izrezao kašike. U partiji Denisova, Tihon je zauzeo svoje posebno, izuzetno mesto. Kad je trebalo učiniti nešto posebno teško i ružno - ramenom okrenuti kola u blatu, izvući konja iz močvare za rep, oderati mu kožu, popeti se u samu sredinu Francuza, hodati pedeset milja na dan - svi su, cerećući se, pokazivali na Tihona.
Tatyana Mavrina - Lebedeva (Tatyana Mavrina-Lebedeva) - čarobnica iz dječjih bajki
Mavrina Tatjana Aleksejevna
- čarobnica iz dječjih bajki - ruska umjetnica i ilustratorka
(Tatjana Mavrina-Lebedeva )
„Idem da spavam u planini. Stavio sam šest bajki u glavu:
jedan priča, drugi pita, treći zvoni,
četvrti pravi buku, peti se smeje, šesti plače.
TAtiana Alekseevna Mavrina živjela je dug život i nije prestala raditi više od sedam decenija.
Savremenici su se prisećali njenog vedrog raspoloženja i osmeha sa kojim je krenula u bilo koji posao. Njena marljivost se divila onima oko nje, ali sama Mavrina to divljenje nikada nije razumjela: crtanje, slikanje za nju je bilo prirodno i potrebno kao i disanje.
Tatyana Alekseevna Mavrina velikodušno je pokazala svoj talenat u različitim kreativnim pravcima.
Napravila je cikluse skica posvećenih drevnim ruskim gradovima, skice scenografije i kostima za pozorišne predstave i niz crtanih filmova.
Posebno mjesto u njenom radu zauzimalo je ilustrovanje knjiga za djecu. Najpoznatiji dizajn bajki A. S. Puškina: "Priča o mrtvoj princezi i sedam Bogatira", "Ruslan i Ljudmila", "Priče", kao i zbirke "Kod štuke", "Ruske priče", "Daleko". T. A. Mavrina je glumila i kao ilustrator vlastitih knjiga: "Životinje iz bajke", "Liceti se peku, ne daju se mački u šape", "Bajkovita azbuka".
Napravila je neverovatnu knjigu "Lukomorje". Tamo je mačka prisutna na svakom namazu: ili gleda iza zimskog brežuljka, ili se lukavo smiješi s mjeseca...
I evo ga proviruje iza čudesnog pesnikovog profila, svima poznatog, iscrtanog letećom mavarskom crtom... Ovim dvostrukim portretom: pripovedača-mačka i pripovedača-pesnika, umetnik je završio „Lukomorje“.
„Za mene je delo koje najviše „prodire dušu“ „Zeleni hrast kraj mora“, piše umetnik. - Misteriozno Lukomorje nije geografski pojam, već sanjarska vizija, gde je hrast, mačka i ceo svet bajke. Ovi kratki redovi sadrže za mene sva tri toma Afanasijevih bajki, popularne grafike i epove.
Ova pjesma je kao magični kovčeg, iz kojeg ispuze grad, vojska i narod.
Za ovaj stih postoji i prikladna bajkovita slika - zlatno jaje, u koje je presavijeno cijelo kraljevstvo.
Sve ove slike su iz ruskih narodnih priča. Puškinove bajke su za mene kao narodne priče. Takvog ruskog pesnika nećete naći... Svaka knjiga ima svoje korene i zahteva svoje posebne "kamorone".
Ove "kamorone" za Puškina može se tražiti samo u narodnoj umjetnosti.
"ostrvo Buyan"
"Gdje je Lukomorje? Mislim da ga treba tražiti ne na nekom geografskom moru, već negdje na "plavom moru" bajki, na "Okijanskom moru, na ostrvu Buyan". Ovo je zemlja koja se nalazi na tri kita, možda čak i čitav svemir, "naivna kosmografija" starih knjiga."
Ilustracija "Tamo princ ležerno pleni strašnog kralja"
knjizi: A.S. Puškin "Lukomorje". 1970. Papir, gvaš, tuš
tvornica industrijskog fonda Moskvoretskog okruga, 1949, ilustr. T. Mavrina
Put Tatjane Mavrine u dječjoj ilustraciji započeo je bajkama A. S. Puškina. Prva umetnikova knjiga bila je Priča o mrtvoj princezi, objavljena 1949. godine. Skoro deset godina kasnije objavljena je njena "Priča o caru Saltanu". Ove knjige od tada nisu ponovo štampane.
Sama umjetnica je rekla: da bi napravila crteže za Puškina, "treba živjeti i razmišljati, putovati i preturati po svojim bilješkama, skicama, vratiti se u djetinjstvo." Tatjana Mavrina je celog života ilustrovala bajke svog voljenog pesnika. A. S. Puškin je odredio njeno umjetničko lice i mjesto u umjetnosti.
"Svadbena gozba"
„Kada je osmišljavala svoje prve knjige, Mavrina je kreirala mnogo tradicionalnije kompozicije. Njene rane ilustracije su uvijek narativne, realistične, svaka scena je u njima jasno promišljena, pejzažne pozadine i najsitniji detalji su detaljno iscrtani, posebna pažnja je posvećena transferu. Nijansi boja Uzmite boju "u punoj snazi" umjetnik s prirodnim osjećajem za boje nije se odlučio odmah. "
"Prvo je bio Puškin, zatim su bile bajke ... Leši u šumi - prema Puškinu, sirena iznad vode - prema Puškinu, Baba Jaga - takođe prema Puškinu. I kraj: "Bio sam tamo, i pio sam med”, naravno, prvi je izmislio Puškin, a onda su ove zanimljive reči prenete u bajke. Počeo sam da crtam ove teme ubrzo posle rata, a završio 1968. i ne znam da li sam ipak završio -" Ne, nije završeno. Godine 1974. Tatjana Mavrina je još jednom ilustrovala sve bajke A. S. Puškina, koje će biti objavljene u jednoj knjizi.
Čini se da sam A. S. Puškin, u čijim su ustima stihovi zvučali s ozbiljnim prijekorom: "Umjetnik-varvarin s pospanim kistom-", nije mogao zamjeriti Tatjani Mavrinu za nemarno ili tromo tumačenje njegovih bajki.
Umetnik je slike Puškina video bukvalno u svemu: na moskovskim ulicama, u provincijskim gradovima, u ruskom pejzažu, „po kome će i stupa sa Babom Jagom sama šetati-lutati-“.
"Ako u riječima postoje takva čuda, kakve bi onda ilustracije trebale biti?"- pitala se Tatjana Mavrina. Cijelog života je na ovo pitanje odgovarala crtežima, rekreirajući svijet koji joj je Puškinov naučnik šapnuo.
"Priča o mrtvoj princezi i sedam Bogatira"
Crteži "zrele" Mavrine su neobično fantastične kompozicije, u kojima ima puno narodne umjetnosti: slikarstvo Gorodets, popularna ruska štampa, narodne igračke. Na ovim ilustracijama dominira mrlja boja.
Uz pomoć boje, Mavrina gradi kompoziciju, ocrtava prostor, ističe detalje. Namjerno nemarna, "živa" linija pretvara crtež u uzorkovanu cjelinu. Upravo će joj kasne ilustracije Tatjane Mavrine, vrlo suglasne s dječjim (svjetlim, radosnim) percepcijom bajke, donijeti svjetsko priznanje.
Ona je i dalje jedina ruska umjetnica kojoj je dodijeljena Međunarodna nagrada G. H. Andersen za doprinos ilustrovanju knjiga za djecu.
"Priča o zlatnom petliću"
Umjetnik ne stavlja ogrlicu na mačku: zvijer slobodno hoda po zlatnom lancu, držeći u šapama svitak s prologom Ruslana i Ljudmili - vanzemaljskog, moćnog, žutoplavog, poput neba i mjeseca, sa crne šarmirane pruge i tačke.
"Povratak Ruslana u Kijev". Ilustracija za pjesmu A. S. Puškina "Ruslan i Ljudmila". 1964. Karton, gvaš, tempera
Ilustracije Tatjane Mavrine svakako stvaraju novu dimenziju bajke.
Osim umjetničkih zasluga, nose mnoge kognitivne "etnografske" detalje koji nisu opisani u tekstu: nošnje u svoj svojoj raznolikosti - od košulje do svečane odjeće (a svaki lik je odjeven na svoj način, u skladu sa njegov status - na primjer, prema odijelu Vasilise Mudre, možete odmah pogoditi u njoj upravo kraljevsku kćer); zgrade (Bojar i trgovačka kuća), posuđe, elegantna torta nalik na tulski medenjak; trpeza krcata jelima na gozbi, gusliar - na slikama ima dosta stvari o kojima nema ni riječi u bajci, ali što joj daje „materijalnost“, pa čak i uvodi u povijesni kontekst.
Nekako se ispostavilo da se fantastični događaji odvijaju u stilizovanoj drevnoj Rusiji.
Neverovatne boje koje je umetnik izabrao za crteže! Šest konja, zelenkastih od mjesečine, ulaze na oslikane kapije prelijepe palate.
Izvan kapija u plavoj noći sijaju samo zvijezde i tamni se tajanstvena šuma u daljini, pa se noć prelijeva po listu papira u ljubičastoj boji. Kontrast plave tajanstvene noći su crvene odaje palate, gde su se gosti već okupili, a sto je postavljen belim stolnjakom.
Mavrina ne samo da crta ilustracije za bajke, već i prepričava tekst bajke, pronalazi narodnu poslovicu koja odražava njenu glavnu misao i ispisuje poslovicu kistom preko naslova bajke.
Početak priče, njen kraj i neke od riječi koje izgovaraju njeni likovi, umjetnik ispisuje i kistom, suptilno kombinujući font sa tekstom priče i slikovnim crtežom.
Marija-Morevna
"Fabulous Beasts", 1965
Njene čudesne životinje potekle su iz paganskih vremena, iz magične daljine, gde je vuk služio čoveku i poleteo sa njim pod oblake. O, Tatjana Mavrina, kao niko drugi, osetila je magičnu prirodu Zveri, njenu tajnu, njenu povezanost sa Univerzumom.
Maurske životinje zaista čine čuda - umjetnik je o njima napisao knjigu "Vilinske zvijeri" i stavio mističnu crnu zelenooku mačku u buket na naslovnicu.
"Zec u bašti", 1963
"Lisa Patrikejevna", 1963
"Vučica vučica", 1963
"Medvjeđa paljaga", 1963
Mavrinu nazivaju "najruskijim od svih umjetnika". Njen jedinstveni stil je lako prepoznatljiv. Spojio je slikarske tehnike koje je umjetnik posudio iz ikonopisa, narodnih igračaka, ruskih popularnih grafika, medenjaka i pločica. Čarobne životinje koje je stvorila Mavrina organski su povezane sa slikama ruskih narodnih priča.
Godine 1969. objavljena je Mavrinina bajkovita azbuka, zadivljujuća po svom sjaju i bogatstvu fantazije. Od početka do kraja izradio ga je umjetnik gotovo bez objašnjenja, jer cijeli smisao leži u samim ilustracijama. Svako slovo ima svoju malu bajku. Slike abecede pune su lukavosti i nestašluka, ljubaznosti i srdačnosti, kao i sva umjetnost umjetnika.
U kreativnom maniru Mavrine - jedinstvena kombinacija najviše evropske slikarske kulture, zasnovane na dostignućima impresionizma i pariške škole, i elementima ruske narodne umetnosti (ikonopis, popularne grafike, glinene igračke).
Svjetsku slavu donijele su joj ilustracije za ruske narodne priče i bajke.
A.S. Puškin.
Za svoje aktivnosti na polju grafike knjige nagrađena je srebrnim odličjem na Međunarodnoj izložbi književne umjetnosti u Lajpcigu (1960, 1965, 1977), prvom nagradom na Međunarodnoj izložbi grafike knjiga u Brnu (1966), diplomom nazvana po Ivanu Fedorovu, 1975. godine postala je laureat Državne nagrade SSSR-a. Jedna od rijetkih ruskih umjetnica, nagrađena je Međunarodnom nagradom
G.-H. Andersenu za doprinos ilustraciji knjiga za djecu (1976).
Tatjana Mavrina jedina je sovjetska umjetnica koja je nagrađena
G. H. Andersenu za doprinos ilustraciji knjiga za djecu. U referentnoj knjizi "Jedinstvena umjetnička ocjena" dodijeljena je najvišoj kategoriji - 1A (svjetski poznati umjetnik).
1976
Po prvi put predstavljen predstavniku Rusije -
Mavrina Tatjana Aleksejevna
(1902-1996) -
ilustrator dječijih knjiga
“... Agonija stvaralaštva koju nam književnost pripisuje jednostavno mi je neshvatljiva, ja sam radna osoba. Ako je teško, onda nije potrebno, rekao je davno filozof G. S. Skovoroda. Ponavljaću za njim!”
Mavrina Tatjana Aleksejevna (1902-1996)
Kreativni put slikara, grafičara, ilustratora T. A. Mavrine započeo je dvadesetih godina 20. stoljeća, pun inovativnih traganja u umjetnosti.
Studirala je u Vkhutemasu - Vkhutein (1922-29). Zajedno sa nekoliko kolega praktikanata, učestvovala je na prelazu iz 1920-ih u 1930-te. na izložbama grupe "13", gde se najviše cenio živahan, brz tempo smelog crteža-skice. Ta lakoća i sloboda, gotovo djetinja neposrednost u rukovanju bojom, linijom i formom, karakteristični su za Mavrinine crteže i akvarele, perom su prelazili u njeno slikarstvo i crteže knjiga, polažući na stranicu prozirnim i suptilnim ritmičkim uzorkom („Sudbina Charlesa Launcevillea" K. G Paustovsky, 1933, itd.).
Želju za šarom, šarenilom podsticala je ljubav prema ruskoj ikoni, prema delima narodne umetnosti.
Umjetnik putuje po drevnim ruskim gradovima, crta iz života, ali tako da elegantno obojene skice djeluju fiktivno, stvorene autorovom maštom. Rezultat Mavrininih višegodišnjih putovanja bila je knjiga-album "Putevi-putevi" objavljen 1980. godine, koji sadrži akvarele i gvašove sa pogledima na rezervisane kutke Rusije - Zvenigorod, Uglič, Rostov Veliki, Jaroslavlj, Pavlovska sloboda, Kasimov. i drugim gradovima.
Umjetnik zna da se podjednako iznenadi starim i novim, u svemu traži njihove znakove i međuprožimanje. Istovremeno, ona sagledava okolnu stvarnost kroz prizmu fantastične percepcije. A u grafici knjige omiljeni žanr umjetnika je bajka.
Mnogo puta je ilustrovala za decu bajke A. S. Puškina („Priča o mrtvoj princezi i sedam Bogatira“, 1946; „Ruslan i Ljudmila“, 1960; „U Lukomorju“, 1961), ruske narodne priče. I svaki put u njenim knjigama boja je postajala sve gušća i svjetlija, planarni crtež je postajao slobodniji i šareniji, likovi iz bajki, posebno životinje, postajali su fantastičniji i smiješniji. Više ih ne crta olovkom, već širokim potezima kista.
Godine 1969. objavljena je Mavrinina bajkovita azbuka, zadivljujuća po svom sjaju i bogatstvu fantazije. Od početka do kraja izradio ga je umjetnik gotovo bez objašnjenja, jer cijeli smisao leži u samim ilustracijama. Svako slovo ima svoju malu bajku. Slike abecede pune su lukavosti i nestašluka, ljubaznosti i srdačnosti, kao i sva umjetnost umjetnika.
Mavrina (Mavrina-Lebedeva) Tatjana Aleksejevna
Rođen u Nižnjem Novgorodu.
Kreativni put slikara, grafičara, ilustratora T. A. Mavrine započeo je dvadesetih godina 20. stoljeća, pun inovativnih traganja u umjetnosti.
Studirala je u Vkhutemasu - Vkhutein (1922-29). Zajedno sa nekoliko kolega praktikanata, učestvovala je na prelazu iz 1920-ih u 1930-te. na izložbama grupe "13", gde se najviše cenio živahan, brz tempo smelog crteža-skice. Ta lakoća i sloboda, gotovo djetinja neposrednost u rukovanju bojom, linijom i formom, bila je karakteristična za Mavrinine crteže i akvarele, prešla je u njeno slikarstvo i u crteže knjiga perom, polažući na stranicu providnim i suptilnim ritmičkim uzorkom („The Sudbina Charlesa Launsevillea” K. G. Paustovskog, 1933, itd.).
Želju za šarom, šarenilom podsticala je ljubav prema ruskoj ikoni, prema delima narodne umetnosti.
Umjetnik putuje po drevnim ruskim gradovima, crta iz života, ali tako da elegantno obojene skice djeluju fiktivno, stvorene autorovom maštom. Rezultat Mavrininih višegodišnjih putovanja bila je knjiga-album "Putevi-putevi" objavljen 1980. godine, koji sadrži akvarele i gvašove sa pogledima na rezervisane kutke Rusije - Zvenigorod, Uglič, Rostov Veliki, Jaroslavlj, Pavlovska sloboda, Kasimov. i drugim gradovima.
Umjetnik zna da se podjednako iznenadi starim i novim, u svemu traži njihove znakove i međuprožimanje. Istovremeno, ona sagledava okolnu stvarnost kroz prizmu fantastične percepcije. A u grafici knjige omiljeni žanr umjetnika je bajka.
Mnogo puta je ilustrovala bajke A. S. Puškina za decu („Priča o mrtvoj princezi i sedam bogataša“, 1946; „Ruslan i Ljudmila“, 1960; „U Lukomorju“, 1961), ruske narodne priče. I svaki put u njenim knjigama boja je postajala sve gušća i svjetlija, planarni crtež je postajao slobodniji i šareniji, likovi iz bajki, posebno životinje, postajali su fantastičniji i smiješniji. Više ih ne crta olovkom, već širokim potezima kista.
Godine 1969. objavljena je Mavrinina fantastična azbuka, zadivljujuća po svom sjaju i bogatstvu fantazije. Od početka do kraja izradio ga je umjetnik gotovo bez objašnjenja, jer cijeli smisao leži u samim ilustracijama. Svako slovo ima svoju malu bajku. Slike abecede pune su lukavosti i nestašluka, ljubaznosti i srdačnosti, kao i sva umjetnost umjetnika.
Jedini sovjetski umjetnik koji je nagrađen nagradom G. Kh. Andersen za doprinos ilustrovanju knjiga za djecu.
Umrla je 19. avgusta 1996. godine u Moskvi. Sahranjena je u Moskvi, na Novodevičjem groblju (najnovija teritorija. Kolumbarijum, odeljak 148).
Nagrade i nagrade:
| // Illustrator. za ilustracije za zbirku bajki "Za daleke zemlje" |
